警官撃つ警官コミュの1989年来日時インタヴュ−

先日、部屋を引っ掻き回していたら某誌1989年11月号が出てきました。
以下無断転載。
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COP SHOOT COP INTERVIEW
スティーヴ・アルビニに騙されたんでコップ・シュート・コップを始めたのさ
NYC、インパクト地獄からの使者来日
　9月初旬、東京２回・大阪１回にわたってコップ・シュート・コップの来日公演は行われた。Vo&Bのトッド・アシュレイとDr&メタル・パーカッションのフィル・プレオを中核にサンプラ−担当のジェイムス・コールマン、B&Vo のナッツの4人がステージに上がり、第５のメンバー=デヴィッド・オウィメットがミキさ−を務める（本来はサンプラ−）というラインアップだった。脳天までつらぬくアタック音の連続とサンプリングによる轟音ノイジングは、メンバーが狂喜する程の観客の激しい反応を生み、それに呼応してバンド側も9/4の初日にはナッツが改装直後だったライブ会場の天井にベースを突き刺すなど、狂騒ののピークをうかがわせた。正に音の暴力をNYから持ち込んだこいつらは、一体どのように誕生したのか。
トッド（以下T）：フィルとおれはディグ・ダット・ホールっていうバンドをやってたんだけど、ギターの奴が捕まっちまってムショ行きをくらったんだ。そのバカのおかげでバンドは解散しちまった。あと、アルビニのレーベルから俺らのレコードが出る事になってたんだけど、すっかり奴に騙されちゃってさ。マテリアルを送っても１年も音沙汰ナシなんで、そんならホットケ！とか思って今のバンドを結成したんだ。
ナッツ（以下 N）：俺は家がなかったんでせまっ苦しくてクソ暑いスタジオに寝起きしてたんだ。そこでトッド達がリハをやってたんだ。
T：プッシー・ガロアの一番新しいアルバム、見た？（『Dial 'M' For Motherfucker』）あのジャケに映ってる所だよ。
N：練習してるといつも俺がいるから、ジャマなんで入れって言われて（笑）。
ジェイムス（以下J）：俺はこのバンドの第2キーボードなんだけど、第1キーボードのデヴィッドとサントラの仕事で知り合って、こいつらのテープ聴いてスゲェ気に入ってさ。で、俺んちでパーティーに呼んで盛り上がった後、誘われて即OKってな具合。
▼それぞれどんな音楽を聴いてきたの。
フィル（以下P）：うーんとまずシカゴ。
T：このうそつきが。
P：クリムゾン、バースディ・パーティ、ノイバウテン、テスト・デプト、SPKとか。
J：俺は沢山あるから今、急に思い浮かばないや。
P：こいつ寝言で歌うんだよ（笑）、マジに。
T：…俺は最近ワリと不協和的なオーケストラっぽいのを聴いてるよ。パーカッシヴなやつ。
N：俺はフリッパーの大ファンだ。大好きだ。
T：知ってる？サブテラニアン・レコードから出してる奴らだよ。
N：あとストゥージズにノイバウテン、ソニック・ユース…
▼スワンズは？
全員：（ニヤつきながらうなずく）
J：でも初期の頃のね。
T：でもソニック・ユースもそうだけど彼らは俺達より一世代上だからさ。向こうは35歳とかだけど、俺達はまだ20代だから、何だか先輩と後輩って感じ（笑）。
▼当初はギターが入ってましたよね。
T：と言っても「Shine on Elizabeth」って曲だけだよ。ギターを入れる入れないに関しては、嫌いだとかそういうんじゃなくてただ入れっぱなしじゃ面白く無いから必要に応じてるだけ。ベースを2本にしたのは、俺がどっちかって言うと高音〜ミドル域の音をベースで出すんだよね。だから低音を入れてサウンドに厚みをもたせたかったからナッツに弾いてもらってるんだ。
▼サンプリングを使うというアイデアは？
T：サンプラ−は最高だよ。
J：無限だよな。
T：次のレコードでは多分サンプラ−を2台使うから、ライヴでもサンプリングがバリバリのものになるよ。ロックをやってる人達ってほとんど使わないけど、俺達は同じロックならもっと新しいサウンドでやりたいんだ。
J：あと生のキーボード、オルガンだのピアノなんかダメだな。
▼曲作りはどうやるんですか。
T：最近はただ全員でスタジオに入って楽器をガンガン弾きまくるって感じだよ。そうやって出来たものを部分的に組み変えてくんだ。これはここが良い、それはこっちだっていう風にバンバンちょん切ってつなぎ変えるんだ。
P：毎回全部テープに録リながら音を出してるから、色んなフレーズやパートが全て手元にあるんだ。
T：とにかく予測しやすいって事が大嫌いなんだ。俺達は、それだけは絶対に避けていきたい。