ＰＷＬ音楽論コミュの「ＢＡＬＥＡＲＡＣＩＤＩＣ」仕掛人とは？

ＳＡＷワーク名義の作品については、「オリジナル・バージョン」から「リミックス・バージョン」に至るまで、全てＳＡＷ監修により仕上げられている。
これは基本知識として理解しておきたいのですが、しかし、何度聴いてもＳＡＷの匂いが一切感じられないモノがある。

それは、「Bananarama-- LOVE, TRUTH & HONESTY(Balearacidic Mix)」、
「Sigue Sigue Sputnik --SUCCESS(Balearacidic 12 Inch)」、そしてオリジナル・バージョンでは「Samantha Fox-- I ONLY WANNA BE WITH YOU(Extended Mix)」の３作品である。

何故ＳＡＷの匂いがしないのか？
その理由は、楽曲に対して絶妙にフィットするアレンジ技術が一切感じられないという事である。
更に上記２作品に共通するキーワード、「ＢＡＬＥＡＲＡＣＩＤＩＣ」。
このミックス・タイトルは、「ＢＡＬＥＡＲＩＣ−ＢＥＡＴＳ」からきており、「ＢＡＬＥＡＲＩＣ」は
「バレアレス諸島（地中海西部のスペイン領土）」で、後に続く「ＡＣＩＤ」は「ＡＣＩＤ−ＪＡＺＺ」、語尾の「ＩＣ」は恐らく「ＭＵＳＩＣ」からきていると思われる。

聴くところ、単なる「ＨＯＵＳＥ−ＭＩＸ」とは違った、例えるなら「ＤＩＧＩＴＡＬ−ＨＯＵＳＥ　ＳＯＵＮＤ」といった独特なサンプル音色を全面に引き出し、むしろ従来型のアレンジ・パターンを無視したイメージが強い。

このサウンドの仕掛人はＨＯＵＳＥ−ＤＪ出身の「ＰＡＵＬ　ＯＡＫＥＮＦＯＬＤ」によるもので、
ロンドン南部「ＡＭＮＥＳＩＡ」というナイト・クラブで発祥したらしい。

一気に流行したこのサウンドは、「ＢＡＬＥＡＲＩＣ−ＢＥＡＴＳ」（ＶＯＬ．１）なるコンピ・アルバムの
リリースまでに至った。
実はこのコンピにはＰＷＬ作品が収録されており、何と！ＳＡＷでは「Mandy-- I JUST CAN'T
WAIT(Cool And Breezy Jazz Version)」、更に「ELECTRA--Jibaro」、「BEATS WORKIN'--
Sure Beats Workin'」、「NITZER EBB--Join The Chant」と、全１０曲中の４曲を占めている。

こうしたブームの流れから、ＳＡＷもリミックス・ワークとしてこのサウンドを採用したと思われる。

そしてＰＷＬ版「ＢＡＬＥＡＲＩＣ−ＢＥＡＴＳ」を担当したのが、「ＩＡＮ　ＣＵＲＮＯＷ」であったのです。
彼は「ＰＨＩＬ　ＨＡＲＤＩＮＧ」のようなミキサーが本職ではなく、独自のサンプル音源を常に研究している人物である。

これは「ＰＨＩＬ」単独による作品と、「ＩＡＮ」とのコンビ作品を比較すれば一目瞭然であり、
一言でいえば「サンプル・オタク」。
そんな匂いがプンプンしてならない。

この音源がスタートしたのは、「LOVE, TRUTH & HONESTY(Balearacidic Mix)」が８８年９月
リリースされる以前の８月に、「ELECTRA」、「BEATS WORKIN'」他、「GIANT STEPS--Into You(DUB-MIX)」や、「BABAKOTO--Just To Get By」でも既に同音源が使用され、「ＳＡＷ作品」程の派手さは感じられないものの、これらは同系音色である。

そしてＳＡＷ作品中で最も「ＩＡＮ　ＣＵＲＮＯＷ」色に染められ、奥深いストーリー性を感じさせるのが「I ONLY WANNA BE WITH YOU」である。

このバージョンにガッカリした人は多いと思う。
しかし、オリジナル・バージョン「Single Edit」から「ＩＡＮ　ＣＵＲＮＯＷ」色に切り替えられたのは、
「ＰＥＴＥ　ＷＡＴＥＲＭＡＮ」が悩みに悩んだ結末が感じられる。

何故ならば、この曲は「ＢＡＹ　ＣＩＴＹ　ＲＯＬＬＥＲＳ」のオリジナル・大ヒット作品であるが、楽曲をよく聴いてみると、１コーラスがソングとして非常に短すぎる。

この軽快なポップ・ミュージックに当てはめるアレンジとして、従来型の「ＰＷＬ−ＰＯＰバージョン」がフィットするのだが、まずこのサウンド・パターンは「Hazell Dean -- MAYBE」（８８年６月リリース）を最後に封印した手法であり、何時までも引きずるような事は出来ない。

更にオランダ盤ＣＤのみリリースされた、同音源による「１２インチバージョン」（Extended Album Version）を聴くと、ソングが短い為にバージョン・アレンジに工夫が見られず、インスト部分を長くするのだが、これには限界がある。
（ミックスは、間違いなく「ＰＥＴＥ　ＨＡＭＭＯＮＤ」です）

この為、「ＤＩＧＩＴＡＬ−ＨＯＵＳＥ」音源を取り入れ、「ブレイク・ビーツ」としてロングに加工し易い手法を選択せざるを得なかったのだと思う。

しかし何度聴いても、このオリジナル・ソングに対してサウンドがフィットしない。
ある意味、この時代の「思いきり」ひとつでもって行ってしまったような気がする。

とはいえ、これらのバージョンは「ＳＡＷ」独自のマスタリングはされたものの、このタイプのサウンドは恐らく、「ん〜、こんなモンかな！」という感覚だったのだと思う。

ちなみに「SUCCESS(Balearacidic 12 Inch)」の中で、女性ボイスによるサンプリングが入っているが、これは「SABRINA--Hot Girl(REMIX)」（ドイツ・オンリー）と同音源であり、リリース時期からすると「ＳＡＢＲＩＮＡ」の方が先である可能性が高い。

ＰＷＬスタッフが作り出したサンプリングが、後のＳＡＷワークで使用されるケースなど、通常考えられない。
このあたりでも「ＨＡＲＤＩＮＧ　＆　ＣＵＲＮＯＷ」がメインでサウンドを固めた形跡として捉えられる。

「ＢＡＬＥＡＲＡＣＩＤＩＣ」路線のサウンドは、これを機に姿を消し、ＳＡＷ本来である「ポップ・ミュージック」として最もフィットする「アレンジ・プロデュース・スタイル」を元に戻した。

では、「LOVE, TRUTH & HONESTY (Hot Power 12")」についてはどうだろう。

これについては以前に語らせて頂いたとおり、ＳＡＷでしか出来る事のない、オリジナル・バージョン「Dance Hall Version」に対して、アレンジ視点を一転させた内容であり、「ＩＡＮ　ＣＵＲＮＯＷ」特有である、「サンプル音色」のみで主張する「ミックス・アレンジ」とは全く異なり、
「ＵＳ−ＨＯＴ　ＤＡＮＣＥ　ＢＥＡＴ」を取り入れたＲＥＭＩＸ・バージョンとして進化したものである。

クレジット上では「Balearacidic Mix」同様、「ＡＤＤＩＴＩＯＮＡＬ−ＰＲＯＤＵＣＴＩＯＮ　＆　ＲＥＭＩＸ　
ＢＹ　ＨＡＲＤＩＮＧ　＆　ＣＵＲＮＯＷ」ということだが、この「２−ＭＩＸＥＳ」には大きな違いがある。

結果としてＳＡＷがアレンジ・プロデュースをメインに手掛けたのは、「オリジナル・バージョン」と
そして、「Hot Power Mix」であったのだと私は思う。

改めて、「フュージョン・サウンド」と「ＤＵＢ−ＢＥＡＴＳ」との違いを考えさせられる。