Snow ☆ Whiteの仲間たちコミュの新しいオペラを作るための考察

私は作曲家として、プッチーニのような皆に優しいオペラが日本語であったらいいなと思うのですが、皆さまはいかがでしょうか？

作品の内容だけでなく、制作や演奏者などの面においても皆さまの日頃こうだったらいいのになぁ、と思うことを知りたいです。

コメント(4)

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プッチーニって題材(台本)も音楽もどちらも上手くいってるから共感しやすいのかなぁ？題材はまたの機会に触れるとして…音楽のどこに共感しますか？

私は…(あくまでも主観的な意見ですが…)
トゥーランドットの１幕最後：「泣くなリュー」の後、しつこく「泣くなリュー」のラストから旋律を抜きだし、オーケストラも歌も段々その単旋律が分厚くなって展開する…だけど調はあまり変わらない。(勝手に名付けて「無転調単旋律展開法」とでも言う？)

…って所が「やられたー（￣＾￣）」と思います。

西部の娘：ミニーはジョンソンが悪い奴だとは分かっていながら、ジョンソンは自分は恋なんかできないくらいマジ悪おやじだと自覚していながら、お互いに好きでいることが分かってしまった２重唱。ここは確かユニゾンで歌われる上、その旋律を２回歌い、特に２回目は調を上げてたっぷりめに歌うんだったと思う。ユニゾンって音楽的には一番単純な手法だから「やられたー（￣＾￣）」と思う。同じユニゾンでもトスカの最後の方のはやり過ぎた感じかな？

アリアだけ取り出して歌うと少し短いとか尻切れトンボな印象の曲もいくつかありますが、オペラ全体を見ると短いなんてあまり思いません。不思議。

[3] mixiユーザー 09月26日 06:24

オペレッタ王(とか言うのかなー？)レハールのいろんな意味で分かりやすいとこは必要だなーって思う。あとはやっぱり主要な曲が覚えやすいこと。
ドイツ語の曲ってあんまり親しみないから好きじゃないんだけど、ドイツ語のオペラよりレハールのオペレッタは旋律がイタリアチックな要素を持っている気がします。

[4] mixiユーザー 10月13日 00:13

ロッシーニ作曲「セビリアの理髪師」を聴きながら仕事をしてて思ったこと。

モーツァルトより後期のためか、もしくはイタリアはイタリアでオペラが発達しているからなのか、ロッシーニのレチタティーヴォ・セッコは同じチェンバロ伴奏でも飽きない。

「それは何でか？」

私はめまぐるしく転調していくからだと思いました。
モーツァルトのレチより調が変わる周期が早いんじゃないかなぁ？何調って判別するより前に転調してる気がする。もしくはＶ７→Ｉという完全終止をレチの最後まで出さないでいるんじゃないかなぁ？(レチ→完全終止→アリアとか２重唱とか。)

ちゃんと楽譜を見た訳じゃないのでぱっと聴いた感じだし、セビリアだけしか聴いたことのない話ですが…。

あの要素は何かに使えるに違いない。

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