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コメント(51)
ピエゾ素子！試しました。
何とビスケットの裏に貼ってあった丸いスポンジを剥したら
既にピエゾ素子が貼ってありました。
見た目からコンデンサーマイクだと思っていました。
取り敢えず、コーンの裏にボンドで貼って見ました。
ダブルピエゾ素子です。ミックスとソロの切替が出来ます。
恐るべしピエゾ素子！！
貼る場所で若干音色が異なりますね。実験実験！
ピエゾにエアーマイクのミックスが理想ですね、やっぱり。
しかしこのピエゾ素子は、アコギの裏に貼り付けても音をしっかり拾いますね。
私が買って来てもらったものは、少し大きめでした。
おそらく真鍮の円盤だと思いますが、これでよく振動を拾うものだなぁ？
何とビスケットの裏に貼ってあった丸いスポンジを剥したら
既にピエゾ素子が貼ってありました。
見た目からコンデンサーマイクだと思っていました。
取り敢えず、コーンの裏にボンドで貼って見ました。
ダブルピエゾ素子です。ミックスとソロの切替が出来ます。
恐るべしピエゾ素子！！
貼る場所で若干音色が異なりますね。実験実験！
ピエゾにエアーマイクのミックスが理想ですね、やっぱり。
しかしこのピエゾ素子は、アコギの裏に貼り付けても音をしっかり拾いますね。
私が買って来てもらったものは、少し大きめでした。
おそらく真鍮の円盤だと思いますが、これでよく振動を拾うものだなぁ？
>いけちんさん
>先日ライブをした時は、ピエゾ3：マイク7という感じのバランスで音を出しました。
理想のバランスですね。やっぱりDOBROは、コーンが反響した後の音が個性ですからね。
私は先日のライブでDOBROは、使用しませんでした。
あえて1920年代のアコギ ３本にピエゾ素子をトップに貼り付けてSWRのアンプで出しました。
これが なかなか！ そのまんまの音に近いんですよ。
ただし、ピエゾの種類や貼る位置で全然音が異なりますので、このギターはこの位置！という様にそれぞれに 良いポイントがあることも学びました。
次はいよいよ DOBRO に挑戦です。
良い機材とエンジニアが会場にいれば別ですが、小さいホールなどでの音量不足やハウリング、何よりDOBRO本来の音が課題です。
出来れば自分の機材でよい音作りが出来ればと思います。
プリアンプやアンプについても色色と試行錯誤中です。
>先日ライブをした時は、ピエゾ3：マイク7という感じのバランスで音を出しました。
理想のバランスですね。やっぱりDOBROは、コーンが反響した後の音が個性ですからね。
私は先日のライブでDOBROは、使用しませんでした。
あえて1920年代のアコギ ３本にピエゾ素子をトップに貼り付けてSWRのアンプで出しました。
これが なかなか！ そのまんまの音に近いんですよ。
ただし、ピエゾの種類や貼る位置で全然音が異なりますので、このギターはこの位置！という様にそれぞれに 良いポイントがあることも学びました。
次はいよいよ DOBRO に挑戦です。
良い機材とエンジニアが会場にいれば別ですが、小さいホールなどでの音量不足やハウリング、何よりDOBRO本来の音が課題です。
出来れば自分の機材でよい音作りが出来ればと思います。
プリアンプやアンプについても色色と試行錯誤中です。
どうもはじめまして。
今日から参加させて頂きます！宜しくお願いします。
20数年前にDM-33を買ったのですが、酒の席の余興程度でしか使っていませんでした。
で、近々ライブで使ってみようとマイク組込みを決心した次第です。
WEBで色々調べた処、Mcintireのピエゾが程々の価格帯でマアマアの評価だったので買ってみました。
アメリカのElderlyから通販で購入です。
実際組んで鳴らしてみましたが、やはり“それなり”ですね。
コーンの振動を拾うだけでは、どうしてもトレブリーなワイルドな音になってしまいます。
あと、結構ヒスノイズが目立ちます。
自分の場合バンドでの使用なので、この程度のソレっぽい音が出れば十分なのですが、
ソロで使われる方の場合には、他の手段も組み合わせてボディの鳴りも拾わないと、
ナチュラル感は中々出せないかもしれませんね〜。
そういう意味では、swampdobroさんの仰る通りだと思います。
今回の作業をブログにまとめてみましたので、ご興味あれば見てやってください。
http://blogs.yahoo.co.jp/motoristico_jp/folder/240834.html?m=l
今日から参加させて頂きます！宜しくお願いします。
20数年前にDM-33を買ったのですが、酒の席の余興程度でしか使っていませんでした。
で、近々ライブで使ってみようとマイク組込みを決心した次第です。
WEBで色々調べた処、Mcintireのピエゾが程々の価格帯でマアマアの評価だったので買ってみました。
アメリカのElderlyから通販で購入です。
実際組んで鳴らしてみましたが、やはり“それなり”ですね。
コーンの振動を拾うだけでは、どうしてもトレブリーなワイルドな音になってしまいます。
あと、結構ヒスノイズが目立ちます。
自分の場合バンドでの使用なので、この程度のソレっぽい音が出れば十分なのですが、
ソロで使われる方の場合には、他の手段も組み合わせてボディの鳴りも拾わないと、
ナチュラル感は中々出せないかもしれませんね〜。
そういう意味では、swampdobroさんの仰る通りだと思います。
今回の作業をブログにまとめてみましたので、ご興味あれば見てやってください。
http://blogs.yahoo.co.jp/motoristico_jp/folder/240834.html?m=l
> swampdobroさん
どうもはじめまして。コメント有難う御座います。
スクエアネックですか！確かにフェン・ギブのビンテージエレキ程じゃないですけれど、
良い値段していますよね〜。。
先日ピックアップ買ったアメリカの店でも丁度1932年製が売りに出ていますが、
同年代のラウンドネックと比較しても倍位の＄6500という値付けです。
http://elderly.com/vintage/items/50U-2082.htm
でも、それだけの価値は有るというか、見ているだけでも飽きないですよね！正にゲージツ品だっ！
自分、古いTEISCOのラップスチールは持っているんですが、
膝にギター置いて、メタルピックで弾くのは未だに難しくて使い物になりません(笑)
どうもはじめまして。コメント有難う御座います。
スクエアネックですか！確かにフェン・ギブのビンテージエレキ程じゃないですけれど、
良い値段していますよね〜。。
先日ピックアップ買ったアメリカの店でも丁度1932年製が売りに出ていますが、
同年代のラウンドネックと比較しても倍位の＄6500という値付けです。
http://elderly.com/vintage/items/50U-2082.htm
でも、それだけの価値は有るというか、見ているだけでも飽きないですよね！正にゲージツ品だっ！
自分、古いTEISCOのラップスチールは持っているんですが、
膝にギター置いて、メタルピックで弾くのは未だに難しくて使い物になりません(笑)
皆さんお久し振りです。
DOBROやっぱり皆さん苦労しますよね。
ピエゾの話 もう6年も前になるんですねぇ あれから6年。
私はどうなったのか？
まず、オールドな1900~1930年頃までのアコギには アルミ板の35?径ピエゾ素子をボディトップのブリッジ後方 やや上（低音を拾い易くなる）に貼り、ダイナミックマイク58、SWRのカリフォルニアブレンド アンプでミックスしてハウリング無くより生音のフィーリングを再現出来ました。
これは 演奏者が静かな部屋でボディを叩く時に感じる音や振動を離れたお客さんにも分かり易く表現するのにピエゾをミックスする事でマイクで増幅しきれない部分をカバーしてます。
そもそも 音量が違うのでこの様な工夫がいい効果を出してくれます。
私の場合は、楽器を打楽器の様に叩いてリズム楽器にもしますのでピエゾが不可欠です。それとマイクまでの距離に神経を使い過ぎて演奏に動きが無くなり、学芸会の様な動きのないパフォーマンスとの差別化を可能とします。
一方 リゾフォニックギター（DOBRO)ですが、初めから判っている通り共鳴板から跳ね返ってくる音が特徴的なサウンドです。
こいつをうまく拾って再現させる事は、ピエゾにアンプ直では無理です。
かといってボディにコンデンサーマイクではハウリングが起こる可能性が高い。
しかし、中規模の箱での演奏で音量の確保と安全なサウンドを再現させたい。
余裕がある方は、カントリーマンのE6 イヤーマイクで飛ばすのも有りかと思います。
金属ボディの場合、ダイナミックマイクでの集音と超小型マイク（E６など）のミックスで動きのある演奏と音の再現を確保してます。結局はエアーの音がいいですから。
しかし、バンドの大音響には音量が付いて行けません。
私は自分のギターにはリップスティックピックアップとコーンの裏にピエゾのミックスをメカニックにカスタム配線をして頂き、大音量でもハウリングが起きにくいセッティングにしました。
アンプとの位置関係でハウリングが起こりますが、ギターのコントロール摘みでピエゾとピックアップのバランスを自在に調節が出来ますので良い環境を探せます。
ただし音質は リゾフォニック独特なサウンドを失ってしまいます。
オリジナルエフェクターで共鳴独特なサウンドを再現出来るように開発中です。
これがうまく完成したら ビスケット下にピエゾで集音したサウンドをジャックアウト出来て、尚且つ聴き手にはDobroサウンドに似た印象を与える事が出来ます。
自分達が欲しい商品や環境作りをメーカーがやってくれるばかりではないので せきこーじさんの様に、色々ご自分で開発し製作する事が一番大事で楽しいかも知れませんね。
DOBROやっぱり皆さん苦労しますよね。
ピエゾの話 もう6年も前になるんですねぇ あれから6年。
私はどうなったのか？
まず、オールドな1900~1930年頃までのアコギには アルミ板の35?径ピエゾ素子をボディトップのブリッジ後方 やや上（低音を拾い易くなる）に貼り、ダイナミックマイク58、SWRのカリフォルニアブレンド アンプでミックスしてハウリング無くより生音のフィーリングを再現出来ました。
これは 演奏者が静かな部屋でボディを叩く時に感じる音や振動を離れたお客さんにも分かり易く表現するのにピエゾをミックスする事でマイクで増幅しきれない部分をカバーしてます。
そもそも 音量が違うのでこの様な工夫がいい効果を出してくれます。
私の場合は、楽器を打楽器の様に叩いてリズム楽器にもしますのでピエゾが不可欠です。それとマイクまでの距離に神経を使い過ぎて演奏に動きが無くなり、学芸会の様な動きのないパフォーマンスとの差別化を可能とします。
一方 リゾフォニックギター（DOBRO)ですが、初めから判っている通り共鳴板から跳ね返ってくる音が特徴的なサウンドです。
こいつをうまく拾って再現させる事は、ピエゾにアンプ直では無理です。
かといってボディにコンデンサーマイクではハウリングが起こる可能性が高い。
しかし、中規模の箱での演奏で音量の確保と安全なサウンドを再現させたい。
余裕がある方は、カントリーマンのE6 イヤーマイクで飛ばすのも有りかと思います。
金属ボディの場合、ダイナミックマイクでの集音と超小型マイク（E６など）のミックスで動きのある演奏と音の再現を確保してます。結局はエアーの音がいいですから。
しかし、バンドの大音響には音量が付いて行けません。
私は自分のギターにはリップスティックピックアップとコーンの裏にピエゾのミックスをメカニックにカスタム配線をして頂き、大音量でもハウリングが起きにくいセッティングにしました。
アンプとの位置関係でハウリングが起こりますが、ギターのコントロール摘みでピエゾとピックアップのバランスを自在に調節が出来ますので良い環境を探せます。
ただし音質は リゾフォニック独特なサウンドを失ってしまいます。
オリジナルエフェクターで共鳴独特なサウンドを再現出来るように開発中です。
これがうまく完成したら ビスケット下にピエゾで集音したサウンドをジャックアウト出来て、尚且つ聴き手にはDobroサウンドに似た印象を与える事が出来ます。
自分達が欲しい商品や環境作りをメーカーがやってくれるばかりではないので せきこーじさんの様に、色々ご自分で開発し製作する事が一番大事で楽しいかも知れませんね。
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