ラヴェルのパート譜に関してのトピでご指摘があったので、もしかしたら
ご存知でない方も多いかと思い、トピを立てました。
我が国におきましては、音楽にかかわらず著作物は著作者の没後50年間著作権法の保護を受けます。著作権に関する国際的な取り決めであるベルヌ（ベルン）条約及び、ベルン条約改正パリ条約により、他国の著作者の作品も我が国においては同様にその没後50年間の保護を受けます（現在我が国における保護期間を70年に伸長するかどうかを文部科学省などが検討中）。
この保護期間には一部の例外があり、これが通称戦時加算と言われる「連合国民の著作物に関する特例」です。
1951年のサンフランシスコ講和条約の付帯条項であるこの特例は、日本が戦時中連合国民の著作権を保護しなかったとして押し付けられた、人種差別に基づく違法な不平等条約で、同じ敗戦国でも白人国であるドイツ、イタリア、ハンガリー、ブルガリア、フィンランドなどは受諾しませんでした（また、サンフランシスコ講和条約で日本と平和条約を締結しなかったソ連などの作品はこの条項の保護を受けません）。
なお、私が代表を務める団体が、この条項を一部敗戦国の作品にまで拡大解釈し、著作権を違法に徴収していたイギリスの出版社に勝訴し、不法に徴収された著作権料が返還されています。
http://
http://
http://
著作権が終了した著作物は、PD（パブリックドメイン）となり、
著作権の保護を受けていない地域では自由に演奏、出版、コピーができます。
日本は版面権条約に加盟していないので、著作権が切れてさえいれば
新しい出版物でも自由にコピーしたり複製したりできます（例えばベートーヴェンの新版とか）。
よく「音楽には著作権があります」「楽譜のコピーは違法です」
と言ったキャンペーンがありますが、これは実は正しい文章ではなく
正確には（日本においては）
「音楽には著作権がある場合があります」
「楽譜のコピーは違法な場合があります」と言うべきです。
よく楽譜に「No Copy」などと書いてありますが、これはあくまで出版国（または地域）でコピーが前提となった場合です。
著作権が切れた作品は演奏や出版に著作権料がかからないだけでなく自由にコピーすることができます。
音楽図書館などで「楽譜のコピーは違法なので」と言われる事がありますが、
著作権が切れていれば違法ではありません。担当者がわかっていないだけです。
また、レンタル楽譜や図書館の楽譜でも著作権が切れていればコピーしても刑法上の問題はありません。民事上訴えられる可能性はゼロではありませんが、むしろ著作権の切れている作品をレンタル楽譜にして高額な使用料を要求する方が違法性が高いです。
アメリカのThe Orchestra Musician’s CD-ROM Library™はこうした著作権の終了した作品のパート譜を数千曲おさめたCD-ROMを販売していますが、ほとんどの作品は日本でも著作権が終了しており、自由にプリントアウトして使うことができます。
http://
最後に付け加えますが、私はオーケストラのパート譜をはじめとして安易に楽譜をコピーして使う風潮は良くないと思います。私自身はどうしても手に入らない場合を除いては、楽譜は買った物を使います。
違法でないからと言ってパート譜を簡単にコピーして、楽譜を大事にしなかったり、レッスンに持って行く楽譜をコピーで済ますなどは音楽に対する冒涜です。
こうしてコピーされた楽譜の多くが使い捨てられてしまって、結局個人や団体の財産として長く使い続けられる様にはなりません。
また、コピーした楽譜は譜めくりの際にうるさいですし、何かある度に楽譜係がコピーしていると結局買った方が安くなります。
しかし、著作権の切れいている楽譜を不当に高い値段でレンタルしたり、管楽器はセットでしか売らなかったり（アメリカのラックスなどは管楽器を1部からでも売ってくれます）、弦楽器のパート譜を不必要にたくさん買わせたり、出版社や販売店のやり方にも、目先の利益を優先してコピーを助長する様な点が多いのです。
多くの皆さんが不必要な罪悪感を感じながらコピーの楽譜を使わないで済む様にトピを立てました。
ご存知でない方も多いかと思い、トピを立てました。
我が国におきましては、音楽にかかわらず著作物は著作者の没後50年間著作権法の保護を受けます。著作権に関する国際的な取り決めであるベルヌ（ベルン）条約及び、ベルン条約改正パリ条約により、他国の著作者の作品も我が国においては同様にその没後50年間の保護を受けます（現在我が国における保護期間を70年に伸長するかどうかを文部科学省などが検討中）。
この保護期間には一部の例外があり、これが通称戦時加算と言われる「連合国民の著作物に関する特例」です。
1951年のサンフランシスコ講和条約の付帯条項であるこの特例は、日本が戦時中連合国民の著作権を保護しなかったとして押し付けられた、人種差別に基づく違法な不平等条約で、同じ敗戦国でも白人国であるドイツ、イタリア、ハンガリー、ブルガリア、フィンランドなどは受諾しませんでした（また、サンフランシスコ講和条約で日本と平和条約を締結しなかったソ連などの作品はこの条項の保護を受けません）。
なお、私が代表を務める団体が、この条項を一部敗戦国の作品にまで拡大解釈し、著作権を違法に徴収していたイギリスの出版社に勝訴し、不法に徴収された著作権料が返還されています。
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著作権が終了した著作物は、PD（パブリックドメイン）となり、
著作権の保護を受けていない地域では自由に演奏、出版、コピーができます。
日本は版面権条約に加盟していないので、著作権が切れてさえいれば
新しい出版物でも自由にコピーしたり複製したりできます（例えばベートーヴェンの新版とか）。
よく「音楽には著作権があります」「楽譜のコピーは違法です」
と言ったキャンペーンがありますが、これは実は正しい文章ではなく
正確には（日本においては）
「音楽には著作権がある場合があります」
「楽譜のコピーは違法な場合があります」と言うべきです。
よく楽譜に「No Copy」などと書いてありますが、これはあくまで出版国（または地域）でコピーが前提となった場合です。
著作権が切れた作品は演奏や出版に著作権料がかからないだけでなく自由にコピーすることができます。
音楽図書館などで「楽譜のコピーは違法なので」と言われる事がありますが、
著作権が切れていれば違法ではありません。担当者がわかっていないだけです。
また、レンタル楽譜や図書館の楽譜でも著作権が切れていればコピーしても刑法上の問題はありません。民事上訴えられる可能性はゼロではありませんが、むしろ著作権の切れている作品をレンタル楽譜にして高額な使用料を要求する方が違法性が高いです。
アメリカのThe Orchestra Musician’s CD-ROM Library™はこうした著作権の終了した作品のパート譜を数千曲おさめたCD-ROMを販売していますが、ほとんどの作品は日本でも著作権が終了しており、自由にプリントアウトして使うことができます。
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最後に付け加えますが、私はオーケストラのパート譜をはじめとして安易に楽譜をコピーして使う風潮は良くないと思います。私自身はどうしても手に入らない場合を除いては、楽譜は買った物を使います。
違法でないからと言ってパート譜を簡単にコピーして、楽譜を大事にしなかったり、レッスンに持って行く楽譜をコピーで済ますなどは音楽に対する冒涜です。
こうしてコピーされた楽譜の多くが使い捨てられてしまって、結局個人や団体の財産として長く使い続けられる様にはなりません。
また、コピーした楽譜は譜めくりの際にうるさいですし、何かある度に楽譜係がコピーしていると結局買った方が安くなります。
しかし、著作権の切れいている楽譜を不当に高い値段でレンタルしたり、管楽器はセットでしか売らなかったり（アメリカのラックスなどは管楽器を1部からでも売ってくれます）、弦楽器のパート譜を不必要にたくさん買わせたり、出版社や販売店のやり方にも、目先の利益を優先してコピーを助長する様な点が多いのです。
多くの皆さんが不必要な罪悪感を感じながらコピーの楽譜を使わないで済む様にトピを立てました。
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コメント(41)
コピー譜を使ったからといって音楽を冒涜したことになるという考えには反対しておきます。先日auの中の人が言い放った「我々はiTunesの４倍の値段で音楽を売っている。iTunes(Apple)は音楽の価値を我々の1/4に見積もっているのだ」発言と本質的には同じではないかと。
……うちの楽団がメインターゲットにする「アマチュア作曲家の新作」の場合、そもそも正式な楽譜が「作曲者の公開したPDF」だったりします。コピーというかプリントアウトしないと演奏できません。
それに、コピー譜は「毎回毎回演奏会のたびに新しく作れる」ので、指揮者からの指示等の書き込みを躊躇せずできるというメリットもあります。
……うちの楽団がメインターゲットにする「アマチュア作曲家の新作」の場合、そもそも正式な楽譜が「作曲者の公開したPDF」だったりします。コピーというかプリントアウトしないと演奏できません。
それに、コピー譜は「毎回毎回演奏会のたびに新しく作れる」ので、指揮者からの指示等の書き込みを躊躇せずできるというメリットもあります。
自分は、原本に書き込むのが嫌で、コピーを使ってます。
たぶん、譜めくりで音たててます。ごめんなさい（ＴＴ
ここは、この運指を使うとか、ここのpp注意！とか、
指揮者を見ろとか、書き込みまくってます…
流石に、他の団から楽譜をコピーして貰うとか、そういうのはNGだと思います。
これは、僕も作曲者に対して失礼なような気がします。
また、JASRAC会員曲の曲を演奏し、入場料を取る or 演奏者や団に報酬やお礼が支払われる場合、JASRACに申請＆支払いが必要とか、そういうのも知らない人が多くてびっくりです。
管弦楽曲だったらあまり関係なさそうですけど、
吹奏楽曲だとJASRAC会員さんの曲がいっぱいあるので、要注意ですね！
管弦楽曲の作曲家でJASRAC会員なのは、すぎやまこういち先生くらいかな？
たぶん、譜めくりで音たててます。ごめんなさい（ＴＴ
ここは、この運指を使うとか、ここのpp注意！とか、
指揮者を見ろとか、書き込みまくってます…
流石に、他の団から楽譜をコピーして貰うとか、そういうのはNGだと思います。
これは、僕も作曲者に対して失礼なような気がします。
また、JASRAC会員曲の曲を演奏し、入場料を取る or 演奏者や団に報酬やお礼が支払われる場合、JASRACに申請＆支払いが必要とか、そういうのも知らない人が多くてびっくりです。
管弦楽曲だったらあまり関係なさそうですけど、
吹奏楽曲だとJASRAC会員さんの曲がいっぱいあるので、要注意ですね！
管弦楽曲の作曲家でJASRAC会員なのは、すぎやまこういち先生くらいかな？
音楽の著作権は、作曲家にあるのでご指摘の通りで、スコアはそうなんだと思います。しかし、パート譜って、他の楽器の旋律で入りをわかりやすくしたり、４小節休みを全休符の上に４と書いたりして、元のスコアとは違う部分があります。スコアからのデータを羅列しただけですが、規則性など出版社、編集者の意図が含まれており、そこに著作物性が認められたりはしないのでしょうか？ データベースも著作物になりますので。
著作権についての議論の中で、創意や創造性を保護する著作権に工業社会的な時間の費消した者の努力を保護するという保護範囲の拡大をした点に無理があるという論点があると思いますが、パート譜の著作権は、まさにこれの一例になると思われます。コピーフリーなら音楽愛好家としては助かる面もありますが、そのためにパート譜の出版をする出版社が駆逐されたりすると、結果として音楽愛好家は自分の首を絞めることになります。
著作権法の立法論的な側面での検討課題の１つかと思います。
著作権についての議論の中で、創意や創造性を保護する著作権に工業社会的な時間の費消した者の努力を保護するという保護範囲の拡大をした点に無理があるという論点があると思いますが、パート譜の著作権は、まさにこれの一例になると思われます。コピーフリーなら音楽愛好家としては助かる面もありますが、そのためにパート譜の出版をする出版社が駆逐されたりすると、結果として音楽愛好家は自分の首を絞めることになります。
著作権法の立法論的な側面での検討課題の１つかと思います。
> 3
日本語読んでくださいね♪
元記事にこんな一文があります：
> 違法でないからと言ってパート譜を簡単にコピーして、楽譜を大事にしなかったり、レッスンに持って行く楽譜をコピーで済ますなどは音楽に対する冒涜です。
ということで反論は置いておいて。
私も同人流通を使っていろいろ実験しているのですが、「出版物」＝「書籍として実用的に使いやすい形」にパッケージされた楽譜はたとえコピーフリーであろうが(それどころか内容と同じものが正式にPDFで公開されていようが)それなりに売れたりします。
自分自身もかなり驚きました：同人誌の相場から見たら明らかにクレイジーな値段で楽譜を売っても案外売れてしまったり。
パート譜ともなれば実用品としての性格がとんでもなく強いわけで、「工業製品は『著作権の保護がなくても』おかまいなしに売れる」という事実をこの手の楽譜に関して考えてみる価値はありそうです。つまり、「普通に(中身のコンテンツの値段を考えずに)量産費用から考えられるリーズナブルな値段で売る」ことが売り上げの最大化に繋がるかもしれない、という考え方を。
著作権が切れた作品のパート譜であれば、現行の商習慣ですら何部売れようがロイヤリティは「同額」なわけで、こういう考え方を取り入れる余地も大きそうです。
日本語読んでくださいね♪
元記事にこんな一文があります：
> 違法でないからと言ってパート譜を簡単にコピーして、楽譜を大事にしなかったり、レッスンに持って行く楽譜をコピーで済ますなどは音楽に対する冒涜です。
ということで反論は置いておいて。
私も同人流通を使っていろいろ実験しているのですが、「出版物」＝「書籍として実用的に使いやすい形」にパッケージされた楽譜はたとえコピーフリーであろうが(それどころか内容と同じものが正式にPDFで公開されていようが)それなりに売れたりします。
自分自身もかなり驚きました：同人誌の相場から見たら明らかにクレイジーな値段で楽譜を売っても案外売れてしまったり。
パート譜ともなれば実用品としての性格がとんでもなく強いわけで、「工業製品は『著作権の保護がなくても』おかまいなしに売れる」という事実をこの手の楽譜に関して考えてみる価値はありそうです。つまり、「普通に(中身のコンテンツの値段を考えずに)量産費用から考えられるリーズナブルな値段で売る」ことが売り上げの最大化に繋がるかもしれない、という考え方を。
著作権が切れた作品のパート譜であれば、現行の商習慣ですら何部売れようがロイヤリティは「同額」なわけで、こういう考え方を取り入れる余地も大きそうです。
よくレンタル譜に世界中のオケマンが書き込んだメモが残されていますが（ホントは消して返さなきゃならないんでしょうけど）、こういうことはやっぱりできないですよねー。
実際、指揮者によって指示も違ってきますから、コピーした譜面に遠慮なく書き込む、というほうが、少なくとも我々アマチュアには適していると思います。
トピずれになりそうですが(笑)、僕はいつもコピーしたパート譜をスケッチブックに貼っています。これだとパリパリいわないし、小さな譜面台に乗せてもクタッと前に倒れたりしないし便利です。
また、めくりの都合が悪い箇所など、そのページを2枚コピーして、あえて途中から次のページにしたりしています。めくりがあるから内側の人はここを弾けない、なんてことがないように。
実際、指揮者によって指示も違ってきますから、コピーした譜面に遠慮なく書き込む、というほうが、少なくとも我々アマチュアには適していると思います。
トピずれになりそうですが(笑)、僕はいつもコピーしたパート譜をスケッチブックに貼っています。これだとパリパリいわないし、小さな譜面台に乗せてもクタッと前に倒れたりしないし便利です。
また、めくりの都合が悪い箇所など、そのページを2枚コピーして、あえて途中から次のページにしたりしています。めくりがあるから内側の人はここを弾けない、なんてことがないように。
「著作権保護期間が終了した」というのは、演奏した際に使用料を払わなくていいとか、編曲等も許可を得なくてできるようになったという意味です。
楽譜のコピーは本のコピーと同じで、出版社の権利を侵害することになるから著作権侵害になることも多いのです。それはちょうど、シェークスピアや紫式部など、多くの「著作権がとっくの昔に消滅している」本なら１冊まるごとコピーしていいかというとそれはダメ、となるとの同じ理屈。
ただ、著作権保護期間が終わるとスコアなどは複数の出版社から出版されるようになることも多いですよね。これは、著作権が消滅した結果、自由にその曲の楽譜を出版できるようになった結果です。
楽譜のコピーは本のコピーと同じで、出版社の権利を侵害することになるから著作権侵害になることも多いのです。それはちょうど、シェークスピアや紫式部など、多くの「著作権がとっくの昔に消滅している」本なら１冊まるごとコピーしていいかというとそれはダメ、となるとの同じ理屈。
ただ、著作権保護期間が終わるとスコアなどは複数の出版社から出版されるようになることも多いですよね。これは、著作権が消滅した結果、自由にその曲の楽譜を出版できるようになった結果です。
>13
残念ながら間違っています。
Copyright と言う言葉でわかる様に、著作権保護期間が終了した著作物は基本的に丸ごとコピーしても違法性はありません。基本的にと言うのは特に記載されている情報以外に何らかの意匠、デザイン等の独自性が認められるかですが、7の方の書いている休符の書き方とか、譜割をどうすると言うレベルの事は含まれません。
>楽譜のコピーは本のコピーと同じで、出版社の権利を侵害することになるから著作権侵害になることも多いのです。それはちょうど、シェークスピアや紫式部など、多くの「著作権がとっくの昔に消滅している」本なら１冊まるごとコピーしていいかというとそれはダメ、となるとの同じ理屈。
この主張も単に心情的なもので、法律的に何の根拠もありません。
シェークスピアや紫式部などの原文なら昨日出版されたものを今日丸ごとコピーして売っても違法性はありません。ただしシェークスピアや紫式部などの場合は翻訳や現代文への書き換えなどを行った人の著作権がありますからこれに配慮しなくてはなりませんし、前書きや後書き、校訂報告などは著作権があればコピーできません。
まあ、例えば「夏目漱石全集・復刻版」みたいなものなら奥付などを除いて丸ごとコピーしても違法性はありません。
同じ理屈でR.シュトラウス、ワイル、プロコフィエフ、シベリウスなどのあらゆる作品はスコア、パート譜ともに丸ごとコピーしても違法性はありません。
コメントされる方にお願いしたいのですが、感想を述べるのは勝手ですが心情的、倫理的な観点と、著作権の様に法律で保護された権利は同じではありません。
自分の考えで「ダメ」「OK」などとルールを作ることはできません。
私が言っているのはあくまで法律上コピーが認められる範囲はどこかと言う事です。
その上で、普通に販売されている様な出版物は、心情的、倫理的には購入して使うべきであるが、出版社側の利益のために著作権が終了しているのに高額なレンタル楽譜のみしか存在しない様なものは海外から購入したりコピーしたりするのも致し方ない、と言っているのです。
また、いくつかの出版社は巧妙なダブルスタンダードを使い分けている事も事実で、
コピーはすべて違法である様なキャンペーンを張っておいて、一方でPDのものは他社の物を丸ごとコピーして出版したりしています。
また、大手の出版社の物でありながらコピー機または大型のレーザープリンタを使って作られた（印刷されていない）パート譜もあります。レンタル楽譜に多く、状態も非常に悪い物です。
出版業界が不況なのは音楽出版に限った事ではなく、コピー文化が浸食しているのは楽譜だけではありません。いくらロットが小さいからと言ってやはりオーケストラのパート譜は「た か い」のです。
残念ながら間違っています。
Copyright と言う言葉でわかる様に、著作権保護期間が終了した著作物は基本的に丸ごとコピーしても違法性はありません。基本的にと言うのは特に記載されている情報以外に何らかの意匠、デザイン等の独自性が認められるかですが、7の方の書いている休符の書き方とか、譜割をどうすると言うレベルの事は含まれません。
>楽譜のコピーは本のコピーと同じで、出版社の権利を侵害することになるから著作権侵害になることも多いのです。それはちょうど、シェークスピアや紫式部など、多くの「著作権がとっくの昔に消滅している」本なら１冊まるごとコピーしていいかというとそれはダメ、となるとの同じ理屈。
この主張も単に心情的なもので、法律的に何の根拠もありません。
シェークスピアや紫式部などの原文なら昨日出版されたものを今日丸ごとコピーして売っても違法性はありません。ただしシェークスピアや紫式部などの場合は翻訳や現代文への書き換えなどを行った人の著作権がありますからこれに配慮しなくてはなりませんし、前書きや後書き、校訂報告などは著作権があればコピーできません。
まあ、例えば「夏目漱石全集・復刻版」みたいなものなら奥付などを除いて丸ごとコピーしても違法性はありません。
同じ理屈でR.シュトラウス、ワイル、プロコフィエフ、シベリウスなどのあらゆる作品はスコア、パート譜ともに丸ごとコピーしても違法性はありません。
コメントされる方にお願いしたいのですが、感想を述べるのは勝手ですが心情的、倫理的な観点と、著作権の様に法律で保護された権利は同じではありません。
自分の考えで「ダメ」「OK」などとルールを作ることはできません。
私が言っているのはあくまで法律上コピーが認められる範囲はどこかと言う事です。
その上で、普通に販売されている様な出版物は、心情的、倫理的には購入して使うべきであるが、出版社側の利益のために著作権が終了しているのに高額なレンタル楽譜のみしか存在しない様なものは海外から購入したりコピーしたりするのも致し方ない、と言っているのです。
また、いくつかの出版社は巧妙なダブルスタンダードを使い分けている事も事実で、
コピーはすべて違法である様なキャンペーンを張っておいて、一方でPDのものは他社の物を丸ごとコピーして出版したりしています。
また、大手の出版社の物でありながらコピー機または大型のレーザープリンタを使って作られた（印刷されていない）パート譜もあります。レンタル楽譜に多く、状態も非常に悪い物です。
出版業界が不況なのは音楽出版に限った事ではなく、コピー文化が浸食しているのは楽譜だけではありません。いくらロットが小さいからと言ってやはりオーケストラのパート譜は「た か い」のです。
本当に著作権切れの楽譜は、コピーし放題でよいというのが結論なら、私が出版社なら、すべての楽譜を出す場合に校訂者をつけちゃうかもしれません。で、ボウイングとかを数箇所でも入れた上で、後から入れたボウイングには＊印をつけて、「これは校訂者による記入である」とか注釈をつけて、校訂の著作権を主張したりするのではないかと。井口基成校訂のピアノの楽譜とか、ああいう風にしたら、著作権を主張できる？
で、そういう半端なテクニックで著作権を主張できるくらいなら、データベースの著作物性をパート譜にも適用できるような法律構成を主張したいなぁと思うわけですね。スコアの中から、特定の楽器の譜面だけを切り出して、演奏しやすいように編集することは、著作権法第１２条の２に該当するように思うのです。
「データベースで、その情報の選択又は体系的な構成によって創作性を有するものは、著作物として保護する」という規定です。
第１２条に編集著作物の規定がありますが、これはアンソロジーとか作品を集めてきて並べるところの創作性に留意した規定なので、これはパート譜には適用できないとは思いますが。
で、そういう半端なテクニックで著作権を主張できるくらいなら、データベースの著作物性をパート譜にも適用できるような法律構成を主張したいなぁと思うわけですね。スコアの中から、特定の楽器の譜面だけを切り出して、演奏しやすいように編集することは、著作権法第１２条の２に該当するように思うのです。
「データベースで、その情報の選択又は体系的な構成によって創作性を有するものは、著作物として保護する」という規定です。
第１２条に編集著作物の規定がありますが、これはアンソロジーとか作品を集めてきて並べるところの創作性に留意した規定なので、これはパート譜には適用できないとは思いますが。
「誰がやっても同じこと」には著作権が通らないので、パート譜は「切り出し」というところに着目しただけでは著作権の対象にならないのではないかと思います。
校訂行為が著作権の対象になるかという問いは、青空文庫で過去問題になっていた記憶があります。あそこは安全側に倒した上、校訂の内容の深さまで精査した上で「校訂により著作権が発生する」という結論を導いていたような。
逆に言うと、通り一遍の校訂では権利が発生していないと考えています。
＃個人的には、校訂行為を著作権の対象として考えることには反対です。校訂者の「額に汗」に対する報酬は、著作権と別の枠組みで契約ベースで検討されるべきことと考えます。ただ、それと「現実の法体系」がどうなっているかは全く別問題。
校訂行為が著作権の対象になるかという問いは、青空文庫で過去問題になっていた記憶があります。あそこは安全側に倒した上、校訂の内容の深さまで精査した上で「校訂により著作権が発生する」という結論を導いていたような。
逆に言うと、通り一遍の校訂では権利が発生していないと考えています。
＃個人的には、校訂行為を著作権の対象として考えることには反対です。校訂者の「額に汗」に対する報酬は、著作権と別の枠組みで契約ベースで検討されるべきことと考えます。ただ、それと「現実の法体系」がどうなっているかは全く別問題。
コピーした楽譜を上手に製本した物の方が、きちんと出版したパート譜よりも、めくる音が静かだったことがありました。
製本の上手な方法知りたいです。
著作権については、個人使用の場合は、大丈夫と考えています。
例えば、楽譜をスキャナーで取り込んで、ｐｄｆ化して、ＣＤシートとして同じ音楽仲間に無料で配る行為は、違法ではないと思うのですが、どうなんでしょうか？メール添付でも配れるし。
本来なら、買って得られる物を無料で得られるということは、それだけで、著作権を所有している人は、利益を失っているので、違法となるのかな？
けど、こういう個人使用の場合、規制のしようがないのが現実ですね。
コピーの楽譜は全てダメだと言えば言えるけど、現実的に、そういう規制は難しい問題が多いように思います。高額な楽譜買えない貧乏な楽団も多いし。
製本の上手な方法知りたいです。
著作権については、個人使用の場合は、大丈夫と考えています。
例えば、楽譜をスキャナーで取り込んで、ｐｄｆ化して、ＣＤシートとして同じ音楽仲間に無料で配る行為は、違法ではないと思うのですが、どうなんでしょうか？メール添付でも配れるし。
本来なら、買って得られる物を無料で得られるということは、それだけで、著作権を所有している人は、利益を失っているので、違法となるのかな？
けど、こういう個人使用の場合、規制のしようがないのが現実ですね。
コピーの楽譜は全てダメだと言えば言えるけど、現実的に、そういう規制は難しい問題が多いように思います。高額な楽譜買えない貧乏な楽団も多いし。
ずっと読んでて違和感感じてますが。
ご飯の炊き方は著作権のない普遍的事実ですが、それを読みやすくレイアウトして書かれたお料理の本を無断でコピーして配るのは違法です。
本体の著作権に囚われ、こういう二次著作物の保護の事実をすっとばしていませんか？
楽譜も同じです。
曲としての著作権は切れましたが、出版社から出したのは編集著作物にあたり著作権同様の一定の保護をうけます。
音符のつなげ方、間隔、長休符の区切り方、改頁、ガイドは、編集者の意図が含まれており、万人が同じスコアから落としたら同じパート譜になるとは言えません。
会社のロゴが残ったままコピーしたら不正競争防止法に引っかかりますし。
奥付を消したら、注意書きに書いてある「無断で改変したり…」に違反したことにあたりますしね。
私的利用とバックアップ以外に「そのまま」ハードコピーして他に配るというのは、違法行為になります。
編集著作物としての権利は別に存在することを忘れてはいけません。
自分で写譜しなおしてレイアウトも工夫し、明らかに別物とわかる自分の編集著作物として配布するなら別です。
同人誌の場合印刷代だけで、人件費や他の必要経費は殆ど組み込んでません。
経費無視の趣味のボランティアでやってるのと、仕事でやってる物の値段を単純比較して価格評価するのはいかがかと思います。
オンデマンド印刷機で小ロット印刷が可能になりましたが、零細楽譜屋さんが個別に買える金額ではないです。
対応している印刷屋さんに外注したところで、いろんな面で結局パート譜セットで印刷した方が発注しやすく単価も安く済むという結論に至ると思います。
オケ譜の殆どが輸入楽譜という事情もあります。
輸入元の許諾なしに独自出版したら代理店契約を切られてしまう、海外新譜が手に入らないかもしれないリスクは背負えないと思います。
かといってパート譜を不良在庫として抱えるのもまたリスク。個別要求に応えれば応えるほどコストがかかり手元に届く楽譜の値段が上がります。
ヤングオケ用の楽譜も出版し学校という巨大需要があり、作曲者やその遺族と直接契約も交わしている、伝統ある楽譜屋がある海外とコスト面で単純比較もできないでしょう。
最近コンビニプリントで１曲３００円程度のピアノ譜が売られたりしてますが、音楽教室の教材として需要があるから出来ることだと思います。
１０円コピーが出来る複合機から出力される以上、無断複製対策が練られない限りオケ楽譜等の参入は難しいでしょう。（コピー紙ですし）
Finaleを持ってれば著作権切れスコアデータはネットでポケットスコア並に安価に買えますが、投稿ボランティアの尽力のおかげです。
そこから自力でパート譜を起こすことは可能ですが、読みやすくするにはかなり編集が必要です。
時間があるなら自力でパート譜おこしてみてはいかがでしょうか。
安い譜面と言えばミュージックエイトでオケ譜が出ましたね。
吹奏楽並に出版されればファミリーコンサート等のレパートリーが増えますね。
自分は、無断複製禁止物の物理的コピーガードが出来るように仕事で研究するのみデス。
ご飯の炊き方は著作権のない普遍的事実ですが、それを読みやすくレイアウトして書かれたお料理の本を無断でコピーして配るのは違法です。
本体の著作権に囚われ、こういう二次著作物の保護の事実をすっとばしていませんか？
楽譜も同じです。
曲としての著作権は切れましたが、出版社から出したのは編集著作物にあたり著作権同様の一定の保護をうけます。
音符のつなげ方、間隔、長休符の区切り方、改頁、ガイドは、編集者の意図が含まれており、万人が同じスコアから落としたら同じパート譜になるとは言えません。
会社のロゴが残ったままコピーしたら不正競争防止法に引っかかりますし。
奥付を消したら、注意書きに書いてある「無断で改変したり…」に違反したことにあたりますしね。
私的利用とバックアップ以外に「そのまま」ハードコピーして他に配るというのは、違法行為になります。
編集著作物としての権利は別に存在することを忘れてはいけません。
自分で写譜しなおしてレイアウトも工夫し、明らかに別物とわかる自分の編集著作物として配布するなら別です。
同人誌の場合印刷代だけで、人件費や他の必要経費は殆ど組み込んでません。
経費無視の趣味のボランティアでやってるのと、仕事でやってる物の値段を単純比較して価格評価するのはいかがかと思います。
オンデマンド印刷機で小ロット印刷が可能になりましたが、零細楽譜屋さんが個別に買える金額ではないです。
対応している印刷屋さんに外注したところで、いろんな面で結局パート譜セットで印刷した方が発注しやすく単価も安く済むという結論に至ると思います。
オケ譜の殆どが輸入楽譜という事情もあります。
輸入元の許諾なしに独自出版したら代理店契約を切られてしまう、海外新譜が手に入らないかもしれないリスクは背負えないと思います。
かといってパート譜を不良在庫として抱えるのもまたリスク。個別要求に応えれば応えるほどコストがかかり手元に届く楽譜の値段が上がります。
ヤングオケ用の楽譜も出版し学校という巨大需要があり、作曲者やその遺族と直接契約も交わしている、伝統ある楽譜屋がある海外とコスト面で単純比較もできないでしょう。
最近コンビニプリントで１曲３００円程度のピアノ譜が売られたりしてますが、音楽教室の教材として需要があるから出来ることだと思います。
１０円コピーが出来る複合機から出力される以上、無断複製対策が練られない限りオケ楽譜等の参入は難しいでしょう。（コピー紙ですし）
Finaleを持ってれば著作権切れスコアデータはネットでポケットスコア並に安価に買えますが、投稿ボランティアの尽力のおかげです。
そこから自力でパート譜を起こすことは可能ですが、読みやすくするにはかなり編集が必要です。
時間があるなら自力でパート譜おこしてみてはいかがでしょうか。
安い譜面と言えばミュージックエイトでオケ譜が出ましたね。
吹奏楽並に出版されればファミリーコンサート等のレパートリーが増えますね。
自分は、無断複製禁止物の物理的コピーガードが出来るように仕事で研究するのみデス。
>25
>ご飯の炊き方は著作権のない普遍的事実ですが、それを読みやすくレイアウトして書かれたお料理の本を無断でコピーして配るのは違法です。
それはご飯の炊き方に著作権があるからじゃなくてご飯の炊き方を説明した文章に著作権があるからです。ちなみに読みやすくレイアウトする事に著作権は発生しません。
ですから、ご飯の炊き方を著した本を、著作権が切れる前に手書きで書き写し、配布しても著作権侵害になりますが、55年前に亡くなった方が書いたご飯の炊き方に関する文章を、誰かが読みやすくレイアウトし、今年出版した物をそのままコピーして配っても
（コピーするのは55年前に亡くなった人が書いた部分だけです）著作権侵害にはなりません。
>本体の著作権に囚われ、こういう二次著作物の保護の事実をすっとばしていませんか？
DTP/レイアウトは特に意匠性、デザインなどで独自の物が認められなければ著作権は認められません。
>楽譜も同じです。
>曲としての著作権は切れましたが、出版社から出したのは編集著作物にあたり著作権同様の一定の保護をうけます。
日本においては特に編曲や改変がされていなければ、編集著作物の扱いは受けません。
>音符のつなげ方、間隔、長休符の区切り方、改頁、ガイドは、編集者の意図が含まれており、万人が同じスコアから落としたら同じパート譜になるとは言えません。
先ほどの、ご飯の炊き方と同じで、例えば手書きで写せば、一つ一つすべて違う物が出来上がるのは当たり前です。そこに意図が介在しようが、しまいが、原著作物に著作権が残存すればパート譜にも残存し、残存しなければありません。
つまり、見てくれがどうだろうが、書かれている内容に著作権があるかどうかです。
>自分で写譜しなおしてレイアウトも工夫し、明らかに別物とわかる自分の編集著作物として配布するなら別です。
上に書いた通り、手書きで写しても著作権残存なら違法です。
>同人誌の場合印刷代だけで、人件費や他の必要経費は殆ど組み込んでません。
経費無視の趣味のボランティアでやってるのと、仕事でやってる物の値段を単純比較して価格評価するのはいかがかと思います。
同人誌で手書きで1部しか存在しない物でも、豪華印刷で1億円掛けて印刷した物でも
そこに存在する著作権には何のかわりもありません。
なんか「印税」と間違えてませんか？
>オンデマンド印刷機で小ロット印刷が可能になりましたが、零細楽譜屋さんが個別に買える金額ではないです。
対応している印刷屋さんに外注したところで、いろんな面で結局パート譜セットで印刷した方が発注しやすく単価も安く済むという結論に至ると思います。
オケ譜の場合各楽器のロットが違うのでそうならないと思います。
1st フルートは1冊しかいりませんが、1st ヴァイオリンは8冊くらいいります。
>輸入元の許諾なしに独自出版したら代理店契約を切られてしまう、海外新譜が手に入らないかもしれないリスクは背負えないと思います。
A社など日本の代表的な輸入代理店は長年、ドイツあたりの出版社から「カルムスやドーヴァーの楽譜は売らないでくれ」っていわれて何度も警告を受けながら、平気で売ってきました。海外の出版社は最近は代理店など作らず、並行輸入も自由ですしネットですぐに送って来ます。
>かといってパート譜を不良在庫として抱えるのもまたリスク。
在庫がなければすぐ必要な人は買わずにコピーしてしまいます。
>個別要求に応えれば応えるほどコストがかかり手元に届く楽譜の値段が上がります。
楽譜の値段が上がれば上がるほどコピーする人が増えます。
>ヤングオケ用の楽譜も出版し学校という巨大需要があり、作曲者やその遺族と直接契約も交わしている、伝統ある楽譜屋がある海外とコスト面で単純比較もできないでしょう。
学校は営利利用でないので著作権の特例でコピーし放題です。
日本はつい最近までコカ・コーラの瓶の意匠権も認めなかったくらい、デザインやレイアウトには著作権、意匠権は認めないのです。
オケのパート譜も20ページくらいで1000円くらい、ちゃんと印刷されていてパート毎にバラ買いできれば、みんなコピーせずに買うのではないでしょうか。
>ご飯の炊き方は著作権のない普遍的事実ですが、それを読みやすくレイアウトして書かれたお料理の本を無断でコピーして配るのは違法です。
それはご飯の炊き方に著作権があるからじゃなくてご飯の炊き方を説明した文章に著作権があるからです。ちなみに読みやすくレイアウトする事に著作権は発生しません。
ですから、ご飯の炊き方を著した本を、著作権が切れる前に手書きで書き写し、配布しても著作権侵害になりますが、55年前に亡くなった方が書いたご飯の炊き方に関する文章を、誰かが読みやすくレイアウトし、今年出版した物をそのままコピーして配っても
（コピーするのは55年前に亡くなった人が書いた部分だけです）著作権侵害にはなりません。
>本体の著作権に囚われ、こういう二次著作物の保護の事実をすっとばしていませんか？
DTP/レイアウトは特に意匠性、デザインなどで独自の物が認められなければ著作権は認められません。
>楽譜も同じです。
>曲としての著作権は切れましたが、出版社から出したのは編集著作物にあたり著作権同様の一定の保護をうけます。
日本においては特に編曲や改変がされていなければ、編集著作物の扱いは受けません。
>音符のつなげ方、間隔、長休符の区切り方、改頁、ガイドは、編集者の意図が含まれており、万人が同じスコアから落としたら同じパート譜になるとは言えません。
先ほどの、ご飯の炊き方と同じで、例えば手書きで写せば、一つ一つすべて違う物が出来上がるのは当たり前です。そこに意図が介在しようが、しまいが、原著作物に著作権が残存すればパート譜にも残存し、残存しなければありません。
つまり、見てくれがどうだろうが、書かれている内容に著作権があるかどうかです。
>自分で写譜しなおしてレイアウトも工夫し、明らかに別物とわかる自分の編集著作物として配布するなら別です。
上に書いた通り、手書きで写しても著作権残存なら違法です。
>同人誌の場合印刷代だけで、人件費や他の必要経費は殆ど組み込んでません。
経費無視の趣味のボランティアでやってるのと、仕事でやってる物の値段を単純比較して価格評価するのはいかがかと思います。
同人誌で手書きで1部しか存在しない物でも、豪華印刷で1億円掛けて印刷した物でも
そこに存在する著作権には何のかわりもありません。
なんか「印税」と間違えてませんか？
>オンデマンド印刷機で小ロット印刷が可能になりましたが、零細楽譜屋さんが個別に買える金額ではないです。
対応している印刷屋さんに外注したところで、いろんな面で結局パート譜セットで印刷した方が発注しやすく単価も安く済むという結論に至ると思います。
オケ譜の場合各楽器のロットが違うのでそうならないと思います。
1st フルートは1冊しかいりませんが、1st ヴァイオリンは8冊くらいいります。
>輸入元の許諾なしに独自出版したら代理店契約を切られてしまう、海外新譜が手に入らないかもしれないリスクは背負えないと思います。
A社など日本の代表的な輸入代理店は長年、ドイツあたりの出版社から「カルムスやドーヴァーの楽譜は売らないでくれ」っていわれて何度も警告を受けながら、平気で売ってきました。海外の出版社は最近は代理店など作らず、並行輸入も自由ですしネットですぐに送って来ます。
>かといってパート譜を不良在庫として抱えるのもまたリスク。
在庫がなければすぐ必要な人は買わずにコピーしてしまいます。
>個別要求に応えれば応えるほどコストがかかり手元に届く楽譜の値段が上がります。
楽譜の値段が上がれば上がるほどコピーする人が増えます。
>ヤングオケ用の楽譜も出版し学校という巨大需要があり、作曲者やその遺族と直接契約も交わしている、伝統ある楽譜屋がある海外とコスト面で単純比較もできないでしょう。
学校は営利利用でないので著作権の特例でコピーし放題です。
日本はつい最近までコカ・コーラの瓶の意匠権も認めなかったくらい、デザインやレイアウトには著作権、意匠権は認めないのです。
オケのパート譜も20ページくらいで1000円くらい、ちゃんと印刷されていてパート毎にバラ買いできれば、みんなコピーせずに買うのではないでしょうか。
海外では…と言うので。
その海外では徐々に楽譜に二次著作物としての「版面権」が法的に認められ、日本もそのうち法的に認められることになるでしょう。
安く使いたい人にとっては版面権は邪魔な存在。
ビジネスとしては版面権で保護してくれないと経費を回収できない。
両者の主張は平行線で相容れないと思います。
楽譜の版面権が保護された国と代理店契約する際に、取引停止条件に版面権を日本国内で侵害された場合が条項に入ってれば、大量コピーが発覚すると取引停止になりますよね。
正規に購入しようとした人にまで迷惑がかかります。
だから但し書きが書いてあり、使用者が特定できるレンタル譜になってるのではないでしょうか？
著作権切れを自分で浄書しなおしてから、自分の版面権として許諾文を書いて頒布すれば、法改正があっても何も問題は発生しません。
法がグレーゾーンである間は、コピーしてもいいなんて言い切れないと思います。
その海外では徐々に楽譜に二次著作物としての「版面権」が法的に認められ、日本もそのうち法的に認められることになるでしょう。
安く使いたい人にとっては版面権は邪魔な存在。
ビジネスとしては版面権で保護してくれないと経費を回収できない。
両者の主張は平行線で相容れないと思います。
楽譜の版面権が保護された国と代理店契約する際に、取引停止条件に版面権を日本国内で侵害された場合が条項に入ってれば、大量コピーが発覚すると取引停止になりますよね。
正規に購入しようとした人にまで迷惑がかかります。
だから但し書きが書いてあり、使用者が特定できるレンタル譜になってるのではないでしょうか？
著作権切れを自分で浄書しなおしてから、自分の版面権として許諾文を書いて頒布すれば、法改正があっても何も問題は発生しません。
法がグレーゾーンである間は、コピーしてもいいなんて言い切れないと思います。
基本的には「たいへんな労力の結果が出版などの複製行為で広がってしまうと、作者は報酬を得る機会がなくなり、作品や制作物を作る意欲を失い、結果として利用者も作品や制作物が得られなくなるから困る」という実態を前提に、まず、創作性のあるものを保護するという意味で当初の著作権法ができたと思います。しかし、それでは創作性はないけれど「たいへんな労力」に報いることができないジャンルが見えてきて、プログラムの著作物とかデータベースの著作物が加えられて今日に至るわけです。
であるなら、著作権切れの作品のパート譜を作るのも、版を起こしたり、印刷したりで一定の部数が出ないと利益にならないという著作権やデータベースと同じ効果が生じる以上、ここに何らかの保護をしようと法律を解釈する、解釈しきれなければ改正するという動きはあってもよいのではないかと思います。
法律なんかなくても「肖像権」というプライバシーの範疇での権利は裁判でも一般的に認められていますよね。
「条文にないからいいんだ」というのは、法律の素人なんだよ、趣旨を考えなければ、と弁護士さんなどはおっしゃいます。
であるなら、著作権切れの作品のパート譜を作るのも、版を起こしたり、印刷したりで一定の部数が出ないと利益にならないという著作権やデータベースと同じ効果が生じる以上、ここに何らかの保護をしようと法律を解釈する、解釈しきれなければ改正するという動きはあってもよいのではないかと思います。
法律なんかなくても「肖像権」というプライバシーの範疇での権利は裁判でも一般的に認められていますよね。
「条文にないからいいんだ」というのは、法律の素人なんだよ、趣旨を考えなければ、と弁護士さんなどはおっしゃいます。
トピの方向が、感情的、倫理的にどうであるかよりも実務的、法律上どうであるかと言う事に向いているのですが、法律的にはすでに結論が出ていると思いますので、芸術作品を著作権で保護する事について私見を述べさせていただきます。
芸術作品には長い歴史があり、著作権法と言うまだほんの100年ほどの歴史しかない法律で芸術作品を扱う事には様々な意味で無理があります。
第一に、著作権は登録なしで発生し、ベルヌ条約加盟国各国のローカルな法律で認められている期間保護されます。芸術作品の著作権は大変な労力の結果であろうが、筆に墨をつけて紙の上に投げたらできたのであっても、同じ様に認められ、同じ様に保護されます。
そして、芸術作品の価値とはその作品が市場において稼ぎだす著作権料とは、本質的に関係ありません。上記の筆に墨をつけて紙の上に投げたらできた作品が、ある画家が何十年かかって描いた絵より高く評価される事は稀な事でありません。
また、大変な労力の結果作られる物は芸術作品だけではないのです。しかし、工業製品や手工芸品などで著作権が認められるケースは少ないのです。
芸術作品の価値が、その作品が市場で稼ぎだす金額に比例するなら、ベートーヴェンの交響曲よりも福山雅治の着メロの方が芸術的価値が高いことになります。
第2に著作権法とは大変な労力を払った芸術家の創造行為を守る法律とは必ずしも言えません。多くはこうした芸術家本人よりも出版業界、JASRACなどの著作権管理団体、そして本人が亡くなった後の遺族と孫と、本人とは面識もない曾孫などの不労所得になります。
バッハやモーツアルトはもちろん、その直系の子孫も、ブラームスくらいまでの作曲家も著作権料など受け取った事もなかった事を忘れてはいけません。
著作権によって芸術に市場原理が持ち込まれすぎた事が、20世紀以降様々な弊害をもたらしています。例えば、版面権の認められているヨーロッパでは版面権切れになりそうになると出版社が先を争って沢山売れそうな作品ばかり「新全集」とか「新校訂」とかいって発売します。
その結果、例えばベートーヴェンの交響曲についてはこの10年ばかりの間に
ベーレンライターの新全集版
ブライトコプフの新版
ヘンレの原典版
などが発売されています。
しかしベーレンライターの新全集版は一刷はあまりに誤植が多く、
またフレージングなども統一性がなく、校訂者の恣意的な
変更が各所に見られます。
（ブライトコプフやヘンレはよく点検していませんが、めくりにくい、などの問題がある様です）。
出版業界は全般に不況である事は間違いありませんが、これは新しい技術が入って来た業界どこでも言える事です。例えば機械式のカメラを作っている会社は、デジカメに乗り換えなければ潰れてしまうし、レコード針の会社も絶滅寸前に追い込まれたことがあります。
これを「大変な労力の結果だから」と保護する事が正しいなら、
伝統文化として保護しなくてはならない技術が他にも沢山あるのではないでしょうか。
もう一つは、著作権法が芸術文化の発展を妨げている現状です。
ドイツは少し事情が違いますが、チェコやハンガリーで20世紀の作品を演奏しようとすると、オーケストラが難色を示す場合がほとんどです。
私もチェコでマルティヌーを演奏しようとして「やめてほしい」と懇願されました。
理由は著作権料とレンタル楽譜の使用料が高いからです。
一定の予算の中で年間の演奏スケジュールを考えている団体、特に地方のオーケストラなどの場合1000ユーロを越える様な使用料は払えない事が多いです。こうした事が20世紀の作品の演奏機会を大幅に奪っている事で、現代作品の普及は妨げられているとしか考えられません。
結局、著作権法は一部の、それも認められて必ず利益の見込める受益者の儲けだけを守って、多くの演奏団体、聴衆、しいては芸術文化の発展のためになっていないのです。
芸術作品には長い歴史があり、著作権法と言うまだほんの100年ほどの歴史しかない法律で芸術作品を扱う事には様々な意味で無理があります。
第一に、著作権は登録なしで発生し、ベルヌ条約加盟国各国のローカルな法律で認められている期間保護されます。芸術作品の著作権は大変な労力の結果であろうが、筆に墨をつけて紙の上に投げたらできたのであっても、同じ様に認められ、同じ様に保護されます。
そして、芸術作品の価値とはその作品が市場において稼ぎだす著作権料とは、本質的に関係ありません。上記の筆に墨をつけて紙の上に投げたらできた作品が、ある画家が何十年かかって描いた絵より高く評価される事は稀な事でありません。
また、大変な労力の結果作られる物は芸術作品だけではないのです。しかし、工業製品や手工芸品などで著作権が認められるケースは少ないのです。
芸術作品の価値が、その作品が市場で稼ぎだす金額に比例するなら、ベートーヴェンの交響曲よりも福山雅治の着メロの方が芸術的価値が高いことになります。
第2に著作権法とは大変な労力を払った芸術家の創造行為を守る法律とは必ずしも言えません。多くはこうした芸術家本人よりも出版業界、JASRACなどの著作権管理団体、そして本人が亡くなった後の遺族と孫と、本人とは面識もない曾孫などの不労所得になります。
バッハやモーツアルトはもちろん、その直系の子孫も、ブラームスくらいまでの作曲家も著作権料など受け取った事もなかった事を忘れてはいけません。
著作権によって芸術に市場原理が持ち込まれすぎた事が、20世紀以降様々な弊害をもたらしています。例えば、版面権の認められているヨーロッパでは版面権切れになりそうになると出版社が先を争って沢山売れそうな作品ばかり「新全集」とか「新校訂」とかいって発売します。
その結果、例えばベートーヴェンの交響曲についてはこの10年ばかりの間に
ベーレンライターの新全集版
ブライトコプフの新版
ヘンレの原典版
などが発売されています。
しかしベーレンライターの新全集版は一刷はあまりに誤植が多く、
またフレージングなども統一性がなく、校訂者の恣意的な
変更が各所に見られます。
（ブライトコプフやヘンレはよく点検していませんが、めくりにくい、などの問題がある様です）。
出版業界は全般に不況である事は間違いありませんが、これは新しい技術が入って来た業界どこでも言える事です。例えば機械式のカメラを作っている会社は、デジカメに乗り換えなければ潰れてしまうし、レコード針の会社も絶滅寸前に追い込まれたことがあります。
これを「大変な労力の結果だから」と保護する事が正しいなら、
伝統文化として保護しなくてはならない技術が他にも沢山あるのではないでしょうか。
もう一つは、著作権法が芸術文化の発展を妨げている現状です。
ドイツは少し事情が違いますが、チェコやハンガリーで20世紀の作品を演奏しようとすると、オーケストラが難色を示す場合がほとんどです。
私もチェコでマルティヌーを演奏しようとして「やめてほしい」と懇願されました。
理由は著作権料とレンタル楽譜の使用料が高いからです。
一定の予算の中で年間の演奏スケジュールを考えている団体、特に地方のオーケストラなどの場合1000ユーロを越える様な使用料は払えない事が多いです。こうした事が20世紀の作品の演奏機会を大幅に奪っている事で、現代作品の普及は妨げられているとしか考えられません。
結局、著作権法は一部の、それも認められて必ず利益の見込める受益者の儲けだけを守って、多くの演奏団体、聴衆、しいては芸術文化の発展のためになっていないのです。
私は、従来、宗教や王侯貴族などの庇護の下でしか存在できなかったことが多い芸術家が自立して作品を生み出していくための知恵であり、工夫であり、また、世間の同意が著作権だと思っています。
そして、権利の起源を創作性に置いたため、４分３３秒音を出さなくてもそこに創作性があると認められれば、著作権が認められるわけで、創作のための時間や芸術価値とリンクさせることをそもそも意図していない法律です。でも、ないよりあったほうが、創作活動を守れるという前提で各国が動いているので、そうでない事例もあったとはいえ、多くの場合に守られていると見られていると思います。
「大変な労力の結果作られる物は芸術作品だけではないのです。しかし、工業製品や手工芸品などで著作権が認められるケースは少ないのです。 」と書かれていますが、工業製品については、特許権、実用新案権、意匠権などがあり、また、商標権もあることで、品質保持の継続的努力や広告活動の継続の成果であるブランドも守れるようになっているわけです。
なので、著作権法は一部の受益者だけの儲けを守っているに過ぎず、芸術文化の発展のためになっていないとまで結論されると、ちょっと違和感を感じます。ジャスラック問題とか、個別の守り方の話に展開すれば、また、意見は違ってきますが、総論としては、以上のように私は考えます。
そして、権利の起源を創作性に置いたため、４分３３秒音を出さなくてもそこに創作性があると認められれば、著作権が認められるわけで、創作のための時間や芸術価値とリンクさせることをそもそも意図していない法律です。でも、ないよりあったほうが、創作活動を守れるという前提で各国が動いているので、そうでない事例もあったとはいえ、多くの場合に守られていると見られていると思います。
「大変な労力の結果作られる物は芸術作品だけではないのです。しかし、工業製品や手工芸品などで著作権が認められるケースは少ないのです。 」と書かれていますが、工業製品については、特許権、実用新案権、意匠権などがあり、また、商標権もあることで、品質保持の継続的努力や広告活動の継続の成果であるブランドも守れるようになっているわけです。
なので、著作権法は一部の受益者だけの儲けを守っているに過ぎず、芸術文化の発展のためになっていないとまで結論されると、ちょっと違和感を感じます。ジャスラック問題とか、個別の守り方の話に展開すれば、また、意見は違ってきますが、総論としては、以上のように私は考えます。
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