■映画『主戦場』に出演しながら上映中止要求の藤岡信勝、テキサス親父、櫻井よしこら右派論客に、デザキ監督が徹底反論！
(リテラ - 06月04日 15:30)
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慰安婦映画、異例のヒット ドキュメンタリー「主戦場」、全国４４館に広がる
映画「主戦場」が、慰安婦問題を扱ったドキュメンタリー作品としては異例のヒットとなっている。４月２０日に東京・渋谷で単館公開されると大きな反響を呼び、公開は全国４４館に広がる勢いだ。一方で「承諾なく出演させられた。監督にだまされた」として、一部出演者が上映中止を求める事態も起きている。
■論争そのものを題材「新鮮な印象与えた」
映画配給会社「東風」の木下繁貴代表は昨年１０月、釜山国際映画祭でこの作品を見た日本人監督から「すごい映画がある」と紹介された。自身も見て「今までの慰安婦問題の映画とは違う。映画について語りたくなり、ほかの人にも見せたいと思った」と感じ、配給を引き受けたという。
東京の単館公開では満席や立ち見に。上映後には拍手が起き、ツイッターで「いま見るべき」「スピード感や情報量がすごい」「日本のヤバさがわかった」などと感想が投稿された。上映館が広がり、観客は今月中旬までに、自主制作のドキュメンタリーでヒットとされる３万人を超えるという。
映画では、慰安婦の強制連行を否定するジャーナリストの櫻井よしこ氏や杉田水脈・衆院議員、「新しい歴史教科書をつくる会」の藤岡信勝副会長らが登場。「初めて彼らの主張を真正面から聞いた」などとツイッターで評された。
日系米国人のミキ・デザキ監督（３６）が慰安婦問題に関心を持ったのは２０１４年、植村隆・元朝日新聞記者が元慰安婦の証言を伝える記事をめぐり非難や攻撃を受けた問題がきっかけ。「今の日本では、元慰安婦の証言は信用できないとの声が大きく、証言を伝える映画は敬遠されている」と考え、慰安婦問題をめぐる「論争」をテーマとしたという。
上智大大学院生となり、卒業制作のためとして立場の異なる日米韓の３０人以上にインタビューを申し込んだ。明確な「答え」を持たず取材を始めたため「双方の主張を聞くうちにどちらが正しいかわからなくなり、頭の中が『戦場』のようになって苦しんだ」時期もあった。やがて「慰安婦問題は人権問題だ」との結論に至り、映画の冒頭と最後に、元慰安婦の女性が語る映像を置いた。
慰安婦の人数や強制連行の有無などの争点ごとに主張と反論を並べた。「なぜ論争が膠着（こうちゃく）化しているのか、情報を整理して文脈を与え、私が３年かけて学んだ過程を観客に追体験してもらおうと思った」
２時間２分の上映中に「観客を眠らせない」ように、太鼓の音や画面いっぱいの字幕など、注意をひく工夫も多用。山梨、沖縄両県で５年間、英語の補助教員を務め「居眠りさせない授業」を心がけた経験や、自分の意見を動画投稿サイト「ユーチューブ」に投稿してきた経験を生かした。
ドキュメンタリーとしてどう評価すればいいのか。
反原発デモの映像をまとめたドキュメンタリー映画「首相官邸の前で」を監督した小熊英二・慶応大教授は「主戦場」について「題材や手法がそれほど斬新とは思わない」という。「右翼や排外主義の台頭は世界的現象。各国で取材してネット上の動画で伝える欧米のジャーナリストが、日本で保守・右派の動向や歴史問題に注目するのは珍しくないこと」だからだ。「米国人監督がゼロから学ぶ姿勢で取材に臨んだから、右派も率直に答えた。それが日本国内では目新しく映ったのだろう」
映画ではインタビューの間、話者の顔を大写しにする。映像作家の森達也さんは「ニヤニヤ笑いながら人を攻撃する人や、物静かに真摯（しんし）に語る人の表情から、語られる言葉以上の情報が伝わり、観客の心が揺さぶられる。映像の力だと思う」と述べる。「日本のドキュメンタリー映画は被写体を淡々と追うスタイルが多い。論争そのものを題材にしたことが新鮮な印象を与えたのではないか」
一部の出演者らから「公正中立でない」との批判も出たことについて、森さんは「映画は論文ではない。公正中立でなければならないというのは思い込みにすぎず、むしろ監督の主張やメッセージが表現されていなければ作品とはいえない」と語る。（編集委員・北野隆一）
■「承諾なく出演」抗議 上映中止を要求、監督は反論
出演した藤岡信勝氏ら３人は５月３０日に記者会見し、抗議声明を発表した。「学術研究だというから協力した。商業映画として一般公開するならインタビューは受けなかった。承諾なく出演させられた」と肖像権侵害を主張。「映画で私たちに『歴史修正主義者』などとレッテルを貼った」として名誉毀損（きそん）も訴え、上映中止やポスターからの名前や顔写真の削除を求めた。
デザキ氏は６月３日に記者会見し「出演者は全員、映像を私が自由に編集し利用することに合意する合意書や承諾書に署名した。映画配給や上映、販売を承諾する項目もあり、商業公開の可能性も知っていた」と反論。「藤岡氏ら２人が公開前に確認を求めたので、昨年５月、９月に発言部分の映像を送った。その後連絡はなく、問題ないと判断した」とも述べた。
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上記は、昨日の朝日新聞朝刊の〈文化〉に掲載された、「慰安婦映画、異例のヒット ドキュメンタリー「主戦場」、全国４４館に広がる」の全文である。
わたしは、ミキ・デザキ監督が何故慰安婦問題を取り上げたドキュメンタリー映画のタイトルが「主戦場」なのか、この映画を見るまで分からなかった。しかし慰安婦問題は、今や山崎雅弘氏の著作のタイトルにもなっているような、�猯鮖棒鎰甅犹彖枩鎰瓩箸靴動貶�の価値観、歴史観によって他方の価値観、歴史観を否定しきってしまい、それによってこのような歴史的事実はなかったことにしてしまおうとする�狎錣き瓩箸いΔ海箸髻△海離疋�ュメンタリー映画「主戦場」というタイトルがものがっていることを理解したのである。
わたしがこのドキュメンタリー映画「主戦場」を見て、もっとも衝撃的であったのは、日本の学生たちが�狃招外岼舵忰瓩箸いΩ斥佞鮹里蕕覆い箸いΔ海箸任△襦Ｈ爐蕕呂�っと�狷邉�大虐殺事件�瓩箸いΩ斥佞眞里蕕覆い任△蹐Α�なぜならば、日本の歴史教育では�狃招外岼舵忰瓩皚狷邉�大虐殺事件�瓩癲△修靴騰牴�縄戦における旧日本軍の命令による地元住民の集団自決事件�瓩盒気┐討い覆ぁ�これらの項目はすべて歴史教科書から削除されているからなのである。
しかし�狃招外岼舵忰瓩砲擦茘狷邉�大虐殺事件�瓩砲擦茵�日本は�牴坦下圻瓩覆里任△襦�その�牴坦下圻瓩梁Δ�それらの歴史的事実を自国にとって都合が悪いことだからと言って、�爐覆�ったこと�瓩砲垢襪箸いΔ海箸蓮�果たしてどうなのか、この言葉はあまり使いたくはないが、�狎亀銑瓩鉾燭垢襪海箸任呂覆い里�と思ってしまう。もしも米国が広島、長崎への原爆投下という歴史事実を、�犁�言�甅爛侫Дぅ��瓩世箸いぁ↓爐覆�ったことだ�瓩噺世そ个靴燭蘰�本人としてどのように思うだろうか。わたしたちが今行っている�猯鮖棒鎰甅犹彖枩鎰瓩呂泙気砲海ΔいΔ海箸覆里澄�
このドキュメンタリー映画「主戦場」のなかで日本軍による従軍慰安婦問題に対して�猗歡蠹��瓩文�解を語っていた櫻井よし子や杉田水脈に、わたしはかつて終戦記念日に靖国神社で鈴木邦男氏が遭遇した、若い女性の姿が他ぶってきた。鈴木邦男氏のブログによると、その女性は、「南京大虐殺はなかった」「従軍慰安婦はなかった」…と叫んでいたという。そしてエスカレートする。「戦争中に虐殺したり、レイプしたりする兵隊は１人もいなかった。ましてや慰安所などなかった」。そして、こう言ったのだ、「日本兵は世界で一番、道徳的な兵隊です！」と叫んでいたという。
�爐靴�し、自国の軍人が戦争や紛争などの国策遂行の過程で行った「非人道的行為」を、子どもの目に触れないところへ隠し、あるいは「なかったこと」として社会から抹殺して、自国の過去について「いい話」「ほほえましい話」「美しい話」だけを学校で子どもたちに教えたなら、子どもは自分の国に誇りと愛着を持ち、この国に生まれてよかったと思うだろう、と大人が考えるのは、子どもの知性をかなり馬鹿にした発想だと言えます。/なぜなら、子どもは「大人がつく嘘」に敏感で自分が学んできた歴史が「いいことだけを述べた綺麗こと」だと知ったとき、自分の国への誇りどころか、逆に強烈な不信感や失望感を抱くのではないか、という現実的な視点が、完全に抜け落ちているからです。�瓠併該蟆躪庵�『日本会議 戦前回帰への情念』より）
安倍晋三は盛んに�狷�本の誇りある未来を�瓩噺譴辰討い襦�しかし�犖悗蠅△詭ね茘瓩鮓譴訃豺隋�日本が過去にどのような過ちを犯してきたのかを直視する�猴Φき瓩砲茲辰討發燭蕕気譴襪里任△襦２甬遒貌�本と同じ過ちを犯したドイツは自国の過去の過ちを直視する�猴Φき瓩砲茲辰堂そ�でも周辺諸国から、かつてドイツが侵略した欧州の周辺手国から�狢嵯匹気譴訛膵餃瓩砲覆辰討い襦�しかし日本はどうだろうか。東アジア諸国から�狢嵯匹気譴觜餃瓩箸覆辰討い襪世蹐Δ�。わたしは、ドイツと日本の過去に向き合う違いは、まさしく自国の過去の過ちに対する態度にあるように思われてならないのだ。
今や日本経済は、観光によって大きく支えられている。中国や韓国から日本に訪れる観光客の人によって日本掲載は支えられているといっても過言ではない。しかし日本国内には�犂攅颪箸旅餮鮹農筬瓩鯤秦海判颪�込む輩がいる。しかしそういう輩はそういうことによって自分の生活に大きな支障が生じてくるとは考えていない。つまり自国の現実さえもわかっていないのである。それが歴史的事実を�猯鮖棒鎰甅犹彖枩鎰瓩箸靴銅�国に都合よく解釈しようとした�爛螢好��瓩覆里任呂覆い�と思ってしまうのだ。そのような意味からもこのドキュメンタリー映画「主戦場」は一見の価値がある映画だと考えるのである。
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