良いものと、売れるものは別なのかと。

高嶋ちさ子は、タレントとして成功している方で、コンサートの集客も、タレントとしての集客として見れば良いかと。
タレントも様々な対応の方がいらっしゃるわけですが、テツ and トモという芸人さんは、TVではすっかり見かけなくなり、あの人は今と言う時期があったわけですが、巡業で主益を得ていて、そこの収入だけでも、年間5千万前後あるそうです。
一人2500万ですよ。

高嶋ちさ子が、TVに出てクラシック音楽の奏者だと周知されているわけです。
彼女のお陰で、少なからずクラシックコンサートに興味を抱いた人が居るのではありませんかね？
彼女の一人勝ちのような書き方をしていますが、その恩恵は多少なりとも受けているのではないでしょうか。

クラシック音楽は、芸術です。
それを演奏する方々は、芸術家なんですよね。
芸術は、万人受けするわけではなく、それを好む人が居るコアな文化なんですよ。
そのコアな世界に居る個々の芸術家の方々に目を向ける、更にコアな層があるわけです。
そういう狭く深い層向けになってしまっているのが、クラシック音楽なのではありませんかね？
その狭い層からの収益で食べようとしているから、無理があるのではないでしょうか。

高嶋ちさ子は、その層を狭く深い人達だけではなく、浅くても広い層に向けたわけです。

芸術家として、芸を極めようとすれば、そりゃストイックな生活になり、その水準を求めている人達の層からしか目が向けられないのは仕方がない話なのではありませんかね。

ただ、プロの演奏家と言う話になるのであれば、別の話だとは思いますよ。

プロの定義にもよりますが、私はプロとは、出来る事を高い水準で履行する人と定義しています。だから、対価が得られるのだと思ってます。
プロの演奏家であれば、高い水準で演奏ができるから対価が得られるわけですが、その向け先が、コアな層であれば、先にも言ったように、得られるものは限られるわけですよね。
そこで、アルバイトもしなければならず大変なんです。と言ったところで、自分で選んだ道でしょ？としか言いようが無いわけです。

ただ、エンターテナーとなり、向け先をコアな層だけではなく、もっと広い層向けにしたら話が変わるのではありませんかね？
クラシックのコンサートであれば、今まで通り芸術性を高めた物で良いと思うんですよ。
そこは、そういう場なのですから。
ですが、そうではないコンサートなら？という話です。
無論、指が腐るからクラッシックしか演奏したくなく、耳が腐るから、クラシック以外聞きたくないという話であれば別なんですけどね。
そういうプライドが、道を狭めているのではありませんかね。

バイオリン、ビオラ、チェロ、各種管弦楽器って、クラッシックしか演奏できない楽器なのですかね？

という話だと思うんですけどね。

好きならば、ロックでもポップスでも演奏すれば良いとおもうんですよね。

最初の場が無ければ、高嶋ちさ子を頼っても良いと思うんですよ？
楽器を使ったエンターテイメントの可能性なんてまだまだあるわけですよ。
その可能性を潰しているのは、自分達なのではないでしょうか。

画家だって、食うための絵と、描きたい絵は分けて考えているわけですよ。
それが出来なかったゴッホは、生前極貧の生活をしていたわけですが、ピカソは、絵を売ったお金で生活し、芸術家として名を残しているわけですよね。

何事も、向き不向きがあって、得意不得意はあるわけです。
そういう食うために芸を売る事が出来ない人も当然いるのでしょう。
ですが、それが多様性なわけですよね。
自分の個性に合った生き方を選択するのは、各自の自由なのですからね。

高嶋ちさ子を妬むよりも、道を開いてくれたと捉え、様々な可能性を模索して見れば良いのではありませんかね。
漫談で人を集めて、1曲聞かせるだけでも変わるわけですよね。
まともに音楽を聴いたことが無い人の方が多いと思うんですよね、クラシック音楽って。
ですから聞いてくれる人を集めようとする事事態に無理があるんですよ。
ですが、集まった人に聞いてもらうのであれば、その必要が無いわけです。
そこで、「これいい」と思えば、今度は、それを聞きに足を向ける人だって出て来るでしょう？

そういう話だと思いますけどね。




■高嶋ちさ子　異例の集客力で年商10億円！「死んじゃえばいい」と同業者から陰口も
https://news.mixi.jp/view_news.pl?media_id=145&from=diary&id=7310738

「年末の『ザワつく！大晦日』（テレビ朝日系）5時間特番の高嶋さんのギャラは約400万円。視聴率は2年連続で民放1位になり、レギュラー枠も収録1本あたりのギャラが100万円に達したそうです」（制作関係者）



『ザワつく！金曜日』のレギュラーをはじめ、バラエティ番組で人気沸騰中の高嶋ちさ子（54）。先月放送された同番組で高嶋は昨年、さまざまな夢や目標を達成し「もう何も望むものはないな」とつぶやいたところ、夫から「結婚時の約束を守ってくれてないね」と指摘されたエピソードを披露した。



「当時は“全然売れないヴァイオリニスト”だった高嶋さんが、今の旦那さんへ“売れっ子になってフェラーリのハンドルにハリー・ウィンストンの高級時計を巻いてプレゼントしてあげる”と逆プロポーズしたというのです。高嶋さんは、夫からその約束が果たされていないと言われ即座にディーラーまで足を運んだが、すぐには購入できないと判明して、まだ買えていないと苦笑いしていました」（前出・制作関係者）



バラエティ番組への出演料が高額化した高嶋だが、実は彼女の真の凄みは「コンサート運営」にあるという。音楽イベント関係者はこう語る。



「高嶋さんの昨年末の『ザワつく！音楽会』のチケットは即日完売でした。本業のヴァイオリニストとして定期的にコンサートを開催していますが、それも業界では異例のこと。






そもそも、クラシックは『NHK交響楽団』などよほど大きな名前でなければ観客を集めるのが難しいジャンルです。国内のオーケストラの多くが大企業にスポンサーについてもらうか、民間からの寄付金でなんとか運営を維持しています。若い演者はアルバイトをしながらコンサートに参加している人が大多数です」





■現役ヴァイオリニストは高嶋を「ヴァイオリンが弾けるタレント」と



そんななか、高嶋は週末や祝日がほぼ、コンサートのスケジュールで埋まっているのだ。 彼女が’06年から主催する「高嶋ちさ子　12人のヴァイオリニスト　コンサートツアー2022〜2023」は昨年9月から12月までで29公演。今年は3月までで17公演が開催される予定だ。



また4月からの「25th Anniversary 高嶋ちさ子＆加羽沢美濃〜ゆかいな音楽会〜」では3カ月間で、25公演が予定されている。



「’97年に始まり四半世紀を迎えた『めざましクラシックス』などを含めると、年間の彼女の公演数は現在、80〜90になります。チケット代はだいたい6千〜7千円ほどで、会場の定員は2千人前後です。平均7割程度の入りで、物販や配信チケットを合わせた1公演あたりの売り上げは1千万円以上にはなると推定されます。コンサートだけで年間8億〜9億円、さらにテレビやCMの出演料なども含めれば彼女の年商は10億円に達するでしょう」（前出・音楽イベント関係者）






クラシック界において独走状態の高嶋。だが、そのぶん、彼女をやっかむ声もあるようでーー。高嶋は『週刊朝日』’21年8月6日号のインタビューで次のように語っている。



《同業の人たちにも一人勝ち的なことを言われるし、「高嶋ちさ子が死んじゃえばいいのにと思ってるヴァイオリニストがいっぱいいるよ」って言われたこともあるんですよ。けど、この幸せと今のポジションを維持するのってむちゃくちゃ大変で、そういう大変な部分を人は知らないから》



そこで、海外で活躍中の現役ヴァイオリニストに高嶋をどう見ているのか話を聞いてみた。



「彼女はもう“ヴァイオリニスト”というより、“ヴァイオリンの弾けるタレントさん”というカテゴリーだと思いますね。“自分のほうがうまいのにあんなに稼いで”と妬む人もいるでしょうけど、プロは彼女を全然違うジャンルの人だと認識してると思います。



ヴァイオリンだけで食べていくのは難しいことですし、高嶋さんはほかの人に仕事も与えられているんですから立派ですよ。彼女のコンサートはショーとしてのエンタテインメント。邪道だからダメだということはないと思います」






実際、高嶋は前出のインタビューでこう語っている。



《クラシックのお客さんを私が横取りしているわけじゃないというのは本当です。私のコンサートは、初心者の方とか、テレビを見て来てくださる方がほとんどですから》





■一人勝ちとなった高嶋のコンサート運営術には「3つのポイント」が



新たな客層を取り込んできたと主張する高嶋の“凄腕”には、3つのポイントがあるという。音楽関係者はこう分析する。



「1つ目はスポンサー集めの巧みさ。コンサートの開催にテレビ局をつけています。『ザワつく！音楽会』にはテレビ朝日、『めざましクラシックス』はフジテレビ。『12人のヴァイオリニスト』は日本テレビが支援しています。それにより、コンサートの制作費や広告費を局側が負担してくれます。有力なスポンサー企業には高嶋さんが直談判することも。『ザワつく！音楽会』にゲスト出演した高橋克典さんと中山秀征さんは子供が3人とも、同じ有名私立大学の系列校に通っている縁で高嶋さんが出演依頼したんです。



2つ目は企画力です。有名な曲だけを5分以内で弾いて飽きさせない構成にしたり、3万円のヴァイオリンとストラディバリウスの弾き比べなんかもやっています。



3つ目はテレビ出演をコンサートの“営業手段”と割り切っている点。本人自ら過去の取材で《ヴァイオリニストの私がバラエティ番組などにも出演しているのは、最終的にはコンサートにたくさんのお客様に来ていただきたいからです》と断言しています」



ここまで戦略的にコンサートを運営する原点を、高嶋はかつてこう語っている。



《コンサートをやっても誰もこないときの悲愴感、ガラガラのホールで弾くときの恥ずかしさ。あれがあったからそのあとの自分がある、と今は思えますが、そのときはもう、辛かったですね》（『てんとう虫』’11年5月号）



恥辱をバネに、同業者をザワつかせる高嶋無双は続きそうだ。

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