という考え方が、スターラインにあるからなのでは？
自己主張云々以前の話のような気がしています。
携帯電話普及段階では、誰もが初めての状況で、様々な音を出していたわけですが、それが眉を顰められ、マナーについて言われ始めて今日に至るわけです。
電車内ではマナーモードが当たり前の環境で育った人にとっては、着信音を出すこと自体が信じられない行為なのでは？
だから、その音を変えて楽しむ、あるいは、個性をアピールするという発想に至らないんだと思いますよ。
社会に出ても、会社内で着信音を出す人は稀なのでは？
通勤中はマナーモード、勤務中もマナーモード、音を出すのは家だけ。
そういう環境でお金を使おうと思う人は、それこそ稀な存在だと思うんですよね。
音源だけの話をするのなら、わざわざお金を払わなくても、合法でフリーで得られる音源もあるわけです。
お仕着せと異なる音が欲しいだけなら、それで十分だったりするわけですよね。
そう言う事なのでは？
■あれほど人気だった“着うた”は、ナゼ消滅したのか？ 開発者が語る「スマホになじまない理由」
(AERA dot. - 06月03日 11:00)
https://news.mixi.jp/view_news.pl?media_id=173&from=diary&id=6541068
令和になって、はや3年。すでに「平成レトロ」という言葉も使われ始めた。平成後期に青春時代を過ごした記者（28）にとってなじみ深いのが、「着うた」（ソニー・ミュージックエンタテインメントの登録商標）だ。かつては絢香の「三日月」やYUIの「CHE.R.RY」など着うたのCMソングが盛んにオンエアされ、携帯から“うた”が鳴り響くことが当たり前だった。だが、今は着うたを耳にすることは、めっきりなくなった。携帯がスマホに移行してからというもの、若者ですらデフォルトの通知音やバイブ通知で済ませるようになっている。なぜ着うたのニーズはなくなったのか？ 開発者などを取材した。
【写真】「着うた」で最もダウンロードされた曲を歌ったのはこちらの4人グループ！
＊ ＊ ＊
2002年に登場した「着うた」は、ピークの09年には市場規模が1200億円を超え、モバイルコンテンツとして最も大きな市場を形成した（「平成24年 モバイルコンテンツの産業構造実態に関する調査結果」）。だが、11年から14年にかけて、年を追うごとに半減を繰り返し（「日本のレコード産業2020」）、16年に配信サービスが終了した。
2011〜14年といえば、スマホやLINEの普及が進んだ時期であり、これと軌を一にして着うたは衰退していった。なぜ、スマホに着うたはなじまなかったのか。
「さとり世代」の名付け親で、若者文化に詳しいマーケティングアナリストの原田曜平氏は、自身が管轄する「若者研究所」でアルバイト勤務する10〜20代の若者たちから着うたに関する意見を聴取した結果から、次のように話す。
「ガラケー時代のSNSといえばミクシィぐらいで、やりとりでは通話やショートメールを多用していました。しかし、LINEが主な連絡手段になってからは、メールや電話の使用頻度が格段に減った。使わないなら着信音にこだわらなくていい、と気持ちの変化はあったはずです」
とはいえ、LINEにも通知機能がある。たとえば「LINE MUSIC」を利用すれば、楽曲を着信音に設定することも可能だ。だが、通知音を「うた」にする人はあまり聞かない。原田氏はその要因をこう語る。
「今の若者に送られてくるLINE件数は、驚くほど多い。返すのに忙しくて電話しているどころではないですし、LINEが来るたびに着信メロディーを鳴らしていたらキリがない。情報の数量的にも、時代にそぐわなくなっているのだと思います」
また、携帯への依存度も影響しているのではないかとみる。
「ガラケー時代は、まだ携帯以外に意識を向けていることも多く、『着信音を通して携帯の中へ』という切り替えが必要でした。でも今は常にスマホをいじっているので、曲まで鳴らす必要はなくなったのかもしれません」（同）
若者の根本的な心理変化についても指摘する。原田氏によれば、リーゼントやワンレン・ボディコン、2000年代初頭のガングロブームのころまでは、若者は「自分の個性を主張したい」という意識が強い傾向にあったが、近年はそれが弱まっているという。ゆとり世代（27〜33歳）やZ世代（17〜26歳）では、若者のスタンダードな“自己主張”だった髪を染めるという行為も明らかに減ってきているという。着信音も「個性」を求める時代ではなくなった。
「特にZ世代は、悪目立ちを嫌がり、個性を主張してまで目立ちたいという願望は希薄です。LINEのアイコンにお気に入りの音楽をさりげなく付けることはありますが、周囲に音を出して、『俺はこの音楽が好きなんだ！』とまでは主張しない。着信の音楽で自分の個性を他人に知らしめるという若者像ではなくなった」（同）
着うたに関わった“当事者”はどうみているのか。元「レーベルモバイル」（現・レコチョク）代表として着うた開発を主導した今野敏博氏も、アイフォンが“黒船”だったと振り返る。
その上で今野氏は、日本の携帯電話事業をとりまく環境の激変について語った。
「ガラケーが主流だったころは、auなどの各キャリアが目玉として着うた関連のサービスを展開し、日本独自の文化として根付かせようとしました。しかし、日本はスマホ事業で後れを取り、コンテンツサービスはGAFA（グーグル、アマゾン、フェイスブック、アップル）に支配された。GAFA以外のサービスで伸びているのは、音楽だとSpotifyぐらいです。その波にのまれ、日本独自のサービスだった着うたも衰退した」
かつて音楽を「買う」のはCDが主流だったが、着うたは「今すぐ聞きたい」というニーズに応えた点で画期的なサービスだった。
「ダウンロードして歌を買うということはそれまでになかった文化で、ユーザーにとっても新鮮でした。2002年に登場した当時は、iTunesストアで配信が開始されるよりも前でしたから。毎週、金曜日に放送される『ミュージックステーション』（テレビ朝日系）の放送時には、サーバーがパンク寸前になるほどダウンロードが殺到しました」（同）
ちなみに、最もダウンロード数が多かった曲は、GReeeeNの「キセキ」（08年4月配信）で、配信から約1年で590万ダウンロードを記録（着うたフルとの合算値）したという。だが、携帯の通信規格が「3G」から「4G」に移行するときに“転機”が訪れた。
「3Gの売りはスピードで、大容量のデータを短時間でダウンロードする着うたは、3Gを象徴するサービスでした。スマホに対応した4Gの時代には、その機能を生かすために、新しいサービスへの転換が必要だったが、それができなかった。着うたに代わって、音楽のストリーミングサービスが登場したのは象徴的です」（同）
結局、着うたは「4G」の到来とともに衰退に向かい、16年に消滅した。生みの親として、悔しさはなかったのか。
「悔しさはありません。サービスが時代とともに変化するのは当たり前です。ですが、音楽そのものは廃れません。4Gでストリーミング系がはやり始めたときに、いち音楽好きとしては、『夢のような時代が来た！』と思ってワクワクしました。レコードを買って聴いていた数十年前からすれば、千円で無尽蔵に音楽が聴ける今は、信じられない進歩です。いよいよ5Gとなり、今後はどんなサービスが生まれるのか、今から楽しみです」（同）
平成後期に青春時代を過ごした人にとっては、設定した「うた」に、当時の思い出が詰まっているはず。過去を懐かしみつつも、「5G」の新たなサービスに期待したい。（取材・文＝AERA dot.編集部・飯塚大和）
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