と突く快感は、
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コメント(23)
どうも、はじめまして。
「パトレイバー」のOVAばかり観ていた
高校時代を経て「アヴァロン」とほぼ同時期に
「ビューティフルドリーマー」を観ました。
驚いた事に随分と時期が離れているのに
設定が「仮想現実−バーチャル世界」なんで
一貫したテーマで常に製作に携わっている監督の
信念の強さ（なんですかね？）を感じました。
自分的には「パトレイバー１」までの重力感のなさを
また観てみたいと思っています。
なんたってあんなハードな文化祭の準備を永遠とやってのけて
いるのですから。
「うる星やつら」が卒業して社会人になって「パトレイバー」って
バックボーンがあるって人から聞いた事があるの
ですけど（声優もメインはほぼ同じですし）
そんなキャラの成長って素敵ですね。歴史を感じました。
「パトレイバー」のOVAばかり観ていた
高校時代を経て「アヴァロン」とほぼ同時期に
「ビューティフルドリーマー」を観ました。
驚いた事に随分と時期が離れているのに
設定が「仮想現実−バーチャル世界」なんで
一貫したテーマで常に製作に携わっている監督の
信念の強さ（なんですかね？）を感じました。
自分的には「パトレイバー１」までの重力感のなさを
また観てみたいと思っています。
なんたってあんなハードな文化祭の準備を永遠とやってのけて
いるのですから。
「うる星やつら」が卒業して社会人になって「パトレイバー」って
バックボーンがあるって人から聞いた事があるの
ですけど（声優もメインはほぼ同じですし）
そんなキャラの成長って素敵ですね。歴史を感じました。
「マルＣ」(c)について、自分が考えた「うがった解釈」です。長くてすみません。
アニメーション作品としての「うる星やつら」は、原作をいくら押井さんが拡張してオリジナルワールドを展開したところで、著作権者は「(c)高橋留美子・小学館・スタジオぴえろ・フジテレビ」であって、当然「(c)押井守」にはなりませんでした。そしてそれは利益の構造そのものだった訳です。押井さんが利益を代表するのでない以上、利益を代表する者(企業群)によって、作品はしばしば方針転換を余儀なくされたでしょう。
出自という面では自分のオリジナルでないが、間違いなく自分の分身である作品たち、これは夢邪鬼にとっての夢とまったく重なります。「純な夢を守り抜」きたくとも、欲に目のくらんだ人間達（の利権）によってそれはいつも果たされない。その利権の象徴が「(c)」であり、利権構造によって自分の創造力が搾取されるくらいなら破壊を選択するという押井さんの意思が「(c)の消えたバク」に託されたと見ることができます。
周囲の人々、同志はもちろんそうでない関係者までも巻き込んで「ラムの夢」の中に篭城しようとする夢邪鬼に、押井さんは相当自分を重ね合わせていたかもしれません。実際にも、理由はさておきこの作品のしばらく後に押井さんはＴＶ、映画ともにシリーズの監督を降りています（製作会社としてのスタジオぴえろも道連れにして）。
「(c)」の意味については確かに当時あまり書かれた記事を見ませんでしたが、真意はどうだったんでしょうね？これ↑はうがち過ぎですかね。
アニメーション作品としての「うる星やつら」は、原作をいくら押井さんが拡張してオリジナルワールドを展開したところで、著作権者は「(c)高橋留美子・小学館・スタジオぴえろ・フジテレビ」であって、当然「(c)押井守」にはなりませんでした。そしてそれは利益の構造そのものだった訳です。押井さんが利益を代表するのでない以上、利益を代表する者(企業群)によって、作品はしばしば方針転換を余儀なくされたでしょう。
出自という面では自分のオリジナルでないが、間違いなく自分の分身である作品たち、これは夢邪鬼にとっての夢とまったく重なります。「純な夢を守り抜」きたくとも、欲に目のくらんだ人間達（の利権）によってそれはいつも果たされない。その利権の象徴が「(c)」であり、利権構造によって自分の創造力が搾取されるくらいなら破壊を選択するという押井さんの意思が「(c)の消えたバク」に託されたと見ることができます。
周囲の人々、同志はもちろんそうでない関係者までも巻き込んで「ラムの夢」の中に篭城しようとする夢邪鬼に、押井さんは相当自分を重ね合わせていたかもしれません。実際にも、理由はさておきこの作品のしばらく後に押井さんはＴＶ、映画ともにシリーズの監督を降りています（製作会社としてのスタジオぴえろも道連れにして）。
「(c)」の意味については確かに当時あまり書かれた記事を見ませんでしたが、真意はどうだったんでしょうね？これ↑はうがち過ぎですかね。
割り込むようですいません。
もう、何度も何度も見て自分なりに咀嚼して飲み込んだつもりで、まだ消化しきれないという飽きの来ない小説を読んでいる感じの映画だったなあと思い返してみたり。
この映画は夢と現の境のない時期の只中にいた私にとっては衝撃でございました。
進路について考え始めた当時（まだ「オタク」という言葉も生まれていたかいなかったかの頃）
この映画は押井監督のメッセージに違いないと（今でも）思い込んでおります。
「夢を作る仕事はほんとぉーーに大変なんだよ。」と夢邪鬼の顔で（それも藤岡琢也さんの声で）言ってる気がしました。
Ｂパート後半の「夢」をいくつも作っては壊しをする作業は本当に考えさせられたものです。
同時期ＴＶアニメの方で「そして誰もいなくなったっちゃ」の回もあったりで、当時のアニメ雑誌などでは騒がれていたものでした。
ぶっちゃけ「パロディ」がアリか否かみたいなノリではなかったかと思います。
「高橋留美子の世界を壊すな」的な表現も多く見かけたように思います。
まあ、当時はオリジナリティーを極端に尊重するような風潮もあったように思えます。
個人的には「同人誌」業界に首を突っ込んでいたこともあって非常にハラハラしておりました。今となっては懐かしい思い出ですが（笑）
今は同人誌もパロディもアリアリになってしまいましたが、押井監督はそういった意味では「冒険者」であり「牽引車」であり、「先駆者」かもしれませんね。
関係ありませんが今となっては同時上映の「すかんぴんウォーク」との対比が笑えます。
もう、何度も何度も見て自分なりに咀嚼して飲み込んだつもりで、まだ消化しきれないという飽きの来ない小説を読んでいる感じの映画だったなあと思い返してみたり。
この映画は夢と現の境のない時期の只中にいた私にとっては衝撃でございました。
進路について考え始めた当時（まだ「オタク」という言葉も生まれていたかいなかったかの頃）
この映画は押井監督のメッセージに違いないと（今でも）思い込んでおります。
「夢を作る仕事はほんとぉーーに大変なんだよ。」と夢邪鬼の顔で（それも藤岡琢也さんの声で）言ってる気がしました。
Ｂパート後半の「夢」をいくつも作っては壊しをする作業は本当に考えさせられたものです。
同時期ＴＶアニメの方で「そして誰もいなくなったっちゃ」の回もあったりで、当時のアニメ雑誌などでは騒がれていたものでした。
ぶっちゃけ「パロディ」がアリか否かみたいなノリではなかったかと思います。
「高橋留美子の世界を壊すな」的な表現も多く見かけたように思います。
まあ、当時はオリジナリティーを極端に尊重するような風潮もあったように思えます。
個人的には「同人誌」業界に首を突っ込んでいたこともあって非常にハラハラしておりました。今となっては懐かしい思い出ですが（笑）
今は同人誌もパロディもアリアリになってしまいましたが、押井監督はそういった意味では「冒険者」であり「牽引車」であり、「先駆者」かもしれませんね。
関係ありませんが今となっては同時上映の「すかんぴんウォーク」との対比が笑えます。
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