２枚の写真がある。ともに、結露したガラス越しに外の風景が写されている。
一枚では、ガラス越しに、日本の小さな町の、街の外れのような、人気のない、濡れて光る道と、道に面した木造らしい建物が、ようやく夜が明けてきた、といったような薄暗さの中に見えている。看板から、どうやら造花店のようだ。そして、作者は、ガラスのこちら側で、息を秘めて、外の気配に注意を向けている。ガラス越しでなければ、こちらが危ない、とでもいったような、不穏な気配が外には満ちている。これは、『Shikoku Japan 1970』と記された白岡順の作品だ。
もう一枚では、ガラス越しに、葉を落とした１本の庭木らしい形と、柵らしい影が見えている。ここには、ガラスの向こうの世界とこちら側との間に、交感とでも呼べる互いの息づかいがある。あるいは、外の側から逆にこちら側が見られている、といった気配がある。これは、『スタジオの窓からの眺め 1940〜1954』と記されたヨゼフ・スデックの作品のうちの１枚だ。
これら２つの作品は、結露したガラス越しの撮影ということでは共通しているが、白岡におけるガラスは、不穏から彼を守る防護柵であり、この柵無くしては向き合うことが困難であった気配が捉えられているように感じられる。一方、スデックにおける水滴で曇ったガラスは、ある親密な気配を彼に届ける使者であり、直接に見るときではただの庭木に過ぎない影が、このガラスを通すことで、彼の内部で変容され、懐かしい記憶に触れる影になる、といったように作用しているように感じられる。
ともに、僕の好きな写真家なのだ。ところで、白岡順の作品をまとめて見たいものだと思っているが、写真集が出されていないようなので、これは困りものである。『デジャブー』の３号で１４点をまとめて見ることができるだけだ。
それから、スデックの『スタジオの窓からの眺め』のシリーズが、彼の作品の中では、最も好きなシリーズなのだけれど、このシリーズも『プラハの春』（APERTURE』では僅かに１枚、PHOTO POCHEのシリーズで、なんとか８枚が掲載されているのみだ。このシリーズも、まとめて見たいものだと常々思っている。
一枚では、ガラス越しに、日本の小さな町の、街の外れのような、人気のない、濡れて光る道と、道に面した木造らしい建物が、ようやく夜が明けてきた、といったような薄暗さの中に見えている。看板から、どうやら造花店のようだ。そして、作者は、ガラスのこちら側で、息を秘めて、外の気配に注意を向けている。ガラス越しでなければ、こちらが危ない、とでもいったような、不穏な気配が外には満ちている。これは、『Shikoku Japan 1970』と記された白岡順の作品だ。
もう一枚では、ガラス越しに、葉を落とした１本の庭木らしい形と、柵らしい影が見えている。ここには、ガラスの向こうの世界とこちら側との間に、交感とでも呼べる互いの息づかいがある。あるいは、外の側から逆にこちら側が見られている、といった気配がある。これは、『スタジオの窓からの眺め 1940〜1954』と記されたヨゼフ・スデックの作品のうちの１枚だ。
これら２つの作品は、結露したガラス越しの撮影ということでは共通しているが、白岡におけるガラスは、不穏から彼を守る防護柵であり、この柵無くしては向き合うことが困難であった気配が捉えられているように感じられる。一方、スデックにおける水滴で曇ったガラスは、ある親密な気配を彼に届ける使者であり、直接に見るときではただの庭木に過ぎない影が、このガラスを通すことで、彼の内部で変容され、懐かしい記憶に触れる影になる、といったように作用しているように感じられる。
ともに、僕の好きな写真家なのだ。ところで、白岡順の作品をまとめて見たいものだと思っているが、写真集が出されていないようなので、これは困りものである。『デジャブー』の３号で１４点をまとめて見ることができるだけだ。
それから、スデックの『スタジオの窓からの眺め』のシリーズが、彼の作品の中では、最も好きなシリーズなのだけれど、このシリーズも『プラハの春』（APERTURE』では僅かに１枚、PHOTO POCHEのシリーズで、なんとか８枚が掲載されているのみだ。このシリーズも、まとめて見たいものだと常々思っている。
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コメント(9)
皆さん、はじめまして。白岡順もスデクも学生のころ好きだった写真家なので懐かしいです。特に白岡順は衝撃的で、真っ黒といえるほど黒いプリントなのにしっとりとした階調が素晴らしかったです。しかし白岡順の写真は黒すぎるがゆえに印刷むきではないので、プリントを直に見ないと良さがわかりにくい、逆に言うとプリントする意味ってこういう事なんだ！と僕に気づかせてくれた写真家です。だいぶ前ですけど横浜のパストレイズ・ギャラリーという所と川崎市民ミュージアムの展覧会で見ました。
スデクは、今はもうない新宿靖国通り沿いのギャラリーでたまたま見たんですけれど、これも衝撃でした。
スデクのプリントの特徴は、まだ濡れてるのかと思われるほどしっとりとしている事です。白黒写真を自分で焼いた人はわかると思うんですが、暗室の赤い光の下で現像液の中から浮かび上がってくる画像を見た時には、やった！傑作！と思ったのもつかの間、処理を終えて乾燥したプリントを見るとがっかり。なんて事はよくあることです。
その、セーフライトの赤い光に照らされ、現像液の中でゆらゆらと揺れている感じ、それがそのまま定着されている。そんな印象を受けるプリントでした。
スデクは、今はもうない新宿靖国通り沿いのギャラリーでたまたま見たんですけれど、これも衝撃でした。
スデクのプリントの特徴は、まだ濡れてるのかと思われるほどしっとりとしている事です。白黒写真を自分で焼いた人はわかると思うんですが、暗室の赤い光の下で現像液の中から浮かび上がってくる画像を見た時には、やった！傑作！と思ったのもつかの間、処理を終えて乾燥したプリントを見るとがっかり。なんて事はよくあることです。
その、セーフライトの赤い光に照らされ、現像液の中でゆらゆらと揺れている感じ、それがそのまま定着されている。そんな印象を受けるプリントでした。
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