５０年代ジャズの遺産たちコミュの第四回　Complete A Night at Birdland

「世間というやつは何事につけても分類整理して違う名前をつけるものだ。私らの音楽は変化し、発展している。たえず移り変わっている。それを強いて名づけて、ハードバップ、イースト･コースト・ジャズ、ウェスト・コースト・ジャズとか言うが、もとはみんな同じもなわけだよ。私はずっと同じ、バップといわれるものをやってきた」−アート・ブレイキー、８８年８月

　１９５４年２月２１日、雪の降りしきるなか男たちは「Birdland」に集まった。
その日はレコーディングがあるというので早めの集合がかけられていたが、一人の男は雪のためにまだ到着していなかった。
リハーサルと言っても、テーマの打ち合わせ程度だった。だから遅れていた彼はその場にいなくて正解だったかもしれない。
　実際に演奏が始まってみるとテンポも違ってくるし、進行もその場の雰囲気で変わってしまった。

１９５１年１０月の「Dig」録音から数年が経ち、アート・ブレイキーは数々のレコーディングセッションをこなしてきた。そして夜毎のジャムセッションも。
以前も書いたことがあるが、それまでのドラムスの役割はリズムのキープが中心で、ドラムスが表に出るということはあまりなかった。だがアート・ブレイキー、マックス・ローチらはドラムスの役割を変えてきた、つまり演奏全体を支え、鼓舞し、時に支配するというリーダーシップを発揮した。
このアルバム「A Night at Birdland with Art Blakey Quintet」ではそんなアート・ブレイキーの爆発的なドラムアクションが冴え渡っている。それに煽られたホーンプレイヤー、特にクリフォード・ブラウンは流麗な中にも力強さを持ったプレイを繰り広げている。


* A Night at Birdland with Art Blakey Quintet　Blue Note TOCJ-66121･2
Art Blakey Quintet
Clifford Brown (tp) Lou Donaldson (as) Horace Silver (p) Curly Russell (b) Art Blakey (d) Pee Wee Marquette (ann)
"Birdland", 1st set, NYC, February 21, 1954

D1-1 Pee Wee Marquette's intro
D1-7 Wee Dot (alt. take)
D2-4 Now's the Time


Art Blakey Quintet
Clifford Brown (tp) Lou Donaldson (as -1,3) Horace Silver (p) Curly Russell (b) Art Blakey (d) Pee Wee Marquette (ann)
"Birdland", 2nd set, NYC, February 21, 1954

D2-5 Confirmation
D1-3 Once in a While
D1-6 Mayreh Blue Note

Art Blakey Quintet
Clifford Brown (tp -2,3) Lou Donaldson (as) Horace Silver (p) Curly Russell (b) Art Blakey (d) Pee Wee Marquette (ann)
"Birdland", 3rd set, NYC, February 21, 1954

D2-2 If I Had You
D1-2 Split Kick
D2-7 Lou's Blues

Art Blakey Quintet
same personnel
"Birdland", 4th set, NYC, February 21, 1954

D1-5 A Night in Tunisia
D2-3 Quicksilver (alt. take)

Art Blakey Quintet
same personnel
"Birdland", 5th set, NYC, February 21, 1954

D1-8 Blues (Improvisation)
D2-6 The Way You Look Tonight
D2-1 Wee Dot
D1-4 Quicksilver

録音順に列挙したが彼らはこの日５セットの演奏に望んでいる。
実は何曲かはリジェクトされアルバムに収められていない。コンプリート盤ということで３曲は追加収録されているが、本来ならば未収録の演奏も聴いてみたいところだ。
アート・ブレイキーというと「ジャズメッセンジャーズ」と来るものだが、このときはまだその名はなく「アート・ブレイキー・クインテット」となっている。しかし、彼はこのバンドに十分な手ごたえを感じており、旗揚げの時期を考えていたが、このあとクリフォード・ブラウンはマックス・ローチの待つ西海岸へ旅立ってしまい、その夢ははかなくも消えてしまった。

つづく。


参考文献　季刊ジャズ批評No65　特集「アート・ブレイキー＆ジャズ・メッセンジャーズ」