（思い切り二匹目のドジョウですけど数がほぼ合った！）
ちょっとハイドン話題が枯渇気味ですね・・ そこで空想のハイドン・チクルスを考えてみました。
「貴方はどこかのオーケストラの音楽監督かプロデューサーで、ハイドンの交響曲をシリーズで取り上げる事になりました。全曲演奏出来れば理想的ですが、予算や時間的に制約があるので、演奏出来るのは最大10曲です。何番を選びますか？」
私なら・・
７番「昼」（三部作の中で一番変化に富んでいる）
31番「ホルン信号」（とにかく楽しい。特に第４楽章）
49番「受難」（第４楽章の、悲壮感と爽快感の同居が絶妙）
76番（全楽章、特に第４楽章のバランスの取れた美しさと親しみ易いメロディー）
82番「熊」（ストレートな旋律、第２楽章の親しみ易いメロディー）
87番（第２楽章の美しさは絶品）
90番（第１楽章での主題の展開の巧みさ、第４楽章の大仕掛け）
97番（第３楽章のトリオの楽しさ、ハイドンのハ長調の曲の豪快さ）
99番（第２楽章再現部での第二主題の温かな満足感）
104番「ロンドン」（全曲に於いて全くスキの無い完成度の高さ）
を選びます。20番台や50、60番台も選びたい曲はいっぱいあるのですが・・
「貴方はどこかのオーケストラの音楽監督かプロデューサーで、ハイドンの交響曲をシリーズで取り上げる事になりました。全曲演奏出来れば理想的ですが、予算や時間的に制約があるので、演奏出来るのは最大10曲です。何番を選びますか？」
私なら・・
７番「昼」（三部作の中で一番変化に富んでいる）
31番「ホルン信号」（とにかく楽しい。特に第４楽章）
49番「受難」（第４楽章の、悲壮感と爽快感の同居が絶妙）
76番（全楽章、特に第４楽章のバランスの取れた美しさと親しみ易いメロディー）
82番「熊」（ストレートな旋律、第２楽章の親しみ易いメロディー）
87番（第２楽章の美しさは絶品）
90番（第１楽章での主題の展開の巧みさ、第４楽章の大仕掛け）
97番（第３楽章のトリオの楽しさ、ハイドンのハ長調の曲の豪快さ）
99番（第２楽章再現部での第二主題の温かな満足感）
104番「ロンドン」（全曲に於いて全くスキの無い完成度の高さ）
を選びます。20番台や50、60番台も選びたい曲はいっぱいあるのですが・・
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コメント(9)
ゲデヒトニスさんへ
ご参加書き込みありがとうございます。
これも一貫したテーマ性のある選曲ですね！ ラメンタツィオーネはK. A. Bachさんも選んでいらっしゃって、印象深い曲ですよね。第１楽章再現部でホルンが朗々と第二主題を奏する部分の効果は、当時は強烈な印象を与えたと思います。38番は、ハイドンのストレートな表現の最たる曲で、ティンパニとトランペットがダンダンと鳴り響く第１楽章と、オーボエ協奏曲の様な第４楽章が印象的で、疾風怒濤期のハイドンの曲が、暗く感情的な物ばかりじゃない事を認識させると思います。壮麗なマリア・テレジアは、ホルンに名手を迎えて演奏して欲しいですね。
ご参加書き込みありがとうございます。
これも一貫したテーマ性のある選曲ですね！ ラメンタツィオーネはK. A. Bachさんも選んでいらっしゃって、印象深い曲ですよね。第１楽章再現部でホルンが朗々と第二主題を奏する部分の効果は、当時は強烈な印象を与えたと思います。38番は、ハイドンのストレートな表現の最たる曲で、ティンパニとトランペットがダンダンと鳴り響く第１楽章と、オーボエ協奏曲の様な第４楽章が印象的で、疾風怒濤期のハイドンの曲が、暗く感情的な物ばかりじゃない事を認識させると思います。壮麗なマリア・テレジアは、ホルンに名手を迎えて演奏して欲しいですね。
K. A. Bachさん、再度のご参加ありがとうございます。
今回も見所聴き所の豊富な選曲ですねー！
13番は４本のホルンの豪快な響きと、それとは対照的にチェロ独奏が美しい第２楽章、対位法を使いながらもフーガ形式を用いるべきか否かで悩んでいる終楽章と、聴き所の多い曲で、指揮者の手腕が問われそうです。
24番は、第１楽章の提示部で、結尾主題が16分音符で刻まれた分散和音に乗って奏される部分が、とても心地よくて私は好きです。
62番は、第４楽章の第一主題で、いきなり（２小節目で）短７度音を用いている大胆さが凄いです。これ、もしベートーヴェンが書いていたら、今頃ベートーヴェン信仰者が「ベートーヴェンはこんなにも大胆な事を書いた」と、あちこちの音楽解説に書きまくっていたと思いますが、ハイドンはそれをいともさりげなくポン！と書いているのに脱帽です。
73番は・・ あー、この曲も注目点いっぱいですが、キリがない（笑）ので止めておきます。とりあえず、第１楽章の序奏が属和音で半終止した後、第一主題が下属和音で始まるのが、超大胆です〜！
あと、未参加の皆様、別に10曲集まらなくて２曲とか３曲でもいいですよー♪♪
今回も見所聴き所の豊富な選曲ですねー！
13番は４本のホルンの豪快な響きと、それとは対照的にチェロ独奏が美しい第２楽章、対位法を使いながらもフーガ形式を用いるべきか否かで悩んでいる終楽章と、聴き所の多い曲で、指揮者の手腕が問われそうです。
24番は、第１楽章の提示部で、結尾主題が16分音符で刻まれた分散和音に乗って奏される部分が、とても心地よくて私は好きです。
62番は、第４楽章の第一主題で、いきなり（２小節目で）短７度音を用いている大胆さが凄いです。これ、もしベートーヴェンが書いていたら、今頃ベートーヴェン信仰者が「ベートーヴェンはこんなにも大胆な事を書いた」と、あちこちの音楽解説に書きまくっていたと思いますが、ハイドンはそれをいともさりげなくポン！と書いているのに脱帽です。
73番は・・ あー、この曲も注目点いっぱいですが、キリがない（笑）ので止めておきます。とりあえず、第１楽章の序奏が属和音で半終止した後、第一主題が下属和音で始まるのが、超大胆です〜！
あと、未参加の皆様、別に10曲集まらなくて２曲とか３曲でもいいですよー♪♪
titikakaさんへ
ご参加書き込みありがとうございます。いやいや、そこまで持ち上げていただかなくても・・・（笑）
これはまた「傑作揃い」な選曲ですねー。22番は第１楽章でのコールアングレとホルンの「脱力的」なのどかな掛け合いが印象的です。「ドミソド」、こんな単純な分散和音を裸で使えるのは、職人ハイドンならではだと思います。（他にはヴィヴァルディ位かな・・）
92番の「薄靄が晴れていくような」と言う表現がお見事です！ 確かにそういう印象ですね。この後のザロモンセットになると、ロンドンの聴衆を意識した「効果的な響き」になりますが、92番はそれとは対照的な、緊密な響きが魅力です。特に第２楽章の書き方が秀逸だと思います。
特徴的な曲が多い中にあって、21番は渋い選曲ですね！第２楽章の冒頭の特徴的な主題が、再現部では最初は再現されず、最後になってドン！と再現される小さな工夫に、「何人が気付くかな〜？」とニヤニヤ顔のハイドンの姿が目に浮かびます。
そしてニヤニヤと言えばやはり90番！ おっしゃる様に生で聴いて、何人が「フライング拍手」をするか見てみたいです（笑）
ご参加書き込みありがとうございます。いやいや、そこまで持ち上げていただかなくても・・・（笑）
これはまた「傑作揃い」な選曲ですねー。22番は第１楽章でのコールアングレとホルンの「脱力的」なのどかな掛け合いが印象的です。「ドミソド」、こんな単純な分散和音を裸で使えるのは、職人ハイドンならではだと思います。（他にはヴィヴァルディ位かな・・）
92番の「薄靄が晴れていくような」と言う表現がお見事です！ 確かにそういう印象ですね。この後のザロモンセットになると、ロンドンの聴衆を意識した「効果的な響き」になりますが、92番はそれとは対照的な、緊密な響きが魅力です。特に第２楽章の書き方が秀逸だと思います。
特徴的な曲が多い中にあって、21番は渋い選曲ですね！第２楽章の冒頭の特徴的な主題が、再現部では最初は再現されず、最後になってドン！と再現される小さな工夫に、「何人が気付くかな〜？」とニヤニヤ顔のハイドンの姿が目に浮かびます。
そしてニヤニヤと言えばやはり90番！ おっしゃる様に生で聴いて、何人が「フライング拍手」をするか見てみたいです（笑）
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