独特の世界観がある
上手すぎる
最後は分からなくてもいいのかな。って思いました。
主人公の「クロ」に二宮和也。「シロ」に蒼井優。今もっとも旬な若手実力派である。更に伊勢谷友介、本木雅弘、宮藤官九郎、大森南朗、そして一番驚いたのが、田中泯。このままのキャスティングで実写映画化できそうな豪華メンバーである。アニメ作品のレベルアップはこんなところまで来ていたのだ。
感想は、特にち密な町の美術デザインなどを見ながら感じたのが「これはアザーサイドオブ三丁目の夕日ではないか?」ということ。
勿論「架空の街の架空の時代」なのだろうが、自分にはどうも「昭和30年代の東京」に見えてしまう。刑事たちの乗るクルマ「日野コンテッサ」や廃車になっている「スバル360」、渾沌とした商店街の看板などまさに「昭和」の臭いが充満している。クロとシロもあの時代の戦災孤児だと思えなくもない。
敗戦後の日本の「再開発」の嵐、それまでの古き佳き日本の情緒的なモノを捨てアメリカ的物質至上主義へと突き進んで行った日本。
「宝町」再開発に抗うクロたちは、自分達の町を守りたいと思いながら、アメリカ的物質至上主義と戦っていたのではないだろうか?「子供の城」はそのシンボル「東京ディズニーランド」とも取れる。
そんな中で自分が一番共感出来たのが、古い時代のヤクザ・ネズミこと田中泯演じる「鈴木」だった。町が変わって行く中で人までが変わって行くことを危惧しながらも、自分の時代の終焉を自覚し、自らが育てた若いヤクザ・木村の手で自らの「生」に幕を引く。
この田中泯、「たそがれ清兵衛」でも「メゾンドヒミコ」でも残り少ない「生」の最後の一瞬の灯火を演じて鬼気迫るものがあったが、ここでも老ヤクザの悲哀を見事に演じている。
ネズミやクロ、シロたちが命懸けで守ろうとした「人間が置いてきぼりにされない社会」。これこそこの作品が現代社会に問いかけているテーマなのではないだろうか?
「三丁目の夕日」で描かれた「かつてはあったが今は無くなってしまったお金では買えない大切なこと」それを別の視点(アザーサイド)から描いているのがこの作品なのではないかと思う。
感想は、特にち密な町の美術デザインなどを見ながら感じたのが「これはアザーサイドオブ三丁目の夕日ではないか?」ということ。
勿論「架空の街の架空の時代」なのだろうが、自分にはどうも「昭和30年代の東京」に見えてしまう。刑事たちの乗るクルマ「日野コンテッサ」や廃車になっている「スバル360」、渾沌とした商店街の看板などまさに「昭和」の臭いが充満している。クロとシロもあの時代の戦災孤児だと思えなくもない。
敗戦後の日本の「再開発」の嵐、それまでの古き佳き日本の情緒的なモノを捨てアメリカ的物質至上主義へと突き進んで行った日本。
「宝町」再開発に抗うクロたちは、自分達の町を守りたいと思いながら、アメリカ的物質至上主義と戦っていたのではないだろうか?「子供の城」はそのシンボル「東京ディズニーランド」とも取れる。
そんな中で自分が一番共感出来たのが、古い時代のヤクザ・ネズミこと田中泯演じる「鈴木」だった。町が変わって行く中で人までが変わって行くことを危惧しながらも、自分の時代の終焉を自覚し、自らが育てた若いヤクザ・木村の手で自らの「生」に幕を引く。
この田中泯、「たそがれ清兵衛」でも「メゾンドヒミコ」でも残り少ない「生」の最後の一瞬の灯火を演じて鬼気迫るものがあったが、ここでも老ヤクザの悲哀を見事に演じている。
ネズミやクロ、シロたちが命懸けで守ろうとした「人間が置いてきぼりにされない社会」。これこそこの作品が現代社会に問いかけているテーマなのではないだろうか?
「三丁目の夕日」で描かれた「かつてはあったが今は無くなってしまったお金では買えない大切なこと」それを別の視点(アザーサイド)から描いているのがこの作品なのではないかと思う。
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