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コメント(517)
ついに、やっと極めつけの真性「ウラニアのエロイカ」を聴いた。
これはものすごい音質だ。
フルトヴェングラー名演集〜『ウラニアのエロイカ』、『ハンブルクのブラ１』、『ベルリン１９５２のエロイカ』、『ルツェルンの第９』（７ＬＰ限定盤）[ＴＡＨＲＡ]
昔買ったEMI盤、去年買ったデルタ盤とCDでは聴いていたが、帝国ドイツ放送局録音のオリジナルテープからの厚盤アナログレコードはやっぱり度肝を抜かれるくらいすごかった。
しかもモノラル録音だから、絶対にモノラル・カートリッジでなきゃまったく真価は発揮されません。
今回のアナログレコードをもって幾多の12ｃｍ光ディスク（CD及びSACD）さらには復刻のアナログ盤の「ウラニアのエロイカ」もまさに灰燼と化したと言って良いと思う。
フルトヴェングラーの「ウラニアのエロイカ」とは、
指 揮：ヴィルヘルム・フルトヴェングラー
管弦楽：ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
録音時期：1944年12月19/20日
録音場所：ウィーン、ムジークフェラインザール
録音方式：モノラル（放送用セッション）
戦後、米ウラニア社がフルトヴェングラーの許可を得ずにLPを発売した。
フルトヴェングラー側が販売差し止めの訴訟を起し勝利。
そのためにLPは幻の逸品となってしまったもの。
長年第２次大戦中の鬼気迫るエロイカの最高の演奏とも言われ、フルトヴェングラー・ファンに語り継がれてきた名演中の名演。
これはものすごい音質だ。
フルトヴェングラー名演集〜『ウラニアのエロイカ』、『ハンブルクのブラ１』、『ベルリン１９５２のエロイカ』、『ルツェルンの第９』（７ＬＰ限定盤）[ＴＡＨＲＡ]
昔買ったEMI盤、去年買ったデルタ盤とCDでは聴いていたが、帝国ドイツ放送局録音のオリジナルテープからの厚盤アナログレコードはやっぱり度肝を抜かれるくらいすごかった。
しかもモノラル録音だから、絶対にモノラル・カートリッジでなきゃまったく真価は発揮されません。
今回のアナログレコードをもって幾多の12ｃｍ光ディスク（CD及びSACD）さらには復刻のアナログ盤の「ウラニアのエロイカ」もまさに灰燼と化したと言って良いと思う。
フルトヴェングラーの「ウラニアのエロイカ」とは、
指 揮：ヴィルヘルム・フルトヴェングラー
管弦楽：ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
録音時期：1944年12月19/20日
録音場所：ウィーン、ムジークフェラインザール
録音方式：モノラル（放送用セッション）
戦後、米ウラニア社がフルトヴェングラーの許可を得ずにLPを発売した。
フルトヴェングラー側が販売差し止めの訴訟を起し勝利。
そのためにLPは幻の逸品となってしまったもの。
長年第２次大戦中の鬼気迫るエロイカの最高の演奏とも言われ、フルトヴェングラー・ファンに語り継がれてきた名演中の名演。
◆黒ミサ／アシュケナージ・プレイズ・スクリャービン（第１集）
本当に久しぶりにレコード棚から取り出して聴いてみました。１９７７年に発売された国内盤のＬＰです。
当時のスクリャービンは、柴田南雄さんの言葉を借りれば、「今日不当に忘れられた作曲家の１人であり、その晩年の無調的傾向をおびた作品は、なお希にしか演奏されない。」という存在でした。レコードも殆ど出ていなかったように思います。
現在ならスクリャービンはピアノ曲も交響曲もＣＤでたくさん聴けますから、隔世の感がありますね。ピアノソナタも２枚のＣＤで１番から１０番まで順番に聴くのが一般的かと思います。
でも、このＬＰみたいに、Ａ面でゆったりとオーソドックスな４楽章形式の第３番を愉しみ、Ｂ面では第４番、第５番と徐々に変貌していく姿を垣間見つつ、ほぼ終着点の第９番「黒ミサ」にたどり着くというのもなかなかいいなと思いました。
第５番から第９番に至るまでのプロセスは今後のお楽しみといった感じでも愉しめる第１集。第２集の「白ミサ」が出るのを首を長くして待っていました。
いまさら何だと言われそうだけど、こういった巧みなプログラミングでスクリャービンの全容を短時間で捉えることができるのもレコードの良さではないかと思います。
しかし、まるで旅先案内人になったかのように、丁寧に愛しむようにピアノを弾いているアシュケナージにすっかり惚れ直しました。それと、後付けかもしれませんが、１枚のレコードの作り方に、後年指揮者に転じた理由がわかったような気もしました。
本当に久しぶりにレコード棚から取り出して聴いてみました。１９７７年に発売された国内盤のＬＰです。
当時のスクリャービンは、柴田南雄さんの言葉を借りれば、「今日不当に忘れられた作曲家の１人であり、その晩年の無調的傾向をおびた作品は、なお希にしか演奏されない。」という存在でした。レコードも殆ど出ていなかったように思います。
現在ならスクリャービンはピアノ曲も交響曲もＣＤでたくさん聴けますから、隔世の感がありますね。ピアノソナタも２枚のＣＤで１番から１０番まで順番に聴くのが一般的かと思います。
でも、このＬＰみたいに、Ａ面でゆったりとオーソドックスな４楽章形式の第３番を愉しみ、Ｂ面では第４番、第５番と徐々に変貌していく姿を垣間見つつ、ほぼ終着点の第９番「黒ミサ」にたどり着くというのもなかなかいいなと思いました。
第５番から第９番に至るまでのプロセスは今後のお楽しみといった感じでも愉しめる第１集。第２集の「白ミサ」が出るのを首を長くして待っていました。
いまさら何だと言われそうだけど、こういった巧みなプログラミングでスクリャービンの全容を短時間で捉えることができるのもレコードの良さではないかと思います。
しかし、まるで旅先案内人になったかのように、丁寧に愛しむようにピアノを弾いているアシュケナージにすっかり惚れ直しました。それと、後付けかもしれませんが、１枚のレコードの作り方に、後年指揮者に転じた理由がわかったような気もしました。
ステレオVSモノ カートリッジで議論があるようですが・・・・・
これとは別にまた、カートリッジの独逸製VS日本製 とかの違いもあるかもしれません。
演奏会で、同じ演奏会場で聴いているのでは無いので、これ以上の議論をMIXIで行うのは止めませんか。
なお、私はこのLPは持っていないのと、我が家には独逸、英国、丁抹製のカートリッジしか持っていないので同じ土俵で議論出来る立場にはありません。
ただ、個人的には自宅のEMTのモノ用、EMTステレオ用（ただし普通の楕円針が良い）で聴き較べしてみたいですね。
経験的には古いプレスで厚いレコードなら確実にモノ用が良いですが、プレスや盤厚によってはステレオ用の方が良い場合（希ですが）もあります。
いちがいにステレオカートリッジが良いとも限らないし、モノで無いとダメとも言えないし、またスピーカにも依ると思います。
私の持論では、そのLPが発売された当時の最高製品で聴くのが良いと思っています、同じくスピーカも。
これとは別にまた、カートリッジの独逸製VS日本製 とかの違いもあるかもしれません。
演奏会で、同じ演奏会場で聴いているのでは無いので、これ以上の議論をMIXIで行うのは止めませんか。
なお、私はこのLPは持っていないのと、我が家には独逸、英国、丁抹製のカートリッジしか持っていないので同じ土俵で議論出来る立場にはありません。
ただ、個人的には自宅のEMTのモノ用、EMTステレオ用（ただし普通の楕円針が良い）で聴き較べしてみたいですね。
経験的には古いプレスで厚いレコードなら確実にモノ用が良いですが、プレスや盤厚によってはステレオ用の方が良い場合（希ですが）もあります。
いちがいにステレオカートリッジが良いとも限らないし、モノで無いとダメとも言えないし、またスピーカにも依ると思います。
私の持論では、そのLPが発売された当時の最高製品で聴くのが良いと思っています、同じくスピーカも。
>>[507]さん
私もEMTの927でモノラルとステレオとSP用のカートを併用しています。
今回のターラのLPボックスは結構とプレゼンスを掛けています。
LR差信号のリサージュを見ても明らかに直線にはなっていません。
今回のアナログ盤は、聴感上何時ものターラの音造りとは少々異なっている様に思われます。
モノカートリッジを使うと膨らみが消えて筋肉質的な傾向の音になる様です。
私はモノとステレオのカートリッジのどちらかが良いとは書いたつもりはありません。
同じボリュームの位置では同列比較にはならないと書いただけ。
そうしたら、次のレスでは合わせて比較したと正反対の内容。
どちらかのレスが嘘だとしか思えません。もしかしたら双方のレスも口から出任せかもしれませんが･･･
どちらにしても、論争の対象にすらならない低レベルのレスだと思っています。
私もEMTの927でモノラルとステレオとSP用のカートを併用しています。
今回のターラのLPボックスは結構とプレゼンスを掛けています。
LR差信号のリサージュを見ても明らかに直線にはなっていません。
今回のアナログ盤は、聴感上何時ものターラの音造りとは少々異なっている様に思われます。
モノカートリッジを使うと膨らみが消えて筋肉質的な傾向の音になる様です。
私はモノとステレオのカートリッジのどちらかが良いとは書いたつもりはありません。
同じボリュームの位置では同列比較にはならないと書いただけ。
そうしたら、次のレスでは合わせて比較したと正反対の内容。
どちらかのレスが嘘だとしか思えません。もしかしたら双方のレスも口から出任せかもしれませんが･･･
どちらにしても、論争の対象にすらならない低レベルのレスだと思っています。
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