アイドルもクラシック音楽も好きコミュの松浦亜弥シングル楽曲に於ける調設定と歌唱音域について

別トピでひろっぴぃ〜さんにお預けした作業ですが、気になってしまって、自分でやってしまいました。
しかも、またまた長くなるので（いつも長くてすみません）、別トピにさせて頂きました。


発端は、ひろっぴぃ〜さんが提唱された、松浦亜弥のシングル楽曲における調設定の分析について、私が、音域設定も検証すべきでは、とした内容です。
「ハロー系楽曲を音楽理論的立場で考察」
http://mixi.jp/view_bbs.pl?id=3419043&comm_id=430901

ひろっぴぃ〜さんの作業を踏襲させて頂きつつ、新しいものも含めて（「松浦亜弥」名義に限定）もう少し詳細に検証してみました。



【ドッキドキ！LOVEメール】2001/4/11（松浦14歳）
＜調設定＞ロ長調（B major）転調なし
＜音域設定＞全体＝a♯−d♯''（頭声ではg♯''まで到達）（完全11度/頭声含めて短14度）
Aメロ＝a♯−b'　Bメロ＝b−a♯'　サビ＝d♯'−d♯''
間奏＝f♯'−g♯''
＜備考＞サビでd♯''まで上がっている他、間奏で頭声によりf♯''、g♯''を出している。松浦全シングル楽曲中、頭声を含めるなら最も広い音域を用いている。また、初期松浦の高い音域を最大限に活用し、若くして多様な歌唱技術を手にしている松浦の能力を引き出している。

【トロピカ〜ル恋して〜る】2001/6/13（松浦14歳）
＜調設定＞嬰ハ長調（C♯major）〜サビでホ長調（E major）に転調して終わる
＜音域設定＞全体＝a♯−c♯''（短10度）
Aメロ＝a♯−g♯♯'（a'）　Bメロ＝a♯−a♯'　サビ＝b−c♯''
＜備考＞サビでホ長調に転じているので、冒頭は嬰ハ長調と考えるべき。
サビは、ほとんどe'−c♯''の音域で、終わりの「とらなくちゃ」の部分のみ低いbやc'を歌う。
この楽曲のサビのコード進行については下記トピの７を参照。
http://mixi.jp/view_bbs.pl?id=3162700&comm_id=430901

【LOVE涙色】2001/9/5（松浦15歳）
＜調設定＞ハ長調（C major）〜最後のサビで変ニ長調（D♭major）に転調して終わる
＜音域設定＞全体＝a−d♭''（減11度＝長10度）
Aメロ＝c'−b'　Bメロ＝a−a'
サビ＝c'−c''（最後のリフレインでd♭'−d♭''）
＜備考＞最後のサビリフレインで半音高く転調するのを見越して、やや控えめな音域設定になっている。
最後の「メールは返さない」の「い」で、元のメロディーよりオクターヴ高くなって、全曲中の最高音で伸ばす。

【100回のKISS】2001/11/28（松浦15歳）
＜調設定＞ハ長調（C major）転調なし
＜音域設定＞全体＝a−c''（頭声ではe''まで到達）（短10度/頭声含めて完全12度）
Aメロ＝a−c''　Bメロ＝c'−c'''　サビ＝c'−c''
間奏＝g'−e''（e''は頭声）
＜備考＞4thシングルだが、デビュー前の楽曲であることに注意。1stに比べて若干低めの設定だが、それは曲調によると思われ、頭声のe''など、高めの音も含まれており、初期松浦の歌唱音域が高いことを裏付けている。

【♥桃色片想い♥】2002/2/6（松浦15歳）
＜調設定＞嬰ヘ長調（F♯ major）Bメロでイ長調（A major）に転調
＜音域設定＞全体＝c♯'−c♯''（頭声ではf♯''まで到達）（完全8度/頭声含めて完全11度）
Aメロ＝c♯'−g♯'　Bメロ＝c♯'−a'　サビ＝c♯'−c♯''
間奏＝f♯'−f♯''（f♯''は頭声）
＜備考＞歌唱方法に様々なつんく♂メソッド（微妙なポルタメント、発音の異化等）が適用されている。全体音域が高く見えるが、間奏の「あ〜やあやややっやっやや」の部分で頭声で上がっているだけである。（なお、「ピ〜チ！」と叫ぶ部分は、ほぼc♯''である。）
頭声を除くと最も音域の狭い楽曲でもある（恐らく、ポピュラリティを獲得した松浦のシングルとして、カラオケでも気楽に歌えるもの、という意識が作用していると思われる）が、ここでの要注目点として、「キュルルン」の「ルン」と、「桃色のファンタジー」の「桃」の音程が等しいc♯''であるにも関わらず、前者が頭声、後者が胸声を用いている点である。これによって、「ルン」の部分で、聴き手の萌え心を掴むことに成功している。つんく♂が、当時の松浦の音域のチェンジ部分（頭声と胸声の変換点）を心得ていて、それを絶妙に配置した結果であろう。この部分の音色変化に注目して再聴してみることをお薦めする。

【Yeah!めっちゃホリディ】2002/5/29（松浦15歳）
＜調設定＞変ロ長調（B♭ major）Aメロでト短調（G minor）に転調（平行調）し、終止もト短調
＜音域設定＞全体＝g−c''（完全11度）
Aメロ＝g−g'　Bメロ＝d'−b♭'　サビ＝d'−c''
＜備考＞Aメロの異様な低さ（最低音g）が最大の特徴。そこから、当時の松浦の最もハッた声域（a'−b♭'−c''の辺り）を中心にしたサビまでの構成が見事。

【The美学】2002/9/19（松浦16歳）
＜調設定＞ロ短調（B minor）転調なし
＜音域設定＞全体＝c♯−c♯''（WAOではe''まで到達）（完全8度/WAO部分含めて短10度）
Aメロ＝d'−a'　Bメロ＝c♯'−a'　サビ＝c♯'−c♯''
＜備考＞松浦シングル初の短調楽曲。シングル楽曲中、「桃色」と同様の音域設定で、やはり全シングル楽曲中最も狭い音域であるが、「桃色」と比して全体に中低音域を中心にしていて雰囲気はだいぶ異なる。「それでいいんだよ」に向けて音域を上げていく構成。（頭声のe''は、叫び部分のみ。）

【草原の人】2002/12/11（松浦16歳）
＜調設定＞変ニ長調（D♭major）Bメロで変ロ短調（B♭minor）に転調（平行調）
＜音域設定＞全体＝b♭−e♭''（完全11度）
Aメロ＝b♭−e♭''（頭声で到達）
Bメロ＝b♭−b♭'　サビ＝b♭−b♭'
＜備考＞珍しく、Aメロで音域を広く設定している。「青春のこの胸を」の上下行音階で、きれいに胸声から頭声に移行している松浦の歌唱に注目したい。
最後のリフレインでのd♭'音のヴィブラート唱法への移行、オクターヴのメロディーラインなど、作詞者、美空ひばりの歌唱を意識していると思われる。

【ね〜え？】2003/3/12（松浦16歳）
＜調設定＞嬰ヘ長調（F♯major）A-Bメロはホ長調（E major）に転調
＜音域設定＞全体＝b−d♯''（長10度）
Aメロ＝b−e'、及びg♯'
Bメロ＝b−g♯'、及びc♯''（「わ！」）、d♯''（ひっくり返した音程）
サビ＝c♯'−a♯'、d♯''（ひっくり返した音程）
＜備考＞この楽曲は、音域設定における絶妙な配分が特筆すべき。
まず、Aメロでは、松浦のウィスパー音域（b−e'）を用いている中、時折通常音域のg♯'をひっかけている。そして最後の伸ばしでは通常の発声でg♯'を歌う。
続いてBメロでは、主として低めの胸声音域b−g♯'を用いていて、時折ひっくり返す唱法によってd♯''に到達。そして「わ！」におけるc♯''の頭声にもっていく
さらに、サビでは、より高いc♯'−a♯'をメインに据えつつ、やはりひっくり返すd♯''を用いている。しかしここでの引っ掛け方は、a♯'→d♯''という４度の音程関係になっており、Aメロのウィスパー音域におけるd♯'→g♯'の引っ掛け方と共通している。
このように、様々な声質を用いつつ、巧妙な音域配分によって、引っ掛ける効果を共通した音程関係にすることに成功している。

【GOOD BYE 夏男】2003/6/4（松浦16歳）
＜調設定＞嬰ヘ短調（F♯minor）A-Bメロは嬰ニ短調（D♯minor）に転調、更にサビのリフレインでト短調（g minor）に転調、最後は主調嬰ヘ短調で終止
＜音域設定＞全体＝a♯−d♯''（完全11度）
Aメロ＝a♯−a♯'　Bメロ＝c♯'−d♯''
サビ＝c♯'−c♯''（リフレイン後半で半音上に転調しd'に到達）
＜備考＞転調を多用。しかし全て短調に統一。
頭声を用いずにd♯''に到達しているのは、1stシングル以来のこと。ただし、この音は一瞬（「人並み程度」の「み」）である。でも、伸ばす音としても、半音上がったサビのd''は、頭声ではない。松浦の通常歌唱音域をフルに活かした楽曲と言える。

【THE LAST NIGHT】2003/9/26（松浦17歳）
＜調設定＞ニ短調（D minor）転調なし
＜音域設定＞全体＝f−c♯''（増12度＝短13度）
Aメロ前半＝f−a'　Aメロ後半＝c'−c''　サビ＝d'−c♯''（頭声）
＜備考＞演歌に挑戦、ということについては賛否が分かれるだろうが、松浦の低音が拡張されたことは確か。
サビにおいてc♯''に到達するが、これは、敢えて頭声で発声されている。全体に低音に偏ったウィスパー的な発声を用いているために、本来通常発声でも出せるc♯''を頭声で出すことが選ばれており、その結果、感傷的な表現に成功している。
なお、この頭声によるc♯''へ到達する過程は、サビ全体を反復進行によるメロディラインによって徐々に音程を上げていく手法で、最後の瞬間に到達させている。そして、「冬が始まる」１フレーズで下行する、という構成。

【奇跡の香りダンス。】2004/1/28（松浦17歳）
＜調設定＞嬰ヘ長調（F＃major）転調なし
＜音域設定＞全体＝a♯−c♯''（短10度）
Aメロ＝a♯−a♯'　Bメロ＝a♯−a♯'　サビ＝d'−c♯''
＜備考＞演歌から一転、今度はロックヴォーカルを意識した歌唱だが、前作に続いて、全体に音域を低めに設定している。現在のところ、アップテンポなポップチューンに分類できる最後のシングルであるが、音域を低く設定していることで、年齢相応の表現（ロックヴォーカリストとしての表現）が意図されていると言える。

【風信子（ヒヤシンス）】2004/3/10（松浦17歳）
＜調設定＞変ロ長調（B♭major）転調なし
＜音域設定＞全体＝f−d''（長13度）
Aメロ＝f−g'　Bメロ＝g−c''　サビ＝c'−d''
＜備考＞谷村新司による楽曲。松浦全シングル楽曲中、通常唱法の範囲としては最も音域が広い。谷村新司が当時の松浦の音域を最大限に使うことを意識したのは間違いないと思われる。

【Your Song〜青春宣誓〜】2004/7/14（松浦18歳）
＜調設定＞ト長調（Gmajor）間奏メロで変ホ短調（E♭minor）への転調を経て、サビリフレインで変イ長調（A♭major）に転調、そのまま終止
＜音域設定＞全体＝g−c''（完全11度）
Aメロ＝g−a'（2回目はWoh部分でb'まで上がる）間奏メロ＝e♭'−b♭'
サビ＝b−b'（最後のリフレインで半音上がってc'−c''になる）
＜備考＞サビの半音転調があるが、それにしても全体として低い音域に納めている。前作で谷村新司によって全音域を駆使したのに対して、落ち着いて聴ける音域に限定した、ということだろう。

【渡良瀬橋】2004/10/20（松浦18歳）
＜調設定＞変ニ長調（D♭major）間奏メロで同主短調（嬰ハ短調）に一時的に転調
＜音域設定＞全体＝a−d♭''（減11度＝長10度）
Aメロ前半＝a♭−a♭'　Aメロ後半＝b♭−d♭''
サビ前半＝d♭'−d♭''　サビ後半＝a−b♭'　間奏メロ＝c♯'−b'
＜備考＞森高千里詞、斉藤英夫曲による楽曲。前作より若干高い設定に見えるが、メロディーの主体は低い音域なので、全体の印象は前作とあまり変わらない。

【ずっと好きでいいですか】2005/2/23（松浦18歳）
＜調設定＞ニ短調（D minor）サビ最後のリフレインで半音高く変ホ短調（E♭minor）に転調
＜音域設定＞全体＝a−d♭''（減11度＝長10度）
Aメロ＝d'−b♭'　Bメロ＝c'−c''
サビ＝a−c''（半音高く転調してb♭−d♭''に上がる）
＜備考＞つんく♂詞、今井千尋作曲による楽曲。サビの音域の広さが特徴。歌唱力の安定してきた松浦の良さを引き出す設定になっている。

【気がつけばあなた】2005/9/21（松浦19歳）
＜調設定＞ハ長調（C major）転調なし
＜音域設定＞全体＝a♭−c''（長10度）
Aメロ＝b−c''　Bメロ＝d'−b'　サビ＝c'−c''（take me please のみa♭に下がる）
＜備考＞全体はほぼオクターヴの音域に収まっていて、「take me please」の「take」のみa♭まで下がっている。このような狭い音域のみの楽曲は、近作には珍しい。CM用ということで口ずさみやすさが意識されているのかもしれない。