つげ義春コミュのつげさんの風景を追いました

　はじめまして。
　今月、つげ義春さんにご許可をいただいてカバーと中の図版を使用させていただいた本『情緒論～セカイをそのまま見るということ』を春秋社から出しました。　
　九〇年代以降は、つげ義春さん自身は新作を発表していない時期であるとともに、作品が普及版で読めるようになり、次々と映画化された時代でもありました。その意味で、つげさんは「いまの作家」だと思います！
　この本は、学生時代からずっと気になっていたつげさんの作品について考察しながら、「なつかしさ」「記憶」「風景」「散歩」について考えてみたものです。
　つげさんの作品は、単に過去の風景への郷愁でリスペクトされているのではなく、そこを超えたものがあるというのは皆さんも共通の認識だと思います。
それはいったいなんなのか、考えてみました。

　キーワードは「リアルな妄想」「なにもない場所」「きぐしねえ」「せつない」などなど、です。
　
『猫町紀行』『リアリズムの宿』『紅い花』『オンドル小屋』『退屈な部屋』『李さん一家』『夏の思いで』『峠の犬』『山椒魚』『ゲンセンカン主人』『不思議な手紙』『もっきり屋の少女』『沼』など、俎上に考えてみました。

　僕が特に好きなのは『夏の思いで』『不思議な手紙』です。起きるはずのないこと、するはずのないことがあっけなく起きてしまうのに惹かれるのです。
　これまでの、高野慎三さん、河合隼雄さん、夏目房之介さん、大塚英志さんの評についても捉え直そうと努めました。
　また、コバヤシチヨジやオンドル小屋の従業員など「オカッパの女の子」の魅力の先にあるものを探してみようと試みました。
　よろしければ、ご一読くださり、つげ作品の風景について、言葉を交わせればと思います。よろしくおねがいいいます。
　（管理人さんへ。つげさんの読者の方に、知っていただきたく書き込みさせていただきました。問題があれば削除してください）。