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雨の白い平行線／セントラル出版／街（貸本）39集（1960年）
暗い静かな夜／同上
悲傷／東京トップ社／刑事（貸本）No.44（1965年6月25日発行）
地獄で愛した（燃えつきた奴ら／幕末刺客行／新撰組篇１）／芸文社／コミック・ＶＡＮ1968年4月3日号
ナガレ無頼 地獄のどぶ鼠（幕末人斬り人別帖）／虫プロ商事／ＣＯＭ1968年5月号別冊 ぐらこん１
砂の柩（殺し屋シリーズ）／一水社／コミック・サンデー1968年5月30日号
鉄の柩（地獄狼伝 殺し屋シリーズ）／一水社／コミック・サンデー1968年6月13日号
地獄で吠えろ −芹沢鴨の死−（燃えつきた奴ら／幕末刺客行／新撰組篇４）／芸文社／コミック・ＶＡＮ1968年6月27日号
続・地獄で吠えろ（燃えつきた奴ら／幕末刺客行／新撰組篇５）／芸文社／コミック・ＶＡＮ1968年8月8日号
夜のためいきオフザケコミック／一水社／コミック・サンデー1968年8月22日号
波の柩（地獄狼伝）／一水社／コミック・サンデー1968年11月14日号
闇の牙／双葉社／週刊漫画アクション1968年12月12日号
引き裂かれた明日／芸文社／コミック・ＶＡＮ1969年頃？（掲載号不明）
過ぎ去らぬ日々（プロフェッショナル列伝Vol.4現代篇(1)プロ・パチンカーの場合）／双葉社／週刊漫画アクション1969年2月頃？
狂乱の鞭（小田仁次郎作：流戒十郎うき世草紙より）（連作／燃えつきた奴ら／華と鞭篇Vol.6）／芸文社／コミック・ＶＡＮ／1969年5月1日号
そこだけの暗闇／少年画報社／ヤングコミック1969年5月13日号
陽炎のように燃えた（こみっきすと列伝）／虫プロ商事／ＣＯＭ1969年10月号〜12月号（全3回）
因果律なんて知らないよ（はみだし野郎の子守唄Vol.7）／少年画報社／ヤングコミック1969年12月9日号
風の中から（こみっきすと列伝）／虫プロ商事／ＣＯＭ／1970年1月号〜4月号（全4回）
そのときわたしは（はみだし野郎の子守唄Vol.11）／少年画報社／ヤングコミック1970年2月10日号
ドスのあんちくしょお／少年画報社／ヤングコミック1970年4月14日号
檻の中の叙事詩（こみっきすと列伝）／虫プロ商事／ＣＯＭ1970年5月号
水の底／小学館／ビッグコミック1970年7月25日号
血の伝説／旺文社／中二時代1970年9月号〜1971年3月号（全7回）
リンネの輪（孤独のギャンブラー・シリーズ 第四弾）／双葉社／週刊漫画アクション／1970年10月22日号
エデンの東／平凡出版／平凡1970年11月号
雪の満月／潮出版社／希望の友1971年1月号
ホモ・ウォラント／学習研究社／５年の科学1971年4月号〜1972年3月号（全12回）
影も光も／小学館／ビッグコミック増刊号異常ミステリー特集号（1971年7月1日号）
血の饗宴／タッチ社／月刊タッチ1971年9月号〜12月号（全4回）
異聞楊貴妃／徳間書店／週刊アサヒ芸能1971年11月〜12月（全3回）
華岡青洲の巻（はみだし日本人物列伝?@）／学習研究社／５年の科学1971年5月号、6月号（前後編）
石の狩人（はみだし日本人物列伝?A）／学習研究社／５年の科学1971年7月号、8月号（前後編）
甦春記・京都大原 寂光院蝉しぐれ（原作：斎藤次郎）／実業之日本社／増刊漫画サンデー1971年7月頃？
海の神話／双葉社／週刊漫画アクション1971年12月14日号
ロマン歳時記（「ジロがゆく」シリーズ）／学習研究社／高一コース1973年4月号〜1974年3月号
無着成恭の帰郷（原作：岡崎英生）／少年画報社／ヤングコミック1973年5月9日号
東京魔女伝説（原作：草川隆）／小学館／ビッグコミック／1974年6月25日号
星のゆれる日（連作／せくさんぶる第12話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年10月8日号
りびんぐ・おん（連作／せくさんぶる第16話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年11月5日号
絶対地平（連作／せくさんぶる第17話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年11月12日号
かいくぐる流れ（連作／せくさんぶる第18話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年11月19日号
銀の花（連作／せくさんぶる第21話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年12月10日号
眠りまで（連作／せくさんぶる第23話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年12月24日号
俺とおまえの陽炎（連作／せくさんぶる第24話）／集英社／週刊プレイボーイ1975年1月１+7日合併号
予備さん（原作：小池一夫）／小学館／ＧＯＲＯ1976年6月10日号、6月24日号（前後編）
夏弔（なつのとむらい）（原作：小池一夫）／小学館／ビッグゴールド1979年夏の号（7月20日号）
永遠の生 無限の死 夢のやどり／東京三世社／ＳＦマンガ競作大全集1984年1月号、3月号（前後編）
キスしてくんなきゃ めざめない！（連作／眠らない子供たち ACT.1）／学習研究社コミックＭＯＭＯＣＯ Vol.3（1986年10月5日号）
富士幻視行／学習研究社／コミック・ムー1986年12月号
雨の白い平行線／セントラル出版／街（貸本）39集（1960年）
暗い静かな夜／同上
悲傷／東京トップ社／刑事（貸本）No.44（1965年6月25日発行）
地獄で愛した（燃えつきた奴ら／幕末刺客行／新撰組篇１）／芸文社／コミック・ＶＡＮ1968年4月3日号
ナガレ無頼 地獄のどぶ鼠（幕末人斬り人別帖）／虫プロ商事／ＣＯＭ1968年5月号別冊 ぐらこん１
砂の柩（殺し屋シリーズ）／一水社／コミック・サンデー1968年5月30日号
鉄の柩（地獄狼伝 殺し屋シリーズ）／一水社／コミック・サンデー1968年6月13日号
地獄で吠えろ −芹沢鴨の死−（燃えつきた奴ら／幕末刺客行／新撰組篇４）／芸文社／コミック・ＶＡＮ1968年6月27日号
続・地獄で吠えろ（燃えつきた奴ら／幕末刺客行／新撰組篇５）／芸文社／コミック・ＶＡＮ1968年8月8日号
夜のためいきオフザケコミック／一水社／コミック・サンデー1968年8月22日号
波の柩（地獄狼伝）／一水社／コミック・サンデー1968年11月14日号
闇の牙／双葉社／週刊漫画アクション1968年12月12日号
引き裂かれた明日／芸文社／コミック・ＶＡＮ1969年頃？（掲載号不明）
過ぎ去らぬ日々（プロフェッショナル列伝Vol.4現代篇(1)プロ・パチンカーの場合）／双葉社／週刊漫画アクション1969年2月頃？
狂乱の鞭（小田仁次郎作：流戒十郎うき世草紙より）（連作／燃えつきた奴ら／華と鞭篇Vol.6）／芸文社／コミック・ＶＡＮ／1969年5月1日号
そこだけの暗闇／少年画報社／ヤングコミック1969年5月13日号
陽炎のように燃えた（こみっきすと列伝）／虫プロ商事／ＣＯＭ1969年10月号〜12月号（全3回）
因果律なんて知らないよ（はみだし野郎の子守唄Vol.7）／少年画報社／ヤングコミック1969年12月9日号
風の中から（こみっきすと列伝）／虫プロ商事／ＣＯＭ／1970年1月号〜4月号（全4回）
そのときわたしは（はみだし野郎の子守唄Vol.11）／少年画報社／ヤングコミック1970年2月10日号
ドスのあんちくしょお／少年画報社／ヤングコミック1970年4月14日号
檻の中の叙事詩（こみっきすと列伝）／虫プロ商事／ＣＯＭ1970年5月号
水の底／小学館／ビッグコミック1970年7月25日号
血の伝説／旺文社／中二時代1970年9月号〜1971年3月号（全7回）
リンネの輪（孤独のギャンブラー・シリーズ 第四弾）／双葉社／週刊漫画アクション／1970年10月22日号
エデンの東／平凡出版／平凡1970年11月号
雪の満月／潮出版社／希望の友1971年1月号
ホモ・ウォラント／学習研究社／５年の科学1971年4月号〜1972年3月号（全12回）
影も光も／小学館／ビッグコミック増刊号異常ミステリー特集号（1971年7月1日号）
血の饗宴／タッチ社／月刊タッチ1971年9月号〜12月号（全4回）
異聞楊貴妃／徳間書店／週刊アサヒ芸能1971年11月〜12月（全3回）
華岡青洲の巻（はみだし日本人物列伝?@）／学習研究社／５年の科学1971年5月号、6月号（前後編）
石の狩人（はみだし日本人物列伝?A）／学習研究社／５年の科学1971年7月号、8月号（前後編）
甦春記・京都大原 寂光院蝉しぐれ（原作：斎藤次郎）／実業之日本社／増刊漫画サンデー1971年7月頃？
海の神話／双葉社／週刊漫画アクション1971年12月14日号
ロマン歳時記（「ジロがゆく」シリーズ）／学習研究社／高一コース1973年4月号〜1974年3月号
無着成恭の帰郷（原作：岡崎英生）／少年画報社／ヤングコミック1973年5月9日号
東京魔女伝説（原作：草川隆）／小学館／ビッグコミック／1974年6月25日号
星のゆれる日（連作／せくさんぶる第12話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年10月8日号
りびんぐ・おん（連作／せくさんぶる第16話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年11月5日号
絶対地平（連作／せくさんぶる第17話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年11月12日号
かいくぐる流れ（連作／せくさんぶる第18話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年11月19日号
銀の花（連作／せくさんぶる第21話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年12月10日号
眠りまで（連作／せくさんぶる第23話）／集英社／週刊プレイボーイ1974年12月24日号
俺とおまえの陽炎（連作／せくさんぶる第24話）／集英社／週刊プレイボーイ1975年1月１+7日合併号
予備さん（原作：小池一夫）／小学館／ＧＯＲＯ1976年6月10日号、6月24日号（前後編）
夏弔（なつのとむらい）（原作：小池一夫）／小学館／ビッグゴールド1979年夏の号（7月20日号）
永遠の生 無限の死 夢のやどり／東京三世社／ＳＦマンガ競作大全集1984年1月号、3月号（前後編）
キスしてくんなきゃ めざめない！（連作／眠らない子供たち ACT.1）／学習研究社コミックＭＯＭＯＣＯ Vol.3（1986年10月5日号）
富士幻視行／学習研究社／コミック・ムー1986年12月号
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コメント(91)
「無着成恭の帰郷」原作：岡崎英生
Op番号なし、27ページ、単行本未収録
ヤングコミック 1973年5月9日号（少年画報社）
山形県から上京して働いている主人公・柴田は、新入社員歓迎会の時、同じ山形出身の無着成恭（教育者、僧侶、「こども電話相談室」の回答者として有名）の物真似をしたことから、本名ではなく「ムチャク」と呼ばれている。
吹き溜まりのような彼のアパートには、会話が不自由で筆談しか出来ない杉戸という男（主人公とほぼ同年代と思われる）と、精神を病み毎日部屋で呪詛の儀式をしている上條美登里（主人公の母親くらいの年齢、大柄で容姿は醜い）がいる。
ある夜柴田は、呪詛中の上條美登里の部屋に押し入り肉体関係を結ぶ。まるで何かから逃げるように彼は彼女と夜を重ね、共依存の関係になる。
やがて病院に送られた上條美登里の部屋で、柴田は、彼女が呪詛に用いた紙や木片にびっしり書かれたアパートの住民名の中に、自分の名前があったことに愕然とする…
1970年代初頭の閉塞状況下における、地方出身低賃金労働者の絶望、自分の居場所がどこにもない喪失感を描いた作品と言えますが、原作付きということもあってかやや真崎守らしくない感じも受けました。
Op番号なし、27ページ、単行本未収録
ヤングコミック 1973年5月9日号（少年画報社）
山形県から上京して働いている主人公・柴田は、新入社員歓迎会の時、同じ山形出身の無着成恭（教育者、僧侶、「こども電話相談室」の回答者として有名）の物真似をしたことから、本名ではなく「ムチャク」と呼ばれている。
吹き溜まりのような彼のアパートには、会話が不自由で筆談しか出来ない杉戸という男（主人公とほぼ同年代と思われる）と、精神を病み毎日部屋で呪詛の儀式をしている上條美登里（主人公の母親くらいの年齢、大柄で容姿は醜い）がいる。
ある夜柴田は、呪詛中の上條美登里の部屋に押し入り肉体関係を結ぶ。まるで何かから逃げるように彼は彼女と夜を重ね、共依存の関係になる。
やがて病院に送られた上條美登里の部屋で、柴田は、彼女が呪詛に用いた紙や木片にびっしり書かれたアパートの住民名の中に、自分の名前があったことに愕然とする…
1970年代初頭の閉塞状況下における、地方出身低賃金労働者の絶望、自分の居場所がどこにもない喪失感を描いた作品と言えますが、原作付きということもあってかやや真崎守らしくない感じも受けました。
「俺とおまえの陽炎」（連作／せくさんぶる第24話）
12ページ、単行本未収録
週刊プレイボーイ 1975年１月1日・7日合併号（集英社）
読者の性体験実話投稿をマンガ化するシリーズ「連作／せくさんぶる」第24話ですが、扉から「初体験ドキュメンティクション劇画」と、＜●田▲子（仮名）××才の体験＞の文字が消えているため、完全な創作かもしれません。
ガレキの建物で出会って即初体験の男女、健と和子は二人だけで甘い時間を過ごす。
「オレ達、どこまで行くのかな」
「どこまでだっていいじゃない」
「こんな夕陽をだれかといっしょに見るとは思わなかった」
「みんな同じ夕陽を見るのかしらね」
後半、健が一人で雪の中を歩き、和子の写真を雪面に刺し、煙草を卒塔婆代わりに建てることから彼女は死んだと思われますが、その辺りの説明がないため断言は出来ません。
主人公の男女が少年のような似た容貌で服装が全く同じ、他の人間が全く登場しない等から心象風景（健の脳内世界）や近未来ＳＦ的な匂いがしないわけではありませんが、和子との思い出を胸に再び一人で歩きだす健の想いを描いた作品と見なすのが妥当でありましょう。
12ページ、単行本未収録
週刊プレイボーイ 1975年１月1日・7日合併号（集英社）
読者の性体験実話投稿をマンガ化するシリーズ「連作／せくさんぶる」第24話ですが、扉から「初体験ドキュメンティクション劇画」と、＜●田▲子（仮名）××才の体験＞の文字が消えているため、完全な創作かもしれません。
ガレキの建物で出会って即初体験の男女、健と和子は二人だけで甘い時間を過ごす。
「オレ達、どこまで行くのかな」
「どこまでだっていいじゃない」
「こんな夕陽をだれかといっしょに見るとは思わなかった」
「みんな同じ夕陽を見るのかしらね」
後半、健が一人で雪の中を歩き、和子の写真を雪面に刺し、煙草を卒塔婆代わりに建てることから彼女は死んだと思われますが、その辺りの説明がないため断言は出来ません。
主人公の男女が少年のような似た容貌で服装が全く同じ、他の人間が全く登場しない等から心象風景（健の脳内世界）や近未来ＳＦ的な匂いがしないわけではありませんが、和子との思い出を胸に再び一人で歩きだす健の想いを描いた作品と見なすのが妥当でありましょう。
「除夜」（連作／せくさんぶる第25話）
12ページ、単行本未収録
週刊プレイボーイ 1975年1月14日号（集英社）
読者の性体験実話投稿をマンガ化するシリーズ「連作／せくさんぶる」第25話ですが、扉から「初体験ドキュメンティクション劇画」と、＜●田▲子（仮名）××才の体験＞の文字が消えているため、完全な創作なのかもしれません。
女は、自分のことを理解してくれない男との愛に疲れ、黙ったままの相手に別れを告げ、部屋を去る。
「いつもあなたは、高みから何かをおっしゃって自己納得なさって」
「際限なく、その場かぎりの方便をくださる」
「わたしにはもう、渡すものも買うものもない」
行くあてもなく彷徨ううちに夜になり、除夜の鐘が聞こえてくる。
たまたま見知らぬ男にバッグを拾われ、しばし会話を交わす。
「あの音でほんとに、夜が除けるものなもかしら」
「人に聞くことじゃ、ないと思います」
「え？」
「鐘に聞くほか、ない」
もう（除夜の鐘が）終わったと思い「よいお年を」「ありがとう」と別れた後、最後の鐘音が突き抜ける。
全編の静謐でゆるやかな流れと、最後の鐘音のコントラストが印象的な作品です。
12ページ、単行本未収録
週刊プレイボーイ 1975年1月14日号（集英社）
読者の性体験実話投稿をマンガ化するシリーズ「連作／せくさんぶる」第25話ですが、扉から「初体験ドキュメンティクション劇画」と、＜●田▲子（仮名）××才の体験＞の文字が消えているため、完全な創作なのかもしれません。
女は、自分のことを理解してくれない男との愛に疲れ、黙ったままの相手に別れを告げ、部屋を去る。
「いつもあなたは、高みから何かをおっしゃって自己納得なさって」
「際限なく、その場かぎりの方便をくださる」
「わたしにはもう、渡すものも買うものもない」
行くあてもなく彷徨ううちに夜になり、除夜の鐘が聞こえてくる。
たまたま見知らぬ男にバッグを拾われ、しばし会話を交わす。
「あの音でほんとに、夜が除けるものなもかしら」
「人に聞くことじゃ、ないと思います」
「え？」
「鐘に聞くほか、ない」
もう（除夜の鐘が）終わったと思い「よいお年を」「ありがとう」と別れた後、最後の鐘音が突き抜ける。
全編の静謐でゆるやかな流れと、最後の鐘音のコントラストが印象的な作品です。
「波は何も云わない」
ＰＮは「もり・まさき」
Op番号なし、巻末サインは1961年4月、14ページ、単行本未収録
貸本「街」（セントラル文庫）No.51（1961年発行）
第37回新人コンクール入選作品
主人公の刑事・森は、自分の姉を殺して逃げた犯人を長い間探した結果ようやく逮捕し、本署への連行途中に海辺を通りかかった。
犯人が「これからは一生暗い所（刑務所）で暮らすのだから、太陽と潮風を感じながら休みたい」と願い出たため、森は彼が逃げられないよう手錠を岩につないで、近くの荒木町（彼の出身地）に知り合いを訪ねに行く。
荒木町で同僚の宮脇刑事に迎えにくるよう電話をし、幼馴染みの女性（名前は出てこない）と懐かしい時を過ごす森、やがて時刻は夕方になり、そこで「姉を殺した犯人をようやく捕まえ、びょうぶ岩につないで来た」ことを話すと彼女の顔色が変わった。
「大変だわっ、あそこは日暮れになると潮が満ちてくるわよっ」
本作では、出身地にも関わらず森がびょうぶ岩の潮の満ち引きを知らなかった（忘れていた）という設定になっています（主人公の慌てぶりは演技とは思えない）が、後年の真崎守ならば、そのあたりをどちらにも解釈できるようにして二つの可能性を等価に並べたのではないかとも思えます。
ＰＮは「もり・まさき」
Op番号なし、巻末サインは1961年4月、14ページ、単行本未収録
貸本「街」（セントラル文庫）No.51（1961年発行）
第37回新人コンクール入選作品
主人公の刑事・森は、自分の姉を殺して逃げた犯人を長い間探した結果ようやく逮捕し、本署への連行途中に海辺を通りかかった。
犯人が「これからは一生暗い所（刑務所）で暮らすのだから、太陽と潮風を感じながら休みたい」と願い出たため、森は彼が逃げられないよう手錠を岩につないで、近くの荒木町（彼の出身地）に知り合いを訪ねに行く。
荒木町で同僚の宮脇刑事に迎えにくるよう電話をし、幼馴染みの女性（名前は出てこない）と懐かしい時を過ごす森、やがて時刻は夕方になり、そこで「姉を殺した犯人をようやく捕まえ、びょうぶ岩につないで来た」ことを話すと彼女の顔色が変わった。
「大変だわっ、あそこは日暮れになると潮が満ちてくるわよっ」
本作では、出身地にも関わらず森がびょうぶ岩の潮の満ち引きを知らなかった（忘れていた）という設定になっています（主人公の慌てぶりは演技とは思えない）が、後年の真崎守ならば、そのあたりをどちらにも解釈できるようにして二つの可能性を等価に並べたのではないかとも思えます。
「地獄橋の血斗」（連作／燃えつきた奴ら／新選組篇／VOL.14／第1部完結篇）
Op.41、巻末サインは1968年11月24日、23ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ 1968年12月26日号（芸文社）
大政奉還→王政復古の大号令により、京都は薩長の天下となり、幕軍や新選組もかの地を引き払うことになった。
新選組が伏見へ移動する前日、病床の沖田総司は別として、隊士たちはそれぞれ別れを惜しむ者に会いに出かけていた。屯所に残っていた隊士・高山は、土方歳三に「高山君、君も行ってきたまえ」「お芳さんが待ってる筈だ」と強く促され彼女に会いに行く。
一方、リーダー伊東甲子太郎を含む4名を（新選組から離脱後に）裏切り者として暗殺・粛清された高台寺党（御陵衛士）の残党は、新選組への報復機会を窺っていた。
彼らはお芳の弟・直を人質にし、高山をかつて彼が（高台寺党の）藤堂平助を斬った橋に呼び出す。
橋の上で刃を交える瞬間、高山の胸中に、かつて池田屋で斬った安部雄之助の言葉がふいに想起された…
「今度人を斬る時は」「自分の為の理由を持ちたまえ」
ちなみに、本編の主人公・高山は、ブロンズ社選集に収められた「狂乱囃子」（雑誌掲載時のVOL.6から11「地獄囃子」を大幅に修正）では新選組を抜けた（抜けようとした）となっていますが、オリジナルでは残留していました。
また、本作「地獄橋の血斗」で高山が高台寺党と斬り合う場面が、選集「狂乱囃子」での脱走シーンとして転用されています（高台寺党の衣装が新選組のそれに描き換えられています）。
Op.41、巻末サインは1968年11月24日、23ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ 1968年12月26日号（芸文社）
大政奉還→王政復古の大号令により、京都は薩長の天下となり、幕軍や新選組もかの地を引き払うことになった。
新選組が伏見へ移動する前日、病床の沖田総司は別として、隊士たちはそれぞれ別れを惜しむ者に会いに出かけていた。屯所に残っていた隊士・高山は、土方歳三に「高山君、君も行ってきたまえ」「お芳さんが待ってる筈だ」と強く促され彼女に会いに行く。
一方、リーダー伊東甲子太郎を含む4名を（新選組から離脱後に）裏切り者として暗殺・粛清された高台寺党（御陵衛士）の残党は、新選組への報復機会を窺っていた。
彼らはお芳の弟・直を人質にし、高山をかつて彼が（高台寺党の）藤堂平助を斬った橋に呼び出す。
橋の上で刃を交える瞬間、高山の胸中に、かつて池田屋で斬った安部雄之助の言葉がふいに想起された…
「今度人を斬る時は」「自分の為の理由を持ちたまえ」
ちなみに、本編の主人公・高山は、ブロンズ社選集に収められた「狂乱囃子」（雑誌掲載時のVOL.6から11「地獄囃子」を大幅に修正）では新選組を抜けた（抜けようとした）となっていますが、オリジナルでは残留していました。
また、本作「地獄橋の血斗」で高山が高台寺党と斬り合う場面が、選集「狂乱囃子」での脱走シーンとして転用されています（高台寺党の衣装が新選組のそれに描き換えられています）。
「銀の花」（連作／せくさんぶる第21話）
12ページ、単行本未収録
週刊プレイボーイ 1974年12月10日号（集英社）
読者の性体験実話投稿をマンガ化するシリーズ「連作／せくさんぶる」第21話ですが、扉から「初体験ドキュメンティクション劇画」と、＜●田▲子（仮名）××才の体験＞の文字が消えているため、完全な創作かもしれません。
彼氏ができてラブラブ状態の久子は、今日もデートに出かけて行く。
母親が帰りの時間を聞いても「カレが決めてくれるわ」と判らない。
「心配なんですよ」としきりに言う母親。
「結構なことじゃないか」「わしゃ、楽しみだよ」と娘の交際を喜ぶ祖母。
夜になってもなかなか帰ってこない娘を心配する母親に対し
「久子のことは、久子に心配させろよ」
「自分の子供が信用できなきゃ、親をやめてみれば？」
と父親も意に介していない様子。
母親の繰り言も口癖のような感じで（娘を心配しているのは事実だろうけれど）さほど深刻さを感じさせない。
家族の理解の中、愛を育む恋人たちのお話。
12ページ、単行本未収録
週刊プレイボーイ 1974年12月10日号（集英社）
読者の性体験実話投稿をマンガ化するシリーズ「連作／せくさんぶる」第21話ですが、扉から「初体験ドキュメンティクション劇画」と、＜●田▲子（仮名）××才の体験＞の文字が消えているため、完全な創作かもしれません。
彼氏ができてラブラブ状態の久子は、今日もデートに出かけて行く。
母親が帰りの時間を聞いても「カレが決めてくれるわ」と判らない。
「心配なんですよ」としきりに言う母親。
「結構なことじゃないか」「わしゃ、楽しみだよ」と娘の交際を喜ぶ祖母。
夜になってもなかなか帰ってこない娘を心配する母親に対し
「久子のことは、久子に心配させろよ」
「自分の子供が信用できなきゃ、親をやめてみれば？」
と父親も意に介していない様子。
母親の繰り言も口癖のような感じで（娘を心配しているのは事実だろうけれど）さほど深刻さを感じさせない。
家族の理解の中、愛を育む恋人たちのお話。
｢星のゆれる日｣（連作／せくさんぶる第12話）
12ページ、単行本未収録
週刊プレイボーイ 1974年10月8日号（集英社）
読者の性体験実話投稿をマンガ化するシリーズ「連作／せくさんぶる」第12話。
登場人物は3人、二枚目の若い男、サングラスを掛けた年配男、船川恵子（仮名）の順に登場。
秋風を感じながら、自然豊な小径を行く若い男、彼は眼を閉じたまま、風や音を感じながら歩いているらしい。
彼は、前から来た年配男に対し、眼を閉じたままジェスチャーで道を尋ねる。
年配男は、若い男が眼も口も不自由だと思い込んだまま、自分の来た道（若い男が行くであろう道）について、道なりに行けば温泉場に着き、途中で右に入ると物見が原に抜けることを教える。
別れ際に若い男が御礼の言葉を発したことから、年配男は自分が先入観に囚われていたことに気付く。
若い男は、道なりにしばらく歩いた後、右の方から「やっほーッ」という声が聞こえたため、そこが（年配男の言った）物見が原だろうと思い行ってみることにした。そこで声の主である恵子と出会う。
意気投合した二人はそこで時を過ごす。
「星がきれい」
「ああ」
「今日の星、なんだかゆれてるみたい…」
「ほんとだ…」「星がこんな動き方したかなあ」
「なんだか見なれない星が動いていく…」
「ほんとだ…」
やがて二人は、星空の下でごく自然に関係を結ぶ…
動いていく見慣れない星＝ＵＦＯ？を匂わせ、一夜の不思議体験物語的でもありますが、登場人物たちの個性が強く、そちらの方に関心が行ってしまう話です。
三人とも飄々と自然体で、真崎守の描くキャラクターとしては違和感がありませんが（むしろそれゆえ）かなり創作が入っているような感じを受けました。
12ページ、単行本未収録
週刊プレイボーイ 1974年10月8日号（集英社）
読者の性体験実話投稿をマンガ化するシリーズ「連作／せくさんぶる」第12話。
登場人物は3人、二枚目の若い男、サングラスを掛けた年配男、船川恵子（仮名）の順に登場。
秋風を感じながら、自然豊な小径を行く若い男、彼は眼を閉じたまま、風や音を感じながら歩いているらしい。
彼は、前から来た年配男に対し、眼を閉じたままジェスチャーで道を尋ねる。
年配男は、若い男が眼も口も不自由だと思い込んだまま、自分の来た道（若い男が行くであろう道）について、道なりに行けば温泉場に着き、途中で右に入ると物見が原に抜けることを教える。
別れ際に若い男が御礼の言葉を発したことから、年配男は自分が先入観に囚われていたことに気付く。
若い男は、道なりにしばらく歩いた後、右の方から「やっほーッ」という声が聞こえたため、そこが（年配男の言った）物見が原だろうと思い行ってみることにした。そこで声の主である恵子と出会う。
意気投合した二人はそこで時を過ごす。
「星がきれい」
「ああ」
「今日の星、なんだかゆれてるみたい…」
「ほんとだ…」「星がこんな動き方したかなあ」
「なんだか見なれない星が動いていく…」
「ほんとだ…」
やがて二人は、星空の下でごく自然に関係を結ぶ…
動いていく見慣れない星＝ＵＦＯ？を匂わせ、一夜の不思議体験物語的でもありますが、登場人物たちの個性が強く、そちらの方に関心が行ってしまう話です。
三人とも飄々と自然体で、真崎守の描くキャラクターとしては違和感がありませんが（むしろそれゆえ）かなり創作が入っているような感じを受けました。
「破れ三度笠」（連作／プロフェッショナル列／VOL.11／股旅篇）
Op.90、巻末サインは1970年3月、24ページ、単行本未収録
週刊漫画アクション 1970年4月2日号（双葉社）
とある宿場町におたずね者の源次が帰って来た。
町の連中は源次が復讐のために戻ってきたと思い騒然となる。皆、かかわりを持つまいと近づかないが、飲み屋の主人とその娘（今でも源次に惚れている）だけは話相手になる。
源次はかつて、おみねという女と恋仲だったが、今は宿場の親分となった男（源次とは昔からの友達）に無実の罪を着せられ逃亡、その後おみねは親分の女房になった。飲み屋の主人はおみねが親分の世話になりけっこう落ち着いているようだと言うが、源次は（親分が）俺の女房になるはずだったおみねを無理やり奪ったんだからそんな筈はないと憤る。
間もなく親分と対面した源次だが、簡単に捕まり物置に放り込まれる。
縄に縛られた源次に対し、おみねはこう言い放つ。
「あたしゃ、今の生活をすてたくないんだよ」
「佐渡送りになるようなおたずねモンにこわされたくないよ」
夜中になり飲み屋の娘が源次をこっそり助けに来る。刀を手にした源次は早く逃げたほうがいいという娘の言葉に耳を貸さず、再び親分のところへ乗り込む…
同シリーズのVOL.10「垂氷」同様、男が女に裏切られる話ですが、惚れた男の愚直さと思いの深さが、ただの復讐劇ではない話に仕上げています。
Op.90、巻末サインは1970年3月、24ページ、単行本未収録
週刊漫画アクション 1970年4月2日号（双葉社）
とある宿場町におたずね者の源次が帰って来た。
町の連中は源次が復讐のために戻ってきたと思い騒然となる。皆、かかわりを持つまいと近づかないが、飲み屋の主人とその娘（今でも源次に惚れている）だけは話相手になる。
源次はかつて、おみねという女と恋仲だったが、今は宿場の親分となった男（源次とは昔からの友達）に無実の罪を着せられ逃亡、その後おみねは親分の女房になった。飲み屋の主人はおみねが親分の世話になりけっこう落ち着いているようだと言うが、源次は（親分が）俺の女房になるはずだったおみねを無理やり奪ったんだからそんな筈はないと憤る。
間もなく親分と対面した源次だが、簡単に捕まり物置に放り込まれる。
縄に縛られた源次に対し、おみねはこう言い放つ。
「あたしゃ、今の生活をすてたくないんだよ」
「佐渡送りになるようなおたずねモンにこわされたくないよ」
夜中になり飲み屋の娘が源次をこっそり助けに来る。刀を手にした源次は早く逃げたほうがいいという娘の言葉に耳を貸さず、再び親分のところへ乗り込む…
同シリーズのVOL.10「垂氷」同様、男が女に裏切られる話ですが、惚れた男の愚直さと思いの深さが、ただの復讐劇ではない話に仕上げています。
｢アグダの伝説｣
14ページ、単行本未収録
５年の科学 1973年9月号（学習研究社）
夏休み特別ページ「なぞにいどんだ人びと」という特集の２<科学劇画>として掲載（１は「生きているのか3億年前のかい魚」というタイトルの、シーラカンスに関する<読み物と図解>）。
1908年6月30日夜明け前、中部シベリアのツングースカ川上空で巨大な閃光が発生、直後に轟音や爆風が走り地面も激しく揺れた。
広範囲に渡り木々がなぎ倒され、森林は炎上したため、その燃え盛る炎を見たツングースの人々は、彼らが古来から信じる火の鳥のような神「アグダ」が現れたと思い怖れおののいた。
その原因不明の大爆発の13年後、ソ連の若い科学者レオニード・クーリックは1921年から1928年の間に3回の現地調査を実施した。
その結果、彼は謎の光（大爆発のこと）の原因は隕石の爆発だと報告、それを受けて1929年に隕石が埋まっていると思われる場所の掘削調査が行われたが彼の説を裏付けるものは何も見つからなかった。
やがて、クーリックの説は誰からも信用されなくなり、彼は第二次世界大戦でドイツの捕虜になり1942年に死んだ。
そして1953年、フロレンスキーという名の地球化学者がかの地を訪れ土を持ち帰り、再調査の扉を開いた…
有名な「ツングースカ大爆発」とその謎を追った人々を描いた科学ドキュメンタリー（ノンフィクション形式であるが原作者等の表記はなし）ですが、今なお完全には究明されていないとされている大爆発の原因について“隕石だった”と結論付けています。
14ページ、単行本未収録
５年の科学 1973年9月号（学習研究社）
夏休み特別ページ「なぞにいどんだ人びと」という特集の２<科学劇画>として掲載（１は「生きているのか3億年前のかい魚」というタイトルの、シーラカンスに関する<読み物と図解>）。
1908年6月30日夜明け前、中部シベリアのツングースカ川上空で巨大な閃光が発生、直後に轟音や爆風が走り地面も激しく揺れた。
広範囲に渡り木々がなぎ倒され、森林は炎上したため、その燃え盛る炎を見たツングースの人々は、彼らが古来から信じる火の鳥のような神「アグダ」が現れたと思い怖れおののいた。
その原因不明の大爆発の13年後、ソ連の若い科学者レオニード・クーリックは1921年から1928年の間に3回の現地調査を実施した。
その結果、彼は謎の光（大爆発のこと）の原因は隕石の爆発だと報告、それを受けて1929年に隕石が埋まっていると思われる場所の掘削調査が行われたが彼の説を裏付けるものは何も見つからなかった。
やがて、クーリックの説は誰からも信用されなくなり、彼は第二次世界大戦でドイツの捕虜になり1942年に死んだ。
そして1953年、フロレンスキーという名の地球化学者がかの地を訪れ土を持ち帰り、再調査の扉を開いた…
有名な「ツングースカ大爆発」とその謎を追った人々を描いた科学ドキュメンタリー（ノンフィクション形式であるが原作者等の表記はなし）ですが、今なお完全には究明されていないとされている大爆発の原因について“隕石だった”と結論付けています。
「わかれの季節に」
ＰＮは「もり・まさき」
Op.6（巻頭サインは1964年12月）、37ページ、単行本未収録
貸本「青春」（第一プロダクション）No.11（1965年発行）
主人公・牧伸吾（高校生か大学生と思われる）は、近所に住む年上の女性・泉なぎさ（社会人）に恋心を抱いている。
とある日曜日の朝、泉なぎさが知らない男と歩いているのを見た伸吾が、昼に城山公園に登ると彼女が待っていた。
今日限りでこの街から居なくなるのでお別れを言うために待っていたと言う彼女に対し、伸吾は
「もしかしたら今朝おねえさんと歩いていた男の人が（結婚相手なの？）」
と尋ねるが、彼女は
「違うわ！ お仕事が… お仕事が転勤になったのよ」
と否定した。
彼女の引越し理由が結婚でないと知り安堵した伸吾は、かなわない恋と自覚しつつ彼女に告白し別れた。
その夜、台風接近の中、近所のおばさん（大家さん？）が「なぎささんの部屋に停電用にローソクを持って行ったら居なくて、机の上にこれがあった」と手紙を持って来た。
それは、別れを言い去って行った婚約者（今朝一緒に歩いていた男性）へ宛てた遺書だった…
思春期の青年の純粋さと、一つの恋の終わりを通じての成長を描いた作品ですが、キーワードは「終わり」と「始まり」、ラストは下記モノローグで閉められています。
終り…
と いう事は
存在するのか
一つの
終りの時は
別な一つの
出発のようでは
ないのか…と
考えられは
しないか
ＰＮは「もり・まさき」
Op.6（巻頭サインは1964年12月）、37ページ、単行本未収録
貸本「青春」（第一プロダクション）No.11（1965年発行）
主人公・牧伸吾（高校生か大学生と思われる）は、近所に住む年上の女性・泉なぎさ（社会人）に恋心を抱いている。
とある日曜日の朝、泉なぎさが知らない男と歩いているのを見た伸吾が、昼に城山公園に登ると彼女が待っていた。
今日限りでこの街から居なくなるのでお別れを言うために待っていたと言う彼女に対し、伸吾は
「もしかしたら今朝おねえさんと歩いていた男の人が（結婚相手なの？）」
と尋ねるが、彼女は
「違うわ！ お仕事が… お仕事が転勤になったのよ」
と否定した。
彼女の引越し理由が結婚でないと知り安堵した伸吾は、かなわない恋と自覚しつつ彼女に告白し別れた。
その夜、台風接近の中、近所のおばさん（大家さん？）が「なぎささんの部屋に停電用にローソクを持って行ったら居なくて、机の上にこれがあった」と手紙を持って来た。
それは、別れを言い去って行った婚約者（今朝一緒に歩いていた男性）へ宛てた遺書だった…
思春期の青年の純粋さと、一つの恋の終わりを通じての成長を描いた作品ですが、キーワードは「終わり」と「始まり」、ラストは下記モノローグで閉められています。
終り…
と いう事は
存在するのか
一つの
終りの時は
別な一つの
出発のようでは
ないのか…と
考えられは
しないか
「地獄のとむらい唄」（連作／燃えつきた奴ら／新選組篇／１２）
Op.38、巻末サインは1968年10月24日、24ページ、巻頭から8ページ2色カラー、単行本未収録
コミックＶＡＮ 1968年11月28日号（芸文社）
池田屋事件のあったしばらく後のある日、新選組隊士・高山要三は、土方歳三に誘われ京の町を見渡せる山中を歩いていた。
そこで土方は、高山に入隊の本当の目的を尋ねた。
「外に何か目的があった筈ではなかったのかね」
「君はわざと未熟なふりをして、新選組に入隊したのだ」
口ごもる高山に土方は言う。
「ならば私から言おう」「あなたの父上を殺したのは新選組の者だ！」「この私だ!!」
（中略）
「君の記憶が正しい事をこの私が保証する」「だから君もはっきりと認めるといいだろう」
「この私を斬るために新選組に入隊したことを」
土方は、今すぐ自分を斬りたいようには見えない（何故か躊躇しているように見える）高山に対し「いつでもいい…」「その気になった時に斬りたまえ」と言い残してその場を去って行った。
その日、高山は帰隊するべきか長時間迷ったが、結局は帰隊することに決め夜道を歩き始めたところ、顔を隠した三人組に襲撃され負傷し川に落ちる。
相手の声から賊が新選組隊士であることを確信した高山は、土方が彼等を差し向けたと思い帰隊を断念し、川から引き上げ助けてくれた呉服屋・山善の京屋敷に身を寄せる。
シリーズ後半の主人公、高山の正体が明らかになる話。ブロンズ社選集版とは異なり、高山と新選組の、付かず離れずの微妙な関係が描かれています。
Op.38、巻末サインは1968年10月24日、24ページ、巻頭から8ページ2色カラー、単行本未収録
コミックＶＡＮ 1968年11月28日号（芸文社）
池田屋事件のあったしばらく後のある日、新選組隊士・高山要三は、土方歳三に誘われ京の町を見渡せる山中を歩いていた。
そこで土方は、高山に入隊の本当の目的を尋ねた。
「外に何か目的があった筈ではなかったのかね」
「君はわざと未熟なふりをして、新選組に入隊したのだ」
口ごもる高山に土方は言う。
「ならば私から言おう」「あなたの父上を殺したのは新選組の者だ！」「この私だ!!」
（中略）
「君の記憶が正しい事をこの私が保証する」「だから君もはっきりと認めるといいだろう」
「この私を斬るために新選組に入隊したことを」
土方は、今すぐ自分を斬りたいようには見えない（何故か躊躇しているように見える）高山に対し「いつでもいい…」「その気になった時に斬りたまえ」と言い残してその場を去って行った。
その日、高山は帰隊するべきか長時間迷ったが、結局は帰隊することに決め夜道を歩き始めたところ、顔を隠した三人組に襲撃され負傷し川に落ちる。
相手の声から賊が新選組隊士であることを確信した高山は、土方が彼等を差し向けたと思い帰隊を断念し、川から引き上げ助けてくれた呉服屋・山善の京屋敷に身を寄せる。
シリーズ後半の主人公、高山の正体が明らかになる話。ブロンズ社選集版とは異なり、高山と新選組の、付かず離れずの微妙な関係が描かれています。
「地獄の血染め式」（連作／燃えつきた奴ら／新選組篇／１３）
Op.39、巻末サインは1968年11月14日、24ページ、巻頭から8ページ2色カラー、単行本未収録
コミックＶＡＮ 1968年11月28日号（芸文社）
元治元年、隊士数名を連れて江戸に来ていた新選組局長・近藤勇は、密かに伊東甲子太郎と会っていた。
伊東は文武に優れ論才があり江戸で道場を持っていたが、北辰一刀流で学んだ時分の門弟である藤堂平助（新選組八番組組長）の仲介で、道場生を連れ新選組に合流しようとしていた。
本来倒幕派の伊東が佐幕派の近藤と組むことに反発する門弟もいたが、伊東には幕府の信望厚い新選組の力を利用して政局の表舞台に踊り出たいという野望が、百姓上がりの近藤には伊東の才と毛並みの良さを新撰組のレベルアップ（＝ただの武闘集団から、政治の舞台で存在を示せる組織への進化）に活かしたいという思惑があった。
合併という形で入隊した伊東はメインリーダーの一翼を担い、その人格と才で人望を集めるが、当然のように土方歳三との間に微妙な距離が生じることになった。
その翌々年、徳川家茂の死去により慶喜が将軍となり、新選組の権力強化＝幕府直参化が進むに伴い、伊東一派は「我等の目指した方向とは著しく異なる」として、新選組からの脱退を申し出て認められる…
いわゆろ御陵衛士事件（伊東一派の加盟→脱退→伊東斬殺）に関する話で、時代が変って行く中でそれに対応できずに徐々に滅亡に向かう新選組を幾分醒めた眼で客観的に描いた作品で、他の回に比べると人間ドラマが抑えられています。
後半の主人公・高山も登場しますが、やや狂言回し的な扱いに留まっています。
ちなみに、作中に五重の塔のシルエットシーンがありますが、ブロンズ社選集1巻「狂乱囃子」のラストに転用されています。
Op.39、巻末サインは1968年11月14日、24ページ、巻頭から8ページ2色カラー、単行本未収録
コミックＶＡＮ 1968年11月28日号（芸文社）
元治元年、隊士数名を連れて江戸に来ていた新選組局長・近藤勇は、密かに伊東甲子太郎と会っていた。
伊東は文武に優れ論才があり江戸で道場を持っていたが、北辰一刀流で学んだ時分の門弟である藤堂平助（新選組八番組組長）の仲介で、道場生を連れ新選組に合流しようとしていた。
本来倒幕派の伊東が佐幕派の近藤と組むことに反発する門弟もいたが、伊東には幕府の信望厚い新選組の力を利用して政局の表舞台に踊り出たいという野望が、百姓上がりの近藤には伊東の才と毛並みの良さを新撰組のレベルアップ（＝ただの武闘集団から、政治の舞台で存在を示せる組織への進化）に活かしたいという思惑があった。
合併という形で入隊した伊東はメインリーダーの一翼を担い、その人格と才で人望を集めるが、当然のように土方歳三との間に微妙な距離が生じることになった。
その翌々年、徳川家茂の死去により慶喜が将軍となり、新選組の権力強化＝幕府直参化が進むに伴い、伊東一派は「我等の目指した方向とは著しく異なる」として、新選組からの脱退を申し出て認められる…
いわゆろ御陵衛士事件（伊東一派の加盟→脱退→伊東斬殺）に関する話で、時代が変って行く中でそれに対応できずに徐々に滅亡に向かう新選組を幾分醒めた眼で客観的に描いた作品で、他の回に比べると人間ドラマが抑えられています。
後半の主人公・高山も登場しますが、やや狂言回し的な扱いに留まっています。
ちなみに、作中に五重の塔のシルエットシーンがありますが、ブロンズ社選集1巻「狂乱囃子」のラストに転用されています。
「理によって流れそうろう」−辰巳用水と板屋兵四郎
原作：平見修二、16ページ、巻頭のみフルカラー、Op番号や脱稿年月日記載はなし
6年の科学（学習研究社）1972年4月号
1960年生まれの自分（最中義裕）がリアルタイムで読んだ作品で、かつ“進級お祝い劇画”との表記があるとの情報から、掲載誌は「6年の科学」1972年4月号ではないかと推測し、東京都立多摩図書館（立川市）で当該誌を閲覧したら大当たりでした。
加賀百万石二代目藩主前田利常の時代に、水不足で悩む金沢に辰巳用水を造った土木技師・板屋兵四郎の物語ですが、その偉業を称えるだけでなく、兵四郎や作業員たちの名前が歴史に埋もれ消失していることを強調して作品を結ぶあたり、同じ原作者の「日本はみだし人物列伝」の先駆けとも言えましょう。
原作：平見修二、16ページ、巻頭のみフルカラー、Op番号や脱稿年月日記載はなし
6年の科学（学習研究社）1972年4月号
1960年生まれの自分（最中義裕）がリアルタイムで読んだ作品で、かつ“進級お祝い劇画”との表記があるとの情報から、掲載誌は「6年の科学」1972年4月号ではないかと推測し、東京都立多摩図書館（立川市）で当該誌を閲覧したら大当たりでした。
加賀百万石二代目藩主前田利常の時代に、水不足で悩む金沢に辰巳用水を造った土木技師・板屋兵四郎の物語ですが、その偉業を称えるだけでなく、兵四郎や作業員たちの名前が歴史に埋もれ消失していることを強調して作品を結ぶあたり、同じ原作者の「日本はみだし人物列伝」の先駆けとも言えましょう。
「雪は何もいわない…」（連作／錆びついた命）
Op.22、巻末サインは1968年3月、17ページ、単行本未収録
コミックmagazine、1968年4月9日号（芳文社）
ペンネームは真崎 守（・なし）
下界は春だが山上はまだ冬のとある日、八雲四郎は山小屋の主人が危険だからと止めるのも聞かず、北の岩溝に向けての登頂を開始した。
主人の話では彼の前にもう一人、同じように登って行った男がおり、四郎は途中の小屋でその男・黒井に追いついた。実は四郎は去年一昨年と同じ日に同じコースで登山しており、黒井はそれを知ってやって来たのだった。
3年前の同じ日、四郎の兄・一郎は黒井とパーティを組んでこの山に登り、一郎だけが遭難し遺体はまだ発見されていない。残された一郎の日記の当日分は破り取られており、四郎は、恋人あおいを奪われた黒井が一郎を殺したのだと考えていた。
一郎の死は事故であり、殺人の疑いやあらぬ噂で人生が狂った自分の方が被害者だと主張する黒井と、彼の殺人を信じて疑わない四郎は共に事故当日と同じコースを辿るが、天候悪化により遭難の危機が迫る。
自分が救援隊を呼びに下山するから君はここ（山）に残れと言う黒井に対し四郎は言う。「山へ登る時／手紙をかいてきた／オレがあんたと遭難した時は殺されたと思えと…」「この手紙をかいてきた以上／あなたは一人で山をおりることは断じてできない」
すると黒井も答える。「なるほどうまい手だ」「だが私もそっくり同じ事をしてきたよ」
「つまり…生き残ったほうが」「殺人者になるわけだ」
Op.22、巻末サインは1968年3月、17ページ、単行本未収録
コミックmagazine、1968年4月9日号（芳文社）
ペンネームは真崎 守（・なし）
下界は春だが山上はまだ冬のとある日、八雲四郎は山小屋の主人が危険だからと止めるのも聞かず、北の岩溝に向けての登頂を開始した。
主人の話では彼の前にもう一人、同じように登って行った男がおり、四郎は途中の小屋でその男・黒井に追いついた。実は四郎は去年一昨年と同じ日に同じコースで登山しており、黒井はそれを知ってやって来たのだった。
3年前の同じ日、四郎の兄・一郎は黒井とパーティを組んでこの山に登り、一郎だけが遭難し遺体はまだ発見されていない。残された一郎の日記の当日分は破り取られており、四郎は、恋人あおいを奪われた黒井が一郎を殺したのだと考えていた。
一郎の死は事故であり、殺人の疑いやあらぬ噂で人生が狂った自分の方が被害者だと主張する黒井と、彼の殺人を信じて疑わない四郎は共に事故当日と同じコースを辿るが、天候悪化により遭難の危機が迫る。
自分が救援隊を呼びに下山するから君はここ（山）に残れと言う黒井に対し四郎は言う。「山へ登る時／手紙をかいてきた／オレがあんたと遭難した時は殺されたと思えと…」「この手紙をかいてきた以上／あなたは一人で山をおりることは断じてできない」
すると黒井も答える。「なるほどうまい手だ」「だが私もそっくり同じ事をしてきたよ」
「つまり…生き残ったほうが」「殺人者になるわけだ」
「波は何もいわない…」（連作・鎖びついた命／何もいわない三部作／終章）
Op.24、巻末サインは1968年4月13日、17ページ、単行本未収録
コミックmagazine、1968年5月14日号（芳文社）
主人公の刑事・仲谷は、自分の姉を殺した犯人（ただし姉の件は当時自殺とされ、あくまでも別の殺人での指名手配）である黒木を彼の地元でようやく逮捕し、連行中に殺害現場の断崖に連れて行く。
「おめえの姉さんは、この崖から飛び降りて自殺したんだ」と言う黒木に対し、仲谷は「あの日、きさまは姉と二人でこの崖の上にいた…」と黒木が突き落としたことを主張する。
仲谷は崖から見える洞穴を指さし、事件当日そこに女がいて一部始終を見ていた、そしてその彼女は自分の恋人だったことを告げる。それでも「おれが殺したんじゃねえっ／あいつが飛びこんだんだぜっ」「おれじゃないっ／信じてくれっ」と叫ぶ黒木を洞穴内の岩に縛り付け、仲谷はとなり町に住む彼女に会いに行く。
となり町から上司に逮捕の報告電話をした後、仲谷は5年ぶりに再会した彼女とベッドを共にする。夕方になり犯人を件の洞穴に縛り付けたことを話すと彼女の顔色が変わった。
「あそこは日ぐれになると潮が満ちてきて／ホラ穴は水いっぱいになってしまうわ」
7年前に貸本「街」に掲載された同名作品のリメイクと言えますが、黒木が本当に犯人だったのか、それが断定できないよう描かれているあたり「二つの視点を用意する」真崎守スタイルの特徴が窺えます。
Op.24、巻末サインは1968年4月13日、17ページ、単行本未収録
コミックmagazine、1968年5月14日号（芳文社）
主人公の刑事・仲谷は、自分の姉を殺した犯人（ただし姉の件は当時自殺とされ、あくまでも別の殺人での指名手配）である黒木を彼の地元でようやく逮捕し、連行中に殺害現場の断崖に連れて行く。
「おめえの姉さんは、この崖から飛び降りて自殺したんだ」と言う黒木に対し、仲谷は「あの日、きさまは姉と二人でこの崖の上にいた…」と黒木が突き落としたことを主張する。
仲谷は崖から見える洞穴を指さし、事件当日そこに女がいて一部始終を見ていた、そしてその彼女は自分の恋人だったことを告げる。それでも「おれが殺したんじゃねえっ／あいつが飛びこんだんだぜっ」「おれじゃないっ／信じてくれっ」と叫ぶ黒木を洞穴内の岩に縛り付け、仲谷はとなり町に住む彼女に会いに行く。
となり町から上司に逮捕の報告電話をした後、仲谷は5年ぶりに再会した彼女とベッドを共にする。夕方になり犯人を件の洞穴に縛り付けたことを話すと彼女の顔色が変わった。
「あそこは日ぐれになると潮が満ちてきて／ホラ穴は水いっぱいになってしまうわ」
7年前に貸本「街」に掲載された同名作品のリメイクと言えますが、黒木が本当に犯人だったのか、それが断定できないよう描かれているあたり「二つの視点を用意する」真崎守スタイルの特徴が窺えます。
「夜に砕ける」（笹沢左保原作「孤愁の果て」より）
Op.30、巻末サインは1968年6月、40ページ、単行本未収録
コミックVAN、1968年7月11日号（芸文社）
巻頭から8ページ2色カラー
ある雨の夜、東京・祖師谷で下川原純という会社員が自宅前で大木悠子という24歳の女に刺殺された。女は通りかかったパトカーに犯行を告げ、ほぼ自首の形で逮捕されたが犯行理由を話そうとしない。
犯行動機を訊き出そうとした船原刑事部長は彼女の顔を見て驚いた。それは事件の1年前、日比谷公園でとある事件の張り込みを続けていた船原は、彼女が昼休みに恋人と連れ立って公園を訪れ幸せそうにしているのを幾度となく見かけていたからで、しかもその恋人は今回の事件の被害者である下川原だったからだ。
幸福の絶頂にあったように見えた彼女の人生が、わずか1年で泥沼に堕ちてしまったのは何故なのか、船原の捜査が始まった…
笹沢左保が1965年に新書版単行本に書き下ろし発表した（らしい）小説「孤愁の果て」のまんが化で、原作の内容がほぼ忠実に再現されていますが、彼女がかつての恋人を殺すことを決断するに至る部分が、割とあっさり書かれた原作小説に比べ、重層的な回想や心理描写を分厚くして、重く印象的に描かれているのがポイントと言えましょう。
Op.30、巻末サインは1968年6月、40ページ、単行本未収録
コミックVAN、1968年7月11日号（芸文社）
巻頭から8ページ2色カラー
ある雨の夜、東京・祖師谷で下川原純という会社員が自宅前で大木悠子という24歳の女に刺殺された。女は通りかかったパトカーに犯行を告げ、ほぼ自首の形で逮捕されたが犯行理由を話そうとしない。
犯行動機を訊き出そうとした船原刑事部長は彼女の顔を見て驚いた。それは事件の1年前、日比谷公園でとある事件の張り込みを続けていた船原は、彼女が昼休みに恋人と連れ立って公園を訪れ幸せそうにしているのを幾度となく見かけていたからで、しかもその恋人は今回の事件の被害者である下川原だったからだ。
幸福の絶頂にあったように見えた彼女の人生が、わずか1年で泥沼に堕ちてしまったのは何故なのか、船原の捜査が始まった…
笹沢左保が1965年に新書版単行本に書き下ろし発表した（らしい）小説「孤愁の果て」のまんが化で、原作の内容がほぼ忠実に再現されていますが、彼女がかつての恋人を殺すことを決断するに至る部分が、割とあっさり書かれた原作小説に比べ、重層的な回想や心理描写を分厚くして、重く印象的に描かれているのがポイントと言えましょう。
「引き裂かれた明日」（笹沢左保原作「泡の女」より）
Op.43、巻末サインは1968年12月6日、34ページ、単行本未収録
コミックVAN、1969年1月9日号（芸文社）
巻頭ページのみフルカラー、2ページ〜18ページ2色カラー
クリスマス気分に華やぐ東京、しかし、木塚夏子はそんな周囲とは全く正反対の状況にあった。
数日前、中学校校長だった父が茨城県の大洗海岸で首を吊った状態で発見され、自殺・他殺両面考えられる中で、なんと容疑者として拘留された夏子の夫・達也が、どうやら起訴されそうだと言うのだ。
父の友人だった牧刑事の話では、達也のアリバイは成立せず（父が死んだ夜、達也が家に帰ってきたのは午前4時半なので、車を使えば茨城県で殺人を行って帰ってくることは可能）、父の所有する約五百坪の土地、これを売却して得られる富が犯行の動機になりうると言う。
「あの人が／父を殺すなどという事は／金輪際あり得ません」
起訴までの猶予はあと3日間、夫の無罪を信じる夏子はその嫌疑を晴らすべく奔走するが、父や夫について、次々と自分の知らなかった事実が明るみになって行く…
笹沢左保の小説「泡の女」のまんが化で、文庫本一冊（約250ページ）分のヴォリュームがある原作を基に、34ページにテンポ良くまとめられています。
小説では主人公の夏子がほぼ独力で真相を究明するのに対し、今作では、原作でのさほど役に立たない岩島弁護士（もちろんこれは意図された設定でしょうけれど）の代わりに牧刑事（真崎守作品の定番キャラである老刑事）を登場させ共に事件解明に当たらせていて、それが少ないページ数における好結果をもたらしていると感じられました。
Op.43、巻末サインは1968年12月6日、34ページ、単行本未収録
コミックVAN、1969年1月9日号（芸文社）
巻頭ページのみフルカラー、2ページ〜18ページ2色カラー
クリスマス気分に華やぐ東京、しかし、木塚夏子はそんな周囲とは全く正反対の状況にあった。
数日前、中学校校長だった父が茨城県の大洗海岸で首を吊った状態で発見され、自殺・他殺両面考えられる中で、なんと容疑者として拘留された夏子の夫・達也が、どうやら起訴されそうだと言うのだ。
父の友人だった牧刑事の話では、達也のアリバイは成立せず（父が死んだ夜、達也が家に帰ってきたのは午前4時半なので、車を使えば茨城県で殺人を行って帰ってくることは可能）、父の所有する約五百坪の土地、これを売却して得られる富が犯行の動機になりうると言う。
「あの人が／父を殺すなどという事は／金輪際あり得ません」
起訴までの猶予はあと3日間、夫の無罪を信じる夏子はその嫌疑を晴らすべく奔走するが、父や夫について、次々と自分の知らなかった事実が明るみになって行く…
笹沢左保の小説「泡の女」のまんが化で、文庫本一冊（約250ページ）分のヴォリュームがある原作を基に、34ページにテンポ良くまとめられています。
小説では主人公の夏子がほぼ独力で真相を究明するのに対し、今作では、原作でのさほど役に立たない岩島弁護士（もちろんこれは意図された設定でしょうけれど）の代わりに牧刑事（真崎守作品の定番キャラである老刑事）を登場させ共に事件解明に当たらせていて、それが少ないページ数における好結果をもたらしていると感じられました。
「獄門しぐれ」
Op.番号なし、16ページ、単行本未収録
漫画パンチ 1968年6月11日号（芳文社）
全ページ２色カラー
幕末の京都、片目の無宿人・源吾が半年前に起きた一家四人殺しの事件で捕まった。彼が押し入った家には殺された四人の他にもう一人、おしのという娘がいたが事件後行方不明だと言う。
下っ引きの弥八は、行きつけの小料理屋で働くお美代という娘と付き合っているが、彼女は「家族殺しの片目の男が捕まった」という話を弥八から聞き興味を持つ…
漫画パンチに三話掲載された「弥八無情狩り（涙狩り）」シリーズの第一作ですが、紙面にその旨の記述はなく、今作執筆時点ではまだ連作になる構想がなかったのかもしれません。
ちなみに「弥八」という名前の下っ引きは真崎守作品に多く、「風塵（連作/プロフェッショナル列伝vol.2）」「地獄囃子（連作/燃えつきた奴ら/新選組篇6〜11）」「風の中から（連作/こみっきすと列伝vol.4〜6）」等にも登場しています。
Op.番号なし、16ページ、単行本未収録
漫画パンチ 1968年6月11日号（芳文社）
全ページ２色カラー
幕末の京都、片目の無宿人・源吾が半年前に起きた一家四人殺しの事件で捕まった。彼が押し入った家には殺された四人の他にもう一人、おしのという娘がいたが事件後行方不明だと言う。
下っ引きの弥八は、行きつけの小料理屋で働くお美代という娘と付き合っているが、彼女は「家族殺しの片目の男が捕まった」という話を弥八から聞き興味を持つ…
漫画パンチに三話掲載された「弥八無情狩り（涙狩り）」シリーズの第一作ですが、紙面にその旨の記述はなく、今作執筆時点ではまだ連作になる構想がなかったのかもしれません。
ちなみに「弥八」という名前の下っ引きは真崎守作品に多く、「風塵（連作/プロフェッショナル列伝vol.2）」「地獄囃子（連作/燃えつきた奴ら/新選組篇6〜11）」「風の中から（連作/こみっきすと列伝vol.4〜6）」等にも登場しています。
「狂乱ひでり」（連作・燃えつきた奴らの内、弥八無情狩り第三話）
Op.番号なし、16ページ、単行本未収録
漫画パンチ 1968年8月28日号（芳文社）
全ページ２色カラー
禁門の変直後の元治元年夏、長州の浪人を追っていた下っ引きの弥八はある女と知り合う。
女は禁門の変の際に両親と妹を長州人に殺されたため、「あんたは／長州人をどう思いで？」という弥八の問いに対して「憎うおます」と答えるが、実は怪我をして逃げ込んできたその浪人を自宅に匿っていた。
もと長州のその男は尊王攘夷に盲目的に走ることで多くの同志を失い、それまでの行動に疑問を持って禁門の変当日に脱藩、出来ることなら彼女と人生をやり直したいと考えていた。
女も、憎いはずの長州人を怪我人だからと自分に言い聞かせながら匿ううちに、男に特別な感情を持つようになっていたが…
Op.番号なし、16ページ、単行本未収録
漫画パンチ 1968年8月28日号（芳文社）
全ページ２色カラー
禁門の変直後の元治元年夏、長州の浪人を追っていた下っ引きの弥八はある女と知り合う。
女は禁門の変の際に両親と妹を長州人に殺されたため、「あんたは／長州人をどう思いで？」という弥八の問いに対して「憎うおます」と答えるが、実は怪我をして逃げ込んできたその浪人を自宅に匿っていた。
もと長州のその男は尊王攘夷に盲目的に走ることで多くの同志を失い、それまでの行動に疑問を持って禁門の変当日に脱藩、出来ることなら彼女と人生をやり直したいと考えていた。
女も、憎いはずの長州人を怪我人だからと自分に言い聞かせながら匿ううちに、男に特別な感情を持つようになっていたが…
札束(ｾﾞﾆ)に別れの接吻を（バラとステッキ無頼伝）
Op.番号なし、巻末サインは1966年8月、29ページ、単行本未収録
コミックmagazine、1966年10月号（芳文社）
雨のロサンゼルス空港、日本行きの飛行機に搭乗直前のバーズカ博士が、スパイダーという組織の殺し屋に狙撃されるが、息を引き取る直前にマイクロフィルムは助手に託され日本に向かった。
それを受けて日本では、秘密諜報機関ＫＩＳＳ（ノック・オブ・インターナショナル・シークレット・シンジケーション）日本支部に、マイクロフィルムと助手を無事目的地に護送する任務のため、ステッキと呼ばれるスパイ（本作の主人公）が呼び出される。
スパイ稼業に嫌気がさしてもう辞めたいと公言するステッキだが、支部長から運び屋の助手が女性だと聞いて引き受け、否応なしに仇敵スパイダーとの闘い（マイクロフィルム争奪戦）に巻き込まれて行く…
真崎守の、貸本ではない商業誌デビュー作（次作から地獄狼シリーズ開始）。
当時の青年まんが雑誌に多く見られたスパイ・アクション物で、洒落たダンディズムを纏いつつも敵味方問わず人が派手に死ぬ作品です。また、ＫＩＳＳ、スパイダーという組織やバラという名前の女性キャラクターは、後の作品である地獄狼無頼伝「鉄の柩」「風の柩」等にも登場しています。
Op.番号なし、巻末サインは1966年8月、29ページ、単行本未収録
コミックmagazine、1966年10月号（芳文社）
雨のロサンゼルス空港、日本行きの飛行機に搭乗直前のバーズカ博士が、スパイダーという組織の殺し屋に狙撃されるが、息を引き取る直前にマイクロフィルムは助手に託され日本に向かった。
それを受けて日本では、秘密諜報機関ＫＩＳＳ（ノック・オブ・インターナショナル・シークレット・シンジケーション）日本支部に、マイクロフィルムと助手を無事目的地に護送する任務のため、ステッキと呼ばれるスパイ（本作の主人公）が呼び出される。
スパイ稼業に嫌気がさしてもう辞めたいと公言するステッキだが、支部長から運び屋の助手が女性だと聞いて引き受け、否応なしに仇敵スパイダーとの闘い（マイクロフィルム争奪戦）に巻き込まれて行く…
真崎守の、貸本ではない商業誌デビュー作（次作から地獄狼シリーズ開始）。
当時の青年まんが雑誌に多く見られたスパイ・アクション物で、洒落たダンディズムを纏いつつも敵味方問わず人が派手に死ぬ作品です。また、ＫＩＳＳ、スパイダーという組織やバラという名前の女性キャラクターは、後の作品である地獄狼無頼伝「鉄の柩」「風の柩」等にも登場しています。
「傾斜地帯」（THE OUTLAW IN THIS JUNGLE）
Op.66、巻末サインは1969年8月、20ページ、単行本未収録
漫画パンチ、1969年9月10日号（芳文社）
巻頭から4ページ2色カラー
国際派女優・葵ルミは海外旅行と称して月に何度も外国と日本を行き来しているが、実は海外から持ち込んだ麻薬を国内の政治家や有名人相手に売りさばいており、それが理由で片目の殺し屋（その容姿は紛れもなく「地獄狼」その人であるが、作中には殺し屋の呼び名は登場しない）に殺害依頼が来る。
一方、葵ルミには彼女のいとこで京子という付き人がおり、顔はともかく背格好が似ているため葵ルミのスタントをやることもある。容姿の差による我が身の不遇を嘆き、我儘し放題の大スターの付き人生活に疲れた京子は親しい記者に自殺願望を漏らすが、実は彼女はある計画を目論んでいた…
サンデーＰ.Ｍ1967年11月2日号〜劇画コミックサンデー1969年3月6日号まで番外編2話含む全18話22回で終了した「連作／地獄狼無頼伝」と、約3年後の1972年1月12日号からヤングコミックで連載される「連作／ながれ者の系譜第二部・地獄狼篇」の間に発表された地獄狼4作品（��｢愛は死の臭い｣､��｢傾斜地帯｣､��｢謎!! CIAに狙われた元大統領夫人｣､��｢風に歌なし｣⇒その後�´い禄だ飢�稿の上「ながれ者の系譜第二部・地獄狼篇」の単行本に収録）の第2作です（ただし上述の通り、これらの作品にはタイトルや副題も含め「地獄狼」という言葉は一切出てきません）
過去に縛られた男の魂の漂流を描いた「地獄狼無頼伝」と、過去の清算と決別を描いた「ながれ者の系譜・地獄狼篇」の間にあるこのシリーズでは、地獄狼はあくまでも傍観者として扱われているのが特徴です。
Op.66、巻末サインは1969年8月、20ページ、単行本未収録
漫画パンチ、1969年9月10日号（芳文社）
巻頭から4ページ2色カラー
国際派女優・葵ルミは海外旅行と称して月に何度も外国と日本を行き来しているが、実は海外から持ち込んだ麻薬を国内の政治家や有名人相手に売りさばいており、それが理由で片目の殺し屋（その容姿は紛れもなく「地獄狼」その人であるが、作中には殺し屋の呼び名は登場しない）に殺害依頼が来る。
一方、葵ルミには彼女のいとこで京子という付き人がおり、顔はともかく背格好が似ているため葵ルミのスタントをやることもある。容姿の差による我が身の不遇を嘆き、我儘し放題の大スターの付き人生活に疲れた京子は親しい記者に自殺願望を漏らすが、実は彼女はある計画を目論んでいた…
サンデーＰ.Ｍ1967年11月2日号〜劇画コミックサンデー1969年3月6日号まで番外編2話含む全18話22回で終了した「連作／地獄狼無頼伝」と、約3年後の1972年1月12日号からヤングコミックで連載される「連作／ながれ者の系譜第二部・地獄狼篇」の間に発表された地獄狼4作品（��｢愛は死の臭い｣､��｢傾斜地帯｣､��｢謎!! CIAに狙われた元大統領夫人｣､��｢風に歌なし｣⇒その後�´い禄だ飢�稿の上「ながれ者の系譜第二部・地獄狼篇」の単行本に収録）の第2作です（ただし上述の通り、これらの作品にはタイトルや副題も含め「地獄狼」という言葉は一切出てきません）
過去に縛られた男の魂の漂流を描いた「地獄狼無頼伝」と、過去の清算と決別を描いた「ながれ者の系譜・地獄狼篇」の間にあるこのシリーズでは、地獄狼はあくまでも傍観者として扱われているのが特徴です。
謎!! ＣＩＡに狙われた元大統領夫人（THE OUTLAW IN THIS JUNGLE）
Op.73、巻末サインは1969年9月、20ページ、単行本未収録
漫画パンチ、1969年10月15日号（芳文社）
1969年秋の東京、日本人女性でただ一人、外国（国名は出てこないが東南アジアの何処か）の大統領夫人の座を占めた女性クリスティーヌ＝本名・志保（大統領は数年前に革命で失脚、彼女はその第三夫人であった）が二枚目スター津山泰彦と密会を繰り返していた。
一方、ターゲットに喰らいついたら離れないためスッポンと呼ばれる敏腕芸能記者の金村はついに不倫現場の撮影に成功する。しかし彼は何か考えがあってか、スクープをまだかまだかと急かすデスクにその事実を報告するのをためらう。
その日の夜、何者かに呼び出された金村は、元大統領夫人に対する取材中止を求められるが断った結果、銃で撃たれるが、偶然通りかかったという片目の男（名前は出てこないが「地獄狼」に他ならない）によって命を救われる。
実は片目の男は殺し屋で、金村を撃った男を追っていたが、彼がマスコミ屋だと気付いたため救命を優先したのだった。片目の男は元大統領夫人を巡る陰謀に単なる好奇心から興味があり、助けたお礼にそれに関する情報を教えてほしいと金村に言う。
そして金村は、元大統領夫人の不倫騒動は単なる火遊びではなく、彼女自身が人知れず暗殺されることを防ぐための自衛手段としてわざとそれを世間に露見させていると見ていた…
「彼女の行動をだれもが知ってる−／ということは」「アリバイが常に用意されている／ということになる」
Op.73、巻末サインは1969年9月、20ページ、単行本未収録
漫画パンチ、1969年10月15日号（芳文社）
1969年秋の東京、日本人女性でただ一人、外国（国名は出てこないが東南アジアの何処か）の大統領夫人の座を占めた女性クリスティーヌ＝本名・志保（大統領は数年前に革命で失脚、彼女はその第三夫人であった）が二枚目スター津山泰彦と密会を繰り返していた。
一方、ターゲットに喰らいついたら離れないためスッポンと呼ばれる敏腕芸能記者の金村はついに不倫現場の撮影に成功する。しかし彼は何か考えがあってか、スクープをまだかまだかと急かすデスクにその事実を報告するのをためらう。
その日の夜、何者かに呼び出された金村は、元大統領夫人に対する取材中止を求められるが断った結果、銃で撃たれるが、偶然通りかかったという片目の男（名前は出てこないが「地獄狼」に他ならない）によって命を救われる。
実は片目の男は殺し屋で、金村を撃った男を追っていたが、彼がマスコミ屋だと気付いたため救命を優先したのだった。片目の男は元大統領夫人を巡る陰謀に単なる好奇心から興味があり、助けたお礼にそれに関する情報を教えてほしいと金村に言う。
そして金村は、元大統領夫人の不倫騒動は単なる火遊びではなく、彼女自身が人知れず暗殺されることを防ぐための自衛手段としてわざとそれを世間に露見させていると見ていた…
「彼女の行動をだれもが知ってる−／ということは」「アリバイが常に用意されている／ということになる」
「昇陽」（太宰治「駆け込み訴え」より）
10ページ、単行本未収録
高３コース、1974年4月号（学習研究社）
「申し上げます」「あの人はひどい」「いやな奴です悪いんです」「生かしておけねえ」
ローマの役人のもとへ駆け込んできた男、イスカリオテのユダはそう語りだした。
彼は自分の師イエスについて、その美しさを称え愛を語ると同時に、自分の献身に報いてくれないことへの憎悪を口にする…
「あんな美しい人はこの世にいない／それだけだ」「あの人は／私のこの無報酬の／純粋の愛情をどうして受け取ってくださらぬのか」
太宰治が1940年に発表した、ユダが一人語りでイエスへの愛と憎悪と裏切りを語るユニークな短編小説「駈込み訴え」のまんが化で、10ページという短さゆえか一部割愛が見られるものの、概ね原作に沿った構成になっています。
巻頭に「日本文学名作劇画」と冠されていることからも、あくまでも古典名作の紹介を目的とした企画だったのでしょうか。（これは私の勝手な推測ですが）描き手のアレンジを極力排し客観的描写に終始してかつ情報量（文字数）が原作より減った結果、作品の焦点がわかりづらくなった感があります。
太宰の原作を基に作画者の裁量と美意識で自由に描くというコンセプトなら、原作のごく一部分だけを切取り、もっと大胆な魂のドラマが見れたのではとも思えます（それでは企画の意図に反するのかもしれませんが）
10ページ、単行本未収録
高３コース、1974年4月号（学習研究社）
「申し上げます」「あの人はひどい」「いやな奴です悪いんです」「生かしておけねえ」
ローマの役人のもとへ駆け込んできた男、イスカリオテのユダはそう語りだした。
彼は自分の師イエスについて、その美しさを称え愛を語ると同時に、自分の献身に報いてくれないことへの憎悪を口にする…
「あんな美しい人はこの世にいない／それだけだ」「あの人は／私のこの無報酬の／純粋の愛情をどうして受け取ってくださらぬのか」
太宰治が1940年に発表した、ユダが一人語りでイエスへの愛と憎悪と裏切りを語るユニークな短編小説「駈込み訴え」のまんが化で、10ページという短さゆえか一部割愛が見られるものの、概ね原作に沿った構成になっています。
巻頭に「日本文学名作劇画」と冠されていることからも、あくまでも古典名作の紹介を目的とした企画だったのでしょうか。（これは私の勝手な推測ですが）描き手のアレンジを極力排し客観的描写に終始してかつ情報量（文字数）が原作より減った結果、作品の焦点がわかりづらくなった感があります。
太宰の原作を基に作画者の裁量と美意識で自由に描くというコンセプトなら、原作のごく一部分だけを切取り、もっと大胆な魂のドラマが見れたのではとも思えます（それでは企画の意図に反するのかもしれませんが）
「余花（よか）」
巻末サインは1981年3月17日、32ページ、単行本未収録
ポップティーン、1981年5月号（富士見書房）
「わたし／どうしても聞いときたいことがあったもんだから／永をさがしていたの」
女子高生・香家飛鳥（きょうかあすか）は、ある夜、幼なじみの遠見永（とうみはるか）を探す夢を見る。夢の中で行列に遭遇し、皆について行って良いか迷う飛鳥、そこでふいに後ろから聞こえる永の声
「みんなと自分の考えがちがうことに気づいた以上」「みんなにしたがうか／自分にしたがうか」「どっちかなのよね」
振り向けばそこにいたのは永ではなくてカラス、その眼差しに見覚えがあると思ったところで目が覚めた。
実はかつて飛鳥は、永の素行や交友関係のことで彼女を激しく非難したことがあり、その直後に永は雪道のバイク事故で彼氏ともども亡くなっていたのだった。彼女が飛鳥に言った最後の言葉は
「それにしても今日の風は不機嫌だな」「いっぺんぐらい死んでみてもいいか！」
永の死は本当に事故だったのか、けんか別れのまま逝った友にどうしても聞きたいことがある飛鳥の前に、永とその彼氏の友人だった男が現れる…
友の死に対する自責の念で自分を見失っていた少女の、魂の救済の物語です。
巻末サインは1981年3月17日、32ページ、単行本未収録
ポップティーン、1981年5月号（富士見書房）
「わたし／どうしても聞いときたいことがあったもんだから／永をさがしていたの」
女子高生・香家飛鳥（きょうかあすか）は、ある夜、幼なじみの遠見永（とうみはるか）を探す夢を見る。夢の中で行列に遭遇し、皆について行って良いか迷う飛鳥、そこでふいに後ろから聞こえる永の声
「みんなと自分の考えがちがうことに気づいた以上」「みんなにしたがうか／自分にしたがうか」「どっちかなのよね」
振り向けばそこにいたのは永ではなくてカラス、その眼差しに見覚えがあると思ったところで目が覚めた。
実はかつて飛鳥は、永の素行や交友関係のことで彼女を激しく非難したことがあり、その直後に永は雪道のバイク事故で彼氏ともども亡くなっていたのだった。彼女が飛鳥に言った最後の言葉は
「それにしても今日の風は不機嫌だな」「いっぺんぐらい死んでみてもいいか！」
永の死は本当に事故だったのか、けんか別れのまま逝った友にどうしても聞きたいことがある飛鳥の前に、永とその彼氏の友人だった男が現れる…
友の死に対する自責の念で自分を見失っていた少女の、魂の救済の物語です。
「夜の散り花」、原案・久里大介
Op.20、巻末サインは1968年3月10日、14ページ、単行本未収録
漫画ボイン、1968年6月号（新星社）
北国の貧しい漁村の旅館の女中である道子とヨーコ、二人とも生家が貧しく借金のカタとして働かされており、いつかその境遇から抜け出すことを夢見ている。
道子は東京から来ている男客とねんごろになり、一緒に東京に行こうと言うその男が女衒目的のチンピラで信用できないことを承知で、故郷を出るためにその話に乗ろうと考えていた。チンピラ男はヨーコも東京に連れて行こうと狙っており、道子はヨーコにも同行を促すが、ヨーコは東京行きの誘惑に動揺しつつも、2年前に東京に行った恋人・あきらがいつか自分を迎えに来てくれることを信じており首を縦に振らない。
そんな時、あきらからヨーコを迎えに戻って来るとの手紙が来る。その話を道子から聞いたチンピラ男は、あきらの帰郷を利用してヨーコをかどわかそうと考える…
貧しさゆえに不幸な境遇にある、男を利用し泥にまみれてでも這い上がろうとする道子と、貞操観念の強いヨーコという二人の対照的な女性の悲劇。
「女体哀歌」という副題通りの作品です。
Op.20、巻末サインは1968年3月10日、14ページ、単行本未収録
漫画ボイン、1968年6月号（新星社）
北国の貧しい漁村の旅館の女中である道子とヨーコ、二人とも生家が貧しく借金のカタとして働かされており、いつかその境遇から抜け出すことを夢見ている。
道子は東京から来ている男客とねんごろになり、一緒に東京に行こうと言うその男が女衒目的のチンピラで信用できないことを承知で、故郷を出るためにその話に乗ろうと考えていた。チンピラ男はヨーコも東京に連れて行こうと狙っており、道子はヨーコにも同行を促すが、ヨーコは東京行きの誘惑に動揺しつつも、2年前に東京に行った恋人・あきらがいつか自分を迎えに来てくれることを信じており首を縦に振らない。
そんな時、あきらからヨーコを迎えに戻って来るとの手紙が来る。その話を道子から聞いたチンピラ男は、あきらの帰郷を利用してヨーコをかどわかそうと考える…
貧しさゆえに不幸な境遇にある、男を利用し泥にまみれてでも這い上がろうとする道子と、貞操観念の強いヨーコという二人の対照的な女性の悲劇。
「女体哀歌」という副題通りの作品です。
「人間みな兄弟」
Op.75、巻末サインは1969年11月、24ページ、単行本未収録
漫画パンチ、1969年12月10日号（芳文社）
地方からスターを目指して上京したルリ子は、キャバレーで歌っているところをレコード会社の酔客Ａに見い出され、彼と寝ることで歌手デビューの道が開ける。
デビューが決まったルリ子は、ヒモ男Ｂに手切れ金を払い別れる。
次いで彼女は売り込みの業界プロセスとして大物作曲家Ｃと関係を持ち、デビュー曲「人間みな兄弟」が大ヒットし一躍売れっ子スターになる。
さらに彼女は、週刊誌記者Ｄ、テレビ・ディレクターＥ、マネージャーＦ等々…業界関係者との関係を次々と増やしていくが…
画風はシリアスですが、「因果律なんて知らないよ」「死にゆく奴の子守唄」等のシニカル路線と同じベクトルが感じられる作品です。
Op.75、巻末サインは1969年11月、24ページ、単行本未収録
漫画パンチ、1969年12月10日号（芳文社）
地方からスターを目指して上京したルリ子は、キャバレーで歌っているところをレコード会社の酔客Ａに見い出され、彼と寝ることで歌手デビューの道が開ける。
デビューが決まったルリ子は、ヒモ男Ｂに手切れ金を払い別れる。
次いで彼女は売り込みの業界プロセスとして大物作曲家Ｃと関係を持ち、デビュー曲「人間みな兄弟」が大ヒットし一躍売れっ子スターになる。
さらに彼女は、週刊誌記者Ｄ、テレビ・ディレクターＥ、マネージャーＦ等々…業界関係者との関係を次々と増やしていくが…
画風はシリアスですが、「因果律なんて知らないよ」「死にゆく奴の子守唄」等のシニカル路線と同じベクトルが感じられる作品です。
「通り雨」
Op.87、巻末サインは1970年3月、20ページ、単行本未収録
別冊漫画アクション、1970年4月11日号
巻頭から4ページ2色カラー
幕末の名もない地方の城下町、添い合ってから日の浅い武士とその妻、東上する官軍が近づきつつある中、出陣を予感する若い夫は自分の留守中に妻が淋しがらないようにと白いネコを連れてくる。
やがて夫は再び還れるかどうか判らない戦いに向け出立し、妻は白ネコとともに家に残される。
ネコの出入りのため縁先の障子を常に少し開放したまま、妻は未だ帰らぬ夫を待つ淋しい日々を送るが、そんなある日、突然の通り雨のため門の軒先で雨宿りをした通りすがりの男が、障子の隙間から妻の寝姿を垣間見る…
男女の営みをネコが凝視するシーン等、「妖説まわり燈籠」（1973年発表）に通じる雰囲気のある作品です。
Op.87、巻末サインは1970年3月、20ページ、単行本未収録
別冊漫画アクション、1970年4月11日号
巻頭から4ページ2色カラー
幕末の名もない地方の城下町、添い合ってから日の浅い武士とその妻、東上する官軍が近づきつつある中、出陣を予感する若い夫は自分の留守中に妻が淋しがらないようにと白いネコを連れてくる。
やがて夫は再び還れるかどうか判らない戦いに向け出立し、妻は白ネコとともに家に残される。
ネコの出入りのため縁先の障子を常に少し開放したまま、妻は未だ帰らぬ夫を待つ淋しい日々を送るが、そんなある日、突然の通り雨のため門の軒先で雨宿りをした通りすがりの男が、障子の隙間から妻の寝姿を垣間見る…
男女の営みをネコが凝視するシーン等、「妖説まわり燈籠」（1973年発表）に通じる雰囲気のある作品です。
「鬼哭の鞭（きこくのむち）」（連作／燃えつきた奴ら／華と鞭篇Vol.1）（小田仁二郎「流戒十郎うき世草紙」より）
Op.番号なし、巻末サインは1968年12月21日、24ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年1月23日号（芸文社）
巻頭から5ページ2色カラー
江戸時代後期、浮世絵師・喜多川歌麿の弟子に稀代の絵師がいた（ただし本人は自らの天才について自覚なし）、その男の名は流戒十郎（ながれ・かいじゅうろう）。齢は三十前くらいに見え、浪人とも町人ともつかない奇妙な雰囲気で、絵筆は常に左手で持ち、右手の袖は常にだらりとたれ下がっておりまるで隻手のようにも見えた。
ある日、たまたまスリの現場に遭遇した戒十郎は、女スリ師・稲妻おりんから盗んだ朝鮮人参を取り上げ（実は彼は袖に隠した右手に鬼哭の鞭という長い鞭を持っていて、それで敵を倒したり遠くの物を取ることが出来る）掏られた持ち主（ほくろのある、やつれた感じの美人）に返す。
名乗らず別れた二人だったが、その後、歌麿が新築した秘密の画室を訪れた戒十郎は、男女の交合を描くために設けられた、ガラス板をはめこんだ覗き天井部屋に案内され描画の準備をする。やがて歌麿の相手として招かれた女・志乃は、朝鮮人参を掏り取られたあの女だった。
歌麿は、病気の夫を抱えた武家の妻の弱みにつけ込み、金で縛って操を買ったのであり、それを悟った戒十郎の心は動揺する…
（何をためらっているのだ）（なぜ思いのまま筆を走らせぬ）
武士の道を棄て、女を愛することも棄てた主人公・流戒十郎が、絵師としての性（さが）と、捨てたはずで捨てきれぬ情との狭間で葛藤する物語。
人外や妖魔の類は出てきませんが、作品に漂うエロティシズムやサディズム等、「環妖の系譜」シリーズに通じるものが感じられる連作です。
小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化で、第1作「鬼哭の鞭」は、原作小説全34話の第1話「ほくろの女」に第2話「青い乳房」の一部を組み込んだ形になっています。
Op.番号なし、巻末サインは1968年12月21日、24ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年1月23日号（芸文社）
巻頭から5ページ2色カラー
江戸時代後期、浮世絵師・喜多川歌麿の弟子に稀代の絵師がいた（ただし本人は自らの天才について自覚なし）、その男の名は流戒十郎（ながれ・かいじゅうろう）。齢は三十前くらいに見え、浪人とも町人ともつかない奇妙な雰囲気で、絵筆は常に左手で持ち、右手の袖は常にだらりとたれ下がっておりまるで隻手のようにも見えた。
ある日、たまたまスリの現場に遭遇した戒十郎は、女スリ師・稲妻おりんから盗んだ朝鮮人参を取り上げ（実は彼は袖に隠した右手に鬼哭の鞭という長い鞭を持っていて、それで敵を倒したり遠くの物を取ることが出来る）掏られた持ち主（ほくろのある、やつれた感じの美人）に返す。
名乗らず別れた二人だったが、その後、歌麿が新築した秘密の画室を訪れた戒十郎は、男女の交合を描くために設けられた、ガラス板をはめこんだ覗き天井部屋に案内され描画の準備をする。やがて歌麿の相手として招かれた女・志乃は、朝鮮人参を掏り取られたあの女だった。
歌麿は、病気の夫を抱えた武家の妻の弱みにつけ込み、金で縛って操を買ったのであり、それを悟った戒十郎の心は動揺する…
（何をためらっているのだ）（なぜ思いのまま筆を走らせぬ）
武士の道を棄て、女を愛することも棄てた主人公・流戒十郎が、絵師としての性（さが）と、捨てたはずで捨てきれぬ情との狭間で葛藤する物語。
人外や妖魔の類は出てきませんが、作品に漂うエロティシズムやサディズム等、「環妖の系譜」シリーズに通じるものが感じられる連作です。
小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化で、第1作「鬼哭の鞭」は、原作小説全34話の第1話「ほくろの女」に第2話「青い乳房」の一部を組み込んだ形になっています。
「刺青悲願（ほりものひがん）」（連作／燃えつきた奴ら／華と鞭篇Vol.2）（小田仁二郎「流戒十郎うき世草紙」より）
Op.48、巻末サインは1969年1月、24ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年2月6日号（芸文社）
巻頭から4ページ2色カラー
絵師・流戒十郎に惚れた女スリ師・稲妻おりんは、かつては浮世絵版画の彫物師として名高く今は刺青師の彫政こと政五郎の元を訪れ「戒さまいのち」という刺青を腕に彫るよう依頼する。そこで政五郎が戒十郎のことを団扇絵描きと馬鹿にしたためおりんは立腹し、戒十郎の絵師の力量を示すため彼が描いたおりんの裸の絵を見せる。それを見た途端、政五郎の眼の色が変わった。
政五郎は、刺青でも何でも引き受けるが、それとは別に、おりんの体のある部分にどうしても彫らさせて貰いたい絵があると懇願する。
一方、戒十郎は絵草紙屋・耕書堂蔦屋重三郎（通称・蔦重）から、南蛮渡来の珍品の見返りとして先方に渡す約束の十二枚揃いの秘戯画の残り四枚を急ぎ描いてくれないかと頼まれる。元の絵師が八枚描いたところで突然行方不明になり（事件とかではなく元来そういう性質の男らしい）、残りを任せられるのは戒十郎を置いて他にはいないと蔦重は言う。
既に出来上がっている八枚を見て、戒十郎は眼を見張った。
蔦重「お前さんならその絵の良さも判るだろ」
戒十郎「作者は誰です」
蔦重「号は、東洲斎写楽」
写楽に負けたくない、戒十郎の絵師としての心が騒ぐ…
小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化で、今作「刺青悲願」は、原作小説全34話の第3話「刺青悲願」に第5話「闇夜船」の一部を組み込んだ形になっています。
また、原作では戒十郎が東北でやくざ者同然だった時に出入りで殺した相手の娘で、その後保護し江戸に連れて来て面倒を見ている千鶴という盲目の少女が重要人物として登場しますが、まんがでは彼女の存在自体が割愛されています。
Op.48、巻末サインは1969年1月、24ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年2月6日号（芸文社）
巻頭から4ページ2色カラー
絵師・流戒十郎に惚れた女スリ師・稲妻おりんは、かつては浮世絵版画の彫物師として名高く今は刺青師の彫政こと政五郎の元を訪れ「戒さまいのち」という刺青を腕に彫るよう依頼する。そこで政五郎が戒十郎のことを団扇絵描きと馬鹿にしたためおりんは立腹し、戒十郎の絵師の力量を示すため彼が描いたおりんの裸の絵を見せる。それを見た途端、政五郎の眼の色が変わった。
政五郎は、刺青でも何でも引き受けるが、それとは別に、おりんの体のある部分にどうしても彫らさせて貰いたい絵があると懇願する。
一方、戒十郎は絵草紙屋・耕書堂蔦屋重三郎（通称・蔦重）から、南蛮渡来の珍品の見返りとして先方に渡す約束の十二枚揃いの秘戯画の残り四枚を急ぎ描いてくれないかと頼まれる。元の絵師が八枚描いたところで突然行方不明になり（事件とかではなく元来そういう性質の男らしい）、残りを任せられるのは戒十郎を置いて他にはいないと蔦重は言う。
既に出来上がっている八枚を見て、戒十郎は眼を見張った。
蔦重「お前さんならその絵の良さも判るだろ」
戒十郎「作者は誰です」
蔦重「号は、東洲斎写楽」
写楽に負けたくない、戒十郎の絵師としての心が騒ぐ…
小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化で、今作「刺青悲願」は、原作小説全34話の第3話「刺青悲願」に第5話「闇夜船」の一部を組み込んだ形になっています。
また、原作では戒十郎が東北でやくざ者同然だった時に出入りで殺した相手の娘で、その後保護し江戸に連れて来て面倒を見ている千鶴という盲目の少女が重要人物として登場しますが、まんがでは彼女の存在自体が割愛されています。
「赤い創の記憶」（連作／燃えつきた奴ら／華と鞭篇Vol.3）（小田仁二郎「流戒十郎うき世草紙」より）
Op.49、巻末サインは1969年1月、30ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年2月20日号（芸文社）
巻頭から4ページ2色カラー
ある日、歌麿はとある旗本の屋敷に、そこの十六歳の娘の姿絵（大奥に上げる人選用に使われるのだが、当の娘はそんなことは知る由もない）を描くために呼ばれた。そこで歌麿はその娘の御付きの女に目を奪われ、その女を自らの画室に連れて来たいものだという話を流戒十郎にする。
歌麿が描いたその女の絵を見、名前は深雪だったと聞かされた戒十郎は驚きを隠せなかった。
深雪−それは戒十郎がかつて北国で武士だった時分に結婚を誓い合い、七年前、江戸に来る前に捨ててきた女だったからだ。
戒十郎は、旗本屋敷にいる深雪に、押し掛け弟子の金八（もとは女スリ師・稲妻おりんの子分）を使いとして文を届け、七年ぶりの再会を果たした二人は一夜を共にする。
一方、戒十郎のけして本心を見せようとしない取り澄ました顔をつねづね不快に思い、いつかその仮面を剥いでやりたいと思っていた歌麿（戒十郎は歌麿の弟子という形になってはいるが、それは絵師としての仕事上の成り行きであり、両者に師弟のような信頼関係は全くない）は、ある企みを実行に移す…
小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化で、今作「赤い創の記憶」は、原作小説全34話の第4話「赤い創」に第9話「金色の名器」を繋げた構成になっています。
Op.49、巻末サインは1969年1月、30ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年2月20日号（芸文社）
巻頭から4ページ2色カラー
ある日、歌麿はとある旗本の屋敷に、そこの十六歳の娘の姿絵（大奥に上げる人選用に使われるのだが、当の娘はそんなことは知る由もない）を描くために呼ばれた。そこで歌麿はその娘の御付きの女に目を奪われ、その女を自らの画室に連れて来たいものだという話を流戒十郎にする。
歌麿が描いたその女の絵を見、名前は深雪だったと聞かされた戒十郎は驚きを隠せなかった。
深雪−それは戒十郎がかつて北国で武士だった時分に結婚を誓い合い、七年前、江戸に来る前に捨ててきた女だったからだ。
戒十郎は、旗本屋敷にいる深雪に、押し掛け弟子の金八（もとは女スリ師・稲妻おりんの子分）を使いとして文を届け、七年ぶりの再会を果たした二人は一夜を共にする。
一方、戒十郎のけして本心を見せようとしない取り澄ました顔をつねづね不快に思い、いつかその仮面を剥いでやりたいと思っていた歌麿（戒十郎は歌麿の弟子という形になってはいるが、それは絵師としての仕事上の成り行きであり、両者に師弟のような信頼関係は全くない）は、ある企みを実行に移す…
小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化で、今作「赤い創の記憶」は、原作小説全34話の第4話「赤い創」に第9話「金色の名器」を繋げた構成になっています。
「女のしたたり」（連作／燃えつきた奴ら／華と鞭篇Vol.4）（小田仁二郎「流戒十郎うき世草紙」より）
Op.51、巻末サインは1969年2月、23ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年3月20日号（芸文社）
ある夜、流戒十郎の弟子・金八（通称デメ金）は、丑の刻参りを目撃した後、若い女が男二人にさらわれる場面に遭遇し助けに入るが返り討ちに会う（股間を蹴り上げられる）。その二人組のうちの一人、いかつい坊主の背中には女の陰部そっくりの傷があった。
翌日、痛みで起き上がれないデメ金がその話を戒十郎にしている時に、蔦重（絵草紙屋・耕書堂蔦屋重三郎）が訪ねて来て、（通常の「男と女」ではなく）「女と女」の秘戯画の仕事を依頼する。蔦重が言うには、女同士専門の性技の師匠がいるのでそこに行って秘戯を見せてもらえれば描けるだろうということだ。ただしその師匠は両刀使いで男の相手もし、関係を持った男の末路は発狂やら自殺やらという物騒な噂もあるらしい。
表向きは小唄の師匠というその女に会いに行った戒十郎だが、待たされた末に会うことは出来なかった。その帰り道、彼は草むらで瀕死の裸女を発見する。女はどうやらデメ金が遭遇したあの坊主に手籠めにされたらしく、死に際に発した妙覚寺という名前を聞いた戒十郎は単身その寺に乗り込む…
小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化で、今作「女のしたたり」は、原作小説全34話の第7話「女淫戒」と第8話「九百人目の男」の部分に相当します。
原作では、第1話で歌麿の毒牙にかかった志乃という女も怪僧の被害者として登場しますが、まんがでは（おそらくは話の焦点をシンプルにするために）その設定は割愛されています。
Op.51、巻末サインは1969年2月、23ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年3月20日号（芸文社）
ある夜、流戒十郎の弟子・金八（通称デメ金）は、丑の刻参りを目撃した後、若い女が男二人にさらわれる場面に遭遇し助けに入るが返り討ちに会う（股間を蹴り上げられる）。その二人組のうちの一人、いかつい坊主の背中には女の陰部そっくりの傷があった。
翌日、痛みで起き上がれないデメ金がその話を戒十郎にしている時に、蔦重（絵草紙屋・耕書堂蔦屋重三郎）が訪ねて来て、（通常の「男と女」ではなく）「女と女」の秘戯画の仕事を依頼する。蔦重が言うには、女同士専門の性技の師匠がいるのでそこに行って秘戯を見せてもらえれば描けるだろうということだ。ただしその師匠は両刀使いで男の相手もし、関係を持った男の末路は発狂やら自殺やらという物騒な噂もあるらしい。
表向きは小唄の師匠というその女に会いに行った戒十郎だが、待たされた末に会うことは出来なかった。その帰り道、彼は草むらで瀕死の裸女を発見する。女はどうやらデメ金が遭遇したあの坊主に手籠めにされたらしく、死に際に発した妙覚寺という名前を聞いた戒十郎は単身その寺に乗り込む…
小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化で、今作「女のしたたり」は、原作小説全34話の第7話「女淫戒」と第8話「九百人目の男」の部分に相当します。
原作では、第1話で歌麿の毒牙にかかった志乃という女も怪僧の被害者として登場しますが、まんがでは（おそらくは話の焦点をシンプルにするために）その設定は割愛されています。
「女のかけら」（連作／燃えつきた奴ら／華と鞭篇Vol.5）（小田仁二郎「流戒十郎うき世草紙」より）
Op.53、巻末サインは1969年3月、31ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年4月17日号（芸文社）
巻頭から4ページ2色カラー
流戒十郎の弟子・金八（通称デメ金）の行きつけの小料理屋で働くおみねという娘は、彫物師の彫政こと政五郎（Ｖｏｌ.2「刺青悲願」に登場）と互いに子供の頃からの恋仲で、今でも逢瀬を重ねている。
ある夜、夫婦になりたいと迫るおみねに対し、政五郎は自分が半ば遊び人に身を持ち崩してしまったためにそれは出来ないと言う。しかし彼女はそんな政五郎に対し、自分（おみね）の体が人並みじゃないためにためらっているのだと反論する。自分よりも良い男を見つけろと言う政五郎に対し、それならいっそ殺してくれと言うおみね、その言葉に彼は思わず彼女の首を絞める。
その現場を、戒十郎が蔦重（絵草紙屋・耕書堂蔦屋重三郎）から借りてきた遠眼鏡（望遠鏡）でデメ金が目撃し、それを聞いた戒十郎が宿に駆けつけると政五郎は既に逃げた後だったが、残されたおみねの体を見た戒十郎は我が目を疑う…
一方、逃げた政五郎に対し、以前おみねを抱こうと狙って襲い、たまたま通り掛かった戒十郎に阻止された左源内という浪人が近づいて来る…
小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化で、今作「女のかけら」は、原作小説全34話の第10話「遠眼鏡のなか」と第11話「女身済度」の部分に相当します。
原作では遠眼鏡は平賀源内製作で持ち主は浮世絵師・歌川豊国となっており、また、まんがで戒十郎と対決する居合の達人・左源内は小説には登場せず真崎守のオリジナルと思われます。
Op.53、巻末サインは1969年3月、31ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年4月17日号（芸文社）
巻頭から4ページ2色カラー
流戒十郎の弟子・金八（通称デメ金）の行きつけの小料理屋で働くおみねという娘は、彫物師の彫政こと政五郎（Ｖｏｌ.2「刺青悲願」に登場）と互いに子供の頃からの恋仲で、今でも逢瀬を重ねている。
ある夜、夫婦になりたいと迫るおみねに対し、政五郎は自分が半ば遊び人に身を持ち崩してしまったためにそれは出来ないと言う。しかし彼女はそんな政五郎に対し、自分（おみね）の体が人並みじゃないためにためらっているのだと反論する。自分よりも良い男を見つけろと言う政五郎に対し、それならいっそ殺してくれと言うおみね、その言葉に彼は思わず彼女の首を絞める。
その現場を、戒十郎が蔦重（絵草紙屋・耕書堂蔦屋重三郎）から借りてきた遠眼鏡（望遠鏡）でデメ金が目撃し、それを聞いた戒十郎が宿に駆けつけると政五郎は既に逃げた後だったが、残されたおみねの体を見た戒十郎は我が目を疑う…
一方、逃げた政五郎に対し、以前おみねを抱こうと狙って襲い、たまたま通り掛かった戒十郎に阻止された左源内という浪人が近づいて来る…
小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化で、今作「女のかけら」は、原作小説全34話の第10話「遠眼鏡のなか」と第11話「女身済度」の部分に相当します。
原作では遠眼鏡は平賀源内製作で持ち主は浮世絵師・歌川豊国となっており、また、まんがで戒十郎と対決する居合の達人・左源内は小説には登場せず真崎守のオリジナルと思われます。
「狂乱の鞭」（連作／燃えつきた奴ら／華と鞭篇Vol.6）（小田仁二郎「流戒十郎うき世草紙」より）
Op.55、巻末サインは1969年3月、30ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年5月1日号（芸文社）
巻頭から9ページ2色カラー
女の全裸死体が川に浮かぶ事件が3件続き、被害者が全員、彼の絵のモデルだったことから流戒十郎は番所に連行される。
おりしも浮世絵師への取り締まりが強化されている時勢ゆえ蔦重（絵草紙屋・耕書堂蔦屋重三郎）にも出来る手だてはなく、戒十郎の無実を信じる女スリ師･稲妻おりんと弟子のデメ金は、彼を捕縛した下っ引きの弥八のところに事情を聞きに行く。実は弥八も今回の件には胡散臭さを感じており、危険を承知で、戒十郎を調べるよう達しを出したお上の方を探ろうとしていた。
死体が流れ着いた川の上流には、戒十郎の捕縛を命じた丸木戸佐渡守（まるきど・さどのかみ）の下屋敷があり、弥八は上司の倉田同心に佐渡守の屋敷の調査を願い出るが却下される。
一方、牢に入れられた戒十郎は、取り調べのための異例の措置として、その佐渡守の屋敷に移されるが、そこの地下室では地獄のような光景が繰り広げられていた…
この「連作／燃えつきた奴ら／華と鞭篇」は、小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化ですが、今作「狂乱の鞭」に相当する話や丸木戸佐渡守と言ういかにもなネーミングの登場人物は原作になく、連作を閉じるにあたり結構を整えるための真崎守のオリジナルと考えられ、その倒錯とＳＭ的世界は後の「環妖の系譜」シリーズを想起させます。
Op.55、巻末サインは1969年3月、30ページ、単行本未収録
コミックＶＡＮ、1969年5月1日号（芸文社）
巻頭から9ページ2色カラー
女の全裸死体が川に浮かぶ事件が3件続き、被害者が全員、彼の絵のモデルだったことから流戒十郎は番所に連行される。
おりしも浮世絵師への取り締まりが強化されている時勢ゆえ蔦重（絵草紙屋・耕書堂蔦屋重三郎）にも出来る手だてはなく、戒十郎の無実を信じる女スリ師･稲妻おりんと弟子のデメ金は、彼を捕縛した下っ引きの弥八のところに事情を聞きに行く。実は弥八も今回の件には胡散臭さを感じており、危険を承知で、戒十郎を調べるよう達しを出したお上の方を探ろうとしていた。
死体が流れ着いた川の上流には、戒十郎の捕縛を命じた丸木戸佐渡守（まるきど・さどのかみ）の下屋敷があり、弥八は上司の倉田同心に佐渡守の屋敷の調査を願い出るが却下される。
一方、牢に入れられた戒十郎は、取り調べのための異例の措置として、その佐渡守の屋敷に移されるが、そこの地下室では地獄のような光景が繰り広げられていた…
この「連作／燃えつきた奴ら／華と鞭篇」は、小田仁二郎が1959年に発表した小説「流戒十郎うき世草子」のまんが化ですが、今作「狂乱の鞭」に相当する話や丸木戸佐渡守と言ういかにもなネーミングの登場人物は原作になく、連作を閉じるにあたり結構を整えるための真崎守のオリジナルと考えられ、その倒錯とＳＭ的世界は後の「環妖の系譜」シリーズを想起させます。
「日ぐれに雪がふり出した…」
巻末サインは1960年10月23日、20ページ、単行本未収録
貸本誌「街」No.46、1960年12月発行？（セントラル出版社）
第32回新人コンクール入選作品
ＰＮはもり・まさき
継母に反発する高校生（あるいは中学生）牧伸次は、受験に失敗し家出して大阪に行く金欲しさに仲間の狂二を誘い狂言誘拐を実行する。
身代金の五十万円を持ち指定された小屋に行った継母は、隣の部屋から伸次が覗き見る中、彼を取り戻すため狂二と対決する…
10年後に少年チャンピオン（1970年11月23日号）に発表される「冬ざれ」の原型とも言える作品ですが、「冬ざれ」での継母が狂言を知りつつ毅然な態度と継子への愛情を見せるのに対し、今作では狂言とは疑わず、ひたすら継子を思う一途な母親として描かれています。
巻末サインは1960年10月23日、20ページ、単行本未収録
貸本誌「街」No.46、1960年12月発行？（セントラル出版社）
第32回新人コンクール入選作品
ＰＮはもり・まさき
継母に反発する高校生（あるいは中学生）牧伸次は、受験に失敗し家出して大阪に行く金欲しさに仲間の狂二を誘い狂言誘拐を実行する。
身代金の五十万円を持ち指定された小屋に行った継母は、隣の部屋から伸次が覗き見る中、彼を取り戻すため狂二と対決する…
10年後に少年チャンピオン（1970年11月23日号）に発表される「冬ざれ」の原型とも言える作品ですが、「冬ざれ」での継母が狂言を知りつつ毅然な態度と継子への愛情を見せるのに対し、今作では狂言とは疑わず、ひたすら継子を思う一途な母親として描かれています。
「雨の白い平行線」
Op.番号なし、巻末サインは1960年2月28日、10ページ、単行本未収録
貸本誌「街」No.39（1960年5月5日発行）（セントラル文庫）
第25回新人コンクール入選作品
PNはもり・まさき
主人公の青年（名前は出てこない）は、叔父が亡くなり天涯孤独になり、持ち込み漫画の掲載も断られて自信を失い、雨の街を独り歩いていた。
自暴自棄になった彼は、花売りの少女から買った花を「雨だけがぼくの味方だ／ぼくのものだ」「雨にいっぱい花をやるぞ！」と雨空に向かって投げ捨て、鳴きながらついて来る野良犬を見て「なくなよ／なくなったらばか！」「ないたって…／ないたってどうしょうもないんだ」と自らに言い聞かせるように言い放つ。
そして彼は踏切で足を止める。鉄道線路の2本のレールを見て「…きれいだ／美しい平行線だ…」と呟きながら、彼の脳裏に自殺願望が湧き上がる。
「…もう生きる方法が…／…ないのなら」
「死にたい」
そこに先程の花売りの少女が「お花のお金おとしちゃったの…／もうお家へ帰れやしない」と泣きながら通りかかる…
貸本誌「街」第25回新人コンクール入選作品で、同時受賞（選評には、二作同時入選は同誌初の快挙であると記されています）の「暗い静かな夜」とともに同誌に掲載された真崎守デビュー作。
娯楽性を一切排した凄絶な表現が、読み手の心にずしりと重く迫る作品です。
Op.番号なし、巻末サインは1960年2月28日、10ページ、単行本未収録
貸本誌「街」No.39（1960年5月5日発行）（セントラル文庫）
第25回新人コンクール入選作品
PNはもり・まさき
主人公の青年（名前は出てこない）は、叔父が亡くなり天涯孤独になり、持ち込み漫画の掲載も断られて自信を失い、雨の街を独り歩いていた。
自暴自棄になった彼は、花売りの少女から買った花を「雨だけがぼくの味方だ／ぼくのものだ」「雨にいっぱい花をやるぞ！」と雨空に向かって投げ捨て、鳴きながらついて来る野良犬を見て「なくなよ／なくなったらばか！」「ないたって…／ないたってどうしょうもないんだ」と自らに言い聞かせるように言い放つ。
そして彼は踏切で足を止める。鉄道線路の2本のレールを見て「…きれいだ／美しい平行線だ…」と呟きながら、彼の脳裏に自殺願望が湧き上がる。
「…もう生きる方法が…／…ないのなら」
「死にたい」
そこに先程の花売りの少女が「お花のお金おとしちゃったの…／もうお家へ帰れやしない」と泣きながら通りかかる…
貸本誌「街」第25回新人コンクール入選作品で、同時受賞（選評には、二作同時入選は同誌初の快挙であると記されています）の「暗い静かな夜」とともに同誌に掲載された真崎守デビュー作。
娯楽性を一切排した凄絶な表現が、読み手の心にずしりと重く迫る作品です。
「暗い静かな夜」
Op.2、巻末サインは1960年3月15日？（判読に難あり）、8ページ、単行本未収録
貸本誌「街」No.39（1960年5月5日発行）（セントラル文庫）
第25回新人コンクール入選作品
PNはもり・まさき
主人公の青年（名前は出てこない）は、屋根裏部屋のベッドに伏している（上半身は起き上がることが出来る）妹あずさの世話をしながら、彼女が不治の病で永久にその部屋から出られないことと、当の彼女自身が重度の知的障害によりその事実を認識できていない（と思われる）ことを常に不憫に思っていて、劇画仲間からも「君の作品いつも野心的なものだけど（中略）あまりにも暗いよ」「病気の妹さんのこと考えとるからだろ」と言われたりしている。
「あずさ！／おまえに残された幸せはなんだ！／おまえに許されたものは何だ」
彼はついに、妹のことを思い悩んだ末、ある決断をするが…
貸本誌「街」第25回新人コンクール入選作品で、同時受賞の「雨の白い平行線」とともに同誌に掲載された真崎守デビュー作。
ページ数は少ないですが、ベタを多用し動きを抑えた「暗く静かな…」というタイトルそのままの雰囲気描出が作品に大きな存在感を与えています。
Op.2、巻末サインは1960年3月15日？（判読に難あり）、8ページ、単行本未収録
貸本誌「街」No.39（1960年5月5日発行）（セントラル文庫）
第25回新人コンクール入選作品
PNはもり・まさき
主人公の青年（名前は出てこない）は、屋根裏部屋のベッドに伏している（上半身は起き上がることが出来る）妹あずさの世話をしながら、彼女が不治の病で永久にその部屋から出られないことと、当の彼女自身が重度の知的障害によりその事実を認識できていない（と思われる）ことを常に不憫に思っていて、劇画仲間からも「君の作品いつも野心的なものだけど（中略）あまりにも暗いよ」「病気の妹さんのこと考えとるからだろ」と言われたりしている。
「あずさ！／おまえに残された幸せはなんだ！／おまえに許されたものは何だ」
彼はついに、妹のことを思い悩んだ末、ある決断をするが…
貸本誌「街」第25回新人コンクール入選作品で、同時受賞の「雨の白い平行線」とともに同誌に掲載された真崎守デビュー作。
ページ数は少ないですが、ベタを多用し動きを抑えた「暗く静かな…」というタイトルそのままの雰囲気描出が作品に大きな存在感を与えています。
「The SUNSET」（目次の表記は「ら・さんせっと」）
巻頭サインは1960年9月、20ページ、単行本未収録
貸本誌「街」No.45（1960年11月発行？）（セントラル文庫）
第31回新人コンクール入選作品
PNはもり・まさき
（物語の舞台及び時代は明記されていませんが、登場人物の名前は全て日本人で、馬に乗ったり拳銃を撃ち合うところや酒場の描写等はアメリカの西部劇そのものです）
住民の一人、神津（かみつ）の家が馬に乗った賊に襲われ焼き払われた。襲った二人組は「いいか／命だけは助けてやるんだ／間違いなく小僧に伝えろ」「今日日没に深泥（みどろ）の息子がやってくるんだ／ふくしゅうにな！」「小僧を出さない時は家をもやすだけじゃすまないぜ」と、かつて深泥を殺した嵐（本作の主人公）を差し出すよう言い残して去っていった。
流れ者の嵐がやって来るまで、この街は深泥によって牛耳られ住民たちは大きな苦しみを味わってきた。しかし嵐が深泥を退治したことで平和を取り戻し、彼もこの街で恋人の由利との平穏な暮らしを手に入れようとしていたのだった。
しかし、深泥の息子が復讐に来ると聞いた住民たちは戦々恐々となる。皆が酒場に集まり対応を協議する中「嵐を差し出して街は関与しなければ良い、そもそも彼が深泥を殺したのが原因なのだから」「こうなったのは嵐の責任だ、彼一人で深泥の息子と対決するべきだ」と言う意見が大勢を占め、「彼は街を救ってくれた恩人なのだから我々も共に闘うべきだ」という意見は少数派に…
真崎守のデビュー3作目、前2作と毛色の変わったウェスタン・アクション物で娯楽性を前面に出したように見えながら、ラストはやはり人の心の哀しみを訴える重い仕上がりになっています。
ちなみに、扉絵に「Op.9」との表記がありますが、これは未発表作品（投稿したけれど掲載されなかった作品）も数に入れたものと想像されます（1971年に現代子どもセンターから発行された新聞型同人誌「まんがコミュニケーション」VOL.1掲載の真崎守作品リストでも3作目としてカウントされています）
巻頭サインは1960年9月、20ページ、単行本未収録
貸本誌「街」No.45（1960年11月発行？）（セントラル文庫）
第31回新人コンクール入選作品
PNはもり・まさき
（物語の舞台及び時代は明記されていませんが、登場人物の名前は全て日本人で、馬に乗ったり拳銃を撃ち合うところや酒場の描写等はアメリカの西部劇そのものです）
住民の一人、神津（かみつ）の家が馬に乗った賊に襲われ焼き払われた。襲った二人組は「いいか／命だけは助けてやるんだ／間違いなく小僧に伝えろ」「今日日没に深泥（みどろ）の息子がやってくるんだ／ふくしゅうにな！」「小僧を出さない時は家をもやすだけじゃすまないぜ」と、かつて深泥を殺した嵐（本作の主人公）を差し出すよう言い残して去っていった。
流れ者の嵐がやって来るまで、この街は深泥によって牛耳られ住民たちは大きな苦しみを味わってきた。しかし嵐が深泥を退治したことで平和を取り戻し、彼もこの街で恋人の由利との平穏な暮らしを手に入れようとしていたのだった。
しかし、深泥の息子が復讐に来ると聞いた住民たちは戦々恐々となる。皆が酒場に集まり対応を協議する中「嵐を差し出して街は関与しなければ良い、そもそも彼が深泥を殺したのが原因なのだから」「こうなったのは嵐の責任だ、彼一人で深泥の息子と対決するべきだ」と言う意見が大勢を占め、「彼は街を救ってくれた恩人なのだから我々も共に闘うべきだ」という意見は少数派に…
真崎守のデビュー3作目、前2作と毛色の変わったウェスタン・アクション物で娯楽性を前面に出したように見えながら、ラストはやはり人の心の哀しみを訴える重い仕上がりになっています。
ちなみに、扉絵に「Op.9」との表記がありますが、これは未発表作品（投稿したけれど掲載されなかった作品）も数に入れたものと想像されます（1971年に現代子どもセンターから発行された新聞型同人誌「まんがコミュニケーション」VOL.1掲載の真崎守作品リストでも3作目としてカウントされています）
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