じゃけん伝言掲示板コミュの【Dan自己学習メモ】コード進行

久方ぶりのメモです。
ちょっと時間があいてしまいましたが、ちょこっとだけ前回研究会でのキーワードを備忘のため書かせてくださいませ m(_ _)m

（１）循環コード

（ジャズに限らずいろんなジャンルの曲で）よく使われる基本的なコード展開のパターンがあります。いわゆる循環コードと呼ばれているものです。（前回の研究会で分解？してみましたが、枯葉なんて典型的な循環コードのかたまりの曲でしたよね）
このパターンになれておけば（このパターンにおける引き出しをたくさん持っておけば）、ソロやバッキングの幅が広がるんじゃないかな～なんて思ってます。
よくある循環コードを以下にあげておきますね。

メジャーキー：

６　

ｍ７　

７

６　＃

ｄｉｍ　

ｍ７　

７

６　♭

ｄｉｍ　

ｍ７　

７

ｍ７　♭

ｄｉｍ　

ｍ７　

７

６　

７　

６　

ｍ６

マイナーキー：

ｍ　

ｍ７－５　

７

ｍ　♭

ｍａｊ７　

ｍ７－５　

７

ｍ　♭

７　

ｍ７－５　

７

ｍ　♭

ｍａｊ７　

ｍ７－５　

７

ｍ　♭

７　♭

７　

ｍ　♭

６　♭

ｍａｊ７　

７

ｍ　♭

７　♭

ｍａｊ７　

７

ｍ　♭

ｍａｊ７　

ｍ７－５　♭

ｍａｊ７

（２）逆循環コード

上記の循環コードの前半２つのコードと後半ふたつのコードに分けて、前半部と後半部を入れ替えた展開のことです。
例えば、上記の一番最初のもの（わかりやすくするため前半部と後半部の間に縦棒いれます）でいえば、

６　

ｍ７　｜　

ｍ７　

７

が

ｍ７　

７　｜　

６　

ｍ７

という進行になります。
こういった逆循環はすっごくよく使われている展開です（枯葉もそうでしたよね）。
というのは、循環コードをコードの役割でおってみると、例えば上の例でゆうと

トニック（

６）　トニック（

ｍ７→これは

６の代理コードです）　｜　サブドミナント（

ｍ７）　ドミナント（

７）

となっているのですが、これを逆循環にすると、

サブドミナント（

ｍ７）　ドミナント（

７）　｜　トニック（

６）　トニック（

ｍ７）

になります。
つまり、単純化していえば、

サブドミナント→ドミナント→トニック

という展開になっているわけですが、トニックは次にどのコードに移行してもいい、という特徴を持ってますのでその後の曲の展開のバラエティが豊富になる、ということなんですね・・・きっと。

（３）モーションオブ５ｔｈ

ドミナント・モーション（

７から

に行く動き・・・もう何度かでてきましたように

７は

に行きたがる性質をもっています）ほど強い動きではないのですが、ルートが完全５度下あるいは完全４度上に移行する動き（つまりルートの展開先の音がその音から見るとひとつ前の音がドミナントの音になっている動き）がコード進行においてはよく見られます。
例えば、

Ｅｍ　Ａｍ７　｜　Ｄ７　Ｇｍａｊ７　｜　Ｃｍａｊ７　Ｆ＃ｍ７－５　｜　Ｂ７　Ｅｍ

のような進行・・・よく見かけるパターンかと思いますが、これを分析してみます。
これってルートだけを抜き出してみると、

Ｅ→Ａ→Ｄ→Ｇ→Ｃ→Ｆ＃→Ｂ→Ｅ

って動きなんですが、Ｃまでの動きをおっていただくと、ある音から見て展開するひとつ前の音がその音のドミナントの音になっていることがわかります。（例えば２番目のＡからみると一つ前のＥはＡのドミナント）
このようにルートが完全５度下あるいは完全４度上に移行する進行って進行として「落ち着く～」ってことなんでしょうね。

あ、ちなみに、Ｃｍａｊ７以降の展開ですが、最終的に元の調のＥｍに戻りたいのですが、そのため一つ前にドミナント７ｔｈのＢ７がおいてあり、その前のＦ＃ｍ７－５は
・Ｅｍをマイナーキーのトニックと見たときのツーファイブの

（サブドミナント）
・Ｃｍａｊ７の代理コード
となっており、それで流れに違和感がないのかな～って思います。

ではでは、今日はこの辺で。