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ベッチ・カルヴァーリョ　（Beth Carvalho）

　ベッチ・カルヴァーリョは、1946年、リオ・デ・ジャネイロの中産階級の家庭に生まれました。弁護士の父親は、シルヴィオ・カルダスをはじめとする数々の有名ミュージシャンを友人に持つ元ボヘミアン。そして祖母はマンドリンやギターの弾き手。音楽に包まれて、ベッチは育ちます。こうした家庭環境と、学生時代によく聴いたボサノヴァの影響を多分に受けながら、ベッチの音楽人生の基礎は作られていきました。
60年代に入ると数々の歌謡祭やフェスティバルに参加するようになったベッチは、1968年の国際歌謡祭で「アンダンサAndança」を歌い、3位に入賞。翌年には同名のデビューアルバムを発売し、次第にブラジル全土に名の知られるミュージシャンとなっていったのです。

ところで、今でこそパゴーヂの代名詞的存在のベッチですが、デビュー曲の「アンダンサ」はポップロック調の楽曲でした。しかしこの楽曲の発表後、ブラジルの貧困の象徴的存在ともいえるリオのモーホ（丘）のエスコーラに出入りするようになったベッチは、この地のサンバに傾倒していきます。1973年に発売された2枚目のアルバム『カント・ポル・ウン・ノーヴォ・ヂアCanto por um novo dia』ではサンバの楽曲が多数取り上げられ、その音楽性は大きく変化しています。ここからサンバ一筋となったベッチは、後にパゴーヂとの運命的な出会いを果たします。それも、モーホでのことでした。

1970年代の中ごろ、カーニバルのブロコ（団体）のひとつ、「カシーキ・ヂ・ハーモス」のメンバーたちは、毎週ブロコの練習に集まると、その本部の庭でビールやちょっとしたものをつまみながらサンバを楽しむようになっていました。サンバのルーツを感じさせるような、素朴で小さなこういったフェスタは「パゴーヂ」と呼ばれ、以前から存在していました。しかしそれまでと違ったのは、カシーキ・ヂ・ハーモスが自分たちのパゴーヂに、カーニバルのような大規模なフェスタでの演奏形態とは異なる、小規模のフェスタに適し、生音がより生きるようなサンバの楽器編成を作り出していったこと。音量の大きいヘピーキの代わりにヘピーキ・ヂ・マォンを、スルドの代わりにタンタンを使い、またカヴァキーニョの音の細さはバンジョーを代用することでカバーしました。これにより、軽快なリズムが生み出され、またメロディも、場を共有するみんなが歌えるよう、親しみやすいものが作られました。こうして、新たなスタイルのサンバが確立されていったのです。

腕利きのミュージシャンたちの遊び心から生まれた斬新なサンバは、このブロコによく出入りしていたベッチや、彼女のプロデューサーのリウド・オーラを虜にしていきました。そして1978年、アルバム『ヴォウ・フェステジャール』を発表したベッチは、ここでカシーキ・ヂ・ハーモスのメンバーの楽曲を採用したのです。すでに爆発的な人気を博していたベッチに取り上げられたことで、人気と市民権を得ていったそのスタイルは、のちにレコード会社やメディアによって「パゴーヂ」と呼ばれるようになりました。

ベッチは、パゴーヂという新たな音楽スタイルの普及に一役買っただけではなく、ネルソン・カヴァキーニョやカルトーラなど、すでに忘れられた存在と化していたサンバの大御所たちの楽曲を積極的にカバーするなどして、世間における彼らの再評価を促す役目も果たしました。また、カシーキ・ヂ・ハーモスのメンバーの数人でつくられたグループ、フンド・ヂ・キンタルを世に送り出したことをはじめ、モーホの隠れた才能を発掘し、表舞台に立たせることにも尽力し続けています。こうした活動によってベッチは、自らが恋したパゴーヂの一大ブームのけん引役となり、パゴーヂのゴッドマザーと称されるに至ったのです。

また左派思想を持っていた父親ら家族の影響もあり、ベッチは社会問題や政治問題、文化運動といったことにも積極的に関わってきました。そして、貧困や環境汚染、先住民インディオへの冷遇といった数々の社会問題を、歌を通じて告発してきたのです。また、モーホに住む貧しい人々との接点も多かったベッチは、庶民の思いをパゴーヂにのせて代弁し続けてもきました。社会の底辺に位置する人々にとって、主流社会に対する意思表示ができる唯一の場として機能してきたサンバ。こういったある意味伝統的なエッセンスを継承しながら、一方では新たな風を吹き込み続けているのがベッチなのです。

ブラジルで最も偉大なミュージシャンの一人でもあるベッチ・カルヴァーリョ。42年のキャリアの中で発表された作品は31枚を数えます。これまで世界31都市で公演を行ってきたパワーみなぎるベッチの動向には、ブラジル国民のみならず、世界中が注目を寄せています。

＜参考文献、サイト＞

中原仁編『ブラジリアン・ミュージック』音楽之友社、1995
クリス・マッガワン、ヒカルド・ペサーニャ著『ブラジリアン・サウンド』シンコーミュージック、2000