カウンターテナーズ＆・・・コミュの大地の声

大地の声


メゾソプラノ
波多野睦美

ピアノ
寺嶋陸也


2008年7月10日19:00
王子ホール


プログラム


日本民謡

宮崎県民謡／寺嶋陸也：稗搗節

間宮芳生：「日本民謡集」より
とのさ(第２集)山形県民謡
まいまい(第４集)富山県民謡
ちらん節(第５集)鹿児島県民謡
さんさい踊り(第４集)富山県民謡
子守唄(第１集)秋田県民謡
米搗まだら(第５集)長崎県民謡

宮崎県民謡／寺嶋陸也：刈干切唄


オーヴェルニュの歌

カントルーブ：「オーヴェルニュの歌」より
泉の水［３つのブーレ］(第１集)より
紡ぎ女（第３集）
オイ・アヤイ(第４集)
子守歌(第３集)


休憩(２０分)


イギリス民謡

ブリテン：「イギリス民謡集 第１集」より　サリー・ガーデン
ヴォーン＝ウィリアムズ：リンデン・リー
ブリテン：「イギリス民謡集 第１集」より　木は高く育ち
スコットランド民謡／寺嶋陸也：ラグル・タグル
イギリス民謡／ヴォーン＝ウィリアムズ：グリーン・スリーヴズ
ブリテン：「イギリス民謡集 第３集」より　流れは広く


ハンガリー民謡

バルトーク：「20のハンガリー民謡集」Sz92より
縁結びの歌１(第３集 様々な歌)
縁結びの歌２(第３集 様々な歌)
古い哀歌(第１集 悲しい歌)
セーケイの穏やかな踊り(第２集 踊りの歌)
セーケイの速い踊り(第２集 踊りの歌)


アンコール
岡山県民謡／山田耕筰：中国地方の子守唄
富山県民謡／間宮芳生：こきりこ(「日本民謡集」第４集より)


私は、波多野は「器用な」歌手ではないと思っている。
それは、自分のスタイルを貫くという意味である。
今回のプログラムをみて、これは難しいだろうと漠然と思っていた。
民謡は土着の生活から生まれたもので、異なる「地方」(あえて「国」という言葉は使わない)のものを歌い分けるというのは至難である。
しかし、果たしてそのような心配は、やはり波多野に関しては杞憂なのであった。

プログラム前半は日本民謡とフランスのオーヴェルニュ地方の歌。
ピアノの寺嶋自身が編曲した、波多野の出身地である宮崎県の民謡２曲に挟む形で間宮芳生の「日本民謡集」から６曲。
やはり、何を歌っても波多野は自分のスタイルを崩さないのであった。
私が驚いたのは、この「日本民謡集」のピアノパートである。これはただの「伴奏」ではなく、むしろピアノの方に本質があるのではないかと思った。昨日ようやく楽譜を入手し確信に変わった。
楽譜をみると、ピアノは歌の添え物ではなく、むしろ歌をリードするような形で歌を導き、同時に厳密なリズムを構成していることがわかる。これは単なる編曲ではなく民謡に名を借りた再創造ともいうべきものだ。

次いで、オーヴェルニュの歌。標準的なフランス語とは異なる地方語。いずれも小曲であるが、いずれも微笑ましくなってしまうような内容だ。
「紡ぎ女」
“私の羊の番をする代わりに　羊飼いはキスをひとつせがむ”
“で私は恩知らずじゃないから　ひつつどころかふたつあげる!”

休息後の前半はイギリス民謡。これらの曲をすべて「イギリス」でくくることには無理があるが、波多野の本来の真価が発揮されるおなじみの曲である。
「サリー・ガーデン」は最も生で聴きたかった曲である。アイルランドの「国歌」ともいえるほどの曲で、泥臭く歌われることが多いのだが、これを波多野が歌うとその独特のメランコリックなメロディーが際立つ。
「アルフォンシーナと海」に収録されている「リンデン・リー」はつのだによるギター伴奏だが、この郷愁を誘うメロディーのピアノ版を初めて聴く。

バルトークはコダーイとともに、ハンガリーの民族音楽を収集したことで知られる。
「20のハンガリー民謡」はその膨大な成果の１つに過ぎないが、そのメロディーはみなどこかで聴いたような懐かしい感じをたたえている。

これらをすべて破綻なく歌いきった波多野は、やはり何を歌っても「波多野睦美」なのであった。