☆四季劇場☆ in Tokyo！コミュの☆日刊新聞☆

2007年11月2日から6日まで劇団四季の特集がありました

観ていない皆さんのために、簡単にまとめたいと思います

【四季物語】

〈1〉始まりは54年前のフランス革命記念日

四季の結成は53年7月14日、フランス革命記念日。
慶大の学生だった浅利慶太、日下武史、東大の水島弘、そして浅野節子らがメンバーに名を連ねた。
翌54年１月の旗揚げ公演でフランスの劇作家アヌイの「アルデール又は聖女」を3日間上演し、観客は150人。
それから53年、今や年間公演数は3000を超え、観客動員数も05年には310万人と初めて300万人を突破した。
俳優は焼約700人、技術スタッフ270人、経営スタッフ200人と劇団員は約1170人という大所帯。さらに9つもの専用劇場を持っている。
成長の理由を尋ねると、浅利氏は大正以降の新劇運動にさかのぼった。
「小山内薫らの築地小劇場元凶。欧米の作品を紹介する役目は果たしたが、プロのレベルではなかった。面白い芝居を作らず、その後の新劇運動の流れをつくった。しかし四季は当初から劇というもの感動を客席に伝えることを追求した。」
独りよがりの芝居を排除し、観客第一主義を貫いた。
「質の高い舞台を上演すれば、観客がついてくる」
四季芸術センターは無借金で建設した。
法人税も年間約20億近く納めている。浅利氏は「国の演劇界への助成金が16億円
。四季が国に納める法人税のほうが多いんです」と笑った。
国の援助に頼らずにやってた自負をのぞかせた。
11月2日　日刊新聞　１部抜粋

〈2〉韓中出身俳優１００人以上の国際的劇団

韓国ソウルのシャルロッテ劇場で昨年10月からロングランを続けていた劇団四季の「ライオンキング｣が10月28日に千秋楽を迎えた。
韓国出身の俳優たちによって上演され、当初は韓国ミュージカル界の1部から「日本の文化侵略」と反発を受けながらも、韓国では初の1年間ロングランを達成し、22万人を動員した。
興行としては赤字だったが、浅利慶太は「今後も講演を行いたい」を韓国での公演に意欲をみせた。
劇団四季は韓国出身の俳優が約70人以上、中国出身は30人以上も所属する。
11年3日　日刊新聞　1部抜粋

その後の記事に高木美果さんの記事がありました。
2003年劇団四季オーディション合格
「韓国では自分のお金でレッスンを受けていたけれど、ここではただできちんとレッスンを受けられる。厳しくやってくれるし、私にはぴったりとおもった」
オペラ座のアンサンブルに参加し、終演後、汐留からあざみ野の稽古場まで1時間かけて戻り、深夜までレッスンを行ったことについて。
「ぜんぜん苦にはならなかった。レッスン場のドアを開けて、クリスティーヌの歌を歌っているときに幸せを感じました」
「みんな私の日本語がおかしいときは優しく教えてくれる。もっと頑張る気持ちになれるんです。韓国には四季のような劇団がないから、これからも四季でやっていきたい。でもいつかは韓国でもやれるといいですね」

〈3〉「舞台だけで生活する」を実現

ここは俳優座から昨年3月に四季に正式入団した中野今日子さんにスポットをあてています

自分中野さん、すっごい綺麗

ですし、演技も素敵

で大好きなんです

～中野さんのインタビュー～
「俳優座ではいい役をもらってお世話になってきたけれど、どうしても役が限られていた。公演も年に5～6回で、公演日数も短かった」
「『私は女優です』といえる期間が短かった。女優として現役でいられるのもあと20年しかないと考えたら、焦る気持ちになってしまって』」
そんなときに四季のオーディションを知り、2004年に合格、「ひばり」王妃役初出演しました。
「舞台で生活できるのが夢だった。それがかなって、今は舞台のことだけに集中できるのが幸せです」
中野さんは以前ナレーションなどの仕事で生活費を得ていたみたいです。

劇団四季は創立当初から「舞台で生活する」ことを目指し、65年には完全月給制を実現。
浅利氏は「四季を旗揚げしたときから、どんなことがあっても演劇で生活しようと思っていた。どんな組織も人を使ったら人件費を払うのは常識じゃないでしょうか」
現在、出演しているステージ数に応じてギャランティーされておるり、準主役キャストクラスでは1000万円を越す人も多い。
ステージに出ていない海外からの研修生にも月20万を保証し、心置きなくレッスンに集中できる体制が整っている。

中野さんは現在歌のレッスンにも取り組んでいます

「まだ恥ずかしいんですが、浅利先生から『歌もやっておけ』と言われたので」
と。
11月4日　日刊新聞　1部抜粋

〈4〉一極集中避け小さな町で公演

利尻島・利尻町で『ユタと不思議な仲間たち』の上演についての記事です。

浅利氏は「東京の1極集中から抜け出したかったんです。うちには損をしても取り組もうという姿勢があるんです」

「キャッツ｣も東京・大阪・名古屋・福岡・札幌の大都市では専用の仮説劇場で上演したが、広島・静岡・仙台では公共ホールを2ヶ月半から5ヶ月借り切って上演し、いずれも満員だった。
浅利氏は「日本では歴史的に演劇が根付いている。演劇に人が集まらないのではなく、いいものをやれば集まってくるんです」
時期の隆盛が実証している。
11月5日　日刊新聞　1部抜粋

〈5〉大ばくち「キャッツ」の成功でメガ劇団に

浅利慶太は悩んでいた。ロンドン、ブロードウェイで大ヒットしている「キャッツ」の上演権を得たが、あまりにも高額なロイヤリティのため、ロングランが必須条件だった。
しかし、日本の劇場は基本的に1ヶ月公演が慣例化しており、当時はロングランで貸してもらえる劇場がなかった。
そのとき幹部の一言が浅利を動かした。「劇場を作っちゃえばいいじゃないですか」
まさにコロンブスの卵の発想だった。
西新宿の空き地を都から借りて「キャッツ・シアター」を建設し、83年11月11日に「キャッツ｣が幕を開けた。

費用は建設費用含め8億円。劇団の蓄えを全てつぎ込み「失敗したら、劇団は解散。自分の生命保険の金額も計算した」と、背水の陣で臨んだ浅利氏の予想以上の展開だった。

四季の躍進は演劇界に大きな影響を及ぼした。
東宝でも「レ・ミゼラブル」「ミス・サイゴン」などロングランで行いようになった。
また、四季以外のミュージカルの舞台で活躍している俳優は四季出身の「モトシキ（元四季）」が多い。

鹿賀丈史
市川正親
山口祐一郎
今井清隆
堀内敬子など

来年四季は創立55周年を迎えるが、浅利はそこで劇作塾を始めようと思っている。
「いい本がないんだな。60年代に石原慎太郎、寺山修二で創作劇をやったけれど、興行的に失敗した。それ以来創作劇に手を付けなかった。来年『創作塾』を作り、いい劇作を書く人を育てていきたい」

四季ブランドには海外の信頼も厚い。
今、ヒット作品をブローウェイ、ロンドンで上演しているカンパニーからは日本での上演の引き合いも多い。
国内では劇場建設の依頼も絶えないという。
浅利は「仮説劇場の場合、建物だけなら5億円ぐらいで建てられるし、中都市なら運営できる」と確信をこめて言った。
演劇をビジネスとして成功させた劇団四季。次なる一手は何か。

すでに創立55周年に向けて新作ミュージカル上演の準備に動き出している。

11月6日　日刊新聞　1部抜粋

以上です・・・