PLANET Masters Collectionコミュの"ヌーヴェルヴァーグの誕生"

"ヌーヴェルヴァーグの誕生"
《「カイエ・デュ・シネマ」と「シネマテーク・フランセーズ」》
■「カイエ・デュ・シネマ」の創刊者アンドレ・バザンを精神的な父親とし、シネマテーク・フランセーズという場所を母胎にして、フランスにヌーヴェル・ヴァーグと呼ばれる運動が誕生する。これはフランス映画がもはや戦後ではなくなったことを意味することでもあった。戦前の映画作家たちはすでの巨匠然として撮影所での映画作りを続けていた。一方戦後に大量に公開されるアメリカ映画に熱狂した1930年代生まれの若者たちはアメリカの音楽ジャズを聞き、アメリカの俳優に憧れていた。これはなにもフランスに限ったことではなく世界じゅうがアメリカに憧れていたと言ってもいいだろう。もちろん左翼はソ連に憧れたのが50年代であり、インテリはイデオロギー的には左翼でありながらアメリカ文化を享受していたのである。イタリアの「ネオリアリズム」が世界に浸透するとこの方法はハリウッド以外の映画にはかなりの影響を与えた。日本でも左翼系の独立プロがネオリアリズムを指向した映画作りを始めたが、この「ネオリアリズム」を単なる映画運動として捉えるのではなく、映画の「文体」の優れた方法として捉えたのがアンドレ・バザンであったと言えるだろう。バザンの編集する「カイエ・デュ・シネマ」には多くの若き評論家が集まってきた。若者たちはアンリ・ラングロワの「シネマテーク・フランセーズ」で過去の映画を大量に見る。そしてその中から導き出される自らの方法論を具体化するために映画製作をはじめなければならない。しかしフランス映画界は戦前から続く映画会社のスタジオの中で巨匠たちが製作を続けており、若い生意気な評論家には入り込む隙間がなかったのである。「カイエ・デュ・シネマ」にあつまった連中はまずは批評を武器にしてフランス映画を攻撃し、アメリカ映画を評価する。ゴダール、トリュフォー、シャブロル、リヴェット、そして年長のロメール。彼らは批評からはじめ50年代半ばには仲間をあつめて短篇劇映画を製作するようになっていた。それらの作品はかつて20年代のアヴァンギャルド映画の興隆とな全く異なった流れである。こうして1958年に祖母の遺産をつぎ込んでクロード・シャブロルが『美しきセルジュ』を撮り、『いとこ同志』を撮った。フランソワ・トリュフォーは配給会社の娘と結婚して最初の長編『大人は判ってくれない』を1959年に撮りあげた。1960年にはジャン・リュック・ゴダールが『勝手にしやがれ』を公開し、フランス映画界はこの１年２年間で一気に若返るのである。もちろん若い監督たちの作品からは若いスターたちが誕生する。ジャン・ポール・ベルモンド、ジャン＝クロード・ブリアリ、ジェラール・ブラン、ジャンヌ・モロー、ブリジット・バルドー、ベルナデット・ラフォンもはや戦前のフランス映画の巨匠たちになすすべはなかった。ただジャン・ルノワールやロベール・ブレッソンそしてジャック・ベッケルら一部の監督たちはヌーヴェルヴァーグの若い監督たちによって逆に再発見されることにもなったのである。

【ヌーヴェルヴァーグ・最初の映画】
■「処女作にはその監督のすべてがある。」とはトリュフォーの言葉である。今回上映の短編作品は、ヌーヴェル・ヴァーグの若者たちのごく初期の作品ということになるのだが、当然彼らがこの作品を作った時期、つまり1950年代の半ばから終わりにかけては未だヌーヴェル・ヴァーグという呼び名はなかった。ゴダール、トリュフォー、リヴェット、シャブロルも批評家として「カイエ・デュ・シネマ」で活躍を始めており、まだまだ無名。「カイエ」にはアンドレ・バザンという理論的支柱が存在し、ネオ・レアレスモからアメリカ映画まで、いわゆる作家主義(作家理論)を展開していたのだ。しかし若者たちは別に批評家になりたかったわけではなく、いつ自分が監督になるのか、その時期をてぐすねひいてまっていた。こうして古いスタジオ製作の映画ではなく彼らはカメラを持って街に飛び出したのだった。というわけでこの上映に勇んで駆けつけた諸君もカメラを持って街に出てみてはいかが、「銃と女と車があれば映画は出来る」とはゴダールの言葉だが、彼等はカメラとともに何を持って街にでたのだろうか。そこに彼らの映画のすべてがある。「カイエ派」の仲間たちはこうして56〜58年に短編をそして59〜60年にかけて長篇映画を監督するようになった。その最初の試みはジャック・リヴェットの『王手飛車取り』である。これはシャブロルが製作と共同脚本、出演者にはゴダール、トリュフォー、シャブロルリヴェットそしてジャック・ドニオル＝ヴァルクローズが出演しジャン＝マリー・ストローブが助監督を務めていた。1958年12月11日、彼らの理論的支柱バザンは白血病で亡くなった。ヌーヴェルヴァーグの中心人物バザンは若者たちの活躍を観ることはなかった。「カイエ・デュ・シネマ」の編集は57年から年長のエリック・ロメールが務めていた。

「あこがれ」Les mistons 1958/France/26min
　監督・脚本●フランソワ・トリュフォー　製作●レ・フィルム・デュ・キャロス　
　原作●モーリス・ポンス　撮影●ジャン・マリゴ　音楽●モーリス・ル・ルノ
　出演●ジェラール・ブラン、ベルナデット・ラフォン　
■テニスのカップルの女の子に恋心を抱いた少年とその仲間達は冷やかし半分カップルの後をつけ…。
■この作品の翌年1959年に『大人は判ってくれない』で衝撃的なデビューし、カンヌ国際映画祭で受賞することになるトリュフォーが、残酷に、叙情的に描く幼年期の情景。ジャン・ヴィゴに影響されたスローモーションもある。トリュフォーが撮影しほったままにしていた『水の話』をゴダールが編集し完成させていたが、その後トリュフォー自身の短編第一作として初めて完成させた。ジュラール・ブランはこの後、クロード・シャブロルの『いとこ同士』でジャン・クロード・ブリアリと共演するが監督もするようになった。ベルナデット・ラフォンはトリュフォーの『私のように美しい娘』などでコメディエンヌとしての才能を発揮した。トリュフォーは1932年生まれ、47年にシネクラブを組織し、アンドレ・バザンと知り合って映画批評を書きはじめた。バザンは未成年のトリュフォーの保護者でもあった。54年に短編「ある訪問」を撮った後、56年ロッセリーニの助監督を務め57年配給会社の令嬢と結婚し製作会社レ・フィルム・デュ・キャロッス社を設立。その後この作品にかかった。

「男の子はいつもパトリックという名前なのね」
　Tous les garcons s'appellent Patrick (Charlotte et Veronique)1957/France/21min
　監督●ジャン＝リュック・ゴダール　脚本●エリック・ロメール　製作●ピエール・ブロンベルジェ
　撮影●ミシェル・ラトゥーシェ　録音●ジャック・モーモン
　音楽●ピエール・モンシニー（ベートーベンなど）　編集●セシール・ドキュジス
　出演●ジャン＝クロード・ブリアリ（パトリック）アンヌ・コレット（シャルロット）
ニコール・ベルジェ（ヴェロニク）　
■シャルロットとヴェロニクは共同生活をしている大学生である。それぞれパリの街頭で知り合った魅力的な男の子に声をかけられる。部屋に帰った二人はその新しいボーイフレンドの自慢を始めるが名前は同じパトリックであった。似ているようで違うこの「二人」のパトリックはしかし…。
■「シャルロットとヴェロニク」とも呼ばれるロメールの喜劇をゴダールが映画化。勘違いより生じた喜劇的シチュエーションを描く。『シャルロットと彼女のジュール』に続く初期のゴダールのフクション短編。ロメールが脚本を書き、ロメールの初期のシリーズの番外編でもある。製作はサイレント時代のジャン・ルノワール作品の制作から始まり、ヌーヴェルヴァーグの多くの監督たちにデビューするチャンスを与えたフランス最大のプロデューサーの一人であるピエール・ブロンベルジェである。ゴダールは1930年生まれで52年から「カイエ・デュ・シネマ」で批評家として活躍し　56年にはドキュメンタリーの短編『コンクリート作戦』を撮っていたが一方でロメールが１６mmで撮っっていた短編に『紹介、またはシャルロットと彼女のステーキ』に主演している。

「獅子座」 Le signe du Lion　1959/France/100min
　製作●AJYM(クロード・シャブロル)　監督・脚本●エリック・ロメール　台詞●ポール・ジェゴフ　撮影●ニコラ・エーエ　カメラ●ピエール・ロム　オペレーター●アラン・ルヴァン
　音楽●ルイ・サゲール　演奏●ジュラール・ジャリ　録音●ジャン・ラヴィシエール　
　監督補●ジャン＝シャルル・ラグノー　製作主任●ジャン・コテ　製作代表●ロラン・ノナン
　編集●アンヌ＝マリー・コトレ　編集補●モニック・ゲラール、モニック・テセール
　出演●ジェス・ハーン(ピエール・ヴェセルリン)、
ヴァン・ドゥーテ(新聞記者ジャン＝フランソワ)、ジャン・ル・プーラン(乞食)、ポール・ビシリア(ウィリー)、
ジル・オリヴィエ(キャティ)、ジルベール・エダール(ミシャル・カロン)、クリスティアン・アレール(フィリップ)、
ポール・クロシェ(フレッド)、ソフィー・ペロー(クリス)、ステファーヌ・オードラン(ホテルの女主人)、
マルカ・リボフスカ(子供の母)、マーシャ・メリル(パリ祭のブロンド娘)、フランソワーズ・プレヴォスト(エレーヌ)、
ジャン＝リュック・ゴダール(パーティの音楽狂)、マリー・ディボア(カフェの女)
■作曲家を名乗って遊び暮らすピエールのもとに大金持ちの叔母が死んだという電報が届く。遺産で大金持ちだ思い上ったピエール友達を呼び、借金して派手なパーティを開催。ところがその後相続話はおじゃん！　40歳の誕生日を目前に無一文に。パリはバカンスで友だちはいなくなり、生活費にも困り、いよいよピエールはホームレスの仲間入り…。
■エリック・ロメールが39歳の時にカイエ・デュ・シネマ誌の編集をしながら手掛けた35mm長編処女作。公開は63年以後になったがゴダールの『勝手にしゃがれ』トリュフォーの『大人は判ってくれない』シャブロルの第二作『いとこ同志』リヴェットの『パリはわれらのもの』と並ぶヌーヴェルヴァーグ「カイエ派」の長篇デビュー作である。アイディアは”穏やかで、無頓着で、一見横暴なところがある”この作品の台詞を担当したポール・ジェゴフ本人をロメールが見たときの印象であり、叔母の遺産で映画作りを始めたクロード・シャブロルの逸話がミックスされたものだと言われるが、主人公がパリの浮浪者になるあたりはルノワールの『素晴らしき放浪者』のヌーヴェルヴァーグ・ヴァージョンとも言えるだろう。
■エリック・ロメール(本名ジャン＝マリー・モーリス・シェレール)は1920年ロレーヌ地方のナンシー生まれ。大学で文学を専攻し。その後パリのリセで教師をする傍ら映画評論を執筆。1950年「シネクラブ・デュ・カルチェ・ラタン」の機関誌『ラ・ガゼット・デュ・シネマ』を編集発行していた。そこにはジャック・リヴェット、ジャン＝リュック・ゴダール、フランソワ・トリュフォーらが執筆参加していたが、半年で廃刊、アンドレ・バザンらのシネクラブ「オブジェクティフ49」による「カイエ・デュ・シネマ」創刊に合流し寄稿する。一方で1950年より16mmで短編映画を製作し『極悪人の日記』(50)、『紹介、またはシャルロットとステーキ』(51)、『模範的な少女たち』(52)、『ベレニス』(54)、『クロイツェル・ソナタ』(56)などはゴダール、リヴェットらの若い仲間が協力して製作された。そして57年から63年まで「カイエ・デュ・シネマ」の編集長を務めた。
その後62年代にバルベ・シュローデル(現監督のバーベット・シュローダー)と製作会社「レ・フィルム・デュ・ローザンジュ」を設立「六つの教訓話」シリーズとして再び16mm短編で監督を再開し67年『コレクションする女』以後はコンスタントに作品を製作。 最新作は2004年の『三重スパイ』など現在87才フランス最年長の重鎮となった。
■製作のシャブロルは1930年生まれ。53年から「カイエ・デュ・シネマ」に寄稿するが一方でミステリ小説を書き、20世紀フォックスのパリ事務所で働いていた。56年に妻の祖母の巨額の遺産を相続し、この潤沢な資金で製作会社AJYMフィルムを設立、リヴェットの短編『王手飛車取り』を製作、1957年、エリック・ロメールとの共著「ヒッチコック」が出版しつづいて自らの監督デビュー作『美しきセルジュ』を製作（1959年1月10日公開、ジャン・ヴィゴ賞受賞）。1959年3月11日公開の監督第二作『いとこ同志』（第9回ベルリン国際映画祭金熊賞受賞）が興行的にも成功をおさめ、この収入でロメールの処女長編『獅子座』の製作した、『獅子座』は1959年夏のパリで撮影された。1960年、トリュフォーの会社レ・フィルム・デュ・キャロッスとシャブロルのAJYMフィルムとの共同製作で、リヴェットの処女長編『パリはわれらのもの』を製作・公開。

《ヌーヴェルヴァーグ左岸派》
■ヌーヴェル･ヴァーグは「カイエ･デュ･シネマ」を中心にした所謂カイエ派(カイエは右岸にあった)とセーヌ川の左側に集中していたためにそう呼ばれることになったセーヌ左岸派に別れていた。ゴダール、トリュフォー、シャブロル、リヴェットそして彼等より少し年長のロメールはカイエ派というわけだが、彼等はアンリ･ラングロワがシネマテークで日々上映する映画を見続け、批評家アンドレ･バザンを中心に作家主義を確立した。　一方、クリス・マルケル、アラン・レネ、そしてアニュエス･ヴァルダら「友人集団」はセーヌ左岸派はジャン･ルーシュとマルケルらのシネマ=ヴェリテ(映画＝真実)運動を、そしてレネはヌーヴォー･ロマンの作家アラン=ロブ･グリエと共に『去年マリエンバートで』を、同じくロブ＝グリエの『二四時間の情事』をマルグリット･デュラスの脚本で映画化するなど多彩な展開をしたのだった。マルケルはベトナム戦争が始まるとレネ、ヴァルダ、そしてゴダール、ヨリス･イヴェンス、ウィリアム･クライン、クロード･ルルーシュらに声をかけ、オムニバス映画『ベトナムから遠く離れて』'67などの音頭取りもした。

「ラ・ジュテ」La Jettee 1962/France/29min
　監督・脚本●クリス・マルケル　製作●アナトール・ドーマン　音楽●トレヴァ・ダンカン
　美術●ジャン・ピエール・シュドル　編集●ジャン・ラウェル　ナレーター●ジャン・ネグローニ
　出演●エレーヌ・シャトラン(女)、ダヴォス・ハニッヒ(男)、 ジャック・ルドゥー、
ジャック・ブランシュ 、ピエール・ジョフロワ 、エティエンヌ・ベッケル 、
フィルベール・フォン・リフシッツ 、リジア・ボロフチク、ジャンヌ・クライン、
ウィリアム・クライン、ジェルマーノ・ファチェッティ、
■第三次世界大戦の勃発によって崩壊したパリ、しかし地下にすむ人々の間ではある実験が行なわれていた。実験台に選ばれた男は過去から未来までその意識を飛ばす。愛と時間をテーマに、スナップ・ショットのみによって構成された。ワンショットだけ女の瞼が動くことでも知られる。製作当時はシネマ＝ヴェリテ派らしい写真をレネら左岸派らしい美術映画的な部分を合わせもった作品として知られたが、SF映画史にもその名を残している。1963年に、トリエステＳＦ国際映画祭グランプリ、そして、ジャン・ヴィゴ賞を受賞した。そして後1995年にテリー・ギリアムが『12モンキーズ』としてリメイクした。
■クリス・マルケルは1921生まれ。作家として小説、エッセイを執筆する一方、ジャーナリスト、写真家、旅行家としても活動。52年、当時、短篇映画作家として注目を浴びていたアラン・レネと知り合い『彫像もまた死す』の台詞を書き、共同監督もつとめた。その後、世界各地に飛び、ドキュメンタリーを製作。62年の長編『美しき五月』は、アルジェリア戦争終結後のパリのあらゆる階層の市民にインタビューした作品で、軽量カメラによる長回しと同時録音という手法とともに新鮮な映像感覚が高い評価を受け、マルケルは＜シネマ・ヴェリテ＞派の代表監督と目されるようになった。同年の『ラ・ジュテ』。67年“南ヴェトナム民族解放戦線への連帯”を表明し、ゴダール、アラン・レネなどに呼びかけ、オムニバス映画『ベトナムから遠く離れて』を製作。さらに68年5月の革命の熱気の中で学生、労働者との結びつきを深め、グループ＜スロン＞を結成。ここでロシアの忘れられた映画作家アレクサンドル・メドヴェトキンの『幸福』を上映したことが、後のメドヴェトキンの再評価への流れを生み出していった。マルケルは'68年5月革命時に「メドヴェトキン集団」をゴダールの「ジガ･ヴェルトフ集団」に対抗するように作ったのである。『アレクサンドルの墓』は映画作家アレクサンドル･メドヴェトキンをソビエトの崩壊を背景に追跡した久々のマルケル近年の傑作であった。日本に取材した82年の『サン・ソレイユ』『AK-ドキュメント黒沢明』など映像による文化論的作品を発表した後、近年は、CD-ROMなどマルチメディアにも興味を示し、内省的な映像を探求し続けている。95年には久々のSF『レヴェル5』そして99年にはタルコフスキーについてのドキュメンタリー『アンドレイ・アルセニエヴィッチの一日』がある。