志野焼コミュの技法ー覚え書き

技法について、覚え書きや、意見交換ができたらと思いまして、
このトピックを起てました。

この志野焼コミュニティでは、皆がすばらしい志野を制作できるように、また、自分も素直な気持ちで、向上心を持って取り組んでいけたらと思います。

コメント(8)

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荒川豊蔵さんは、長石だけを釉薬にすることを固く守っておられるようです。

志野の特徴の”虫食い”という肌合いは、長石だけの釉薬を、高い温度で焼いても滑らかに融けないために生まれたものです。これをさらに高い温度で焼くとか、あるいは長石に木灰などの原料を加えると、よく融けてピカピカに光って、しっとりとした志野は得られません。

ー大西政太郎

[2] mixiユーザー 07月20日 17:16

長石はあんがい水分を多く含んでいます。また、窒素も含んでいるといわれています。たとえばカリ長石を溶かしてゆくと、１２００°Cくらいになるとガラス化が進み、長石に含まれている水や窒素の分解放出が最も活発になります。そのために、泡の多いガラス相になります。また、それと同時に白榴石（リューサイト）という結晶をも析出します。淡雪のような志野釉の釉調には、このような泡の多いガラス相と白榴石の結晶相とのメカニズムに関係があるといわれていますが、志野釉の柔らかい風合いの原因としては、もっと単純な条件が加わります。その条件とは、花粉といわれる細かく砕かれた長石と、ザラ目と呼ぶ荒い長石との融け合いです。この融け合いの度合いの違いが志野釉の風合いに関係します。
ーー千倉石もザラ目ですので、志野釉の原料として用いる人がいます。ーー

ー大西政太郎

自分は、特選平津風化長石（ザラ目）を主体に、選上平津長石（花粉）を混ぜております。（島根県のヤマニさんから仕入れています。）千倉石は透明になると聞いてますので、使っておりません。

[3] mixiユーザー 07月28日 18:02

志野の釉は単味ではなく、つなぎが必要。それは、泥=共土でいい。緋色は、釉の厚い薄いで自然に出る。志野は、酸化でも還元でも表現ができればかまわないし、長時間焼成が必要だとも思わない。

ー原憲司

[4] mixiユーザー 07月30日 15:29

志野釉　ふのりで陶胎への付着力をつけ、釉の厚みを付け、また、ピン穴を作るようにいわれているけれども、荒川豊蔵の全集では、良くもなるし悪くもなると書いてありました。（結局は焼成だと、、）。

これは試すしか無いですが、
ふのりを使っている方がおりましたら、効果をお教えください。

[5] mixiユーザー 08月12日 20:24

長石を融かすという考え方では、良い志野を生むことはできません。
長石を素地に喰い付かせるのだ、という話を古い陶工から聞いたことが在ります。
ーーじっくりと焼くーー焼成の理論としても、比較的低い温度で長時間焼くことは、高い温度によって短時間で焼くのと、熱の効果の点においては変わらないとされています。

ー大西政太郎

長石を素地に喰い付かせる、、このことは、原憲司の言うつなぎ、泥＝共土をつかうことや、ふのりで腐らせをして、粘着力をつけることを思い起こさせます。（ふのりを加えると臭いので、使う分の釉薬にまぜる。）
焼き方で言えば、高温でなくとも、じっくりってことでしょうか。

[7] mixiユーザー 01月11日 19:46

土さん、情報ありがとうございます。
いろいろ工夫するのも良いですね。自分も、鞘を二重にするとか、考えたりしますが、良い物が出来たらupしたいと思っております。

[8] mixiユーザー 02月24日 19:58

　古い窯焼においては、窯の構造や燃料の関係から、今日のように焼成温度を容易に昇温させることは難しく、焼成はむしろ低い温度域においてキープするという条件の下に行われたのではなかったのかと思います。この場合、低い温度域といっても、1200°C近くの温度ですが、このあたりの温度域に長時間キープされた状態において、素地が焼けしまり、釉が融けたものといえます。
　直線的な昇温による場合よりも、低い温度域においてキープするという条件により焼成する方が、むしろ素地や釉の反応は促進され、また、温度分布も均一になります。古い志野や織部なども、低い温度域において釉が融けるまで何度も焼き直したから美しいのだと確信している人がいます。

ー大西政太郎

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