レスポール・レオズビンテージコミュのレオズ・リイシュー詳細その２の１（ボディについての前編）

70年代から始まるプレヒストリックのレスポール・リイシューは、皆さんもご存じの通り、59年オリジナル・レスポールのように見えてちょっと違うスペックが多いことに驚きます。ただし、楽器のクオリティはそれとは別で、レオズはじめ、ジミー・ウォレス・モデル、ギタートレーダーなど、このころのリイシューには、「木へのこだわり」と「ハンドメイド」が感じられます。

８０年前半、レオズの生産年度としては８２年から８５年までですが、1982年の中期、ギブソンの8桁シリアルの日付によれば、“81XX200X”すなわち、1982年6月くらいまでの生産分については、いわゆる「３Ｄフィギャードメイプル」が多く、一番ゴージャスな杢が多い時期です（写真１枚目左、コミュの写真も同じ時期のもの）。シリアル番号でいえば、おそらく“L1_002X”あたりまでが、ランダムにぎらぎら輝くような、彫りが深く、幅広のフレイムトップが多いようです。レオズの＃0001番とされるものは、ブラウンサンバーストに近い色でそれはもうゴージャス。ギター本体の重さも、このころが最も軽いものが多く、４ｋｇを切っているものも数本報告されています。スイスチーズのないこの時代に４ｋｇを切るということは、マホの材質が良いということでしょうか・・・。私の#002Xは二本とも４．２ｋｇくらいです。

ちなみにギタートレーダーや５９ビンテージにも同じような杢がみられますが、この時期特有の赤みの強いサンバーストの特徴もあいまって、独特のリイシュースタイルがあると思います。

同時期のものとしては、ヘリテージ８０シリーズがありますが、当時の文献にもあるように、その時代なりに「ニューレスポール」という位置づけだったようで、ボディシェイプやカラーがレオズとは異なります。

続いて、８２年後半からいわゆる「ピンストライプ」が多くなり、細いストライプがボディの端から端までしっかり出ている感じです。（写真１枚目の右）シリアル番号が“L1_02XX”くらいまでがこのタイプで、それ以降はメイプルのフレイムの出方がまちまちで、ブックマッチされたメイプルの左と右で杢の出方が違うものも増えます。

８３年以降のレオズは、生産工場がナッシュビルとなり、細部の仕様が変わってきます。仕様の変化は置いとくとして、トップメイプルについては、相変わらず派手なものが多いのですが、（専門家ではないのでよく分かりませんが）シルバーメイプル系の杢やほとんどプレーンなものなど、さまざまなルックスのものが現れます。このころの代表的なタイプは写真の3枚目のもの。これらは一見フレイムの度合いが少ないように見えますが、角度を変えると様々な表情に変化し、「期待を上回る度」はピカイチ。この頃から、ハニーバーストやレモンドロップのようなトップの表情が見えやすいものが多くなります（写真２枚目）。

有名なプレヒストリックのサイト「プレミアム・リイシュー・クラブ」http://homepage1.nifty.com/LesPaul/index.htmlで紹介されているレオズは、日本のディーラーで拒否されたものが再度ギブソン社に戻され再塗装されたものがある旨の記述があります。確かにうちの83年製レオズの2本は、トップの塗装のみが他のものに比べ薄い気がします。ギターショップ・オーナーの話では、この時代は日本のディーラーの特別オーダーも多く、日本向けに塗装をやり直したことは考えられるとのこと。実際のところはどうなのだろうか？
次回はトップメイプルのシェイプについてです。

コメント(18)

最初
全て
最新の40件

[2] mixiユーザー 02月11日 15:00

こんにちは、15100さん。

杢の出方は写真じゃちょっとわかりづらいですよね。
結構はっきり出てるんだけど。。。的な杢でも、
写真に撮ろうとすると上手く写らなかったり。

うちのレオズ＃09XXは正面から見たら大人しい杢です。

ただ「木の品質」を考えると59vinあたりはいいと思います。
なにより20年以上熟成してきてますからね。
これだけは間違いない。

ところで59vinって生産本数何本くらいなんでしょうか？？
59vinのシリアルで私は”9_012X”までしか見たことありません。
文献等あるのでしょうか？？

[4] mixiユーザー 02月12日 19:32

15100さん

どーもです、コメありがとうございました。

思い出しましたが、プレミアムリイシュークラブに５９vinの２００番台が紹介されています。
http://homepage1.nifty.com/LesPaul/collect/collect11.html

シリアルが３や４で始めるものは、８３年に発売になったギブソンの公式リイシュー”83 Flametop”（８３年以降、84 Flametop、85Flametopとなります、シリアルの頭の数字は生産年度）のシリアルと同じ構成です。仕様は、フレットボードがローズウッドなのを除きほとんど５９vinと同じです。

59vinで３、４で始まるシリアルがあり、指板がローズウッドがあるのだとすれば、アメリカで発売された83Flametopと日本向けの59vinが誤出荷、または「ええい、もうどっちでもいいや！」的出荷体制であったということでしょうか。

実際、細かい相違を除けば、この頃の特別仕様のリイシューは同じようなもので、このイレギュラーな感じが好奇心をそそりますね。。。

コントロールキャビティ内の配線のトンネルですが、
ナッシュビル製でも丸い穴と四角い穴があります。
ヘリテージ８０やレオズは丸い穴で、
59vinや83Flametopは四角い穴になります。

この頃のリイシューの仕様の主な違い（ポイント）を整理すると、

（１）カラマズー製かナッシュビル製か

大きな違いはヘッドの形状とギブソンロゴのタイプ（カラマズー製はトレーダーLPを除き角張ったクローズ”ｂ、o”文字、ナッシュビル工場はレオズ、LP80を除きオープンb,oの文字）の違い、サイドドットマークの大きさ、コントロールキャビティ内のシリアルの有無と配線トンネルの形状、強いて言えばメイプル杢のタイプ。

（２）ヘリテージ８０シリーズか特注５９リイシューか

その当時のヘリテージ８０は「新コンセプトレスポール」だったので、ボディ形状やチューニングペグ、ブリッジのタイプが違う。

（３）ネックが３ピースか１ピースか

３ピースは、ＫＭやヘリテージ８０（エリート除く）、Ｊ．ウォレスの７９年リイシューで、同時にヘッドは当時のスタンダードＬＰ同様の幅広タイプ。
１ピースはその他のリイシューすべて。ちなみに、少量生産された７９年ごろからのＬＰスタンダードも１ピースネックが存在します。試作したものが市場に出た可能性が高いですね。

それ以外で気になるのは、チューニングペグが、ペグマストの上からナットで締めるタイプのグローバー製クルーソンタイプのチューニングペグが装着されたものと、裏に”Gibson Deluxe”とある（ペグマストの穴の小さいく、５９年のものに近い形状の）クルーソンペグの２種類あり、後に交換されてそうなったのか、もともとそうだったのか、サンプルを見ても全く？？です。

ちなみに、８３年以降（ナッシュビル製）は、裏に刻印のないゴトー製のチューニングペグに変わり、その後、裏に”Gibson Deluxe”とある角ばったチューニングペグに変わり、９０年代初めまでこのタイプになります。

[6] mixiユーザー 02月13日 14:16

15100さま

レオズのトピとか気にしないでください

59vinもミステリアスですし、アメリカ人はほとんど知らないオーダー品です。

レオズやトレーダーも同じ特注品です、59vinも希少なリイシューなので、
どんどん調べましょうよ

で、ドリル穴ですが、私の師匠（ビンテージショップオーナー、元ルシアー）は、ギブソン社が1983年ごろに新しいジグを購入したと言ってます。
それに合わせて、同じジグをトーカイが購入した、らしいです。すなわち、製造工程が変わったということですね。

となると、その境目でつくられたレスポールたちは、丸いのが古いジグ、四角いのが新しいジグ・・・ということなのでしょうか。パーツについては、ギブソン社のトラディショナルなやり方として、「なくなったら変える、注文する」的なやり方だと思うので、パーツはいろんなのが混ざると解釈した方が自然です。

それとは別に、70年代、80年代のギブソン社のオーダーの受け方のスタンスとして・・・

（１）原則として、当時の製造工程を変えてまでオーダーには応じない

ギタートレーダー、ジミー・ウォレス、レオズ、これらが当時の特注オーダー本ですが、おそらく彼らは「極力オリジナル５９レスポールに近いものを生産してくれ」とオーダーしたと思います。その証拠としては、古くは70年代中期のストリングスアンドシングスのオーダーにさかのぼっても、「ギブソンの塗装が気に入らないので再塗装した」とか「自らオリジナル５９レスポールを持ち込んでそれと同じシェイプのものを作らせた」とか、文献にあります。

また、ディープジョイントが登場するのは90年代です。おそらく、オーダーする側は、ジョイントや塗装のイメージ、パーツに至るまで再現を望んでいたはずですが、オーダーする側が、オリジナルの部品の残りを探し、または、その部品の再生産をしましたが、それは（一部を除き）ギブソン社自体ではなく、ギブソン社に部品を供給していた製造元が対応しています。

この頃、ギブソン社は、「ギター市場のレスポールリイシューへの大きな要望」に気付いていないのは、数多くの文献からも確かですね。ですから、製造工程が複雑かつコスト高になるであろうディープジョイントは聞き入れなかったと思います。

（２）パーツについては、現在あるものを使う

　これはギブソンの伝統的やり方で、日本人のように「このモデルはこのパーツを使うのだからこの部品じゃないとダメでしょう！」という感じではないようです。実際、（後に取り換えられているものもあると思いますが）レオズでもチューニングペグのタイプが３つあります。この時代のリイシューのパーツで共通しているのは、（ギタートレーダーの初期ロットを除いて）どのリイシュー、ヘリテージ８０シリーズも、「NewPAF（ShawPAF）」を使っている点くらいでしょうか。このピックアップでさえ、構成部品は少しずつ変わります。

たちまちここまで

[9] mixiユーザー 02月14日 22:59

15100さま、dan-naさま

ありがとうございました。逆に勉強になりました。

いつも思うのは、ギブソンのギター製作工程を良く知らないのに
いろいろ言ってもいまいちなので、工法の変化もふくめ、
どうやって作ってたか良く調べてみようと思います。

問題は、その製作工程が音に与える影響とその材自体がどうなのかと、
ピックアップなどのハードウェアのバランスがどうなのか。。。

うーーーん、奥が深いですね。

[12] mixiユーザー 02月15日 15:27

dan-naさま

貴重な情報ありがとうございました。

質問です！

気乾比重とはなんでしょう？

「最も重要なのは組み込みのバランス」とありますが、
「組み込みのバランス」とは具体的にどんなんでしょうか？？

ボディ材の高い気乾比重＝ネック材の高い気乾比重だったら良い？

それから、「弦振動のロスを少なく・・・」とありますが、
グローバーなど金属のチューニングペグやアルミのテールピースを使うと、
そのあたりどんな変化が出るのでしょうか？

[14] mixiユーザー 02月15日 18:40

なるほど・・・わかりやすい

ちなみに
木の密度、または、サスティーンなどを測定する機械って、
どれくらいするんでしょうか？

おそらくお高いと思うので、
簡易的に客観的に測定する方法があるとすればどうなんでしょう？

いろいろやって比較してみたいのですが。。。

[17] mixiユーザー 02月15日 23:20

15100さま

造りとバランスなど。。。
僕は詳しいことはわかりません。

ただ８０年代初期のＬＰと９３年製ＬＰ、ヒストリックと比べると、
ピッキング一つ一つのニュアンスが伝わってくるのが８０年代初頭のもの、
（私の所有した）９３年以降のものはすべて、一つ一つの音に表情がなく、
歪ませてひくと音がつぶれたようになるイメージです。

あと、ネックの太さと音質、サスティーンの関係が大きいと思われます。
うちのレオズは、極太ネックから６０年ティパーのうすうすまでありますが、
明らかにネックが太い奴が迫力あります。

たとえば、壁に取り付けたネックホルダーにギターを乗っけて、
３本くらい並べて生音を出します。

そうすると、８０年代物は、低音から高音まで、
音に芯があり、かつ、ヘッドの先からボディ全体までがなっています。
擬音に例えると「ドォ～～～ン」って深みがある感じ。

それに対し、９３年以降のものは、
生音は大きいのですが、トップの材だけがなっているような、
芯がなくて、高音がしっかりなる感じです。
擬音で例えると「バァ～～ン」って感じ。

例えるのは無理だとわかってチャレンジしました

すみません

後はピックアップの特性とのマッチングでしょうか。

ちなみに、この時代の３ピースネックとは、
アタック、音質とも全然違います。

ちなみにレオズのエスカッションは、ディマジオ製かしりません（写真１）。
ただ、僕のギタートレーダーにはディマジオ製が乗っています。（写真２）

ログインすると、残り11件のコメントが見れるよ