Ａ・Ｃ・ゼマイティス倶楽部コミュのストリング・ピンの配置間隔

Ａ・Ｃ・ゼマイティス　スタンダード１９８１年製作

ブリッジ部分の拡大写真。

よくご覧になって頂くと分かるのだが、
この個体の顕著な特徴は、このブリッジの厚みとストリング・ピンの配置間隔、
そして差し込み角度にある。

水平に置いて撮影したが、６弦側から１弦側に向かって規則的な数列的に間隔が広くなっている。

６弦と５弦の間隔よりも５弦と４弦、４弦と３弦よりも３弦と２弦の間隔が少し
づつ広くなっている。

どのギターでも、弦の間隔は、弦の芯～芯で、６本均等に配置されている。

これは工業製品では当たり前の事だが、それは当然、各弦の太さを無視した
製作上の都合で、「弦の太さは誤差のうち」的な考え方である。

高音弦の方の間隔を徐々に広くしていくと実際の製作は設計・計算が大変難しく
なる。穴あけは大変細かな神経が要求されるであろう。

この個体のネックのナット幅は４５ｍｍと広めで、これは６弦と１弦の外側に幅
を多めにとった結果である。
ソモギ（ソモジ）師の製作するギターがこれと同じように出しろを多くとっている。

これらの配慮の結果、アルペジオや単音の分離が飛躍的に、格段に向上するのは想像が容易であろう。
ストロークの際も、これが良い結果を生む。ストロークも単音の集合体だからで
ある。

ネックは、その分やや薄く、結果的には他のギターと外周がほとんど変わらない
ので握った時にさほど違和感がないのである。
それどころか、圧倒的に簡単に良い音がはじき出せる。
初心者の最初の壁「バレルコード」も、簡単に音が出せるのである。

さらにテンションを考えブリッジ・ピン（ストリング・ピン）の頭がエンド側、
ピンの先端がネック側に傾くようにブリッジに穴あけしてあり、弦高をギリギリに低くするために、ブリッジを薄くしていても、きちんとテンションがかかるようになっている。

こんなことが、一人の製作家の試行錯誤の結果であることに驚嘆せざるを得ない。

スタンダード・モデルという、一般には一番安価とされるモデルにこうしたトライアルを盛り込んでいる。

やはり、ただの「ギター作りの天才」という名前だけでは格落ちし過ぎる。

最近のライセンスモデルも形や、奇をてらった部分だけマネをしないで、こうした偉人の足跡を「感じ」尊重して製作して頂きたいものである。