はじめまして。雪虫と言います。よろしくお願いします。
以前、2015年04月頃「4333のコミュ」に参加させていただいていましたが、こちらへ移らせていただくこととしました。当時、4333Aにそんなに不満はなかったのですが、一寸したきっかけで、改造をしていた矢先でしたので、参加した経緯がありますが、それから約３年が経ち、随分音が変わって来たため、こちらで少しお話をさせていただこうと思いました。
そもそも、4333をメインシステムとして約40年近く使っていました・・・が、SPの出会いは、学生の時のアルバイトで、ステレオ専門店に努めていた時です。その店で、お店や常連様のお宅へ等々で当時バイブルとしていたstereo sound誌に載っている写真でしか見たこともなかったような機器を色々と聞かせていただきました。その店には3年近く勤めましたが、音のこと、自分の好み、設置場所、音楽のジャンル、セッティングの仕方、自分のスキルなど総合的に考えた末に、店にあった社長の所有物JBL4333Aをいやがる社長から無理やり卒業と同時に譲り受け、今に至ります。途中子育て中は休眠していましたが、家を新築した際に空き部屋ができ、そこを専用の部屋としてここ10年位、オリジナルのまま気に入って使っていました。
前置きが長くなりましたが、近くにお住まいの凄腕プロHasさんの影響が大きいのですが、既に20年以上電源さえ入らなく、ほぼオブジェ化していたMcIntosh _MC240の修理が完了したとのことで引き取りにお邪魔しました。Hasさんの工房にも（当時はオールホーンのウーファーは励磁、MIDはHF-4000、Hiは2440のダブルドライバー）お気に入りの音がするSPがあります。それを聞かせて頂いている最中に、ふと横を見るとGaussらしきウーファーが６基あるのを発見し、その中の2基を譲ってもらったのがきっかけで改造に着手することとしました。
もともと、Gaussのユニットには仄かな憧れを持っていました。今は無くなってしまいましたが、近くの街に2000年位までWeather Reportという伝説のJAZZ喫茶がありました。この話をするとまた長くなりので辞めますが、そこのメインSPがオールGaussだったのです。
譲って頂いたユニットはGauss4580というセンターキャップがアルミのものです。想像するに楽器用のものかもしれません。初めは、憧れと、そして何よりも2231の「ドヨ〜ン」とした低域とは比べようもない絞まった存在感のある低域と能率が魅力的でした。
早速、取り付けて聞いてみると音圧レベルは合せても、エネルギー感が全然ダメでした。狙った能率と低域の質は手に入れましたが、バランスが狂ってしまいました。ここで、後戻りをする手もあったのですが、今回の改造のコンセプトは「いつでもオリジナルに戻せる」ことでした。
しかし、昔聞いた2インチドライバーの音が記憶にあったし、Hasさんの工房にあるダブルドライバーも2インチ・・・2インチドライバーを探すことにしました。ここで、ネットワークはオリジナルに戻すことを前提で、そのまま使うことと最悪はマルチドライブまで考えていました。
MIDは見た目もあり、箱のなかに入れたいと思い、アルニコではなく（自分一人であの磁石の塊10Kg以上あるものを持ち上げた状態でホーンを固定出来るとは思いませんでした）ネオジウム2450Jを手に入れました。本当は音質から言えばアルニコの2440,2441,HF-4000あたりが欲しかったのですが、状態のいいものも少なく、諦めました。 取り付けて聞いてみるとなかなか悪くはない、LOWとMIDのバランスはなんとか取れるし、スムースに音はつながっているように聞こえました。しかし、だんだん慣れてくると今度は鼻を摘んだ様な音に思えてきました。この時点で周波数的には2450は20KHｚまで素直に伸びているので、2WAYという選択肢もあったのですが、オリジナルを踏襲して2420をツイターで使うという考えです。Hさんの工房で聞いた音使いが参考になりました。
ホーンはせっかくですのでL101で使っていたHL87系ということでもっと古い1217-1290を手に入れました。それを箱の上に載せ使っています。因みに、2405はバッフルに付いているのですが、取ると穴が開いてしまうので、現在は穴ふさぎでそのまま付けています。
全体としては、組んだ当初はギリギリ許せる音で鳴っていたので、何時自分にとって納得のいく音が出るのだろう？と先の見えない不安に駆られた記憶があります。この冬自分の中でやっと40点位の音になったのかなと思っています。ここのところでやっとGauss4580が動きだしましたのでバランスはかなり改善されました。出てくる音を聞くとまだまだ秘めたポテンシャルはあると感じます。この後どのような展開になるのか分かりませんが、ウキウキ・ワクワクです。今の時点でオリジナルに戻すことはほぼないのかなと思います。
現在、真空管のアンプラインとダイオードのアンプラインの計６系統でほぼほぼLPレコードを楽しく聞いています。この病気、死ぬまで直らないのかな〜と感じています。
「JBLコミュのJBLとの出会い！あなたは？」のコミュから逸脱してしまいましたが、決してオリジナルに大きな不満はなかったのですが、一寸したきっかけでこのような改造になってしまった事例を発表しました。
以前、2015年04月頃「4333のコミュ」に参加させていただいていましたが、こちらへ移らせていただくこととしました。当時、4333Aにそんなに不満はなかったのですが、一寸したきっかけで、改造をしていた矢先でしたので、参加した経緯がありますが、それから約３年が経ち、随分音が変わって来たため、こちらで少しお話をさせていただこうと思いました。
そもそも、4333をメインシステムとして約40年近く使っていました・・・が、SPの出会いは、学生の時のアルバイトで、ステレオ専門店に努めていた時です。その店で、お店や常連様のお宅へ等々で当時バイブルとしていたstereo sound誌に載っている写真でしか見たこともなかったような機器を色々と聞かせていただきました。その店には3年近く勤めましたが、音のこと、自分の好み、設置場所、音楽のジャンル、セッティングの仕方、自分のスキルなど総合的に考えた末に、店にあった社長の所有物JBL4333Aをいやがる社長から無理やり卒業と同時に譲り受け、今に至ります。途中子育て中は休眠していましたが、家を新築した際に空き部屋ができ、そこを専用の部屋としてここ10年位、オリジナルのまま気に入って使っていました。
前置きが長くなりましたが、近くにお住まいの凄腕プロHasさんの影響が大きいのですが、既に20年以上電源さえ入らなく、ほぼオブジェ化していたMcIntosh _MC240の修理が完了したとのことで引き取りにお邪魔しました。Hasさんの工房にも（当時はオールホーンのウーファーは励磁、MIDはHF-4000、Hiは2440のダブルドライバー）お気に入りの音がするSPがあります。それを聞かせて頂いている最中に、ふと横を見るとGaussらしきウーファーが６基あるのを発見し、その中の2基を譲ってもらったのがきっかけで改造に着手することとしました。
もともと、Gaussのユニットには仄かな憧れを持っていました。今は無くなってしまいましたが、近くの街に2000年位までWeather Reportという伝説のJAZZ喫茶がありました。この話をするとまた長くなりので辞めますが、そこのメインSPがオールGaussだったのです。
譲って頂いたユニットはGauss4580というセンターキャップがアルミのものです。想像するに楽器用のものかもしれません。初めは、憧れと、そして何よりも2231の「ドヨ〜ン」とした低域とは比べようもない絞まった存在感のある低域と能率が魅力的でした。
早速、取り付けて聞いてみると音圧レベルは合せても、エネルギー感が全然ダメでした。狙った能率と低域の質は手に入れましたが、バランスが狂ってしまいました。ここで、後戻りをする手もあったのですが、今回の改造のコンセプトは「いつでもオリジナルに戻せる」ことでした。
しかし、昔聞いた2インチドライバーの音が記憶にあったし、Hasさんの工房にあるダブルドライバーも2インチ・・・2インチドライバーを探すことにしました。ここで、ネットワークはオリジナルに戻すことを前提で、そのまま使うことと最悪はマルチドライブまで考えていました。
MIDは見た目もあり、箱のなかに入れたいと思い、アルニコではなく（自分一人であの磁石の塊10Kg以上あるものを持ち上げた状態でホーンを固定出来るとは思いませんでした）ネオジウム2450Jを手に入れました。本当は音質から言えばアルニコの2440,2441,HF-4000あたりが欲しかったのですが、状態のいいものも少なく、諦めました。 取り付けて聞いてみるとなかなか悪くはない、LOWとMIDのバランスはなんとか取れるし、スムースに音はつながっているように聞こえました。しかし、だんだん慣れてくると今度は鼻を摘んだ様な音に思えてきました。この時点で周波数的には2450は20KHｚまで素直に伸びているので、2WAYという選択肢もあったのですが、オリジナルを踏襲して2420をツイターで使うという考えです。Hさんの工房で聞いた音使いが参考になりました。
ホーンはせっかくですのでL101で使っていたHL87系ということでもっと古い1217-1290を手に入れました。それを箱の上に載せ使っています。因みに、2405はバッフルに付いているのですが、取ると穴が開いてしまうので、現在は穴ふさぎでそのまま付けています。
全体としては、組んだ当初はギリギリ許せる音で鳴っていたので、何時自分にとって納得のいく音が出るのだろう？と先の見えない不安に駆られた記憶があります。この冬自分の中でやっと40点位の音になったのかなと思っています。ここのところでやっとGauss4580が動きだしましたのでバランスはかなり改善されました。出てくる音を聞くとまだまだ秘めたポテンシャルはあると感じます。この後どのような展開になるのか分かりませんが、ウキウキ・ワクワクです。今の時点でオリジナルに戻すことはほぼないのかなと思います。
現在、真空管のアンプラインとダイオードのアンプラインの計６系統でほぼほぼLPレコードを楽しく聞いています。この病気、死ぬまで直らないのかな〜と感じています。
「JBLコミュのJBLとの出会い！あなたは？」のコミュから逸脱してしまいましたが、決してオリジナルに大きな不満はなかったのですが、一寸したきっかけでこのような改造になってしまった事例を発表しました。
|
|
|
|
コメント(228)
△ACについて_1
こんにちは！今回は上記の件です。
AC（アナログ・カートリッジ）については以前触れましたが、私の音楽を聴く趣味のメインがアナログLPであり、ある意味で私のこの趣味はACが無ければ成立さえしないものです。
家ではデジタルはあくまで補佐的な役割でしかなく、決して主役にはなれません。操作やメディアの扱いの安易さはデジタルが優勢ですが、それ以外の項目は全てアナログに軍配が上がります。こと、音楽を楽しむ事だけにフォーカスを当てれば、100％アナログに軍配が上がります。
そもそも、楽をして音楽を聴こうとか大きなディスプレイを置いてTVの音やDVDで映画を見るなどという行為を私のオーディオルームではする気が全く無く、私がオーディオを楽しむ時はSPから出てくる音から奏者の思いや表情等々を思いやり、奏者同士の掛け合いややり取りなどを想像しながら（妄想？）、はたまたその時代に思いを馳せるなど妄想を頭の描きながら聴くのですが、それが非常に楽しく、その様な行為（感じ、想像する部分の少ない目で見る部分の多い行為）によって私が毎日楽しんでいるJazzを楽しむ時間に、私の楽しみの「妄想」を描けなくなるような気がしてしまいます。音楽の「楽」は「らくをする」のではなく「たのしむ」ことだと思います。（しかし、これは私個人の価値観であり、他人様に対し主張するものではありません）
また話が少し逸れてしまいましたが、ACは長年の蓄積で数は結構所有していますが、所有しているカートリッジのメーカーが偏っています。それは、ある意味仕方がないことだとは思います。ACはメーカーによっても音の傾向が違いますし、メーカーは同じでもモデルにより音が違う。各メーカーのACは高額なほど性能が良いのは当然ですが、その中でも「心地よい」とか「お！」と思うような私好みの音を出す廉価版のACもあるのです。
例を上げればOrtofon 320で私の記憶が正しければ、本体価格確か6,400円程度だったような気がします。ハッキリ言えば、安いプレーヤーの付属でついて来てもおかしくない価格帯ですが、帯域など狭いなりにバランスが良く、しっかりOrtofonの音が出、このACを聴いていると、これを家の標準ACにしても良いのかと思うほどです。交換針も安価ですし･･･
更に（MC以外は）針を変えれば音が変わるなど（前述のOrtofon320、540のシリーズはスタイラスの差で本体は各シリーズ共通）、いい意味でACが１００個あれば１００通りの音を楽しむ事が出来ます。そこに個人の好みがあり、偏ることも仕方ないことだと思います。
私の場合、所有するACのメーカーは国産ではDenon、FRなどで、海外はOrtofon、Shure、Goldring、EMT、Pickering、Stantonなどですが、他のメーカーのACも是非聴いてみたいと思っていますし、それが楽しみでもあります。
オーディオのラインの中で電力⇔力に変換するもの、つまりACとSPですが、SPは価格と重量の事を考えれば簡単に変更できませんが、ACは比較すれば簡単です。しかし、どちらにせよ現状変更には原資が必要ということが付いて回りますので、一気にというのは到底無理です。SPも現状にするのに約４０年間と私にとっては多額の原資が掛っています。
私はデジタルのことは余り良く分かっていませんが、アナログで言うフォノイコに当たるD/Aコンバーターを変えれば、大きく音は変わるとは思いますが、ACの場合、AC以外にもシェル、リード線、カートリッジマウント材やトーンアーム、フォノコードなどを変更すれば、確実に音の変化を聴き取れます。時間が掛って難しいことですが、これらの選択肢を使って自分好みの音を作っていける楽しみもあります。これも誰にも邪魔されず、一人遊びができる趣味の中の楽しみの一つです。
それをやりながら少しづつですが、自分の好みの音に近づけて来たのが今の音です。
先日、久々にヤフオクで何を探すと無く「何か面白いものはないのかな！？」とみていた時にPickring XSV3000が針折れ・埃だらけの汚い状態でジャンク品で出品されていました。調べてみると40,000円定価ということらしいですが、前述の状態のため初値1,000円で出品されていました。本体の導通は確認とありましたので、3,000円までならと入札してみました。「落札!!」既にMI型のXV15/625Eなるモデルは入手し、使って（針はDJ用の丸針）みてよかったので、XSV3000に興味を持ったのでした。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
※１枚目がXV15/625EにDJ針、２・３枚目がXSV3000です。
こんにちは！今回は上記の件です。
AC（アナログ・カートリッジ）については以前触れましたが、私の音楽を聴く趣味のメインがアナログLPであり、ある意味で私のこの趣味はACが無ければ成立さえしないものです。
家ではデジタルはあくまで補佐的な役割でしかなく、決して主役にはなれません。操作やメディアの扱いの安易さはデジタルが優勢ですが、それ以外の項目は全てアナログに軍配が上がります。こと、音楽を楽しむ事だけにフォーカスを当てれば、100％アナログに軍配が上がります。
そもそも、楽をして音楽を聴こうとか大きなディスプレイを置いてTVの音やDVDで映画を見るなどという行為を私のオーディオルームではする気が全く無く、私がオーディオを楽しむ時はSPから出てくる音から奏者の思いや表情等々を思いやり、奏者同士の掛け合いややり取りなどを想像しながら（妄想？）、はたまたその時代に思いを馳せるなど妄想を頭の描きながら聴くのですが、それが非常に楽しく、その様な行為（感じ、想像する部分の少ない目で見る部分の多い行為）によって私が毎日楽しんでいるJazzを楽しむ時間に、私の楽しみの「妄想」を描けなくなるような気がしてしまいます。音楽の「楽」は「らくをする」のではなく「たのしむ」ことだと思います。（しかし、これは私個人の価値観であり、他人様に対し主張するものではありません）
また話が少し逸れてしまいましたが、ACは長年の蓄積で数は結構所有していますが、所有しているカートリッジのメーカーが偏っています。それは、ある意味仕方がないことだとは思います。ACはメーカーによっても音の傾向が違いますし、メーカーは同じでもモデルにより音が違う。各メーカーのACは高額なほど性能が良いのは当然ですが、その中でも「心地よい」とか「お！」と思うような私好みの音を出す廉価版のACもあるのです。
例を上げればOrtofon 320で私の記憶が正しければ、本体価格確か6,400円程度だったような気がします。ハッキリ言えば、安いプレーヤーの付属でついて来てもおかしくない価格帯ですが、帯域など狭いなりにバランスが良く、しっかりOrtofonの音が出、このACを聴いていると、これを家の標準ACにしても良いのかと思うほどです。交換針も安価ですし･･･
更に（MC以外は）針を変えれば音が変わるなど（前述のOrtofon320、540のシリーズはスタイラスの差で本体は各シリーズ共通）、いい意味でACが１００個あれば１００通りの音を楽しむ事が出来ます。そこに個人の好みがあり、偏ることも仕方ないことだと思います。
私の場合、所有するACのメーカーは国産ではDenon、FRなどで、海外はOrtofon、Shure、Goldring、EMT、Pickering、Stantonなどですが、他のメーカーのACも是非聴いてみたいと思っていますし、それが楽しみでもあります。
オーディオのラインの中で電力⇔力に変換するもの、つまりACとSPですが、SPは価格と重量の事を考えれば簡単に変更できませんが、ACは比較すれば簡単です。しかし、どちらにせよ現状変更には原資が必要ということが付いて回りますので、一気にというのは到底無理です。SPも現状にするのに約４０年間と私にとっては多額の原資が掛っています。
私はデジタルのことは余り良く分かっていませんが、アナログで言うフォノイコに当たるD/Aコンバーターを変えれば、大きく音は変わるとは思いますが、ACの場合、AC以外にもシェル、リード線、カートリッジマウント材やトーンアーム、フォノコードなどを変更すれば、確実に音の変化を聴き取れます。時間が掛って難しいことですが、これらの選択肢を使って自分好みの音を作っていける楽しみもあります。これも誰にも邪魔されず、一人遊びができる趣味の中の楽しみの一つです。
それをやりながら少しづつですが、自分の好みの音に近づけて来たのが今の音です。
先日、久々にヤフオクで何を探すと無く「何か面白いものはないのかな！？」とみていた時にPickring XSV3000が針折れ・埃だらけの汚い状態でジャンク品で出品されていました。調べてみると40,000円定価ということらしいですが、前述の状態のため初値1,000円で出品されていました。本体の導通は確認とありましたので、3,000円までならと入札してみました。「落札!!」既にMI型のXV15/625Eなるモデルは入手し、使って（針はDJ用の丸針）みてよかったので、XSV3000に興味を持ったのでした。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
※１枚目がXV15/625EにDJ針、２・３枚目がXSV3000です。
△ACについて_2
XSV3000はMM型のACでオリジナルスタイラスはD3000でステレオビドロン型で20,000円のタグプライスが付いています。その様な出費は無理なので、以前求めたDJ用の針（購入価格1,300円の丸針）で鳴らすこととしました。
届いたXSV3000はサイトの説明どおり針折れで、埃だらけの汚い商品でしたが、幸いスタイラスを抜いてみたところ中身は綺麗そうであったので、先ずは無水アルコールで清掃し、接点については清掃後Nano Carbon処理を施しました。清掃してみると傷は殆どなく綺麗な黒ボディが復活しました。
有難かったのは、カートリッジの付属で着いてきたシェルとシェルリードがOrtofonの純正製品だったことです。同じく汚かったですが掃除してみると同様にきれいになりました。この付属品だけで落札額以上の価値があると思います。
針折れのスタイラスは、何時かHasさんに復活して頂くことも考え、これも掃除して保管しています。（当然、以前ご紹介した脱酸素剤や乾燥材を入れたアクリル容器で）
DJ用の針はStanton用で多分MM型だろうと思いますが、XSV3000で取敢えずは使えそうです。音は、XV15/625E（こちらも同様にDJ用針を使用）を帯域を広く精緻にしたような音で、充分満足できるものです。（この音を聴くとオリジナルのスタイラスD3000で聴いてみたい気が起こりますが･･･）
シェルはOrtofonをそのまま使いますが、シェルリードは私のオリジナル（手作りのシルク糸被覆銀線の撚りリード）を使います。付属してきたリードより音も音像も明快になった気がします。
そして、Uesugi U-Bros1+McIntosh MC240のラインで約１ヶ月程聞いたでしょうか！そして、私の今の評価はやはりいいです。フォノイコは取り回しの関係でUesugiのではなく別体の真空管フォノを使って聴いていますが、一番はなんと言ってもOrtofon SPUですが、２番めのMC20Mk�兇汎韻犬�らいの評価です。
ランニングコストはMC20Mk�兇麓，凌妨魎垢亘楝慮魎垢埜醜圓瞭営�度のものになってしまうようですが、XSV3000は1,300円/本のスタイラスを交換すればなくなるまで（確か15個程在庫）使えるはずです。安い!!もっと聴き込めばもっと好きになりそうです。PickeringのXSV関連のシリーズは上位にXSV4000、XUV4500Q、XSV5000など派生モデルではXSV3000SP、XEV3001、XLZ7500Sなどがあるようです。機会があれば是非聴いて見たいものです。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
XSV3000はMM型のACでオリジナルスタイラスはD3000でステレオビドロン型で20,000円のタグプライスが付いています。その様な出費は無理なので、以前求めたDJ用の針（購入価格1,300円の丸針）で鳴らすこととしました。
届いたXSV3000はサイトの説明どおり針折れで、埃だらけの汚い商品でしたが、幸いスタイラスを抜いてみたところ中身は綺麗そうであったので、先ずは無水アルコールで清掃し、接点については清掃後Nano Carbon処理を施しました。清掃してみると傷は殆どなく綺麗な黒ボディが復活しました。
有難かったのは、カートリッジの付属で着いてきたシェルとシェルリードがOrtofonの純正製品だったことです。同じく汚かったですが掃除してみると同様にきれいになりました。この付属品だけで落札額以上の価値があると思います。
針折れのスタイラスは、何時かHasさんに復活して頂くことも考え、これも掃除して保管しています。（当然、以前ご紹介した脱酸素剤や乾燥材を入れたアクリル容器で）
DJ用の針はStanton用で多分MM型だろうと思いますが、XSV3000で取敢えずは使えそうです。音は、XV15/625E（こちらも同様にDJ用針を使用）を帯域を広く精緻にしたような音で、充分満足できるものです。（この音を聴くとオリジナルのスタイラスD3000で聴いてみたい気が起こりますが･･･）
シェルはOrtofonをそのまま使いますが、シェルリードは私のオリジナル（手作りのシルク糸被覆銀線の撚りリード）を使います。付属してきたリードより音も音像も明快になった気がします。
そして、Uesugi U-Bros1+McIntosh MC240のラインで約１ヶ月程聞いたでしょうか！そして、私の今の評価はやはりいいです。フォノイコは取り回しの関係でUesugiのではなく別体の真空管フォノを使って聴いていますが、一番はなんと言ってもOrtofon SPUですが、２番めのMC20Mk�兇汎韻犬�らいの評価です。
ランニングコストはMC20Mk�兇麓，凌妨魎垢亘楝慮魎垢埜醜圓瞭営�度のものになってしまうようですが、XSV3000は1,300円/本のスタイラスを交換すればなくなるまで（確か15個程在庫）使えるはずです。安い!!もっと聴き込めばもっと好きになりそうです。PickeringのXSV関連のシリーズは上位にXSV4000、XUV4500Q、XSV5000など派生モデルではXSV3000SP、XEV3001、XLZ7500Sなどがあるようです。機会があれば是非聴いて見たいものです。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
◎VMS30の修理_1
こんにちは！今回は上記の件です。
前回はPickring XSV3000について触れましたが、ここ１カ月は3000だけを使い、LPレコードを聴いています。手に入れる経緯は可成り衝動的でしたが、今回の衝動買いは大正解でした。
聴きこむにつれ、より3000がどんどん好きになって来ています。Ortofon SPU（A、G)は別格として、その他のAC群の中では一歩頭抜けた評価になりました。私がLPを聴くときの要求に対し、一番網羅してくれ、一番「心地よい」と思える音を出してくれるため、私と私のシステムを入れた環境に適合していると思います。
そして、D3000というオリジナルのスタイラスではなく、1,300円/個のDJ用スタイラスでこの音が楽しめのは最高のコスパだと思います。
それもこれも、Pickeringを手にするまで私の中では評価が可成り低かった同社のカートリッジを手に取り、今回の私にとって「お宝発見」的な好機を与えてくれたCafe遠音のSoさんに感謝です。
Stanton 500を愛用されているSoさんの言われるとおり、「値段ではなく音が良いから使っている」というのは正に本当だったと今更ながら感じています。
しかしながら、1977年の発売価格がMMで40,000円というのは十分高価なACだと思います。しかし、MMでこれだけの表現ができるACを私が今の今まで知らなかったのは事実で、価格はMM、表現力はMCとず〜と思っていました。
さて本題のVMS30の件ですが、このACはオーディオを初めて割と早めに手に入れたVMS20は当時のメインカートリッジで好きで使っていましたが、大学を終了し家へ帰ってくる引っ越しで、何が悪かったのか針折れが発生し、VM型（MI型？）であったため新品の針を買求め、聴いてみるが左Chから出音せず。電話でCraft（大学時代私がバイトをしていたAudio Shop）の社長に問い合わせたところ、接点不良かそうでなければ断線だと言われ、無水アルコールで接点を掃除しましたが、出音しませんでした。そこで近くの電気屋さんでテスターを借り、導通試験をしてみたところ、左Chが導通がないことが分かり肩を落としたことがあります。
今なら、（余り出番がないため）買い替えることは考えないと思いますが、当時はDL103と同様メインカートリッジに据えていた経緯で、再度買い替えることとしました。どうせ買うなら20Eではなくもう少し高額な30Eの方が良い音がするに違いないということで手に入れたのが経緯です。
結果、20Eの替え針はストックに回し30Eで使っていましたが（実は20Eと30Eの違いはスタイラスの違いのみということのようです）、狭い帯域の中は正にOrtofonの音で充実していますが、如何せん周辺の機器が充実して来ると、段々と出番が減って行き、近年はシェルにセットしたままシェルスタンドに立ったままになっていました。
丁度、一年ほどまえ定番のDL109Dを他のACに交換しようとカートリッジスタンドで出番を待っているACを見ると、VMS30が「俺をかけてくれ！」と言っているような気がして、交換してみました。
相変わらず、評価は変りませんが久々の登場で懐かしいのと周辺機器の変更によって少しの間聴いてみると、古い録音（'50〜'60年代）のLPがなかなか具合が良いということで使っているうちに、私が一斉敢行した銀線シェルリード化の一環でリードを交換した際、その事件は起こりました。
Ortfon VMS30電極の端子から古いリードを外す際、一本の端子が何か嫌な動きをしたように思ったのですが、構わず新しいリードを差込もうとした際に左ChのHot側の端子が中々差込めないので再度抜いてみると、何ということでしょう！端子の出っ張りが半分位の長さになっていました。その時はビックリしましたが、要は端子の留が甘くなり前後に動くようになっていました。ビンセットで掴み引張出そうとしますが、1/3位は引き出せない状態になってしまいましたが、何とか音出しはできました。（演奏中に抜けたりはしないと思いますが）端子とリード端子が一寸しか噛んでいないため美しくないし、何せその部分が気になり精神安定上良くないという思いが募り、分解修理することとしました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
こんにちは！今回は上記の件です。
前回はPickring XSV3000について触れましたが、ここ１カ月は3000だけを使い、LPレコードを聴いています。手に入れる経緯は可成り衝動的でしたが、今回の衝動買いは大正解でした。
聴きこむにつれ、より3000がどんどん好きになって来ています。Ortofon SPU（A、G)は別格として、その他のAC群の中では一歩頭抜けた評価になりました。私がLPを聴くときの要求に対し、一番網羅してくれ、一番「心地よい」と思える音を出してくれるため、私と私のシステムを入れた環境に適合していると思います。
そして、D3000というオリジナルのスタイラスではなく、1,300円/個のDJ用スタイラスでこの音が楽しめのは最高のコスパだと思います。
それもこれも、Pickeringを手にするまで私の中では評価が可成り低かった同社のカートリッジを手に取り、今回の私にとって「お宝発見」的な好機を与えてくれたCafe遠音のSoさんに感謝です。
Stanton 500を愛用されているSoさんの言われるとおり、「値段ではなく音が良いから使っている」というのは正に本当だったと今更ながら感じています。
しかしながら、1977年の発売価格がMMで40,000円というのは十分高価なACだと思います。しかし、MMでこれだけの表現ができるACを私が今の今まで知らなかったのは事実で、価格はMM、表現力はMCとず〜と思っていました。
さて本題のVMS30の件ですが、このACはオーディオを初めて割と早めに手に入れたVMS20は当時のメインカートリッジで好きで使っていましたが、大学を終了し家へ帰ってくる引っ越しで、何が悪かったのか針折れが発生し、VM型（MI型？）であったため新品の針を買求め、聴いてみるが左Chから出音せず。電話でCraft（大学時代私がバイトをしていたAudio Shop）の社長に問い合わせたところ、接点不良かそうでなければ断線だと言われ、無水アルコールで接点を掃除しましたが、出音しませんでした。そこで近くの電気屋さんでテスターを借り、導通試験をしてみたところ、左Chが導通がないことが分かり肩を落としたことがあります。
今なら、（余り出番がないため）買い替えることは考えないと思いますが、当時はDL103と同様メインカートリッジに据えていた経緯で、再度買い替えることとしました。どうせ買うなら20Eではなくもう少し高額な30Eの方が良い音がするに違いないということで手に入れたのが経緯です。
結果、20Eの替え針はストックに回し30Eで使っていましたが（実は20Eと30Eの違いはスタイラスの違いのみということのようです）、狭い帯域の中は正にOrtofonの音で充実していますが、如何せん周辺の機器が充実して来ると、段々と出番が減って行き、近年はシェルにセットしたままシェルスタンドに立ったままになっていました。
丁度、一年ほどまえ定番のDL109Dを他のACに交換しようとカートリッジスタンドで出番を待っているACを見ると、VMS30が「俺をかけてくれ！」と言っているような気がして、交換してみました。
相変わらず、評価は変りませんが久々の登場で懐かしいのと周辺機器の変更によって少しの間聴いてみると、古い録音（'50〜'60年代）のLPがなかなか具合が良いということで使っているうちに、私が一斉敢行した銀線シェルリード化の一環でリードを交換した際、その事件は起こりました。
Ortfon VMS30電極の端子から古いリードを外す際、一本の端子が何か嫌な動きをしたように思ったのですが、構わず新しいリードを差込もうとした際に左ChのHot側の端子が中々差込めないので再度抜いてみると、何ということでしょう！端子の出っ張りが半分位の長さになっていました。その時はビックリしましたが、要は端子の留が甘くなり前後に動くようになっていました。ビンセットで掴み引張出そうとしますが、1/3位は引き出せない状態になってしまいましたが、何とか音出しはできました。（演奏中に抜けたりはしないと思いますが）端子とリード端子が一寸しか噛んでいないため美しくないし、何せその部分が気になり精神安定上良くないという思いが募り、分解修理することとしました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
◎VMS30の修理_2
計画はこうです。カートリッジ本体をテーブルに固定した万力で優しく固定し、上蓋の部分に止めてあるツメを４本起こし金属ボディを外します。内部から左ChのHot側の端子を押し出し（この時が一番危険です。髪の毛より細い線がコイル部分からこの端子の内側に溶接されていますが、それを傷つけないように押し込まなければなりません）、他の端子と同じ突き出しに揃え、内部を（私が良く使う）遅効性の２液型エポキシ樹脂を使い４本の端子とも固定する（他の端子も同様の事が起こ
りうるため）。
約１日程度万力に固定したまま放置し、完全硬化の後もとへ戻すという手順です。
結果は、手順どおりすすめ成功しましたが、エポキシ樹脂を少し多く作りすぎ、どうせならとてんこ盛りで内部固定に使ったところ、２液を混合した際は若干粘性があるため流れることはないですが、硬化時間が長いので、上蓋に金属ボディが収まる溝が切ってあったところへエポキシが若干流れ込み、気が付いたときは後の祭りです。
若干ボディが収まりが悪く浮いたような感じになっていますが、音にはあまり影響がないようです。
この件でこの言葉を思い出しました。「過ぎたるは及ばざるが如し、なお悪し」、まるでこの諺を地で行っているような結果になってしまいましたが、一応成功ということで、カートリッジ側の端子が引っ込んだりはしなくなりました。
それと、今回の教訓で使用するエポキシ樹脂は遅効性だけに頼らず、もう少し短い時間で硬化するものも、場合によっては使い分けをしなければならないことがわかりました。なぜ遅効性に拘るかというと、今迄の経験で硬化した後の具合が良いということと作業時間が長く取れることが良いと思っていましたが、１時間程度で硬化するような商品を探します。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
計画はこうです。カートリッジ本体をテーブルに固定した万力で優しく固定し、上蓋の部分に止めてあるツメを４本起こし金属ボディを外します。内部から左ChのHot側の端子を押し出し（この時が一番危険です。髪の毛より細い線がコイル部分からこの端子の内側に溶接されていますが、それを傷つけないように押し込まなければなりません）、他の端子と同じ突き出しに揃え、内部を（私が良く使う）遅効性の２液型エポキシ樹脂を使い４本の端子とも固定する（他の端子も同様の事が起こ
りうるため）。
約１日程度万力に固定したまま放置し、完全硬化の後もとへ戻すという手順です。
結果は、手順どおりすすめ成功しましたが、エポキシ樹脂を少し多く作りすぎ、どうせならとてんこ盛りで内部固定に使ったところ、２液を混合した際は若干粘性があるため流れることはないですが、硬化時間が長いので、上蓋に金属ボディが収まる溝が切ってあったところへエポキシが若干流れ込み、気が付いたときは後の祭りです。
若干ボディが収まりが悪く浮いたような感じになっていますが、音にはあまり影響がないようです。
この件でこの言葉を思い出しました。「過ぎたるは及ばざるが如し、なお悪し」、まるでこの諺を地で行っているような結果になってしまいましたが、一応成功ということで、カートリッジ側の端子が引っ込んだりはしなくなりました。
それと、今回の教訓で使用するエポキシ樹脂は遅効性だけに頼らず、もう少し短い時間で硬化するものも、場合によっては使い分けをしなければならないことがわかりました。なぜ遅効性に拘るかというと、今迄の経験で硬化した後の具合が良いということと作業時間が長く取れることが良いと思っていましたが、１時間程度で硬化するような商品を探します。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
◎MC240のMT管
こんにちは！今回は上記の件です。
もうネタらしいネタがなくなって来たので、普段の一寸した遊びについて簡単に書いてみます。
現在、家のアンプのメインラインは矢張りPickering XUV4500+SME 3009+Uesugi U-bros1+McIntosh MC240ですね。
プリのフォノ部はAmperex ECC83でダメになるまで固定ですが、MC240の初段に使っている12AX7の３本の内、初段の１本はRCA5751で後２本は以前手に入れて若干この管について触れたこともありますが、表示は粉体塗装で松下管で、プレート形状がMullardのOEMにそっくりな形をしていたため、「これは！」と思い、試しにMC240で使っていました。
結果は、非常に安定して豊かな表現力のある音で満足していました。因みに、他の球は出力管はFender標記の6L6GC（エレキギターアンプで使用していたものを定期交換時期に交換球をオークションで落札、プレート形状からSylvaniaのVintageと思っています）アンプのMT管は12ax7以外12AU7､12BH7はRCAのVintageです。
しかし、この管（松下12ax7のOEMらしき管）の手持ち数が少ない（何れはAmperex ECC83が昇天した後U-Bros1のフォノ管で使えるかもなどと思い）のと他社製の12AX7と音比較をしてみたい事もあり、先ずはRCA製の5751はそのままに東芝製のShort Plate管に変えてみました。
結果は松下製OEM管には敵いませんがそれなりにいい結果を得られました。しかし、敢ての比較論では東芝管の方は少し嫌な音を出す感じがします。見た目では東芝管の方が大分ヤレてる感じはしますが、雑音もさほど感じなくもう少し使えそうです。
更に手持ちは全てヴィンテージ球（Vintageという名の中古球？）で日本製ではNEC、TEN、HITACHIなど海外製も何種類かありますので、実験で差し替えて聴いてみようとおもいます。特に気が付いたことがあればまた報告しますね！
こういう楽しみも真空管式アンプならではの楽しみだと思います。予想としては一周回って松下のOEMが一番よかったと戻るような気がします。
こういうことを面倒と思う方にはアナログ再生には適さない方だと思います。私の周りでも「楽して音楽を聴きたい」という方が何人かいますが、そういう方はデジタル音楽を聴かれるようにお勧めします。
しかし、楽してデジタルを聞き、立派な機器をお持ちの方なのですが飽きてしまい、最近は殆ど聞かなくなったとおっしゃる方がいらっしゃいます。もったいない気がします。（確かに、私は滅多にデジタル音は聴きませんが、ワクワクするものが無くあの音を何度も聴いていたら飽きるのかな〜って思います。そういう意味では賛同できる部分もあります。）
私などはこのような取るに足らない程のちっちゃな実験や（できる範囲での）自分の理想の音に1mmでも近づくと思ったことは1つ1つやって来ています。今にしてみれば９割以上は空振りです。しかし、ここ１０年でも相当（自分なりの）理想の音へ近づいていると確信しています。どの行動が何に貢献しているのかは良くわかりませんが、一枚一枚薄いベールを剥がしながら近づいて行っていることは判ります。
これからも思いついた実験はコツコツと今迄どおりやって行くつもりですが、現在の機器変更や環境を変えるほどの大きな変更はもうないと思っています。どちらかと言えば６種類のアンプラインを１ラインづつ減らして行こうと思っています。（終活かな？）
最終的にはMC240のラインが残るような気がします。（今一番お気に入りの音を出すライン）どちらにせよ性急な断捨離ではなく、自分で納得しながらライン数を減らして行くことにします。
そう考えると真空管ラインが残って行くような気がします。あとは、灯を入れることは少ないですが、マルチラインは半導体ですが、真空管ラインとはまた違うワクワクするような音を出すため、残る可能性が大です。こんな選別をしていると結局理由を付けて残す方に持って行きがちですので、時間を掛け判断していきます。
こんにちは！今回は上記の件です。
もうネタらしいネタがなくなって来たので、普段の一寸した遊びについて簡単に書いてみます。
現在、家のアンプのメインラインは矢張りPickering XUV4500+SME 3009+Uesugi U-bros1+McIntosh MC240ですね。
プリのフォノ部はAmperex ECC83でダメになるまで固定ですが、MC240の初段に使っている12AX7の３本の内、初段の１本はRCA5751で後２本は以前手に入れて若干この管について触れたこともありますが、表示は粉体塗装で松下管で、プレート形状がMullardのOEMにそっくりな形をしていたため、「これは！」と思い、試しにMC240で使っていました。
結果は、非常に安定して豊かな表現力のある音で満足していました。因みに、他の球は出力管はFender標記の6L6GC（エレキギターアンプで使用していたものを定期交換時期に交換球をオークションで落札、プレート形状からSylvaniaのVintageと思っています）アンプのMT管は12ax7以外12AU7､12BH7はRCAのVintageです。
しかし、この管（松下12ax7のOEMらしき管）の手持ち数が少ない（何れはAmperex ECC83が昇天した後U-Bros1のフォノ管で使えるかもなどと思い）のと他社製の12AX7と音比較をしてみたい事もあり、先ずはRCA製の5751はそのままに東芝製のShort Plate管に変えてみました。
結果は松下製OEM管には敵いませんがそれなりにいい結果を得られました。しかし、敢ての比較論では東芝管の方は少し嫌な音を出す感じがします。見た目では東芝管の方が大分ヤレてる感じはしますが、雑音もさほど感じなくもう少し使えそうです。
更に手持ちは全てヴィンテージ球（Vintageという名の中古球？）で日本製ではNEC、TEN、HITACHIなど海外製も何種類かありますので、実験で差し替えて聴いてみようとおもいます。特に気が付いたことがあればまた報告しますね！
こういう楽しみも真空管式アンプならではの楽しみだと思います。予想としては一周回って松下のOEMが一番よかったと戻るような気がします。
こういうことを面倒と思う方にはアナログ再生には適さない方だと思います。私の周りでも「楽して音楽を聴きたい」という方が何人かいますが、そういう方はデジタル音楽を聴かれるようにお勧めします。
しかし、楽してデジタルを聞き、立派な機器をお持ちの方なのですが飽きてしまい、最近は殆ど聞かなくなったとおっしゃる方がいらっしゃいます。もったいない気がします。（確かに、私は滅多にデジタル音は聴きませんが、ワクワクするものが無くあの音を何度も聴いていたら飽きるのかな〜って思います。そういう意味では賛同できる部分もあります。）
私などはこのような取るに足らない程のちっちゃな実験や（できる範囲での）自分の理想の音に1mmでも近づくと思ったことは1つ1つやって来ています。今にしてみれば９割以上は空振りです。しかし、ここ１０年でも相当（自分なりの）理想の音へ近づいていると確信しています。どの行動が何に貢献しているのかは良くわかりませんが、一枚一枚薄いベールを剥がしながら近づいて行っていることは判ります。
これからも思いついた実験はコツコツと今迄どおりやって行くつもりですが、現在の機器変更や環境を変えるほどの大きな変更はもうないと思っています。どちらかと言えば６種類のアンプラインを１ラインづつ減らして行こうと思っています。（終活かな？）
最終的にはMC240のラインが残るような気がします。（今一番お気に入りの音を出すライン）どちらにせよ性急な断捨離ではなく、自分で納得しながらライン数を減らして行くことにします。
そう考えると真空管ラインが残って行くような気がします。あとは、灯を入れることは少ないですが、マルチラインは半導体ですが、真空管ラインとはまた違うワクワクするような音を出すため、残る可能性が大です。こんな選別をしていると結局理由を付けて残す方に持って行きがちですので、時間を掛け判断していきます。
◎SPコードの変更
こんにちは！今回は上記の件です。
以前よりステレオ関連雑誌やネットなどメディアでステレオコンポーネントの結線コードや素材を変更して音が大きく変わるというたぐいのものが特集されたり、実際そういうことに心血を注ぐ方がいらっしゃることは存知ておりました。
私の場合は、それ（SPコード）が必要になった時に情報を集め、自分の懐具合と相談しながら、「これは！」と思ったものを買い求め、以後は滅多なことがない限り変更は行いませんでした。
その理由としては、メディアに露出する線材などの素材は当然、希少なものや高価なもの、開発・研究に時間を要するものであることは十分承知していますが、如何せん高額であること。もう一つはそんなもんで（価格に見合った）音への改良が可能なのか？という疑問です。そんな理由で、少しの興味はあったのですが、黙殺してきたというのが事実です。
しかし、以前にやったフォノコードやシェルリードの自作で大きく音が変化したこと、今のSP改造して所謂小さな実験を行うことで、以前のJBL4333オリジナルでは聞き取れなかった変化が、良くも悪くも音への変化として聴き取れるようになったことです。
その中でもカートリッジに近い部分（小電力）の変更は音に大きく反映されるということで行ったのですが、シェルリードの変更は価格を考えると、コスパが非常に良かったような気がしています。絶縁材としてシルクを使った純銀線を撚って作ったのですが、老眼で見えない作業であったので、時間は多く費やしましたが、（よくなった）音への影響に対する材料費は安かったと思います。
以前は線材変更によって音が変わったと聞いてもコネクティングしている外部の線材を変更してもコンポーネントの内部をオール銀線などに変更することは殆ど不可能な事なので（特に基盤材の変更など）、そこのところが一番の否定的な要因でした。
しかし、シェルリードやフォノコード（SMEのフォノコードは普通の銅線ですが、スーナーは芯線に銀粉(?)がまぶしてある(?）による音変化やWeather Reportのメインコンポの結線で要所要所を銀線でコネクトしてあったこと（特に聞いた時にビックリしたのは、銀の含有率が高いハンダ材を使って溶着することは誰でも考えますが、W.R.の機器アースは純銀のインゴットが何個かあり、そのインゴットにアース線を直接ハンダ付けしてあったらしいです）などが頭の中にイメージが残っていました。
そして、１月ほど前にオークションを見ているときに、銀線のSPコードが出品されているのか？幾らぐらいなのか？と関係サイトで検索を試みました。２ｍ〜３ｍ位の銀線や銀メッキ線は殆どが初値は１円とか１００円なのですが、終了間際には数万円〜十数万円程にになってしまいます。
この傾向を見ていると、私には無理だなというのが正直なところでしたが、気が付いたときにはサイトチェックするようにしていました。すると、先週中古の銀コート線3m×2と後は単線3本が出ているのを発見。
しかし、メーカー名は聞いたこともないような名で、透明のシースの中に線材が見えるもので２本のコードが一体となっているものでした。
以前、銀コードが気になっていた時にチェックしていたドイツ製のMonitor社というメーカーがあったのですが、始めはそのメーカー製品をパクった中国製なのかと思っていました。（それなら要らない!）
ダメ元を覚悟で、何とか数千円で落札でき、到着を待って製品の被覆に書いてある「IN-AKUSTIK ATMOS AIR 309 SILVER OMM Speaker Cable」製品名の検索をしてみました。結果はバッタモンではなく、旧Monitor PC社の新しい製品の様で安心しました。
商品の見た目は比較的きれいで、ネットで調べてみると銀コート線のようです。透明のシース外部から見ると中に銀線の束が通っているのが確認できます。
Uesugi U-bros1+McIntosh MC240のラインに使うといことで、アンプ側はバナナプラグ、SP側は銅線加工でハンダ処理をしましたが、芯線は太めの線が使ってあり（千切れ防止？）固く、加工しようとする部分を手で修正を行うと指に刺さり怪我しそうです。
前使用者が使っていた端子を加工するにも結構時間が掛りましたが、MC240からSPまで線を這わせる時に、線全体が結構固いので、手こずりました。因みに、バナナ端子内外と銅線加工した端子は以前行ったように無水アルコールで脱脂清掃し、ナノカーボン処理を行いました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
こんにちは！今回は上記の件です。
以前よりステレオ関連雑誌やネットなどメディアでステレオコンポーネントの結線コードや素材を変更して音が大きく変わるというたぐいのものが特集されたり、実際そういうことに心血を注ぐ方がいらっしゃることは存知ておりました。
私の場合は、それ（SPコード）が必要になった時に情報を集め、自分の懐具合と相談しながら、「これは！」と思ったものを買い求め、以後は滅多なことがない限り変更は行いませんでした。
その理由としては、メディアに露出する線材などの素材は当然、希少なものや高価なもの、開発・研究に時間を要するものであることは十分承知していますが、如何せん高額であること。もう一つはそんなもんで（価格に見合った）音への改良が可能なのか？という疑問です。そんな理由で、少しの興味はあったのですが、黙殺してきたというのが事実です。
しかし、以前にやったフォノコードやシェルリードの自作で大きく音が変化したこと、今のSP改造して所謂小さな実験を行うことで、以前のJBL4333オリジナルでは聞き取れなかった変化が、良くも悪くも音への変化として聴き取れるようになったことです。
その中でもカートリッジに近い部分（小電力）の変更は音に大きく反映されるということで行ったのですが、シェルリードの変更は価格を考えると、コスパが非常に良かったような気がしています。絶縁材としてシルクを使った純銀線を撚って作ったのですが、老眼で見えない作業であったので、時間は多く費やしましたが、（よくなった）音への影響に対する材料費は安かったと思います。
以前は線材変更によって音が変わったと聞いてもコネクティングしている外部の線材を変更してもコンポーネントの内部をオール銀線などに変更することは殆ど不可能な事なので（特に基盤材の変更など）、そこのところが一番の否定的な要因でした。
しかし、シェルリードやフォノコード（SMEのフォノコードは普通の銅線ですが、スーナーは芯線に銀粉(?)がまぶしてある(?）による音変化やWeather Reportのメインコンポの結線で要所要所を銀線でコネクトしてあったこと（特に聞いた時にビックリしたのは、銀の含有率が高いハンダ材を使って溶着することは誰でも考えますが、W.R.の機器アースは純銀のインゴットが何個かあり、そのインゴットにアース線を直接ハンダ付けしてあったらしいです）などが頭の中にイメージが残っていました。
そして、１月ほど前にオークションを見ているときに、銀線のSPコードが出品されているのか？幾らぐらいなのか？と関係サイトで検索を試みました。２ｍ〜３ｍ位の銀線や銀メッキ線は殆どが初値は１円とか１００円なのですが、終了間際には数万円〜十数万円程にになってしまいます。
この傾向を見ていると、私には無理だなというのが正直なところでしたが、気が付いたときにはサイトチェックするようにしていました。すると、先週中古の銀コート線3m×2と後は単線3本が出ているのを発見。
しかし、メーカー名は聞いたこともないような名で、透明のシースの中に線材が見えるもので２本のコードが一体となっているものでした。
以前、銀コードが気になっていた時にチェックしていたドイツ製のMonitor社というメーカーがあったのですが、始めはそのメーカー製品をパクった中国製なのかと思っていました。（それなら要らない!）
ダメ元を覚悟で、何とか数千円で落札でき、到着を待って製品の被覆に書いてある「IN-AKUSTIK ATMOS AIR 309 SILVER OMM Speaker Cable」製品名の検索をしてみました。結果はバッタモンではなく、旧Monitor PC社の新しい製品の様で安心しました。
商品の見た目は比較的きれいで、ネットで調べてみると銀コート線のようです。透明のシース外部から見ると中に銀線の束が通っているのが確認できます。
Uesugi U-bros1+McIntosh MC240のラインに使うといことで、アンプ側はバナナプラグ、SP側は銅線加工でハンダ処理をしましたが、芯線は太めの線が使ってあり（千切れ防止？）固く、加工しようとする部分を手で修正を行うと指に刺さり怪我しそうです。
前使用者が使っていた端子を加工するにも結構時間が掛りましたが、MC240からSPまで線を這わせる時に、線全体が結構固いので、手こずりました。因みに、バナナ端子内外と銅線加工した端子は以前行ったように無水アルコールで脱脂清掃し、ナノカーボン処理を行いました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
◎SPコードの変更_2
音はというと、処理に意外と時間を要したため、まだチョイ聴きですが、以前より確実に音圧が上がっています。（U-Bros1のボリュ−ム位置が若干下がった）それに伴い若干音像が膨らんだ感じも受けます。（音像に関してはSPUでは余り良い結果が認められなかった）
それ以外のカートリッジは、今迄聴こえていなかった音がハッキリ聴こえるようになり、音の粒子が増加したような感じで、全帯域に渡り、音の厚みが増し、弾力性を持って強靭になったような感じで聴こえます。これからじっくり聴きこんで行こうと思います。
あくまでも家での結果ですが、シェルリードの交換の時も今回もそうですが、SPUと銀線の相性が今一つ良くない結果になってしまいました。今のところSPUはオリジナルが一番良いという結論になりました。
結果として、シェルリードやフォノコードの交換時程のインパクトはなかったですが、確実に音の変化を聴き取れたため、他のラインにもこの銀コートSPコードを差替えて試聴してみようと思います。
McIntosh C33+MC2255のラインでは矢張り音圧が上がりボリュームの位置が下がっていますが、SPUでもブカブカにならず、いい感じの音が出ています。Pickering XVS3000との相性もばっちりです。この音を聴いているとクラシックでも聴けるような感じの音が出ています。
もともと、上記ラインはOrtofonのSPケーブルを使っていたのですが、Jazz向きなのはOrtofonです。（あくまで個人の感想です）どちらでも十分聴きごたえはありますが、もうこれは好みの問題ですね。
私のシステムには何度もご紹介しているとおり、現在６つのラインがあります。SPコードに限って言えば、前述の私の持論から言えば、変更しても余り効果がないと思っていたせいで、唯一高価なケーブルがOrtofonで、長さも併せ当初のMain Ampと位置付けていたMcIntosh C33+MC2255のSPコードとして使っていましたが、後は確かClassic Proという（サウンドハウスの独自ブランド、製造は中国？）ブランドで、PAとかで使っていた中古品を纏めてオークションに出ていたものを（安かったので）興味本位で落札しました。
到着時には線材自体結構汚いし、スピコンが付いたまま段ボール箱に入れて到着しました。（多分、推測するにスタジオかステージ上で使っていたのを代替が出来たので放出という感じではないでしょうか。因みに６個のスピコンはLiveが趣味の友人のところで有効活用して頂いています）端子の加工時に中身を見たのですが、安い割にはキチント作ってあり、音も普通に（低いながらもバランスが良く）出てきますので、ずっと使っていました。
しかし、実験でこれだけ違うのであれば、安くて良さそうな（音が良い方向に向きそうな）中古コードを見つけて、変更しても面白いのかな？と思うようになりました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
音はというと、処理に意外と時間を要したため、まだチョイ聴きですが、以前より確実に音圧が上がっています。（U-Bros1のボリュ−ム位置が若干下がった）それに伴い若干音像が膨らんだ感じも受けます。（音像に関してはSPUでは余り良い結果が認められなかった）
それ以外のカートリッジは、今迄聴こえていなかった音がハッキリ聴こえるようになり、音の粒子が増加したような感じで、全帯域に渡り、音の厚みが増し、弾力性を持って強靭になったような感じで聴こえます。これからじっくり聴きこんで行こうと思います。
あくまでも家での結果ですが、シェルリードの交換の時も今回もそうですが、SPUと銀線の相性が今一つ良くない結果になってしまいました。今のところSPUはオリジナルが一番良いという結論になりました。
結果として、シェルリードやフォノコードの交換時程のインパクトはなかったですが、確実に音の変化を聴き取れたため、他のラインにもこの銀コートSPコードを差替えて試聴してみようと思います。
McIntosh C33+MC2255のラインでは矢張り音圧が上がりボリュームの位置が下がっていますが、SPUでもブカブカにならず、いい感じの音が出ています。Pickering XVS3000との相性もばっちりです。この音を聴いているとクラシックでも聴けるような感じの音が出ています。
もともと、上記ラインはOrtofonのSPケーブルを使っていたのですが、Jazz向きなのはOrtofonです。（あくまで個人の感想です）どちらでも十分聴きごたえはありますが、もうこれは好みの問題ですね。
私のシステムには何度もご紹介しているとおり、現在６つのラインがあります。SPコードに限って言えば、前述の私の持論から言えば、変更しても余り効果がないと思っていたせいで、唯一高価なケーブルがOrtofonで、長さも併せ当初のMain Ampと位置付けていたMcIntosh C33+MC2255のSPコードとして使っていましたが、後は確かClassic Proという（サウンドハウスの独自ブランド、製造は中国？）ブランドで、PAとかで使っていた中古品を纏めてオークションに出ていたものを（安かったので）興味本位で落札しました。
到着時には線材自体結構汚いし、スピコンが付いたまま段ボール箱に入れて到着しました。（多分、推測するにスタジオかステージ上で使っていたのを代替が出来たので放出という感じではないでしょうか。因みに６個のスピコンはLiveが趣味の友人のところで有効活用して頂いています）端子の加工時に中身を見たのですが、安い割にはキチント作ってあり、音も普通に（低いながらもバランスが良く）出てきますので、ずっと使っていました。
しかし、実験でこれだけ違うのであれば、安くて良さそうな（音が良い方向に向きそうな）中古コードを見つけて、変更しても面白いのかな？と思うようになりました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
◎SPコードの変更(2)_1
こんにちは！今回も「IN-AKUSTIK ATMOS AIR 309 SILVER OMM Speaker Cable」のその後についてです。
前回ご紹介した銀コート線を他のアンプに繋いで試聴してみました。前回のアップ時には既にこのような結果になるのだろうと予想できていましたが、今度の実験を通して今までの私の見識が誤っていたと懺悔をしなければなりません。
ピックアップの初期の段階では導線により若干の変化はあると思い実験をし、実際そうであるという結果が出て、満悦していたことは既に報告していました。しかし、その信号は最低でもPri+Powerアンプ等の色々な導線や部品を通過してきた信号を最後のSPケーブルを変えてそんなに変化があるものなのか随分懐疑的であった自分が間違っていたと思います。
シェルリードやフォノケーブルの変更程激変ではありませんが、アンプラインを変えながら少し時間を掛け、今トーンアームに設置しているカートリッジを比較的時間を掛け聴いてみました。
総じての変化は前回書いた通りで、レンジの拡大と出力の聴感上のアップです。中高域は一番顕著でシンバルのスティックやブラシの音に芯があり、サックスの息継ぎの際の掠れる音や唾を抜く音までがリアルでピアノの音は音色が明るく華やかな音になったように思えます。はたまた、Live録音で今迄気づかなかった床の軋み音やピアノを弾きながら唸ったりしている声などが結構ハッキリ聞こえるようになりました。低域に関しては、芯のある膨らみ感を感じ、バスドラやコントラバスのアルコの音などがリアリティが出てきました。（何れも、私好みの変化でした）
一番ショックだったのはClassic ProのケーブルからIN-AKUSTIKに変えた途端にもうClassic Proには戻したくないと思ったことです。
今まではClassic Proのケーブルを使い、それを基準に良し悪しを判断してきました。はっきり言ってガッカリです。矢張り値段の程のものなのでしょうか？（思い込みというのは新しい実験を怠惰にし、変化を望まない自分が居る事に気づきました）
かと言ってウン万円/ｍもするようなケーブルを使えるか？って自問自答をするまでもなく、答えは「×」です。
しかし、前述のとおり既に気持ちは Classic Proから他へ移ってしまっています。
そこで、純銀とかの高価なケーブルは使用できないので、IN-AKUSTIK系の旧Monitor社の銀コート線に焦点を絞って使えそうなケーブルを探すこととしました。
旧Monitor社のBingoとかStadio Cableとかを入手できると、初めに手にした「IN-AKUSTIK ATMOS AIR 309 SILVER OMM Speaker Cable」も見た目に不満を持っていましたが、後に手に入れた旧Monitor社のケーブルはどうやら銀コート線であるようですが、比較すると細く頼りないCableでした。（オークションサイトの写真では良く分からなかった）
更に不満が不安に変わる程細く、頼りないCableです。それも構造は平行フィダー線（DIYショップで売っている平行線）です。などとぶつぶつ言いつつ端子処理を行い（基本手持ちのプラグ類を用い、アンプ側はバナナ端子、SP側はJBLの入力端子のままなのでバナナ非対応でライトアングルチップで対応できない場合銅線加工端子に）Exclusive C5+M5のラインに使ってみました。因みに2ｍづつのSPケーブルで結線しました。すると出てきた音はClassic Proとは全然違うものでした。
Exclusive C5+M5のラインは昔（発売当時）私が学生時代アルバイトをしていたオーディオショップでこの組み合わせの試聴をしたとき（確か当時の謳い文句が「音楽への陶酔」）途轍もなく安定して音楽にのめりこめると思い、憧れました。その思いを持ちつつ今まで所有しているのだが、始め聴いた音と「何か、違う」という思いでずっと今までいました。今回ケーブルを変更し、やっと昔聴いた音を再現できたと思いました。
今手持ちの銀コートSPコードを使って、可能な限りSPコードを作ることにしました。IN-AKUSTIK ATMOS AIRはMC240に接続、旧Monitor社のBingoはM5に、同社Stadio CableはA3700に使いました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
こんにちは！今回も「IN-AKUSTIK ATMOS AIR 309 SILVER OMM Speaker Cable」のその後についてです。
前回ご紹介した銀コート線を他のアンプに繋いで試聴してみました。前回のアップ時には既にこのような結果になるのだろうと予想できていましたが、今度の実験を通して今までの私の見識が誤っていたと懺悔をしなければなりません。
ピックアップの初期の段階では導線により若干の変化はあると思い実験をし、実際そうであるという結果が出て、満悦していたことは既に報告していました。しかし、その信号は最低でもPri+Powerアンプ等の色々な導線や部品を通過してきた信号を最後のSPケーブルを変えてそんなに変化があるものなのか随分懐疑的であった自分が間違っていたと思います。
シェルリードやフォノケーブルの変更程激変ではありませんが、アンプラインを変えながら少し時間を掛け、今トーンアームに設置しているカートリッジを比較的時間を掛け聴いてみました。
総じての変化は前回書いた通りで、レンジの拡大と出力の聴感上のアップです。中高域は一番顕著でシンバルのスティックやブラシの音に芯があり、サックスの息継ぎの際の掠れる音や唾を抜く音までがリアルでピアノの音は音色が明るく華やかな音になったように思えます。はたまた、Live録音で今迄気づかなかった床の軋み音やピアノを弾きながら唸ったりしている声などが結構ハッキリ聞こえるようになりました。低域に関しては、芯のある膨らみ感を感じ、バスドラやコントラバスのアルコの音などがリアリティが出てきました。（何れも、私好みの変化でした）
一番ショックだったのはClassic ProのケーブルからIN-AKUSTIKに変えた途端にもうClassic Proには戻したくないと思ったことです。
今まではClassic Proのケーブルを使い、それを基準に良し悪しを判断してきました。はっきり言ってガッカリです。矢張り値段の程のものなのでしょうか？（思い込みというのは新しい実験を怠惰にし、変化を望まない自分が居る事に気づきました）
かと言ってウン万円/ｍもするようなケーブルを使えるか？って自問自答をするまでもなく、答えは「×」です。
しかし、前述のとおり既に気持ちは Classic Proから他へ移ってしまっています。
そこで、純銀とかの高価なケーブルは使用できないので、IN-AKUSTIK系の旧Monitor社の銀コート線に焦点を絞って使えそうなケーブルを探すこととしました。
旧Monitor社のBingoとかStadio Cableとかを入手できると、初めに手にした「IN-AKUSTIK ATMOS AIR 309 SILVER OMM Speaker Cable」も見た目に不満を持っていましたが、後に手に入れた旧Monitor社のケーブルはどうやら銀コート線であるようですが、比較すると細く頼りないCableでした。（オークションサイトの写真では良く分からなかった）
更に不満が不安に変わる程細く、頼りないCableです。それも構造は平行フィダー線（DIYショップで売っている平行線）です。などとぶつぶつ言いつつ端子処理を行い（基本手持ちのプラグ類を用い、アンプ側はバナナ端子、SP側はJBLの入力端子のままなのでバナナ非対応でライトアングルチップで対応できない場合銅線加工端子に）Exclusive C5+M5のラインに使ってみました。因みに2ｍづつのSPケーブルで結線しました。すると出てきた音はClassic Proとは全然違うものでした。
Exclusive C5+M5のラインは昔（発売当時）私が学生時代アルバイトをしていたオーディオショップでこの組み合わせの試聴をしたとき（確か当時の謳い文句が「音楽への陶酔」）途轍もなく安定して音楽にのめりこめると思い、憧れました。その思いを持ちつつ今まで所有しているのだが、始め聴いた音と「何か、違う」という思いでずっと今までいました。今回ケーブルを変更し、やっと昔聴いた音を再現できたと思いました。
今手持ちの銀コートSPコードを使って、可能な限りSPコードを作ることにしました。IN-AKUSTIK ATMOS AIRはMC240に接続、旧Monitor社のBingoはM5に、同社Stadio CableはA3700に使いました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
◎SPコードの変更(2)_2
銀コート線に変更すると、全帯域に改善が認められますが、特に中高域は出音のリアリティーの度合いが格段に改善されることから、Accuphase C280L+Exclusive M4aのラインはマルチドライブの中高域部分に使って居るため、このラインを銀コート線に変更することにしました。
しかし、残りの線材はIN-AKUSTIK ATMOS AIRにおまけで付いてきた更に細い銀コート線でシースが細いため印字が読み取りづらいのですが、IN-AKUSTIK社のPremiumという字が読み取れるもので（老眼でそれ以上読めない）2.3mとStadio Cableの残が2.7mですので、左右で違うケーブルで尚且つ長さの違うものを私が今ままで守って来た禁（今までは左右同じケーブルを使い最短距離で同長さで･･これって、最低の基本ルールだと思いますが･･･）を破り使ってみようと思い、実験のつもりで取付てみました。
先ずは、久々に聴くマルチの音は矢張り素晴らしいと思いました。出音のリアリティーや密度の濃ゆく、力強くも繊細な音もしっかり出せる組合せだなと再認識しました。
次は、禁を破った左右違う銀コート線を試してみました。想像どおり出音の感じが随分変わった印象を受けました。明るく更にリアリティーを増し、繊細で分解能が良い音になりました。左右のバランスは？パッと聴きはそんなに変わらない印象ですが、じっくり聴きこむと全体的にStudio CableよりPremiumの方が若干ハイ上がりに聴こえるようですが、上下左右のバランスはチャンデバの微調整などで修正出来る範囲だと思います。
左右の音の違いは、コードが違うことが常に頭にあるため、出音の若干の違いを感じますが、何も知らないで聴いた方は左右の違いなど気にも留めないと思います。
しかし、精神衛生上余り良くないような気がしますので、早く代りのコードを探し、交換しようと思います。
実験、面白いですね！今回の件でSPコードの変更は音にそれ程影響を与えないと思っていた考えを修正する結果になりましたが、（少しは気になりますが･･･）他のコードにどんどん浮気心を持つのは止めようとは思っています。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
銀コート線に変更すると、全帯域に改善が認められますが、特に中高域は出音のリアリティーの度合いが格段に改善されることから、Accuphase C280L+Exclusive M4aのラインはマルチドライブの中高域部分に使って居るため、このラインを銀コート線に変更することにしました。
しかし、残りの線材はIN-AKUSTIK ATMOS AIRにおまけで付いてきた更に細い銀コート線でシースが細いため印字が読み取りづらいのですが、IN-AKUSTIK社のPremiumという字が読み取れるもので（老眼でそれ以上読めない）2.3mとStadio Cableの残が2.7mですので、左右で違うケーブルで尚且つ長さの違うものを私が今ままで守って来た禁（今までは左右同じケーブルを使い最短距離で同長さで･･これって、最低の基本ルールだと思いますが･･･）を破り使ってみようと思い、実験のつもりで取付てみました。
先ずは、久々に聴くマルチの音は矢張り素晴らしいと思いました。出音のリアリティーや密度の濃ゆく、力強くも繊細な音もしっかり出せる組合せだなと再認識しました。
次は、禁を破った左右違う銀コート線を試してみました。想像どおり出音の感じが随分変わった印象を受けました。明るく更にリアリティーを増し、繊細で分解能が良い音になりました。左右のバランスは？パッと聴きはそんなに変わらない印象ですが、じっくり聴きこむと全体的にStudio CableよりPremiumの方が若干ハイ上がりに聴こえるようですが、上下左右のバランスはチャンデバの微調整などで修正出来る範囲だと思います。
左右の音の違いは、コードが違うことが常に頭にあるため、出音の若干の違いを感じますが、何も知らないで聴いた方は左右の違いなど気にも留めないと思います。
しかし、精神衛生上余り良くないような気がしますので、早く代りのコードを探し、交換しようと思います。
実験、面白いですね！今回の件でSPコードの変更は音にそれ程影響を与えないと思っていた考えを修正する結果になりましたが、（少しは気になりますが･･･）他のコードにどんどん浮気心を持つのは止めようとは思っています。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
◎SPコードの変更(3)_1
こんにちは！今回もSPケーブルについてです。前回まででIN-AKUSTIK（旧Monitor PC社）を入手し、順次６系統あるラインに使って見て、明らかに音が改善することが分かったので、同じIN-AKUSTIKのケーブルを探してみましたが、目的の長さのものが見当たらず、急遽同じ銀コート仕様のOrtofon SPK-3100 SILVERを入手しました。
本当は、同シリーズのSPK-3900 SILVERなる上位ケーブルが気になっていたのですが、手頃の価格ではなく落札できませんでした。結局、このケーブルにしました。上位ケーブルの出品を待っても良かったのですが、Ortofon社のモデルであるため今までの経験から信頼性があることや現在McIntosh MC2255〜SPまでのケーブルは7NX SPK4000Qという無酸素銅のケーブルを使っていますが（4000Qも周波数特性がややカマボコ型ですが自然でSPUにはピッタリだと思い使っていました）、音色の違いを試してみたかったため、今回はSPK-3100 SILVERにすることとしました。
相手方は北海道の方のようです。今迄のケーブルの輸送はレターパックでおこなっていたのが、今回は宅急便でということで、輸送日数も送料も倍以上の1,200円を超えてしまいました。届いてみると軽〜い段ボール箱の殆どが新聞紙の緩衝材でした。
早速開けて中を確かめて見ると、そんなに経年感はありませんでした。しかし、若干透明なシース（外被）は黄色い色が付いているように見えました。両端の端子には未だ状態の良さそうな、バナナ端子が付いていたため、掃除・端子処理（エタノールによる掃除とナノカーボーン処理）を行いそのまま利用することとしました。
ケーブルの両端を切り落とし新しいケーブルを出し、バナナ端子の処理を行おうと思いましたが、ケーブル内は２芯でその中の銅線も目視で銀メッキされていることは確認できましたが、本数が驚くほど少ない。思わず「ケチ！」と叫んでしまいました。
この処理している状態では、余りにも頼りないためSPK-3900 SILVERの方が良かったのかなと後悔してしまいそうでした。矢張り、幾ら導通が良い導線でも信号を通す面積が大きいほど良いと思います。
などとブツブツ言いながら作業を完了し、結線してみました。聴いてみると出音の基本的な部分は同じなのですが、明らかに同じメーカーのモデルとは思えない程に出てくる音が違います。3100は周波数の特性がフラットで明るく若々しい音に聴こえ、より多くのカートリッジに対応できるような気がします。
比較論ですが、若い方は3100の方を好まれる方が多いと思えます。私の場合4000Qの方は長年聴き続けて来た音で、頭の中でMcIntosh C33+MC2255+SPUがより"SPUらしい音"というようなイメージが出来てしまっているためSPUに関しては4000Qの方が私のイメージ的にはしっくりくる感じです。
計画ではAccuphase C280L+Exclusive M4a+M4のM4aの方をMonitor PC社の銀コート線に変更したため、4000QをM4（低域）側のSPコードに使おうと思っていましたが、何か勿体ない気がしてきました。
どんなものが入っているか完全に忘れていますが、若い頃雑誌に各社のコードを使った比較で評論家の先生が色々書かれた記事を読み、ケーブル変更の泥沼に足を突っ込みかけたことがあります。
そのころ隣の町（以前は隣ではなく、一つ町を挟んだその隣）に結構有名なオーディオ専門店F（現在も営業をしている）へ行き、評論家の先生が一番に勧めるようなコードはとても買えませんでしたが、今にしてみれば３番手、４番手の比較的コスパが良いケーブルを買ったのを思い出しました。
結局、以前述べた私のAntiケーブル変更理論や当時の私のシステムではケーブルの違いを明確に聞き分けが出来なかったことが主因で直ぐにケーブル交換計画は立ち消えてしまいましたが、何種類あるのかもしれない段ボールの埃を払い、開けてみると･･･ブランド名が無いようなケーブルが沢山ありましたが、中にTARA Labs Rrism 0mniとAudio Quest FLX/X-14/2と読み取れるシースが白いものが１セットづつ出てきました。手に入れてから悠に３０年は経過しているものですが、段ボール箱にズッと入ったきり、納屋に置きっぱなしになっていたものですので、状態はそんなに悪くはありませんでした。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
こんにちは！今回もSPケーブルについてです。前回まででIN-AKUSTIK（旧Monitor PC社）を入手し、順次６系統あるラインに使って見て、明らかに音が改善することが分かったので、同じIN-AKUSTIKのケーブルを探してみましたが、目的の長さのものが見当たらず、急遽同じ銀コート仕様のOrtofon SPK-3100 SILVERを入手しました。
本当は、同シリーズのSPK-3900 SILVERなる上位ケーブルが気になっていたのですが、手頃の価格ではなく落札できませんでした。結局、このケーブルにしました。上位ケーブルの出品を待っても良かったのですが、Ortofon社のモデルであるため今までの経験から信頼性があることや現在McIntosh MC2255〜SPまでのケーブルは7NX SPK4000Qという無酸素銅のケーブルを使っていますが（4000Qも周波数特性がややカマボコ型ですが自然でSPUにはピッタリだと思い使っていました）、音色の違いを試してみたかったため、今回はSPK-3100 SILVERにすることとしました。
相手方は北海道の方のようです。今迄のケーブルの輸送はレターパックでおこなっていたのが、今回は宅急便でということで、輸送日数も送料も倍以上の1,200円を超えてしまいました。届いてみると軽〜い段ボール箱の殆どが新聞紙の緩衝材でした。
早速開けて中を確かめて見ると、そんなに経年感はありませんでした。しかし、若干透明なシース（外被）は黄色い色が付いているように見えました。両端の端子には未だ状態の良さそうな、バナナ端子が付いていたため、掃除・端子処理（エタノールによる掃除とナノカーボーン処理）を行いそのまま利用することとしました。
ケーブルの両端を切り落とし新しいケーブルを出し、バナナ端子の処理を行おうと思いましたが、ケーブル内は２芯でその中の銅線も目視で銀メッキされていることは確認できましたが、本数が驚くほど少ない。思わず「ケチ！」と叫んでしまいました。
この処理している状態では、余りにも頼りないためSPK-3900 SILVERの方が良かったのかなと後悔してしまいそうでした。矢張り、幾ら導通が良い導線でも信号を通す面積が大きいほど良いと思います。
などとブツブツ言いながら作業を完了し、結線してみました。聴いてみると出音の基本的な部分は同じなのですが、明らかに同じメーカーのモデルとは思えない程に出てくる音が違います。3100は周波数の特性がフラットで明るく若々しい音に聴こえ、より多くのカートリッジに対応できるような気がします。
比較論ですが、若い方は3100の方を好まれる方が多いと思えます。私の場合4000Qの方は長年聴き続けて来た音で、頭の中でMcIntosh C33+MC2255+SPUがより"SPUらしい音"というようなイメージが出来てしまっているためSPUに関しては4000Qの方が私のイメージ的にはしっくりくる感じです。
計画ではAccuphase C280L+Exclusive M4a+M4のM4aの方をMonitor PC社の銀コート線に変更したため、4000QをM4（低域）側のSPコードに使おうと思っていましたが、何か勿体ない気がしてきました。
どんなものが入っているか完全に忘れていますが、若い頃雑誌に各社のコードを使った比較で評論家の先生が色々書かれた記事を読み、ケーブル変更の泥沼に足を突っ込みかけたことがあります。
そのころ隣の町（以前は隣ではなく、一つ町を挟んだその隣）に結構有名なオーディオ専門店F（現在も営業をしている）へ行き、評論家の先生が一番に勧めるようなコードはとても買えませんでしたが、今にしてみれば３番手、４番手の比較的コスパが良いケーブルを買ったのを思い出しました。
結局、以前述べた私のAntiケーブル変更理論や当時の私のシステムではケーブルの違いを明確に聞き分けが出来なかったことが主因で直ぐにケーブル交換計画は立ち消えてしまいましたが、何種類あるのかもしれない段ボールの埃を払い、開けてみると･･･ブランド名が無いようなケーブルが沢山ありましたが、中にTARA Labs Rrism 0mniとAudio Quest FLX/X-14/2と読み取れるシースが白いものが１セットづつ出てきました。手に入れてから悠に３０年は経過しているものですが、段ボール箱にズッと入ったきり、納屋に置きっぱなしになっていたものですので、状態はそんなに悪くはありませんでした。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
◎SPコードの変更(3)_2
モデルが古いため、評価の資料などは残っていないと思いますので、自分の耳で決めようと思います。同じ条件になるようにSPコードの端子処理を行い（一寸面倒でした）試聴開始です。
太さも色も構造もそうですが、遠目での見た目は同じように見えるので、替えても同じような感じになるのかなと思っていましたが、唯一外見で違うのは構成する芯線の太さで、Audio Questは細めの芯線が使ってあり、TARA Labsの方は外径としては同じようなものですが、太めの芯線が使ってあり、曲げづらい固めのコードの印象です。
低域のドライブはAccuphase C280LからEsprit TA-D900を通過しExclusive M4ですが、印象としてはAudio Questは低域の量的には多めに出ている印象です。ただ、その質が芯らしきものが余り聴き取れないフワッとした低域の印象です。それに比して、TARA Labsはフワッとした印象はなく、どちらかと言えばゴリッとした塊感のある低域の印象です。
どちらにしても中高域との繋がりは良く、違和感のようなものは一切感じませんが、好みの問題だけだとおもいます。聴くソースによって良し悪し、好みが分かれるような気がします。
私が愛して止まないJazzではバランスとしてはTARA Labsの方が好印象な感じです。
結論が出ましたので、この組み合わせでLong Term Listeningに入ります。また新たな進展があればご報告しますね。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
モデルが古いため、評価の資料などは残っていないと思いますので、自分の耳で決めようと思います。同じ条件になるようにSPコードの端子処理を行い（一寸面倒でした）試聴開始です。
太さも色も構造もそうですが、遠目での見た目は同じように見えるので、替えても同じような感じになるのかなと思っていましたが、唯一外見で違うのは構成する芯線の太さで、Audio Questは細めの芯線が使ってあり、TARA Labsの方は外径としては同じようなものですが、太めの芯線が使ってあり、曲げづらい固めのコードの印象です。
低域のドライブはAccuphase C280LからEsprit TA-D900を通過しExclusive M4ですが、印象としてはAudio Questは低域の量的には多めに出ている印象です。ただ、その質が芯らしきものが余り聴き取れないフワッとした低域の印象です。それに比して、TARA Labsはフワッとした印象はなく、どちらかと言えばゴリッとした塊感のある低域の印象です。
どちらにしても中高域との繋がりは良く、違和感のようなものは一切感じませんが、好みの問題だけだとおもいます。聴くソースによって良し悪し、好みが分かれるような気がします。
私が愛して止まないJazzではバランスとしてはTARA Labsの方が好印象な感じです。
結論が出ましたので、この組み合わせでLong Term Listeningに入ります。また新たな進展があればご報告しますね。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
◎ロードバイクのコンポ更新_1
こんにちは、今回はまた標記の自転車ネタを挟ませていただきます。もう既に何回かオーディオネタがなく、苦し紛れに皆さんには興味のないネタでしのいで来ましたので、私がロードバイカーで３台のバイクを所有していることはご存じだと思います。
さて、３台の内一番新しいものが当時雑誌などで紹介され、ツール・ド・フランスなどのレースで使用されていたColnago C40で、（私も憧れのフレームでした）わが家の新築時に家の一部として住宅ローンに組み入れ、手に入れたものです。（未だローンは返済中で正確には全てが私の所有となっていない）家のローンを組んだのが平成１７年(2005）なので約２０年前です。その頃のシマノのロードバイクコンポは既に１０速（リアのギアが１０枚、以下「10S」）が現行になっていました。（私がバイクを始めた頃は9S）
他の２台（Look、Intermax）は当然9Sで組んでいました。当時、主流は未だアルミフレームで、各メーカーの最上位モデルがやっとフルカーボンフレームを売り出す頃で、未だ高価で素人には手が出せない価格でしたので、移行期モデルとして前三角部分がアルミで後ろ三角（チェーンステイ、バックステイ）の一方または両方がカーボン化されたモデルも存在しました。（直ぐ消えてしまいましたけど）
しかし、直ぐにオールカーボンの時代が来ることが目に見えていたので、他の２台もフルカーボン化されるのを待って手に入れたので、本当に初期のカーボンモデルになります。（私の始めの１台はオールアルミモデルでした）
家のローンで返済の余裕もなかったこともあり、オークションでパーツを買い集め（当時、現行の10Sは未だオークションでも高価だったため）１世代前の9Sモデル（モデル名では7700Dura-Ace）で後の２台を組み立てました。
手に入れたのが約２０年前と言うことはパーツのライフは２０年以上になります。よく保ったものだと思いますが、仮に今壊れて部品を探してもメーカーは保有しておらず、Shopの在庫から２０以上前の補修部品を探すことになりますが、それ自体気の遠くなる作業になります。そこで、何年か前からモデルの刷新を考えていました。
計画はこうです。３台全てを同時期のモデル（10S〜12S）に揃えて、不要になったモデルの組み合わせで、もう１台クロモリ（クローム・モリブデン鋼のパイプ）バイクを作りたいと考えました。（先のことを思い、クロモリフレームを１台分確保しています）
クロモリフレームは読んで字の如く鉄の溶接で作った昔ながらのフレームなので、兎に角重量が嵩みます。坂を登るような場面では苦しまなければなりませんが、街乗りやスピードを抑制した平地を中心としたロングライド（例えば、余り知らない地で、ポタリングをしながら、気に入った景色を探しながら、お茶や食事を愉しむサイクリング）であれば、乗り味は独特のバネ感があり、未だに中高年齢者を中心に人気があるフレームです。私も、その部類に突入しましたので、計画に入れて見ました。
さて、纏めとしてどうするかですが、今9S用のロード用ホィールを6セット持っていますが、11S〜12Sのコンポにするのなら全て使えなくなり、買い換えが必要となります。そうなると３セットは必要ですので、最低でも約15万×3セットは必要となり、オークションで探しても、現行モデルや１つ前のモデルのため高価になります。
今所有のホィールはスペーサーを使えば10Sまでなら運用できます。更に、後何年バイクに乗れるのかと考えれば、先は見えていますので、最新モデルに乗ってみたい気持ちはありますが、年金生活と言うことも考え合わせ、ここはグッと堪えて10Sで揃えることを決断しました。
バイクコンポはシマノをずっと使い続け、今まで不満という不満はなかったのですが、ここに来てイタリアのカンパニョーロ（以下「カンパ」）は規格を技術的に可能な範囲では変更せず9S〜12Sでもパーツの互換性をある程度保っていてくれるのは、ユーザーフレンドリーだと思います。 技術的に出来るのであればシマノもやって欲しいのですが、私から見れば世代が変わるごとに規格を変え、どんどん買い換えさせようとしているとしか思えません。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
こんにちは、今回はまた標記の自転車ネタを挟ませていただきます。もう既に何回かオーディオネタがなく、苦し紛れに皆さんには興味のないネタでしのいで来ましたので、私がロードバイカーで３台のバイクを所有していることはご存じだと思います。
さて、３台の内一番新しいものが当時雑誌などで紹介され、ツール・ド・フランスなどのレースで使用されていたColnago C40で、（私も憧れのフレームでした）わが家の新築時に家の一部として住宅ローンに組み入れ、手に入れたものです。（未だローンは返済中で正確には全てが私の所有となっていない）家のローンを組んだのが平成１７年(2005）なので約２０年前です。その頃のシマノのロードバイクコンポは既に１０速（リアのギアが１０枚、以下「10S」）が現行になっていました。（私がバイクを始めた頃は9S）
他の２台（Look、Intermax）は当然9Sで組んでいました。当時、主流は未だアルミフレームで、各メーカーの最上位モデルがやっとフルカーボンフレームを売り出す頃で、未だ高価で素人には手が出せない価格でしたので、移行期モデルとして前三角部分がアルミで後ろ三角（チェーンステイ、バックステイ）の一方または両方がカーボン化されたモデルも存在しました。（直ぐ消えてしまいましたけど）
しかし、直ぐにオールカーボンの時代が来ることが目に見えていたので、他の２台もフルカーボン化されるのを待って手に入れたので、本当に初期のカーボンモデルになります。（私の始めの１台はオールアルミモデルでした）
家のローンで返済の余裕もなかったこともあり、オークションでパーツを買い集め（当時、現行の10Sは未だオークションでも高価だったため）１世代前の9Sモデル（モデル名では7700Dura-Ace）で後の２台を組み立てました。
手に入れたのが約２０年前と言うことはパーツのライフは２０年以上になります。よく保ったものだと思いますが、仮に今壊れて部品を探してもメーカーは保有しておらず、Shopの在庫から２０以上前の補修部品を探すことになりますが、それ自体気の遠くなる作業になります。そこで、何年か前からモデルの刷新を考えていました。
計画はこうです。３台全てを同時期のモデル（10S〜12S）に揃えて、不要になったモデルの組み合わせで、もう１台クロモリ（クローム・モリブデン鋼のパイプ）バイクを作りたいと考えました。（先のことを思い、クロモリフレームを１台分確保しています）
クロモリフレームは読んで字の如く鉄の溶接で作った昔ながらのフレームなので、兎に角重量が嵩みます。坂を登るような場面では苦しまなければなりませんが、街乗りやスピードを抑制した平地を中心としたロングライド（例えば、余り知らない地で、ポタリングをしながら、気に入った景色を探しながら、お茶や食事を愉しむサイクリング）であれば、乗り味は独特のバネ感があり、未だに中高年齢者を中心に人気があるフレームです。私も、その部類に突入しましたので、計画に入れて見ました。
さて、纏めとしてどうするかですが、今9S用のロード用ホィールを6セット持っていますが、11S〜12Sのコンポにするのなら全て使えなくなり、買い換えが必要となります。そうなると３セットは必要ですので、最低でも約15万×3セットは必要となり、オークションで探しても、現行モデルや１つ前のモデルのため高価になります。
今所有のホィールはスペーサーを使えば10Sまでなら運用できます。更に、後何年バイクに乗れるのかと考えれば、先は見えていますので、最新モデルに乗ってみたい気持ちはありますが、年金生活と言うことも考え合わせ、ここはグッと堪えて10Sで揃えることを決断しました。
バイクコンポはシマノをずっと使い続け、今まで不満という不満はなかったのですが、ここに来てイタリアのカンパニョーロ（以下「カンパ」）は規格を技術的に可能な範囲では変更せず9S〜12Sでもパーツの互換性をある程度保っていてくれるのは、ユーザーフレンドリーだと思います。 技術的に出来るのであればシマノもやって欲しいのですが、私から見れば世代が変わるごとに規格を変え、どんどん買い換えさせようとしているとしか思えません。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
◎ロードバイクのコンポ更新_2
検討を重ねた結果、Intermaxは7900Dura-Ace（因みにColnagoは7800Dura-Aceで組み立て済み）、Lookは私のロードバイク歴初のUltegra6700（セカンドグレード）にすることに決めました。本当はLookも7900Dura-Aceにしたかったのですが、新品時でDuraのセットはUltegraの約倍の価格であるため、中古になってもそれなりの価格となることを考慮し、2ndグレードとしました。（本気のレースをしないのであれば、Ultegraでも十分すぎるのですが･･･）
オークションで余り傷やヤレ感のないものを（と言っても公開されている写真で判断するしかないのですが･･･）選別し、集めました。ただ、年齢を重ね（以前は平地走行は自分を怠けさせているという思いで、峠等の標高が稼げるコースを選んで走っていましたが、寄る年波に抗しきれず最近は平地を中心としたコース選択が多いです）しかし、峠などを越える時にどうしても軽いギア比を選択できるセットと言うことで、リアディレーラーはDura-Aceに設定がないRD-6700A(GS）で全て揃えることにしました。これでシマノの10Sで最大のスプロケット12〜30Tというギアが使えるようになります。（フロントをインナー(34T)に掛ければ、１：１のギア比に近づきます。）
集めてみたパーツ（特にSTI)を見ると、今まで使っていた9Sとは構造が全く違っていて、ブレーキ＆シフトのワイヤーの取り回しなどが全然違います。オークションで集めたパーツを自転車屋さんにセットして貰うことは流石に禁じ手なので、コツと注意点を教えてもらいにいつもお世話になっている隣町のサイクルスポーツ クワハラさんに行き、後はYoutubeの関連動画を参考にしながら取付をしましたが、思ったような動きが出来ないために、最後の微調整だけをお願いしました。流石、プロですね短時間の調整で本来の動きを取り戻し、これで完成です。
これで、シーズンインしても今までどおりライディングが出来るので、クロモリバイクは少し時間を掛け作りたいと思います。ただ気がかりは２０年以上前の規格パーツが今も手に入るのかですが、これはもうプロのクワハラバイクさんと相談しながら進めるしかありません。
まずは、クロモリフレームが私の計画通りに進めた時、使えるのかどうかを判断して貰わないと先へ進みません。
倉庫に仕舞ってあった新品なのですが、クロモリで年数が経っていますので、内部が錆びていてライディング中にフレームが座屈とか、取付る部品規格が合わない、既に部品が手に入らない等の先へ進めない状況であれば、フレームをオブジェとして飾ることしか出来ない可能性もあります。
クロモリバイクの計画が動き出した時は、また報告しますね!!
検討を重ねた結果、Intermaxは7900Dura-Ace（因みにColnagoは7800Dura-Aceで組み立て済み）、Lookは私のロードバイク歴初のUltegra6700（セカンドグレード）にすることに決めました。本当はLookも7900Dura-Aceにしたかったのですが、新品時でDuraのセットはUltegraの約倍の価格であるため、中古になってもそれなりの価格となることを考慮し、2ndグレードとしました。（本気のレースをしないのであれば、Ultegraでも十分すぎるのですが･･･）
オークションで余り傷やヤレ感のないものを（と言っても公開されている写真で判断するしかないのですが･･･）選別し、集めました。ただ、年齢を重ね（以前は平地走行は自分を怠けさせているという思いで、峠等の標高が稼げるコースを選んで走っていましたが、寄る年波に抗しきれず最近は平地を中心としたコース選択が多いです）しかし、峠などを越える時にどうしても軽いギア比を選択できるセットと言うことで、リアディレーラーはDura-Aceに設定がないRD-6700A(GS）で全て揃えることにしました。これでシマノの10Sで最大のスプロケット12〜30Tというギアが使えるようになります。（フロントをインナー(34T)に掛ければ、１：１のギア比に近づきます。）
集めてみたパーツ（特にSTI)を見ると、今まで使っていた9Sとは構造が全く違っていて、ブレーキ＆シフトのワイヤーの取り回しなどが全然違います。オークションで集めたパーツを自転車屋さんにセットして貰うことは流石に禁じ手なので、コツと注意点を教えてもらいにいつもお世話になっている隣町のサイクルスポーツ クワハラさんに行き、後はYoutubeの関連動画を参考にしながら取付をしましたが、思ったような動きが出来ないために、最後の微調整だけをお願いしました。流石、プロですね短時間の調整で本来の動きを取り戻し、これで完成です。
これで、シーズンインしても今までどおりライディングが出来るので、クロモリバイクは少し時間を掛け作りたいと思います。ただ気がかりは２０年以上前の規格パーツが今も手に入るのかですが、これはもうプロのクワハラバイクさんと相談しながら進めるしかありません。
まずは、クロモリフレームが私の計画通りに進めた時、使えるのかどうかを判断して貰わないと先へ進みません。
倉庫に仕舞ってあった新品なのですが、クロモリで年数が経っていますので、内部が錆びていてライディング中にフレームが座屈とか、取付る部品規格が合わない、既に部品が手に入らない等の先へ進めない状況であれば、フレームをオブジェとして飾ることしか出来ない可能性もあります。
クロモリバイクの計画が動き出した時は、また報告しますね!!
◎SPコードの変更(4)
こんにちは！前回オーディオネタが枯渇し、「ロードバイクの更新」と銘打ちクロモリバイクのネタに入ってしまいましたが（実は、早くクロモリバイクネタをしたくて･･･）もう一寸前々回の標記のネタが残っていたので、今回もSPケーブルの変更に関連してです。
前々回までは全SPコードを銀コート線に変更して、今迄の私の定説が脆くも崩れ去ってしまった件について、私の不見識の反省を含めて書いてきました。
この変更を更に検証しようと、SPコードを変えたラインのLong Term Listeningに入りました。それから約半月ですが、一つ発見がありました。私が所有するACは全て今回のSPコードに変えてから、音にいい感じの変化が起きていますが、それは想定内の変化でした。
しかし、EMT XSD-15を大学時代に知り合いから頂いたのですが、評論家先生や他のオーディオ好きの方に言わせれば、一般のACとは違う世界を持っている希少なACだとのことですが、私が手にしてからつい半月前まで小さな変更を繰り返す度に、毎回試すのですが前評判と違い良いと思えず、直ぐDL103にとって代わられてしまう始末で、私が購入したものならもっと後悔をしていると思いますが、遊びに行ったついでにお土産として頂いたものなので文句は言えず、「なにか、違うな〜」と毎回思いながら、XSD-15はまた長い休眠に入るということを繰り返していました。
今までの音は兎に角、エッジが曖昧で焦点が合わないような音像が肥大する感じで、音は出ているのだけれど全体的に焦点が甘く、全体に大雑把な感じで、聴いていて面白いとかワクワクする感じが全くない音しか出て来ないため、何であんな高額で販売していたものをプロユースを中心に結構な数売れていたのだろうといつも不思議に思っていました。
近年は、家のXSD-15が壊れているのか、EMTのトーンアームに付けなければ真面な音がしないのかなどと８割方諦めかけていました。
今回も99％は期待していませんでしたが、私のSPコード論をひっくり返される程の出来事であったため「ひょっとして!?」と思い交換してみました。
アンプラインはSanei SRP-200+Luxkit A3700(KT88三結P.P.)で再生してみました。ソースはDizzy Gillespieの'70の国内パブロ盤です。針を落とし音が流れると「ン、何かいつもと違うぞ」と気づきました。全体の音の構成はそんなに大きくは変化していませんが、音にメリハリが生まれ、音が明快になっています。音像も縮小し、これならずっと聴いていられるし、敢てDL103に戻さなくても良いと感じました。
今までなら、LPの半面を聴いた時点でDL103へ変更という流れでしたが、DL103からXSD-15に変更してから10日ほど経ちましたが、まだXSD-15が付いています。
今迄にXSD-15のアンダーボディを開け、中のユニットを見たことがあるのですが、SPUのユニットと形は酷似していますが、何故こんなに出音が違うのか不思議でなりませんでした。
これは、何かの本かWebの記事なのかソースはうる覚えですが、XSD-15とSPUの源流は同じというような記事の記憶があります。しかし、出音は随分な違いがあり、シェルリードの銀線化も一番銀線化したかったのはXSD-15でしたが、ユニットの電極はハンダ付けそして、XSD-15は一般のトーンアームでも使えるようにシェルのコネクターまでが延長されていて（丁度SPUのGシェルのよう）、コネクター部の電極にもハンダ付けがしてあり、リード交換が素人ではできませんでした。
私所有のACでシェルリードの銀線化をしてないモデルが前述のものとSPU-A（Aシェルはリードが無い）の２モデルです。
今回の結果を考えると、もしXSD-15のリードが銀線化できていればもっとすっきりした心地よくワクワクした音に近づいたのではないかと推測します。
それで、SPコードだったのですが、Monitor PC社の銀コート線に変更したので、何かの変化を期待しDL103をXSD-15に置き換えてみたところ、いい結果になったので（あくまで私としては）、これからは選択肢が増えることとなりました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
こんにちは！前回オーディオネタが枯渇し、「ロードバイクの更新」と銘打ちクロモリバイクのネタに入ってしまいましたが（実は、早くクロモリバイクネタをしたくて･･･）もう一寸前々回の標記のネタが残っていたので、今回もSPケーブルの変更に関連してです。
前々回までは全SPコードを銀コート線に変更して、今迄の私の定説が脆くも崩れ去ってしまった件について、私の不見識の反省を含めて書いてきました。
この変更を更に検証しようと、SPコードを変えたラインのLong Term Listeningに入りました。それから約半月ですが、一つ発見がありました。私が所有するACは全て今回のSPコードに変えてから、音にいい感じの変化が起きていますが、それは想定内の変化でした。
しかし、EMT XSD-15を大学時代に知り合いから頂いたのですが、評論家先生や他のオーディオ好きの方に言わせれば、一般のACとは違う世界を持っている希少なACだとのことですが、私が手にしてからつい半月前まで小さな変更を繰り返す度に、毎回試すのですが前評判と違い良いと思えず、直ぐDL103にとって代わられてしまう始末で、私が購入したものならもっと後悔をしていると思いますが、遊びに行ったついでにお土産として頂いたものなので文句は言えず、「なにか、違うな〜」と毎回思いながら、XSD-15はまた長い休眠に入るということを繰り返していました。
今までの音は兎に角、エッジが曖昧で焦点が合わないような音像が肥大する感じで、音は出ているのだけれど全体的に焦点が甘く、全体に大雑把な感じで、聴いていて面白いとかワクワクする感じが全くない音しか出て来ないため、何であんな高額で販売していたものをプロユースを中心に結構な数売れていたのだろうといつも不思議に思っていました。
近年は、家のXSD-15が壊れているのか、EMTのトーンアームに付けなければ真面な音がしないのかなどと８割方諦めかけていました。
今回も99％は期待していませんでしたが、私のSPコード論をひっくり返される程の出来事であったため「ひょっとして!?」と思い交換してみました。
アンプラインはSanei SRP-200+Luxkit A3700(KT88三結P.P.)で再生してみました。ソースはDizzy Gillespieの'70の国内パブロ盤です。針を落とし音が流れると「ン、何かいつもと違うぞ」と気づきました。全体の音の構成はそんなに大きくは変化していませんが、音にメリハリが生まれ、音が明快になっています。音像も縮小し、これならずっと聴いていられるし、敢てDL103に戻さなくても良いと感じました。
今までなら、LPの半面を聴いた時点でDL103へ変更という流れでしたが、DL103からXSD-15に変更してから10日ほど経ちましたが、まだXSD-15が付いています。
今迄にXSD-15のアンダーボディを開け、中のユニットを見たことがあるのですが、SPUのユニットと形は酷似していますが、何故こんなに出音が違うのか不思議でなりませんでした。
これは、何かの本かWebの記事なのかソースはうる覚えですが、XSD-15とSPUの源流は同じというような記事の記憶があります。しかし、出音は随分な違いがあり、シェルリードの銀線化も一番銀線化したかったのはXSD-15でしたが、ユニットの電極はハンダ付けそして、XSD-15は一般のトーンアームでも使えるようにシェルのコネクターまでが延長されていて（丁度SPUのGシェルのよう）、コネクター部の電極にもハンダ付けがしてあり、リード交換が素人ではできませんでした。
私所有のACでシェルリードの銀線化をしてないモデルが前述のものとSPU-A（Aシェルはリードが無い）の２モデルです。
今回の結果を考えると、もしXSD-15のリードが銀線化できていればもっとすっきりした心地よくワクワクした音に近づいたのではないかと推測します。
それで、SPコードだったのですが、Monitor PC社の銀コート線に変更したので、何かの変化を期待しDL103をXSD-15に置き換えてみたところ、いい結果になったので（あくまで私としては）、これからは選択肢が増えることとなりました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
◎SPコードの変更(4)_2
ついでに、まだSPコードを変更してから真面にSanei SRP-200+Luxkit A3700のラインを聴いていなかったので、Pickering XVS3000をRed Garland '80Full House盤「Wee Small Hours」を聴いてみました。
定在的な雑音は奥に引っ込み、その中からGarlandのピアノトリオの音が息を飲むような音で再生され、Lou Donaldsonのアルトも背中がゾクゾクするような音で再生されました。
しかし、細かな音も再生していますが、決して神経質な音ではなく目をつむって聴くと、心地よさの中に生々しさが増し「ハッ！」と目を開けてしまうようないい感じの音が再生されました。
アナログ音源って最高ですね！また、聴きなおさなければならない盤が沢山あると思いました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
ついでに、まだSPコードを変更してから真面にSanei SRP-200+Luxkit A3700のラインを聴いていなかったので、Pickering XVS3000をRed Garland '80Full House盤「Wee Small Hours」を聴いてみました。
定在的な雑音は奥に引っ込み、その中からGarlandのピアノトリオの音が息を飲むような音で再生され、Lou Donaldsonのアルトも背中がゾクゾクするような音で再生されました。
しかし、細かな音も再生していますが、決して神経質な音ではなく目をつむって聴くと、心地よさの中に生々しさが増し「ハッ！」と目を開けてしまうようないい感じの音が再生されました。
アナログ音源って最高ですね！また、聴きなおさなければならない盤が沢山あると思いました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
○真空管の交換
こんにちは！今回は上記の件です。
私が所有する機器で真空管を増幅に使っている機器はUesugi U-bros1、McIntosh Mc240、Sanei SRP-200、Luxkit A3700、手作りプリ、フォノイコ3台と計８台の機器がありますが、フォノイコに関してはMT管２本〜４本なのでそんなに困ることはないのですが、アンプ類はビーム管も含め複数の真空管の組み合わせで動作しています。（U-Bros1+MC240のラインはU-Bros1:12ax7×7、MC240:6L6GC×4、MT管12AX7×3、12AU7×2,12BH7×2の7本です）
先日も、Sanei SRP-200+Luxkit A3700のラインでドライブしているときに、左Chから結構大きな音で「ブッ、ブッ･･･」と雑音が入るようになりました。
症状からすぐに真空管の不良だと察知しましたがこのラインはプリで12AX7、12AT7、12BH7が左右１本づつで計６本、パワーでKT88４本、ECC85×2、6240G×2づつ使われており、どの管が不調なのか探すことが大変です。
基本左Chなので探す管は半数なのですが、それにしてもプリ５本、パワー２本です。雑音の感じからビーム管ではなく、プリのボリュームを絞ることで聴こえなくなることより、プリアンプの管ではないかと思われます。フォノインを差し替えても左Chから雑音が出るため、粗プリの左Chの３本の内だと思われます。
結果、12AT7の不良で出ていたことが分かり交換し（同銘柄の管であったため左右両方の管をGEの6201に交換）事なきを得ましたが、もともと、オークションでヴィンテージの中古管を手に入れて使っている関係上、どれほど使われた管なのか、Lifeがどのくらい残ってるのかなど「？」部分が多くあります。
下手をすれば、換えたときは大丈夫でも明日ダメになる可能性も十分あります。今、我が家にストックしている真空管の健康状態は推し量る術がありません。
そこで、以前から気になっていたのですが、Tube Testerなるものがあれば、雑音が出る前に選別できるのではないかなと思います。しかし、オークションで探すと可成り古そうなTesterが十万円以上で出品されています。安いのもたまに見かけますが、粗ジャンク品のようです。 HasさんはProなので当然お持ちですが、そんなに度々真空管のチェックだけにお邪魔するわけにもいかず、かといって滅多に使わないものに十万以上の大枚を使う気にもなれません。安価で簡単にチェックできるものがあればいいのですが、誰かご存じではないでしょうか？
ある意味、現代管（中国、ロシア、東欧）を使うことにすれば、ある程度この悩みを解消できるのでしょうけど、音質の事を考えれば矢張りヴィンテージ管を使いたいですね。
先日、Hasさんのブログを見ていたら、誰かのTube Testerを作成されているのがアップしてありました。よく見ると、遠音のマスターSoさんの要請のようです。
以前も紹介しましたが、遠音のSP以外は粗Hasさん作の機器で、アンプもプリ、パワーともHasさん作です。営業時間中はずっと真空管が点灯し、音を絶え間なく流しているので、ざっと年間52週×6日×8h/日で約2,500hです。約2年でEL34の（寿命の幅は結構広いですが一般的に言われている出力管5,000時間、MT管10,000時間）寿命と言われている時間に達します。
ましてや、私のように個人の趣味で使っているのではなく、営業で真空管アンプで心地よい音楽を提供するのが、ある意味売りのCafeですので、営業中に音が出なくなったり、雑音が出たりするのは美味しいCoffeeと心地よい音楽を目的で来ているお客様に申し訳ない訳ですし、オーナーのSoさんは特に気を使われる方なので、マスターにとっては許せないことのようです。
今までは、耳の良いマスターは一寸した雑音や音の変化を察知し、交換されていたようですが、Hasさん作のTube Testerが手に入れば、事前に劣化を察知できるし、真空管の入手後すぐにチェックできるのは何とも良いなーと思います。
私もHasさんにお願いしてみようかな？などと考えています。
こんにちは！今回は上記の件です。
私が所有する機器で真空管を増幅に使っている機器はUesugi U-bros1、McIntosh Mc240、Sanei SRP-200、Luxkit A3700、手作りプリ、フォノイコ3台と計８台の機器がありますが、フォノイコに関してはMT管２本〜４本なのでそんなに困ることはないのですが、アンプ類はビーム管も含め複数の真空管の組み合わせで動作しています。（U-Bros1+MC240のラインはU-Bros1:12ax7×7、MC240:6L6GC×4、MT管12AX7×3、12AU7×2,12BH7×2の7本です）
先日も、Sanei SRP-200+Luxkit A3700のラインでドライブしているときに、左Chから結構大きな音で「ブッ、ブッ･･･」と雑音が入るようになりました。
症状からすぐに真空管の不良だと察知しましたがこのラインはプリで12AX7、12AT7、12BH7が左右１本づつで計６本、パワーでKT88４本、ECC85×2、6240G×2づつ使われており、どの管が不調なのか探すことが大変です。
基本左Chなので探す管は半数なのですが、それにしてもプリ５本、パワー２本です。雑音の感じからビーム管ではなく、プリのボリュームを絞ることで聴こえなくなることより、プリアンプの管ではないかと思われます。フォノインを差し替えても左Chから雑音が出るため、粗プリの左Chの３本の内だと思われます。
結果、12AT7の不良で出ていたことが分かり交換し（同銘柄の管であったため左右両方の管をGEの6201に交換）事なきを得ましたが、もともと、オークションでヴィンテージの中古管を手に入れて使っている関係上、どれほど使われた管なのか、Lifeがどのくらい残ってるのかなど「？」部分が多くあります。
下手をすれば、換えたときは大丈夫でも明日ダメになる可能性も十分あります。今、我が家にストックしている真空管の健康状態は推し量る術がありません。
そこで、以前から気になっていたのですが、Tube Testerなるものがあれば、雑音が出る前に選別できるのではないかなと思います。しかし、オークションで探すと可成り古そうなTesterが十万円以上で出品されています。安いのもたまに見かけますが、粗ジャンク品のようです。 HasさんはProなので当然お持ちですが、そんなに度々真空管のチェックだけにお邪魔するわけにもいかず、かといって滅多に使わないものに十万以上の大枚を使う気にもなれません。安価で簡単にチェックできるものがあればいいのですが、誰かご存じではないでしょうか？
ある意味、現代管（中国、ロシア、東欧）を使うことにすれば、ある程度この悩みを解消できるのでしょうけど、音質の事を考えれば矢張りヴィンテージ管を使いたいですね。
先日、Hasさんのブログを見ていたら、誰かのTube Testerを作成されているのがアップしてありました。よく見ると、遠音のマスターSoさんの要請のようです。
以前も紹介しましたが、遠音のSP以外は粗Hasさん作の機器で、アンプもプリ、パワーともHasさん作です。営業時間中はずっと真空管が点灯し、音を絶え間なく流しているので、ざっと年間52週×6日×8h/日で約2,500hです。約2年でEL34の（寿命の幅は結構広いですが一般的に言われている出力管5,000時間、MT管10,000時間）寿命と言われている時間に達します。
ましてや、私のように個人の趣味で使っているのではなく、営業で真空管アンプで心地よい音楽を提供するのが、ある意味売りのCafeですので、営業中に音が出なくなったり、雑音が出たりするのは美味しいCoffeeと心地よい音楽を目的で来ているお客様に申し訳ない訳ですし、オーナーのSoさんは特に気を使われる方なので、マスターにとっては許せないことのようです。
今までは、耳の良いマスターは一寸した雑音や音の変化を察知し、交換されていたようですが、Hasさん作のTube Testerが手に入れば、事前に劣化を察知できるし、真空管の入手後すぐにチェックできるのは何とも良いなーと思います。
私もHasさんにお願いしてみようかな？などと考えています。
◎ディスクスタビライザーPart.2(1)
こんにちわ！今月初めに町内会の役をしなければならなかったため、忘れモードになっていました。急遽思いついたのが標題の件についてです。
以前、ディスクスタビライザー（Part.1）でOrsonicのDS-250とHasさん作の桐筒のディスクスタビライザー（以後、DS）を紹介しました。そして、気に入って使っていました。
ある時、時間があったので「何か面白いものはないかな〜」と久々にオークションを覗いてみました。いつも時間があれば真空管の捜索はしていたのですが、それ以外の項目は余りチェックはしませんでした。
しかし、自分のオーディオライフで一番音に影響が出やすいところはSPとT.T.周りだと言う考えでいます。SP周辺は以前ご紹介したとおり、ユニットを総入れ替えするほど弄り倒し、現在は音出しによるチューニングの最中です。
更に、少しずつですが自分の好みの（ある意味理想の）音に近づいているので、余り手を入れる気がしません。それにSP弄りはお金が掛かってしまいます。
ということで、イジれる箇所はターンテーブル周りになります。T.T.はTEAC TN-202で好きな音が出るため、これもなし。アームも欲しいアーム（ダイナミックバランス型）はあるのですが、たまに出品されても最終的には出せない金額までなるため、ウオッチには入れるのですが、毎回スルーです。あとはカートリッジですが、これも欲しいものはアームと同じ結果となっています。
そして、T.T.の周辺部の出品を見ていると、余り見かけないDSが目に止まりました。出品説明を見ていみると、主材は桜材を使い２枚の円形に加工した材料を木目が90度になるように合わせ、接着は膠で張り合わせてあるようです。それにセンタースピンドルに合わせ穴を開け、柿渋の８回重ね塗りで仕上げてあるとのことです。６回や１０回ではなく８回塗りが一番バランスが良いということです。
多分、ディスクスタビライザー（Part.1）でご紹介したHasさん作の桐スタビを経験していなければ、またHasさんのLabでHasさんの話を聞いていなければ、目にとまることはなかったと思います。
そして、サイトの説明文からジョークで作ったものではなく、何回も試作されながら真剣に作成されたことが伺えたので、１つ購入してみました。
しかし、これが高額商品であれば諦めもついたと思いますが、正直「ダメ元でもいいか！」って思える程手頃だったので１個買って見ることにしました。
到着し、早速音出ししてみました。聞き始めはHasさん作の桐筒DSと音、定位などよく似た感じの心地よい音が出てきます。やはり自然素材を使ったものなので、同じような傾向を示すのかと思っていました。
よくよく、聴いていくうちに桜DSの特徴が見えてきました。（これはあくまでも私の駄耳で聴いた個人的感想ですので、誰もが必ずしも同じ効果を感じる保証はありません）あくまでも桐筒DSに比べて桜DSは、出てくる音や定位がはっきりし、カートリッジのスタイラスがより音溝をトレースするときに引っかかりがいい感じの音です。音像もより鮮明で、音の傾向はよく似ていますが、（今まで聴いていた音より）より低域部分が強調され、中高域では音圧が若干上がり音の粒立ちがはっきりした感じです。ざっくり言ってしまうと桐筒DSは音も音像も定位も全てスッキリし、滑らかな感じを受けます。桜DSは音が濃くなり、音や音場、定位などがより鮮明に聴こえる感じです。
なかなかうまく説明ができませんが、一つ一つは一寸した差なのですが、音全体ではDSを置き換えるとその差がはっきり分かるほどの差になってきます。
どちらが上か？って決められませんが、これから半年、１年･･･後、どのDSを多用しているかで分かるのかもしれません。あくまでも個人の好みの差でしょうね。
※1枚目がT.T.にDSを乗せた状態です。2枚目がLP演奏中です。
こんにちわ！今月初めに町内会の役をしなければならなかったため、忘れモードになっていました。急遽思いついたのが標題の件についてです。
以前、ディスクスタビライザー（Part.1）でOrsonicのDS-250とHasさん作の桐筒のディスクスタビライザー（以後、DS）を紹介しました。そして、気に入って使っていました。
ある時、時間があったので「何か面白いものはないかな〜」と久々にオークションを覗いてみました。いつも時間があれば真空管の捜索はしていたのですが、それ以外の項目は余りチェックはしませんでした。
しかし、自分のオーディオライフで一番音に影響が出やすいところはSPとT.T.周りだと言う考えでいます。SP周辺は以前ご紹介したとおり、ユニットを総入れ替えするほど弄り倒し、現在は音出しによるチューニングの最中です。
更に、少しずつですが自分の好みの（ある意味理想の）音に近づいているので、余り手を入れる気がしません。それにSP弄りはお金が掛かってしまいます。
ということで、イジれる箇所はターンテーブル周りになります。T.T.はTEAC TN-202で好きな音が出るため、これもなし。アームも欲しいアーム（ダイナミックバランス型）はあるのですが、たまに出品されても最終的には出せない金額までなるため、ウオッチには入れるのですが、毎回スルーです。あとはカートリッジですが、これも欲しいものはアームと同じ結果となっています。
そして、T.T.の周辺部の出品を見ていると、余り見かけないDSが目に止まりました。出品説明を見ていみると、主材は桜材を使い２枚の円形に加工した材料を木目が90度になるように合わせ、接着は膠で張り合わせてあるようです。それにセンタースピンドルに合わせ穴を開け、柿渋の８回重ね塗りで仕上げてあるとのことです。６回や１０回ではなく８回塗りが一番バランスが良いということです。
多分、ディスクスタビライザー（Part.1）でご紹介したHasさん作の桐スタビを経験していなければ、またHasさんのLabでHasさんの話を聞いていなければ、目にとまることはなかったと思います。
そして、サイトの説明文からジョークで作ったものではなく、何回も試作されながら真剣に作成されたことが伺えたので、１つ購入してみました。
しかし、これが高額商品であれば諦めもついたと思いますが、正直「ダメ元でもいいか！」って思える程手頃だったので１個買って見ることにしました。
到着し、早速音出ししてみました。聞き始めはHasさん作の桐筒DSと音、定位などよく似た感じの心地よい音が出てきます。やはり自然素材を使ったものなので、同じような傾向を示すのかと思っていました。
よくよく、聴いていくうちに桜DSの特徴が見えてきました。（これはあくまでも私の駄耳で聴いた個人的感想ですので、誰もが必ずしも同じ効果を感じる保証はありません）あくまでも桐筒DSに比べて桜DSは、出てくる音や定位がはっきりし、カートリッジのスタイラスがより音溝をトレースするときに引っかかりがいい感じの音です。音像もより鮮明で、音の傾向はよく似ていますが、（今まで聴いていた音より）より低域部分が強調され、中高域では音圧が若干上がり音の粒立ちがはっきりした感じです。ざっくり言ってしまうと桐筒DSは音も音像も定位も全てスッキリし、滑らかな感じを受けます。桜DSは音が濃くなり、音や音場、定位などがより鮮明に聴こえる感じです。
なかなかうまく説明ができませんが、一つ一つは一寸した差なのですが、音全体ではDSを置き換えるとその差がはっきり分かるほどの差になってきます。
どちらが上か？って決められませんが、これから半年、１年･･･後、どのDSを多用しているかで分かるのかもしれません。あくまでも個人の好みの差でしょうね。
※1枚目がT.T.にDSを乗せた状態です。2枚目がLP演奏中です。
◎ディスクスタビライザーPart.2(2)
こんにちわ！今回は標題の件についてです。
前回、新しく手に入れたディスクスタビライザー（以下、「DS」）の感想を書きました。あれから少し経って、思っていたとおり桜DSの登場時間が桐筒DSを上回っています。
やはり、私の聞く音源がクラシックではなくJAZZのみの限定ですので、聴いていて桜DSの音が「それらしく」聴こえるようです。
さて、今日は桜DSで一つ困ったことが発生しました。以前にもご紹介したとおり、私のオーディオルームでは常にT.T.が４台のトーンアームが５本（ディスクジョッキーをするわけではありませんが）がスタンバイ状態で、音源に合せて選択しているのですが、桜DSの直径が80mmと大きく、装着するとレーベルの端っこを残して全て覆ってしまう感じになります。
このDSを使いLPを再生して最内周までスタイラスが進むと、普通のカートリッジ（当然、シェルにつけた状態）だと、なんとかDSに干渉しない場所で良いのですが、SPUのGシェル（Aは全く問題なし）はOUTで干渉してしまいます。EMTのXSD-15は音がしないしカートリッジが変な動きをしないので、ギリセーフなのですが（見た目はほぼ接している感じ）、センタースピンドルの受け穴が少し余裕を持って作られているため、置き方によってはアウトになる可能性もあります。
Gシェルの場合はDSの側面に当たり、外側へ溝から押し戻されているような動きをしますので、スタイラスが横方向へ変なストレスが掛かっていることになり、これは放おっておけません。
なんのことない最内周へ行く前にリフターで上げてしまえば、何てことはないのですが、そこは皆さんもご経験があると思いますが、音楽で気持ちよくなり、夢の世界へ一寸足を踏み込むことがあるともいます。私も以前気づかず、ハッって目を覚ました時は最内周の周りに白い粉が発生していたことがあります。（そのLPは買い直しましたが、その時のカートリッジは今でも使っているDENON DL-103です。）
それに、精神を緊張させた状態でJazz Timeを過ごしたくないので、桜DSの側面を少し削ることも考えましたが、変形させてしまうリスクや削ってしまうことによって側面の柿渋を再度塗らなければならない手間もあるし、結局作成者のオリジナリティを重んじ、私が加工は施さないことにしました。
そこで、ハタと気づいたことは桜DSは手作りで有ることから、手元にあるものはそのまま使い、Gシェル用の桜DSをもう１個作ってもらうことにしました。
作成者のATさんにメールで依頼したところ、今までそんな依頼は受けたことはないが、時間をいただけるのならチェレンジしてみるとのことでした。
私のイメージからすれば、今手元にある桜DSは80mmの直径、厚さ28mmなので、70mm〜75mm当たりの直径のDSを作って貰えれば、GシェルとEMT用に使えるのかと思っていましたが、届いてみると60mm直径で厚さ40mmのものを送っていただきました。
発送のメールで「オリジナルの桜DS（Φ80mm）よりも音がよくなってるし、柿渋がまだ乾ききっていないので若干の匂いとこれから乾燥してくれば、更にいい音になってくるだろう」とコメントを頂きました。
早速、若干の匂いとともに使って見ると、前述した傾向が更に強くなった感じを受けました。
自然素材を要所要所にツボを押さえて使って行くと、音に良い影響を与えながら、心地よい音ながらどんどん深化して行くのだと今回の経験で強く思いました。
これも、アナログだからの楽しみだと思います。
※１枚目が真上から、２枚目が斜め上から、３枚目が重ねてみました。因みに１，２枚目の右側がオリジナルのDSで、左側が今回依頼したSPU、EMT用のシャル幅があるカートリッジ用です。
こんにちわ！今回は標題の件についてです。
前回、新しく手に入れたディスクスタビライザー（以下、「DS」）の感想を書きました。あれから少し経って、思っていたとおり桜DSの登場時間が桐筒DSを上回っています。
やはり、私の聞く音源がクラシックではなくJAZZのみの限定ですので、聴いていて桜DSの音が「それらしく」聴こえるようです。
さて、今日は桜DSで一つ困ったことが発生しました。以前にもご紹介したとおり、私のオーディオルームでは常にT.T.が４台のトーンアームが５本（ディスクジョッキーをするわけではありませんが）がスタンバイ状態で、音源に合せて選択しているのですが、桜DSの直径が80mmと大きく、装着するとレーベルの端っこを残して全て覆ってしまう感じになります。
このDSを使いLPを再生して最内周までスタイラスが進むと、普通のカートリッジ（当然、シェルにつけた状態）だと、なんとかDSに干渉しない場所で良いのですが、SPUのGシェル（Aは全く問題なし）はOUTで干渉してしまいます。EMTのXSD-15は音がしないしカートリッジが変な動きをしないので、ギリセーフなのですが（見た目はほぼ接している感じ）、センタースピンドルの受け穴が少し余裕を持って作られているため、置き方によってはアウトになる可能性もあります。
Gシェルの場合はDSの側面に当たり、外側へ溝から押し戻されているような動きをしますので、スタイラスが横方向へ変なストレスが掛かっていることになり、これは放おっておけません。
なんのことない最内周へ行く前にリフターで上げてしまえば、何てことはないのですが、そこは皆さんもご経験があると思いますが、音楽で気持ちよくなり、夢の世界へ一寸足を踏み込むことがあるともいます。私も以前気づかず、ハッって目を覚ました時は最内周の周りに白い粉が発生していたことがあります。（そのLPは買い直しましたが、その時のカートリッジは今でも使っているDENON DL-103です。）
それに、精神を緊張させた状態でJazz Timeを過ごしたくないので、桜DSの側面を少し削ることも考えましたが、変形させてしまうリスクや削ってしまうことによって側面の柿渋を再度塗らなければならない手間もあるし、結局作成者のオリジナリティを重んじ、私が加工は施さないことにしました。
そこで、ハタと気づいたことは桜DSは手作りで有ることから、手元にあるものはそのまま使い、Gシェル用の桜DSをもう１個作ってもらうことにしました。
作成者のATさんにメールで依頼したところ、今までそんな依頼は受けたことはないが、時間をいただけるのならチェレンジしてみるとのことでした。
私のイメージからすれば、今手元にある桜DSは80mmの直径、厚さ28mmなので、70mm〜75mm当たりの直径のDSを作って貰えれば、GシェルとEMT用に使えるのかと思っていましたが、届いてみると60mm直径で厚さ40mmのものを送っていただきました。
発送のメールで「オリジナルの桜DS（Φ80mm）よりも音がよくなってるし、柿渋がまだ乾ききっていないので若干の匂いとこれから乾燥してくれば、更にいい音になってくるだろう」とコメントを頂きました。
早速、若干の匂いとともに使って見ると、前述した傾向が更に強くなった感じを受けました。
自然素材を要所要所にツボを押さえて使って行くと、音に良い影響を与えながら、心地よい音ながらどんどん深化して行くのだと今回の経験で強く思いました。
これも、アナログだからの楽しみだと思います。
※１枚目が真上から、２枚目が斜め上から、３枚目が重ねてみました。因みに１，２枚目の右側がオリジナルのDSで、左側が今回依頼したSPU、EMT用のシャル幅があるカートリッジ用です。
◎DL-103の修理
明けまして、おめでとうございます。やっと正月気分が抜け、さあ今年もと思った矢先、ついにやってしまいました。
今回の話題はDENON DL-103なのですが、この103はオーディオに目覚めた初期の頃、記憶が正しければ２本目のカートリッジとして購入したはずです。MC型なので当時は何も分からず、ある事件の責任を取ってDenon HA-1000というヘッドアンプを購入しました。
実は、これを購入したのもいわくがありまして、元々はCraft（私がバイトしていたショップ）へメーカーから試聴・販促用に置いてあったものでした。当時私のアンプはLuxman L-505だったのですが、社長が「103なら昇圧して入力してやらんと、まともに音がでんぞ！HA-1000を貸してやるので、聴いて見ろ」と言うことで納得するまで借りることになりました。
当時の家は丘陵地の粗頂上付近に住んでいたため、ぶっ壊れる前のスズキ・フロンテに乗っていたので、バイトが終わり軽の助手席にそのまま乗せ意気揚々と住まいに向かいました。住まいまでの道は結構な急斜面の曲がりくねった細い路地を通らなくてはならないため、そんなにスピードを出してはいませんでしたが、途中で対向車と出会い頭に急ブレーキを踏んでしまいました。
車両間の事故や怪我はありませんでしたが、HA-1000がそのまま結構な勢いで前へと放り出され、フロントパネルの角が少し潰れた様になったのと（HA-1000は電源部が別体になっている）躯体部にも傷が入ってしまいました。
家へ帰って私自身も凹みながらLPを聴くと、中身には余り影響がなかったようで、普通に使えました。前述の事があり、始めて聴くDL-103の音も余り記憶に残っていません。次のバイトの日、社長に正直に状況を話し、謝り、事後対応の伺いを立てました。（これ以降、機器運搬時にはアクシデントが発生してもできるだけ影響が無いような方法で運搬することとしました。また、後から考えると傷を付けたのがお客さんの所有物でなかったのが、一番幸いしました。この後、社長の口が酸っぱくなるまで説教を受けたのは言わずもがなです。）
HA-1000はメーカーから来て店でならしただけなので、新品だった事と、販促の終了後は店で買い取りの条件だったようで、新品価格で65,000円を50,000円で私が買い取る事となりました。（今でも、機能をしていますが、トランスを使っているので、誰かご入り用であれば、お譲りしますよ）
音は、当時DENONのヘッドアンプの最上級モデルだったので、当時は気に入って使っていましたが、ここ30年くらいはトランスを使っています。
この103はシリアルも随分若く、現在のものと比べると音の基本部分は一緒なのですが、聞こえる音が随分違うように感じます。現在のものより少し緩い音ですが、おおらかな音は真空管アンプと併せると非常に心地の良い音になります。
現在のものは予備用として他に３本所有していますが、矢張り良く聞くのは初代の103です。既に、入手して４０年超になりますが、（実働時間から言えば、既に寿命がOUT！になっていてもおかしくない）、キチンと節操のある音がでます。スタイラスも丸針なのでか、ルーペで見ても変化なしの上、ダンパーの経たりも感じない音で（確か、カンチレバーがワイヤー支持されているとか聞いた事があります）まだまだ、使えると思っていた矢先に、ついにやっちゃいました。
不用意にLPカバーの上に置き、カートリッジ交換をしていたときに、それが起こりました。肘がLPカバーに当たり、放物線を描いて（私の目にはスローモーションのように）床に落ちてしまいました。
シェルが上向きになっているのを見て、破損状況は大体予想が付きましたが･･･、拾い上げてみると予想どおりの結果になっていました。カンチレバーの中央付近からポッキリと（綺麗に･･カンチレバーが潰れること無く）折れていました。
あ〜あ・やってしまった。HA-1000と初代DL-103は私の不注意によって双方とも被害がでるという結果になってしまいました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
明けまして、おめでとうございます。やっと正月気分が抜け、さあ今年もと思った矢先、ついにやってしまいました。
今回の話題はDENON DL-103なのですが、この103はオーディオに目覚めた初期の頃、記憶が正しければ２本目のカートリッジとして購入したはずです。MC型なので当時は何も分からず、ある事件の責任を取ってDenon HA-1000というヘッドアンプを購入しました。
実は、これを購入したのもいわくがありまして、元々はCraft（私がバイトしていたショップ）へメーカーから試聴・販促用に置いてあったものでした。当時私のアンプはLuxman L-505だったのですが、社長が「103なら昇圧して入力してやらんと、まともに音がでんぞ！HA-1000を貸してやるので、聴いて見ろ」と言うことで納得するまで借りることになりました。
当時の家は丘陵地の粗頂上付近に住んでいたため、ぶっ壊れる前のスズキ・フロンテに乗っていたので、バイトが終わり軽の助手席にそのまま乗せ意気揚々と住まいに向かいました。住まいまでの道は結構な急斜面の曲がりくねった細い路地を通らなくてはならないため、そんなにスピードを出してはいませんでしたが、途中で対向車と出会い頭に急ブレーキを踏んでしまいました。
車両間の事故や怪我はありませんでしたが、HA-1000がそのまま結構な勢いで前へと放り出され、フロントパネルの角が少し潰れた様になったのと（HA-1000は電源部が別体になっている）躯体部にも傷が入ってしまいました。
家へ帰って私自身も凹みながらLPを聴くと、中身には余り影響がなかったようで、普通に使えました。前述の事があり、始めて聴くDL-103の音も余り記憶に残っていません。次のバイトの日、社長に正直に状況を話し、謝り、事後対応の伺いを立てました。（これ以降、機器運搬時にはアクシデントが発生してもできるだけ影響が無いような方法で運搬することとしました。また、後から考えると傷を付けたのがお客さんの所有物でなかったのが、一番幸いしました。この後、社長の口が酸っぱくなるまで説教を受けたのは言わずもがなです。）
HA-1000はメーカーから来て店でならしただけなので、新品だった事と、販促の終了後は店で買い取りの条件だったようで、新品価格で65,000円を50,000円で私が買い取る事となりました。（今でも、機能をしていますが、トランスを使っているので、誰かご入り用であれば、お譲りしますよ）
音は、当時DENONのヘッドアンプの最上級モデルだったので、当時は気に入って使っていましたが、ここ30年くらいはトランスを使っています。
この103はシリアルも随分若く、現在のものと比べると音の基本部分は一緒なのですが、聞こえる音が随分違うように感じます。現在のものより少し緩い音ですが、おおらかな音は真空管アンプと併せると非常に心地の良い音になります。
現在のものは予備用として他に３本所有していますが、矢張り良く聞くのは初代の103です。既に、入手して４０年超になりますが、（実働時間から言えば、既に寿命がOUT！になっていてもおかしくない）、キチンと節操のある音がでます。スタイラスも丸針なのでか、ルーペで見ても変化なしの上、ダンパーの経たりも感じない音で（確か、カンチレバーがワイヤー支持されているとか聞いた事があります）まだまだ、使えると思っていた矢先に、ついにやっちゃいました。
不用意にLPカバーの上に置き、カートリッジ交換をしていたときに、それが起こりました。肘がLPカバーに当たり、放物線を描いて（私の目にはスローモーションのように）床に落ちてしまいました。
シェルが上向きになっているのを見て、破損状況は大体予想が付きましたが･･･、拾い上げてみると予想どおりの結果になっていました。カンチレバーの中央付近からポッキリと（綺麗に･･カンチレバーが潰れること無く）折れていました。
あ〜あ・やってしまった。HA-1000と初代DL-103は私の不注意によって双方とも被害がでるという結果になってしまいました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
◎DL-103の修理(2)
しかし、前述のとおり初代のDL-103と他の在庫分は音が随分違います。（私の中ではそう思っています）少し冷静になってから、在庫分の103でなんとか忘れようと試みたのですが、矢張りあの音を忘れる事ができず、以前HasさんにStanton 981LZS（MMなのにインピーダンス値が３Ωと低インピーダンスなので、どんな音が出るか聴いて見たかった）なるカートリッジを針折れで手に入れたとき修理してもらった記憶とブログにたまに針修理の映像をアップされていることがあるのを思い出し、ダメ元ですが自分で修理をしてみようと考えました。
やった方法はこうです。まず、パイプのつぶれとかあれば断面を円形に修正し、バイスにカートリッジ本体をカンチレバーが直立するように固定し、ピアノ線の手に入る一番細いものを適当な長さに切断、そのままパイプに入るものならそのままで、そうでなければサンドペーパー（極細目）や精密ヤスリで挿入できる太さまで削ります。（私の場合は結構時間を掛け少しずつ削りました。本体とのサイズ合わせなどは無理矢理行わず、デリケートな部分なので慎重に）
ここまでが第１段階、次はエポキシ系の接着剤を用意し、工作したピアノ線に適量を付着させ本体側のパイプに挿入します。このとき、余り多いと見た目も悪くなりますので、そしてピアノ線が垂直に立つようにし、線が接着剤の粘度で固定できれば良いのですが、私は放置している間に斜めになるといけないので固定しました。
ここまでが第２段階で、接着剤が実用強度になるまで（私は２〜３日）放置し、今度は固定したピアノ線に同接着剤を塗り固化する前に残ったピアノ線に被せ、本体に対しスタイラスが垂直になるよう固定し、固化したら修理完了です。
こんな、原始的な方法で見た目は（エポキシ系の接着剤が少し飛び出している）良くないですが、普通に使えています。音は余り変わっていないような気がしますが、どうでしょうか？
こんな方法は余りお勧めしませんし、こんな方法でされるのであれば、あくまでも自己責任の範囲で行ってください。当然、私は責任を持てませんし、持ちません。
実際、修理している状況を写真でも撮っておけばもっと分かりやすくて良かったのですが、私の中でも思いつきで、実験的にやったので撮っていませんでした。
しかし、前述のとおり初代のDL-103と他の在庫分は音が随分違います。（私の中ではそう思っています）少し冷静になってから、在庫分の103でなんとか忘れようと試みたのですが、矢張りあの音を忘れる事ができず、以前HasさんにStanton 981LZS（MMなのにインピーダンス値が３Ωと低インピーダンスなので、どんな音が出るか聴いて見たかった）なるカートリッジを針折れで手に入れたとき修理してもらった記憶とブログにたまに針修理の映像をアップされていることがあるのを思い出し、ダメ元ですが自分で修理をしてみようと考えました。
やった方法はこうです。まず、パイプのつぶれとかあれば断面を円形に修正し、バイスにカートリッジ本体をカンチレバーが直立するように固定し、ピアノ線の手に入る一番細いものを適当な長さに切断、そのままパイプに入るものならそのままで、そうでなければサンドペーパー（極細目）や精密ヤスリで挿入できる太さまで削ります。（私の場合は結構時間を掛け少しずつ削りました。本体とのサイズ合わせなどは無理矢理行わず、デリケートな部分なので慎重に）
ここまでが第１段階、次はエポキシ系の接着剤を用意し、工作したピアノ線に適量を付着させ本体側のパイプに挿入します。このとき、余り多いと見た目も悪くなりますので、そしてピアノ線が垂直に立つようにし、線が接着剤の粘度で固定できれば良いのですが、私は放置している間に斜めになるといけないので固定しました。
ここまでが第２段階で、接着剤が実用強度になるまで（私は２〜３日）放置し、今度は固定したピアノ線に同接着剤を塗り固化する前に残ったピアノ線に被せ、本体に対しスタイラスが垂直になるよう固定し、固化したら修理完了です。
こんな、原始的な方法で見た目は（エポキシ系の接着剤が少し飛び出している）良くないですが、普通に使えています。音は余り変わっていないような気がしますが、どうでしょうか？
こんな方法は余りお勧めしませんし、こんな方法でされるのであれば、あくまでも自己責任の範囲で行ってください。当然、私は責任を持てませんし、持ちません。
実際、修理している状況を写真でも撮っておけばもっと分かりやすくて良かったのですが、私の中でも思いつきで、実験的にやったので撮っていませんでした。
□電源アイソレートトランスの不調_1
今回は久々にオーディオ関連です。
私が（何も予定が入らなければ）毎夜Audioに灯を入れJazzを聴いています。それも、今までに紹介した６ラインを定期的に入れ替え楽しんでいます。
先日、というかここ数ヶ月予兆を感じながら、欺し欺し聴いてきた電源アイソレートトランスがいよいよへたって来た感じです。私の所有するAudio機器は、全てこのトランスを通し電源供給を行っています。
約10年前に、というかそれまでも電源強化や供給電源の不要な雑音を取る事ができればもっと良い結果を出せると目論んでいましたが、Accuphase等のアイソレート機器を目にするに50万以上のプライスタグが付いています。これは、貧乏人としてはちょっとやそっとでは手が届かない額です。
それに、マルチドライブを行うことを考えれば、最低1.5KV（コンセント１カ所の許容量）の容量が必要になり、真空管のMC240は117Vを要求します。この条件で探すともう一段金額が跳ね上がるため、手をこまねいていました。
その目的で見ていたのではないのですが、ネット検索をしていて、Pro Cableさんのサイトに辿り付くと、いろいろ私が常識として蓄えてきた事を覆すような記事が書いてあり、面白がってサイトの中を見ている内に、「至高のオーディオ電源トランス」と謳いギターアンプ用の電源トランスとして売り出されていたのが現在使っているModelでした。
当時は、5万円台だったので割とリーズナブルな気がして（それまで見ていたのは桁が1つ違うものだったので）購入し、使い始めました。（いまは無いのですが）当時は供給電圧が100Vと200Vをスイッチ1つで変えられる機器で、何れは200Vを単独で引いてトランスでダウンして100Vと117Vを供給させようと考えていました。私的には200Vをダウンする方が電圧安定や雑音で有利になると考えていました。
結構な重量の箱が到着し開封してみると、一枚のB5判を二つ折りにした様な説明書には草刈り機に使う場合の注意点などが記してあり、一行もギターアンプ、ましてやオーディオ機器の電源トランスについては触れてなく、少し不安になりながらも機器をの電源をつなぎ音を出してみると、明らかに以前とは異なる（当然、良い方向です）音になっていたため、気に入って使っていたのですが、症状としては（特に消費電力が大きなA級動作の機器は短時間で症状が出やすい）、急にリレーが切れたように電源供給が切れた感じになります。
しかし、元々オーバーロード防止で2Aのブレーカーが付いていますが、それは落ちてはいなく電源も入ったまま、ただリレーが切れた様な具合になり、少し時間を置くと（5分程度）復帰しますが、既にJazzを聴く気持ちは冷めてしまっています。
こんなことが数回続いたため、Hasさんに観て貰うしか無いのかな？といつもの手はずで方針を考えていました。しかし、Hasさんは随分忙しいとのことを聞いていたため、その急ぎの仕事が片付くまで待つこととしました。
しかし、その間McIntosh MC240については100Vしか供給できないため、オークションで中古のUP Transを手に入れようと考えました。検索すると、丁度良い感じのものがあり、手に入れました。
出品者のShopは何回か取引があり、キチンと状況を明記してくれるため、安心して入札できます。外装には傷があるが、動作確認はOKとのことで、仕様は理研の黒いシールドケースのUpトランスで2KVAまで100V→117Vに昇圧可能との事です。
確かに外装に傷はありますが、酷いものでは無く錆も見受けられません。一応外装を綺麗に掃除し、天板、底盤、左右壁に通気のためのメッシュがあったので、埃詰まりがあればそこも掃除機で吸い込もうと、シールドケースを開けてみたところ、中の状態は綺麗でしたが、ビックリしたことに、いままで使っていたトランスの４倍くらいの大きさのトランスがケース一杯にギュウギュウに詰めてありました。
金額が2,310円＋北海道からの送料だったので、これは随分良いものを買ったのかなと思いました。
音出しについては、動作確認が終わっているため安心してリプレースし、音を出してみたところ、随分以前のトランスとは音の出方が違うことに直ぐ気づきました。以前のものはトランスを通した音とそうでない音は明確に解りましたが、今回のものも音を聴いて直ぐに違いがわかるほどでした。
※一枚目が、Pro Cableさんから購入の草刈り用のアイソレート電源で、二枚目が今回縁あって手に入れた理研のステップアップ用トランスです。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
今回は久々にオーディオ関連です。
私が（何も予定が入らなければ）毎夜Audioに灯を入れJazzを聴いています。それも、今までに紹介した６ラインを定期的に入れ替え楽しんでいます。
先日、というかここ数ヶ月予兆を感じながら、欺し欺し聴いてきた電源アイソレートトランスがいよいよへたって来た感じです。私の所有するAudio機器は、全てこのトランスを通し電源供給を行っています。
約10年前に、というかそれまでも電源強化や供給電源の不要な雑音を取る事ができればもっと良い結果を出せると目論んでいましたが、Accuphase等のアイソレート機器を目にするに50万以上のプライスタグが付いています。これは、貧乏人としてはちょっとやそっとでは手が届かない額です。
それに、マルチドライブを行うことを考えれば、最低1.5KV（コンセント１カ所の許容量）の容量が必要になり、真空管のMC240は117Vを要求します。この条件で探すともう一段金額が跳ね上がるため、手をこまねいていました。
その目的で見ていたのではないのですが、ネット検索をしていて、Pro Cableさんのサイトに辿り付くと、いろいろ私が常識として蓄えてきた事を覆すような記事が書いてあり、面白がってサイトの中を見ている内に、「至高のオーディオ電源トランス」と謳いギターアンプ用の電源トランスとして売り出されていたのが現在使っているModelでした。
当時は、5万円台だったので割とリーズナブルな気がして（それまで見ていたのは桁が1つ違うものだったので）購入し、使い始めました。（いまは無いのですが）当時は供給電圧が100Vと200Vをスイッチ1つで変えられる機器で、何れは200Vを単独で引いてトランスでダウンして100Vと117Vを供給させようと考えていました。私的には200Vをダウンする方が電圧安定や雑音で有利になると考えていました。
結構な重量の箱が到着し開封してみると、一枚のB5判を二つ折りにした様な説明書には草刈り機に使う場合の注意点などが記してあり、一行もギターアンプ、ましてやオーディオ機器の電源トランスについては触れてなく、少し不安になりながらも機器をの電源をつなぎ音を出してみると、明らかに以前とは異なる（当然、良い方向です）音になっていたため、気に入って使っていたのですが、症状としては（特に消費電力が大きなA級動作の機器は短時間で症状が出やすい）、急にリレーが切れたように電源供給が切れた感じになります。
しかし、元々オーバーロード防止で2Aのブレーカーが付いていますが、それは落ちてはいなく電源も入ったまま、ただリレーが切れた様な具合になり、少し時間を置くと（5分程度）復帰しますが、既にJazzを聴く気持ちは冷めてしまっています。
こんなことが数回続いたため、Hasさんに観て貰うしか無いのかな？といつもの手はずで方針を考えていました。しかし、Hasさんは随分忙しいとのことを聞いていたため、その急ぎの仕事が片付くまで待つこととしました。
しかし、その間McIntosh MC240については100Vしか供給できないため、オークションで中古のUP Transを手に入れようと考えました。検索すると、丁度良い感じのものがあり、手に入れました。
出品者のShopは何回か取引があり、キチンと状況を明記してくれるため、安心して入札できます。外装には傷があるが、動作確認はOKとのことで、仕様は理研の黒いシールドケースのUpトランスで2KVAまで100V→117Vに昇圧可能との事です。
確かに外装に傷はありますが、酷いものでは無く錆も見受けられません。一応外装を綺麗に掃除し、天板、底盤、左右壁に通気のためのメッシュがあったので、埃詰まりがあればそこも掃除機で吸い込もうと、シールドケースを開けてみたところ、中の状態は綺麗でしたが、ビックリしたことに、いままで使っていたトランスの４倍くらいの大きさのトランスがケース一杯にギュウギュウに詰めてありました。
金額が2,310円＋北海道からの送料だったので、これは随分良いものを買ったのかなと思いました。
音出しについては、動作確認が終わっているため安心してリプレースし、音を出してみたところ、随分以前のトランスとは音の出方が違うことに直ぐ気づきました。以前のものはトランスを通した音とそうでない音は明確に解りましたが、今回のものも音を聴いて直ぐに違いがわかるほどでした。
※一枚目が、Pro Cableさんから購入の草刈り用のアイソレート電源で、二枚目が今回縁あって手に入れた理研のステップアップ用トランスです。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
□電源アイソレートトランスの不調_2
以前のものは、よく言えば音像も構成も響きも締まっていて、それはそれでいいと思いますが、理研のトランスは若干以前のものより全てが膨らんだ感じを受けますが、私の感覚からすれば、理研のトランスの方がより真空管らしい音が出て、楽しめる気がします。
何故、電源トランスの交換でこんなにも音が変わるのか不思議な気がしますが、トランスの大きさが前述の通りマスが４倍近く大きくなってかな？等と感じています。
そう言えば、随分前にHasさんが「トランスって本当に面白いですね！」と言っておられたことを思い起こします。Hasさんの言もあり、少しづつですが、トランスの違いによる、出音の差異など構成する部品（線材、抵抗、コンデンサー、コイルなど）による影響を感じ始めています。これを交換できるのは‘70代の集積回路に置き換わる以前の機器しかできないことですね。（家もMcIntosh C38のみ唯一集積回路を搭載したモデルがありますが、以前不具合が出たときにいつもどおりHasさん見てもらった時に、集積回路は手が出せないと断られました）
理研のトランスは出力が100Vが無く、117VのみなのでMC240にしか使えませんが、感覚としては以前のように100Vもこのトランスを通して各機器に電源を供給したいと感じています。
まだ、トランスが家にやってきて１週間程度なので、また別の機会に詳細な感想などを認めたいと思います。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
以前のものは、よく言えば音像も構成も響きも締まっていて、それはそれでいいと思いますが、理研のトランスは若干以前のものより全てが膨らんだ感じを受けますが、私の感覚からすれば、理研のトランスの方がより真空管らしい音が出て、楽しめる気がします。
何故、電源トランスの交換でこんなにも音が変わるのか不思議な気がしますが、トランスの大きさが前述の通りマスが４倍近く大きくなってかな？等と感じています。
そう言えば、随分前にHasさんが「トランスって本当に面白いですね！」と言っておられたことを思い起こします。Hasさんの言もあり、少しづつですが、トランスの違いによる、出音の差異など構成する部品（線材、抵抗、コンデンサー、コイルなど）による影響を感じ始めています。これを交換できるのは‘70代の集積回路に置き換わる以前の機器しかできないことですね。（家もMcIntosh C38のみ唯一集積回路を搭載したモデルがありますが、以前不具合が出たときにいつもどおりHasさん見てもらった時に、集積回路は手が出せないと断られました）
理研のトランスは出力が100Vが無く、117VのみなのでMC240にしか使えませんが、感覚としては以前のように100Vもこのトランスを通して各機器に電源を供給したいと感じています。
まだ、トランスが家にやってきて１週間程度なので、また別の機会に詳細な感想などを認めたいと思います。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
□電源アイソレートトランスの不調(2)
今回は前回に続きに標記の件です。
理研のトランスが手に入ったので、取り敢えずMC240はちゃんと聴けるので、頃合いを見計らいHasさんに看て貰い簡単にチャチャと修理して頂けると思い、連絡を取りました。ところが、矢張り未だ忙しいようで、お邪魔する予定を入れられたのは２週間後でした。
不調のトランスは何回か天板を開け中を覗いたことがありますが、ケースの2/3位のトランスがドンと鎮座し、その廻には部品らしいものが余り見当たらなかった気がしますが（リレーなども見当たらなかった気がします）少ない部品点数と簡単な構造なので、Hasさんの手をそんなに煩わせることはないだろうと考え持って行きました。
症状を告げると目の前で天板を開けられ、中を看て頂けましたが、予期していなかった見解を告げられました。「これは、私が手を出せる範疇のものではない。」と･･･、目の前が真っ暗になりそうでしたが、私が考えるに、強電の部類に入るのでHasさんの範疇に入らないのではないかと。
がっくり肩を落とし、重いトランスを抱え帰路に就きました。そうなってくると、同じ体制を構築するのであれば（と言うか、音が現在より悪くなる事は是としないので）、現在のトランスは金属ゴミに出し、新たにPro Cableより同等以上のトランスを購入する選択しかありません。 Pro Cableに電話で症状を問い合わせても、余り私のような症状は聞いていないので、修理等も無理とのことらしいです。あっさり断られ、新しいモデルの宣伝をされてしまいました。今私の使用しているモデルの仕様は既になく、同等のモデルであっても８万のタグがついていますし、私の求める仕様であれば、最上級モデル（138,000円）になります。
最上級モデルを検討し、何度か「注文」のボタンを押しそうになりましたが踏みとどまり、再度整理し、善後策を検討しようと決め、心を落ち着かせようと時間を置くことにしました。
問題のトランスを何時までも玄関の上がり口に置いておくわけに行かず、Labの元あった場所に再設置することにしました。
ここで、事件が起きました。Labは離れの２階なのですが、トランスは25Kg近くあります。腰痛持ちの私には一気に持ち上がる事もできず、階段は一段一段トランスをステップに置きながらと言うことになります。そのときに、何回か「ドン」という振動（結構な）を与えるような降ろし方をしてしまい（半分はもう金属ゴミ行きなのだから･･･と言う思いもあったのかも知れません）、「ヤバかったかな？」と思いつつ常に電源が途絶えた状況になるわけではないので、再度機器の電源供給トランスとして結線しました。（但し、MC240は理研トランス直結）
それから、約1ヶ月何事もなく（電源が途絶えることもなく）過ぎました。（冷静になって）まあ、使える内はこれを使おうと言う結論に達し、既に丸１年半経過していますが、症状は出ていません。
私の、結論から言うと（素人考えで）何処か解りませんが、10年以上結構容量一杯まで通電したり使って来ていたトランスなので、何処か固着して症状が出ていたのかも知れない。それを階段で持ち上がるときに振動を与えることで固着が解けたのではないかと思います。その結論に従い、再度コンクリート土間で15cm〜20cm位の高さから何回か落下させた後に再度設置しています。
理研トランスはMC240単独で使用し、残りの100V仕様の機器は従前どおりPro Cableのトランスに繋いでいます。その後、既に１年以上経過していますが、症状は１回も出ていません。（昔の家電は調子が悪くなると「殴る、蹴る」で振動を与えるとまた動き出すようなことがよくあったのを思い出しました）
最後の手段で、こういう手もありかな？と思いました。何か、結論が出ないままの状態で尻尾切れです見ません。
今回は前回に続きに標記の件です。
理研のトランスが手に入ったので、取り敢えずMC240はちゃんと聴けるので、頃合いを見計らいHasさんに看て貰い簡単にチャチャと修理して頂けると思い、連絡を取りました。ところが、矢張り未だ忙しいようで、お邪魔する予定を入れられたのは２週間後でした。
不調のトランスは何回か天板を開け中を覗いたことがありますが、ケースの2/3位のトランスがドンと鎮座し、その廻には部品らしいものが余り見当たらなかった気がしますが（リレーなども見当たらなかった気がします）少ない部品点数と簡単な構造なので、Hasさんの手をそんなに煩わせることはないだろうと考え持って行きました。
症状を告げると目の前で天板を開けられ、中を看て頂けましたが、予期していなかった見解を告げられました。「これは、私が手を出せる範疇のものではない。」と･･･、目の前が真っ暗になりそうでしたが、私が考えるに、強電の部類に入るのでHasさんの範疇に入らないのではないかと。
がっくり肩を落とし、重いトランスを抱え帰路に就きました。そうなってくると、同じ体制を構築するのであれば（と言うか、音が現在より悪くなる事は是としないので）、現在のトランスは金属ゴミに出し、新たにPro Cableより同等以上のトランスを購入する選択しかありません。 Pro Cableに電話で症状を問い合わせても、余り私のような症状は聞いていないので、修理等も無理とのことらしいです。あっさり断られ、新しいモデルの宣伝をされてしまいました。今私の使用しているモデルの仕様は既になく、同等のモデルであっても８万のタグがついていますし、私の求める仕様であれば、最上級モデル（138,000円）になります。
最上級モデルを検討し、何度か「注文」のボタンを押しそうになりましたが踏みとどまり、再度整理し、善後策を検討しようと決め、心を落ち着かせようと時間を置くことにしました。
問題のトランスを何時までも玄関の上がり口に置いておくわけに行かず、Labの元あった場所に再設置することにしました。
ここで、事件が起きました。Labは離れの２階なのですが、トランスは25Kg近くあります。腰痛持ちの私には一気に持ち上がる事もできず、階段は一段一段トランスをステップに置きながらと言うことになります。そのときに、何回か「ドン」という振動（結構な）を与えるような降ろし方をしてしまい（半分はもう金属ゴミ行きなのだから･･･と言う思いもあったのかも知れません）、「ヤバかったかな？」と思いつつ常に電源が途絶えた状況になるわけではないので、再度機器の電源供給トランスとして結線しました。（但し、MC240は理研トランス直結）
それから、約1ヶ月何事もなく（電源が途絶えることもなく）過ぎました。（冷静になって）まあ、使える内はこれを使おうと言う結論に達し、既に丸１年半経過していますが、症状は出ていません。
私の、結論から言うと（素人考えで）何処か解りませんが、10年以上結構容量一杯まで通電したり使って来ていたトランスなので、何処か固着して症状が出ていたのかも知れない。それを階段で持ち上がるときに振動を与えることで固着が解けたのではないかと思います。その結論に従い、再度コンクリート土間で15cm〜20cm位の高さから何回か落下させた後に再度設置しています。
理研トランスはMC240単独で使用し、残りの100V仕様の機器は従前どおりPro Cableのトランスに繋いでいます。その後、既に１年以上経過していますが、症状は１回も出ていません。（昔の家電は調子が悪くなると「殴る、蹴る」で振動を与えるとまた動き出すようなことがよくあったのを思い出しました）
最後の手段で、こういう手もありかな？と思いました。何か、結論が出ないままの状態で尻尾切れです見ません。
◎また大きめのノイズが･･･_1
こんにちは、今回はいつもながらの標記の件です。この件については、所有する機器が全て40年以上前に製造されたものばかりで、常に片Chの音が出ない、可変抵抗器のガリノイズ（特に湿気の具合か海外製に多い）、心地よく聞いていると･･ふと音が消える、または出音にノイズが乗る等などの症状とは常に闘いながらアナログレコードを愉しんでいます。
ノイズと言えば真空管アンプです。ボリュームを絞った状態でも、SPからは音量は低いですが「シー」と言うノイズがありますし、無信号状態で音量を上げると盛大なノイズ（ホワイトノイズ！？）が発生します。音楽を再生時に再生音と混じってこのノイズを聴いているのかな？とも思い、余り気持ちが良いものではありません。
私のLabでのラインではU-Bros1〜MC240のラインよりSanei SRP-200〜Luxkit A3700の方がノイズの量が多めです。（そう言えばこのラインのアンプはKitを組み立てたものです。それが原因しているのか？）
ダイオードのアンプから真空管のようなノイズが出れば、即Hasさんのところ（病院）に直行です。
今回のノイズは、SRP-200＋A3700のラインからでした。いつものようにLabでアナログレコードを聴いている時でした。「バチ」と言う少し肝が冷やされる位の大きな音で、今まで聴いたことがないような音量とノイズ音なので嫌な予感がしましたが、いつもどおりの手順で･･･。
まずSPは出音しているので除外し、カートリッジも約半年前に新品で手に入れたものなので、これも除外し、疑ってかかるのはアンプ類とアースを含めた接点類、それから、ケーブル類は粗全てが自作なのでこれも疑ってかかります。
まずは下の方から、L・Rのライン入力端子を入れ替えノイズが移動するのでA3700は正常、次にSRP-200ですが、入力は内部フォノが２系統で外部フォノイコを通してライン入力が２系統とCD入力です。
入力ラインを替えながら聴いているとライン出力側からはノイズが出ていないことが判明しました。この時点で、経験上アンプのフォノイコに使われている12AX7（以下「X7」）からのノイズの公算が大きくなりました。
そこで、予備のX7（松下）を用意し、まずは現在使用中の左右のX7
を入れ替え試聴、うﾝ･･同じようにノイズが出る、両方のX7が同時に昇天か？（確かに、予備用を含めて全て中古MT管なので、今までの使用歴やLifeの残りなどは見当も付きません。まさかとは思いますが同時昇天もありかな？？）
その最悪のケースを想定し、予備管に交換してみます。何も変わらない？？。ここで、プリの内蔵イコライザ当たりがノイズの原因かなと言うところまでつかめましたが、その後X7予備管の他メーカーを含めて交換しても、ノイズに変化なし。
ここで、少し迷路に入った感じがしたので、時間を置きながらひょっとしてプリのEqを構成している部品の昇天なのか？（でも、そうであればもう私の手は離れHasさんにお願いしなくてはなりません）
しかし、自分でできるだけのチェックを行ってもノイズが消えなければHasさん（病院）にお願いするしかありませんが、もう少し時間を掛けやってみようと考えました。
次は、ケーブル類の半田及び接点確認そしてアースの確認（今までも、ノイズではないが半田の流し込み不足や接点の汚れなどで片Chが出ないことが何回かありました）
しかし、現在は４台のプレーヤーに５本のカートリッジから６台のプリにセレクターを介し、６系統のどのラインでも最大限にどのカートリッジを聴けるように配線していますので、ケーブル確認でも容易な事ではありません。
これは、「時間を掛けてじっくりやるしかないな」と腹をくくって始めましたがこれだけで２週間位要しました。しかし半田の様子を確認し導通試験を行い、更に接点は再度無水アルコールで拭き、ナノカーボン溶液を塗付し養生を完成し、再生してもノイズの状況は全く変わりませんでした。
この時点でもうHasさんに連絡しようと思い始めていましたし、混乱のピークに達していました。２０日位時間をかけてもプリのイコラーザーを通すとノイズが発生する状況まではつかめたが、原因究明ができていない事がとっても釈然としない原因です。このまま、Hasさんのところへ持って行っても状況説明しかできない（本当はこう言う状況でもHasさんなら十分対応して頂けると思うのですが、自分の中で原因のフォーカスができていない）
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
こんにちは、今回はいつもながらの標記の件です。この件については、所有する機器が全て40年以上前に製造されたものばかりで、常に片Chの音が出ない、可変抵抗器のガリノイズ（特に湿気の具合か海外製に多い）、心地よく聞いていると･･ふと音が消える、または出音にノイズが乗る等などの症状とは常に闘いながらアナログレコードを愉しんでいます。
ノイズと言えば真空管アンプです。ボリュームを絞った状態でも、SPからは音量は低いですが「シー」と言うノイズがありますし、無信号状態で音量を上げると盛大なノイズ（ホワイトノイズ！？）が発生します。音楽を再生時に再生音と混じってこのノイズを聴いているのかな？とも思い、余り気持ちが良いものではありません。
私のLabでのラインではU-Bros1〜MC240のラインよりSanei SRP-200〜Luxkit A3700の方がノイズの量が多めです。（そう言えばこのラインのアンプはKitを組み立てたものです。それが原因しているのか？）
ダイオードのアンプから真空管のようなノイズが出れば、即Hasさんのところ（病院）に直行です。
今回のノイズは、SRP-200＋A3700のラインからでした。いつものようにLabでアナログレコードを聴いている時でした。「バチ」と言う少し肝が冷やされる位の大きな音で、今まで聴いたことがないような音量とノイズ音なので嫌な予感がしましたが、いつもどおりの手順で･･･。
まずSPは出音しているので除外し、カートリッジも約半年前に新品で手に入れたものなので、これも除外し、疑ってかかるのはアンプ類とアースを含めた接点類、それから、ケーブル類は粗全てが自作なのでこれも疑ってかかります。
まずは下の方から、L・Rのライン入力端子を入れ替えノイズが移動するのでA3700は正常、次にSRP-200ですが、入力は内部フォノが２系統で外部フォノイコを通してライン入力が２系統とCD入力です。
入力ラインを替えながら聴いているとライン出力側からはノイズが出ていないことが判明しました。この時点で、経験上アンプのフォノイコに使われている12AX7（以下「X7」）からのノイズの公算が大きくなりました。
そこで、予備のX7（松下）を用意し、まずは現在使用中の左右のX7
を入れ替え試聴、うﾝ･･同じようにノイズが出る、両方のX7が同時に昇天か？（確かに、予備用を含めて全て中古MT管なので、今までの使用歴やLifeの残りなどは見当も付きません。まさかとは思いますが同時昇天もありかな？？）
その最悪のケースを想定し、予備管に交換してみます。何も変わらない？？。ここで、プリの内蔵イコライザ当たりがノイズの原因かなと言うところまでつかめましたが、その後X7予備管の他メーカーを含めて交換しても、ノイズに変化なし。
ここで、少し迷路に入った感じがしたので、時間を置きながらひょっとしてプリのEqを構成している部品の昇天なのか？（でも、そうであればもう私の手は離れHasさんにお願いしなくてはなりません）
しかし、自分でできるだけのチェックを行ってもノイズが消えなければHasさん（病院）にお願いするしかありませんが、もう少し時間を掛けやってみようと考えました。
次は、ケーブル類の半田及び接点確認そしてアースの確認（今までも、ノイズではないが半田の流し込み不足や接点の汚れなどで片Chが出ないことが何回かありました）
しかし、現在は４台のプレーヤーに５本のカートリッジから６台のプリにセレクターを介し、６系統のどのラインでも最大限にどのカートリッジを聴けるように配線していますので、ケーブル確認でも容易な事ではありません。
これは、「時間を掛けてじっくりやるしかないな」と腹をくくって始めましたがこれだけで２週間位要しました。しかし半田の様子を確認し導通試験を行い、更に接点は再度無水アルコールで拭き、ナノカーボン溶液を塗付し養生を完成し、再生してもノイズの状況は全く変わりませんでした。
この時点でもうHasさんに連絡しようと思い始めていましたし、混乱のピークに達していました。２０日位時間をかけてもプリのイコラーザーを通すとノイズが発生する状況まではつかめたが、原因究明ができていない事がとっても釈然としない原因です。このまま、Hasさんのところへ持って行っても状況説明しかできない（本当はこう言う状況でもHasさんなら十分対応して頂けると思うのですが、自分の中で原因のフォーカスができていない）
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
◎また大きめのノイズが･･･_2
そのような状況で、積極的にHasさんところへ行こうという気にはなれず、もう少し時間を置いて一旦頭から放して、再度ルーティンを辿ってみようと思いました。
それから、約２週間位経って今度はトーンアーム周辺ではないかと思い始め、予備に取ってあるFR-54を現在のDA-309に交換して、接点のクリーニングも兼ねて、交換してみようと思いました。
アームの交換は意外と簡単で、箱に化粧ビス４本で取り付けてあるだけなので、フォノコードのコネクターを外せば、T.T.とアームが取り付けてある板が簡単に外せます。しかし、交換しても結果は変わらず、また迷路に逆戻りです。
「は〜」と息をつき、新品から使い始めて半年ちょいのカートリッジは全く疑っていませんでしたが、他のMMカートリッジをたまには聴いて見ようとふと思い、聴いて見たところ１時間近くノイズの発生は聞き取れませんでした。
そのカートリッジは国産メーカーで中電(株)MG-3605という後輩から勧められ購入したMM型のカートリッジでスタイラスは丸針です。価格は9,900円と昨今のオーディオ機器高騰を考えれば、どちらかと言えば低価格だと思います。
結局、予備のスタイラスCN-3605 (5,445円)と交換し、聴いて見たところ原因はスタイラスの不具合でした。これで、（私の能力不足から多くの時間と労力を要し）ノイズに関しては一応決着が付きました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
そのような状況で、積極的にHasさんところへ行こうという気にはなれず、もう少し時間を置いて一旦頭から放して、再度ルーティンを辿ってみようと思いました。
それから、約２週間位経って今度はトーンアーム周辺ではないかと思い始め、予備に取ってあるFR-54を現在のDA-309に交換して、接点のクリーニングも兼ねて、交換してみようと思いました。
アームの交換は意外と簡単で、箱に化粧ビス４本で取り付けてあるだけなので、フォノコードのコネクターを外せば、T.T.とアームが取り付けてある板が簡単に外せます。しかし、交換しても結果は変わらず、また迷路に逆戻りです。
「は〜」と息をつき、新品から使い始めて半年ちょいのカートリッジは全く疑っていませんでしたが、他のMMカートリッジをたまには聴いて見ようとふと思い、聴いて見たところ１時間近くノイズの発生は聞き取れませんでした。
そのカートリッジは国産メーカーで中電(株)MG-3605という後輩から勧められ購入したMM型のカートリッジでスタイラスは丸針です。価格は9,900円と昨今のオーディオ機器高騰を考えれば、どちらかと言えば低価格だと思います。
結局、予備のスタイラスCN-3605 (5,445円)と交換し、聴いて見たところ原因はスタイラスの不具合でした。これで、（私の能力不足から多くの時間と労力を要し）ノイズに関しては一応決着が付きました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
◎やっぱり国産メーカーだね
こんにちは、今回はいつもながらの標記の件です。これは前回の続きなのですが、１ヶ月以上使って原因究明ができ、やれやれですが、実は後輩から勧められ国産メーカーで中電(株)MG-3605、MG-3675という２機種同時にネット注文で購入しました。
その後輩は私より若いこともあって非常に耳が良いのが解っていたため、音も聴かず２機種同時に大人買いをしてしまいました。
はじめ後輩から勧められた時、携帯だったせいもあり会社名が「ちゅうでん」と言うので当方が住む地方の電力供給会社は「中国電力」略して「中電」と間違え、何度も聞き直しました。
前置きはその位にして、定価では２個で24,200円（税込）ですが、実勢価格は２万円くらいだったと記憶しています。MG-3605が丸針でMG-3675が楕円針ですが、本体は共通のような気がします。価格差はスタイラスの価格差と考えて良いと思います。
はじめは、楕円針のMG-3675を中心に聴いていて現代の製品だけあり上下十分に帯域があり、細かい音も十分な表現力を持っており、旧来からある所謂Big Nameのメーカーと比較するとコスパは随分いいな（コスパでオーディオの評価を下すべきではないが、自分にとって使える製品が安い方が良い）と言う感想を持っていました。はじめは上位機ばかり聴いて十分満足していたので、MG-3605は余分だったかななどと考えていました。
ところが、製品の諸元表を見ていて、私の手持ちのMM型カートリッジで出力が4〜5mVであるのに対しMG-3675の7.5mVでも十分高出力だと思いますが、MG-3605に至っては9.5mVの超高出力であることを知りました。（従来カートリッジは一部を除いてスタイラスで拾った振動を電圧に変換する所謂フレミングの法則に基づいた機構ながら色々な発電方法がありました。磁石材もフェライト、アルニコ、サマリュウムコバルト等など磁束密度の高い磁石を使い、発電効率を上げようとした歴史があります。その中で近年フェライト系のものだと思いますが、日本企業も開発に鎬を削ったネオジウムと言う磁石があります。私のシステムではSPのMIDのJBL2450で使用されているもので、ウキペディアによるとこの磁石が大量に存在した場合、力学的に危険な程強い磁石らしいです。つまり、強い磁気を発生するらしいです。）
そもそも、私がJBL4333を改造したのには様々な理由が多々あったのですが、その中で上位にオリジナルの音圧が91db（ウーファの音圧）しかなかったのが１つあります。（今は103dbです。機能的に言えば同じ１Wの入力で効率よく必要な音量を手に入れられる高効率な優秀なユニットと言うことになります。それとは別に音質も随分変化があります。）私の経験(浅いですが）の中で能率が高いSPは能率の低いSPより（特性は別にして聴感上）全てに勝と信じています。
プラスして、真空管アンプを多用するようになり、常々入出力の効率化が進めばアンプが余裕を持って私のLabで聴くレベルまで音量を上げることができ、結果的にアンプノイズを低く抑えることができると考えたからです。
現時点でMG-3605を手に入れたことで（既に、SPは高効率化が完了しています。これ以上効率化を進めようとすれば、フィールド・コイルSPと言うことになるのでしょう）私のシステムの高効率化計画も完了したことになります。
MG-3605の音質としては、MG-3675より帯域は欲張っていないものの（もっとも、家のシステムでは帯域が狭く、当の本人も年齢を重ねるうちに可聴帯域が狭くなっているため）家のシステムでは十分であること、また、再生音の骨格がしっかりして太めの音が特徴です。その割に、細かな音も上手に再生します。手持ちのカートリッジの中でよく似た再生音としてはPickering XSV4000当たりによく似た感じがします。しかし、XSV4000（生産中止）50,000円、MG-3605 (現行）10,000円と5倍の価格差があります。しかも、MM型ですので、交換針は約半分の価格です。
ここからが本題です。上記のアナログ・カートリッジ（以下「AC」）を手に入れたのは私の記憶では7〜8ヶ月前ですが、前回の「また大きめのノイズが」にあるように、そのノイズの正体は当初一番原因が関係ないと思っていたMG-3605のスタイラスでしたが、買い置きのCN-3605と交換してノイズが出ないことを確認し、事なきを得ました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
※写真がChuden MG-3605です。
こんにちは、今回はいつもながらの標記の件です。これは前回の続きなのですが、１ヶ月以上使って原因究明ができ、やれやれですが、実は後輩から勧められ国産メーカーで中電(株)MG-3605、MG-3675という２機種同時にネット注文で購入しました。
その後輩は私より若いこともあって非常に耳が良いのが解っていたため、音も聴かず２機種同時に大人買いをしてしまいました。
はじめ後輩から勧められた時、携帯だったせいもあり会社名が「ちゅうでん」と言うので当方が住む地方の電力供給会社は「中国電力」略して「中電」と間違え、何度も聞き直しました。
前置きはその位にして、定価では２個で24,200円（税込）ですが、実勢価格は２万円くらいだったと記憶しています。MG-3605が丸針でMG-3675が楕円針ですが、本体は共通のような気がします。価格差はスタイラスの価格差と考えて良いと思います。
はじめは、楕円針のMG-3675を中心に聴いていて現代の製品だけあり上下十分に帯域があり、細かい音も十分な表現力を持っており、旧来からある所謂Big Nameのメーカーと比較するとコスパは随分いいな（コスパでオーディオの評価を下すべきではないが、自分にとって使える製品が安い方が良い）と言う感想を持っていました。はじめは上位機ばかり聴いて十分満足していたので、MG-3605は余分だったかななどと考えていました。
ところが、製品の諸元表を見ていて、私の手持ちのMM型カートリッジで出力が4〜5mVであるのに対しMG-3675の7.5mVでも十分高出力だと思いますが、MG-3605に至っては9.5mVの超高出力であることを知りました。（従来カートリッジは一部を除いてスタイラスで拾った振動を電圧に変換する所謂フレミングの法則に基づいた機構ながら色々な発電方法がありました。磁石材もフェライト、アルニコ、サマリュウムコバルト等など磁束密度の高い磁石を使い、発電効率を上げようとした歴史があります。その中で近年フェライト系のものだと思いますが、日本企業も開発に鎬を削ったネオジウムと言う磁石があります。私のシステムではSPのMIDのJBL2450で使用されているもので、ウキペディアによるとこの磁石が大量に存在した場合、力学的に危険な程強い磁石らしいです。つまり、強い磁気を発生するらしいです。）
そもそも、私がJBL4333を改造したのには様々な理由が多々あったのですが、その中で上位にオリジナルの音圧が91db（ウーファの音圧）しかなかったのが１つあります。（今は103dbです。機能的に言えば同じ１Wの入力で効率よく必要な音量を手に入れられる高効率な優秀なユニットと言うことになります。それとは別に音質も随分変化があります。）私の経験(浅いですが）の中で能率が高いSPは能率の低いSPより（特性は別にして聴感上）全てに勝と信じています。
プラスして、真空管アンプを多用するようになり、常々入出力の効率化が進めばアンプが余裕を持って私のLabで聴くレベルまで音量を上げることができ、結果的にアンプノイズを低く抑えることができると考えたからです。
現時点でMG-3605を手に入れたことで（既に、SPは高効率化が完了しています。これ以上効率化を進めようとすれば、フィールド・コイルSPと言うことになるのでしょう）私のシステムの高効率化計画も完了したことになります。
MG-3605の音質としては、MG-3675より帯域は欲張っていないものの（もっとも、家のシステムでは帯域が狭く、当の本人も年齢を重ねるうちに可聴帯域が狭くなっているため）家のシステムでは十分であること、また、再生音の骨格がしっかりして太めの音が特徴です。その割に、細かな音も上手に再生します。手持ちのカートリッジの中でよく似た再生音としてはPickering XSV4000当たりによく似た感じがします。しかし、XSV4000（生産中止）50,000円、MG-3605 (現行）10,000円と5倍の価格差があります。しかも、MM型ですので、交換針は約半分の価格です。
ここからが本題です。上記のアナログ・カートリッジ（以下「AC」）を手に入れたのは私の記憶では7〜8ヶ月前ですが、前回の「また大きめのノイズが」にあるように、そのノイズの正体は当初一番原因が関係ないと思っていたMG-3605のスタイラスでしたが、買い置きのCN-3605と交換してノイズが出ないことを確認し、事なきを得ました。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
※写真がChuden MG-3605です。
◎やっぱり国産メーカーだね_1
本来、スタイラスは消耗品との思考が存在し、クレーム対象とされないと（勝手に）思い込んでいましたが、中電のHPから下記のメールを送信してみました。（外国製の製品であればしなかったと思いますが、ダメ元で送信しました）
【中電へのメール】→『はじめまして、今回メールを差し上げましたのは、貴社商品のMG3605の事です。私の記憶では、約７〜８ヶ月前に友人から貴社のMG3605とMG3675を薦められ、購入しました。双方ともいい音で満足していましたが、拙宅のシステムには丸針のMG3605の高出力と線の太さが合っているようで、気に入り常用のカートリッジで使っていました。約１ヶ月前からMG3605を使ったラインの再生音に結構大きめの「ブツ」音が頻繁に入るようになり、この1ヶ月間でアンプ・フォノイコライザー、フォノコード、トーンアームなどの不具合を探しましたが、なかなか解決できず困惑していました。そして、昨日やっと原因が判明しました。MG3605と判りました。２〜３ヶ月前に予備用のCN-3605を手に入れていたので交換し、約１時間試聴をしましたが、雑音の症状は綺麗に消えていました。しかし、目視での不具合は解りません。そこで、使い始めてそんなに多くの時間の使用していないことですので、問題のCN-3605を予備針のケースに入れ貴社にお送りしますので、現品を見て頂き、可能であれば針の交換をして頂くことは可能でしょうか？』
すると、程なく社長名で
【中電からのメール】→『お問い合わせありがとうございます。（株）中電 齋藤力也と申します。この度は弊社カートリッジをお使いいただきありがとうございます。MG-3605の針での異音が発生するようになったとのことで、調査させていただきたく、お手数おかけいたしますが弊社宛までお送りいただけますでしょうか。交換針は別途お送りさせていただきますので、お送りいただく不具合針と一緒に御住所・お電話番号をを同封ください。なお、「ブツ」音というのは、頻繁に発生する物でしょうか？その他発生条件などお気づきの点がございましたら、お教えください。よろしくお願い申し上げます。なお、弊社郵送先は下記の通りとなります。送料は着払いで構いません。よろしくお願い申し上げます。』
とメールがあり、その後「その他発生条件など」の状況を説明するために直接電話をしたときも、社長が直接対応して頂き交換針を送って貰いました。
CN-3605は5,000円位なのでそんなに痛い出費ではないのですが、一ユーザーの声を社長自ら耳をかたむけ、交換針を送り返してくれる姿勢は凄い、矢張り国産メーカーだね･･と今回思いました。
結局、中電(株)のノイズの原因の見解は「静電気」という見解でしたが、お礼かたがた
【中電への再送信】→『こんにちは、本日交換針が到着しました。ありがとう御座いました。原因として「静電気」という見解でしたが、一点腑に落ちない事があり、お礼かたがた再度メールを送らせて頂きました。それは、当方MG3605（同様にMG3675も）入手したのは昨年の11月〜12月だったと思います。１月も経たないうちにMG3605の方が気に入り年末から５月の初旬（ノイズが出るまで）メインで使っていたのですが、静電気が発生する乾燥する季節には正常な状態（全くノイズが出ない状態）で聴けていたのに、湿度の上昇する（既に梅雨入りしています）時期になって、静電気の(放電？）が発生するのは素人考えで申し訳ありませんが、腑に落ちない点です。なお、今回の対応を含め私は貴社の製品を使って行くだろうし、私の仲間にも勧めてみようと考えています。外国・国内他社の著名な製品と比しても再生音は勝とも劣らないと思いますし、今回の対応を話せば多分購入するだろうと思いますし、国内の発売元となれば安心感があります。更に、コスパと言って良いのか解りませんが、貴社製品の価格であの再生音が手に入れば、大変お買い得だと私は思っています。応援していますので、製品をこれからも作ってください。今回は本当にありがとう御座いました。』
原因追及はこれで終了ですが（少し、もやっとしていますが）、上のメールのとおり、私の正直な感想です。再生音や音質などに関しては私のLabと条件や感覚は個々で好みがあり参考までと考えてください。
これをご覧になって興味を持たれた方は、一回手にされてみても面白いのかも知れません。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
※写真がChuden MG-3675です。
本来、スタイラスは消耗品との思考が存在し、クレーム対象とされないと（勝手に）思い込んでいましたが、中電のHPから下記のメールを送信してみました。（外国製の製品であればしなかったと思いますが、ダメ元で送信しました）
【中電へのメール】→『はじめまして、今回メールを差し上げましたのは、貴社商品のMG3605の事です。私の記憶では、約７〜８ヶ月前に友人から貴社のMG3605とMG3675を薦められ、購入しました。双方ともいい音で満足していましたが、拙宅のシステムには丸針のMG3605の高出力と線の太さが合っているようで、気に入り常用のカートリッジで使っていました。約１ヶ月前からMG3605を使ったラインの再生音に結構大きめの「ブツ」音が頻繁に入るようになり、この1ヶ月間でアンプ・フォノイコライザー、フォノコード、トーンアームなどの不具合を探しましたが、なかなか解決できず困惑していました。そして、昨日やっと原因が判明しました。MG3605と判りました。２〜３ヶ月前に予備用のCN-3605を手に入れていたので交換し、約１時間試聴をしましたが、雑音の症状は綺麗に消えていました。しかし、目視での不具合は解りません。そこで、使い始めてそんなに多くの時間の使用していないことですので、問題のCN-3605を予備針のケースに入れ貴社にお送りしますので、現品を見て頂き、可能であれば針の交換をして頂くことは可能でしょうか？』
すると、程なく社長名で
【中電からのメール】→『お問い合わせありがとうございます。（株）中電 齋藤力也と申します。この度は弊社カートリッジをお使いいただきありがとうございます。MG-3605の針での異音が発生するようになったとのことで、調査させていただきたく、お手数おかけいたしますが弊社宛までお送りいただけますでしょうか。交換針は別途お送りさせていただきますので、お送りいただく不具合針と一緒に御住所・お電話番号をを同封ください。なお、「ブツ」音というのは、頻繁に発生する物でしょうか？その他発生条件などお気づきの点がございましたら、お教えください。よろしくお願い申し上げます。なお、弊社郵送先は下記の通りとなります。送料は着払いで構いません。よろしくお願い申し上げます。』
とメールがあり、その後「その他発生条件など」の状況を説明するために直接電話をしたときも、社長が直接対応して頂き交換針を送って貰いました。
CN-3605は5,000円位なのでそんなに痛い出費ではないのですが、一ユーザーの声を社長自ら耳をかたむけ、交換針を送り返してくれる姿勢は凄い、矢張り国産メーカーだね･･と今回思いました。
結局、中電(株)のノイズの原因の見解は「静電気」という見解でしたが、お礼かたがた
【中電への再送信】→『こんにちは、本日交換針が到着しました。ありがとう御座いました。原因として「静電気」という見解でしたが、一点腑に落ちない事があり、お礼かたがた再度メールを送らせて頂きました。それは、当方MG3605（同様にMG3675も）入手したのは昨年の11月〜12月だったと思います。１月も経たないうちにMG3605の方が気に入り年末から５月の初旬（ノイズが出るまで）メインで使っていたのですが、静電気が発生する乾燥する季節には正常な状態（全くノイズが出ない状態）で聴けていたのに、湿度の上昇する（既に梅雨入りしています）時期になって、静電気の(放電？）が発生するのは素人考えで申し訳ありませんが、腑に落ちない点です。なお、今回の対応を含め私は貴社の製品を使って行くだろうし、私の仲間にも勧めてみようと考えています。外国・国内他社の著名な製品と比しても再生音は勝とも劣らないと思いますし、今回の対応を話せば多分購入するだろうと思いますし、国内の発売元となれば安心感があります。更に、コスパと言って良いのか解りませんが、貴社製品の価格であの再生音が手に入れば、大変お買い得だと私は思っています。応援していますので、製品をこれからも作ってください。今回は本当にありがとう御座いました。』
原因追及はこれで終了ですが（少し、もやっとしていますが）、上のメールのとおり、私の正直な感想です。再生音や音質などに関しては私のLabと条件や感覚は個々で好みがあり参考までと考えてください。
これをご覧になって興味を持たれた方は、一回手にされてみても面白いのかも知れません。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
※写真がChuden MG-3675です。
△C５の憂慮_1
こんにちは、我が家のシステム中のExclusive C５＋M５ですが、音的にはダイオードアンプの中でも、McIntosh C33+MC2255と双璧をなす重要な系統です。
発売は1983年で既に40年程度経過している個体が殆どですが、家のC5もハッキリとは覚えていませんが、我が家に来てからは既に７年以上は経過していると思います。途中トランスの発熱という不具合が発生した以外はいい音で鳴ってくれていました。
トランスの発熱という不具合は当初から想定していたとおりにパイオニアの修理部門で対応してもらい、修理は完了しました。（しかし、C５のトランスの不具合や発熱のような修理は殆ど希有らしいのだそうで、周辺の回路部品のチェックも同時にお願いしたのですが、異常は発見できなかったのことです。）通常の機器は部品の保有年数７〜８年で、対応が不可能になるものが殆どですが、メジャーメーカーで１０年以上も修理対応してくれるのは、私の知る限り日本のメーカーではExclusiveとAccuphaseのみだと思っています。だから、３０年以上も経過したC５＋M５を手に入れた理由の大きな部分です。
さて、それ以降はC５＋M５のいい音に浸りながら、毎夜JAZZをLPで愉しんでいました。ダイオードアンプの中でもこの組み合わせを多用していたのは、矢張りC５の当時の部品、技術の最高峰を駆使して組み上げたアンプだったことに起因する（何かで読んだのですが、当初はC５、M５はセットで販売開始の予定だったのが、C５は中身に拘りすぎて半年ほど遅れたらしいです。形としてはM５の先行発売の様であったとか･･･）のと、特にフォノイコの優秀さが際立っていると感じています。
それが最近何かパッとしない感じの音だなと感じていましたが、だんだんLchの音が小さくなって行き、遂に音が出なくなってしまいました。
しかし、ここで焦ったりはしません。まずHasさんに連絡し、修理のお願いをしました。C５は集積回路など使っていないはずなので、Hasさんに修理してもらい、あわよくば全体のメインテナンスや経年変化した部品などあれば、更に音が良くなるように修理をお願いしようと思いました。
１週間後で予約が取れ、HasさんのLabに持っていきました。何か修理などの用事が無ければ行かないのですが（Hasさんはかなりのバックオーダを抱えて相当忙しい方なので）、ブログを見ると修理依頼の物なのか、ご自分の物なのか解りませんが、色々な作業をされていて、たまに行くと、見た事もないような機器が置いてあり、その音を聴かせて貰えるのが凄く楽しみです。
今回行った時は以前から取り組んでおられるフィールドコイルSP(励磁SP）で、当初は全てのユニットを励磁SPで構成すると言う計画でしたが、ウーファ＋ドライバーが励磁、ツィーターはピエゾ素子で構成された3WayのSPの音を聴かせてもらいましたが、一般の磁石型SPとは一線を画する音で、私の駄耳で聴いても凄くいい音なのですが、私が今まで目指してきた再生音とかと一寸違って、凄くピュアで幸せを感じるような、ず〜と聴いていたいような音でした。（このSPはHasさんが自分の為に造っていらっしゃるSPの様です）
しかし、Hasさんの自分用とか実験用の機器を作成されていて、たまたま私のように用事があって、HasさんのLabに訪れた客がその音に惚れ込み購入というパターンがよくあるようです。（実は、私の先輩のMiyさんもそのパターンに則って、ウーファを励磁化し、バックロードのエンクロージャーに取り付けた2WayのSPを即買いされ、いい音で鳴らしていらっしゃいます）
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
※１枚目は、Exclusive C5とMcIntosh C33です。
※２枚目は、HasさんのLaboに設置してあった、「もの凄く幸せを感じるような」音を奏でる、最新の
励磁SPシステムです。
※３枚目は、文中のMiyさんのところへ嫁いだHasさん作の2Way励磁SPシステム（低域のみ励磁）で す。これも、とてもいい音がします。
こんにちは、我が家のシステム中のExclusive C５＋M５ですが、音的にはダイオードアンプの中でも、McIntosh C33+MC2255と双璧をなす重要な系統です。
発売は1983年で既に40年程度経過している個体が殆どですが、家のC5もハッキリとは覚えていませんが、我が家に来てからは既に７年以上は経過していると思います。途中トランスの発熱という不具合が発生した以外はいい音で鳴ってくれていました。
トランスの発熱という不具合は当初から想定していたとおりにパイオニアの修理部門で対応してもらい、修理は完了しました。（しかし、C５のトランスの不具合や発熱のような修理は殆ど希有らしいのだそうで、周辺の回路部品のチェックも同時にお願いしたのですが、異常は発見できなかったのことです。）通常の機器は部品の保有年数７〜８年で、対応が不可能になるものが殆どですが、メジャーメーカーで１０年以上も修理対応してくれるのは、私の知る限り日本のメーカーではExclusiveとAccuphaseのみだと思っています。だから、３０年以上も経過したC５＋M５を手に入れた理由の大きな部分です。
さて、それ以降はC５＋M５のいい音に浸りながら、毎夜JAZZをLPで愉しんでいました。ダイオードアンプの中でもこの組み合わせを多用していたのは、矢張りC５の当時の部品、技術の最高峰を駆使して組み上げたアンプだったことに起因する（何かで読んだのですが、当初はC５、M５はセットで販売開始の予定だったのが、C５は中身に拘りすぎて半年ほど遅れたらしいです。形としてはM５の先行発売の様であったとか･･･）のと、特にフォノイコの優秀さが際立っていると感じています。
それが最近何かパッとしない感じの音だなと感じていましたが、だんだんLchの音が小さくなって行き、遂に音が出なくなってしまいました。
しかし、ここで焦ったりはしません。まずHasさんに連絡し、修理のお願いをしました。C５は集積回路など使っていないはずなので、Hasさんに修理してもらい、あわよくば全体のメインテナンスや経年変化した部品などあれば、更に音が良くなるように修理をお願いしようと思いました。
１週間後で予約が取れ、HasさんのLabに持っていきました。何か修理などの用事が無ければ行かないのですが（Hasさんはかなりのバックオーダを抱えて相当忙しい方なので）、ブログを見ると修理依頼の物なのか、ご自分の物なのか解りませんが、色々な作業をされていて、たまに行くと、見た事もないような機器が置いてあり、その音を聴かせて貰えるのが凄く楽しみです。
今回行った時は以前から取り組んでおられるフィールドコイルSP(励磁SP）で、当初は全てのユニットを励磁SPで構成すると言う計画でしたが、ウーファ＋ドライバーが励磁、ツィーターはピエゾ素子で構成された3WayのSPの音を聴かせてもらいましたが、一般の磁石型SPとは一線を画する音で、私の駄耳で聴いても凄くいい音なのですが、私が今まで目指してきた再生音とかと一寸違って、凄くピュアで幸せを感じるような、ず〜と聴いていたいような音でした。（このSPはHasさんが自分の為に造っていらっしゃるSPの様です）
しかし、Hasさんの自分用とか実験用の機器を作成されていて、たまたま私のように用事があって、HasさんのLabに訪れた客がその音に惚れ込み購入というパターンがよくあるようです。（実は、私の先輩のMiyさんもそのパターンに則って、ウーファを励磁化し、バックロードのエンクロージャーに取り付けた2WayのSPを即買いされ、いい音で鳴らしていらっしゃいます）
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
※１枚目は、Exclusive C5とMcIntosh C33です。
※２枚目は、HasさんのLaboに設置してあった、「もの凄く幸せを感じるような」音を奏でる、最新の
励磁SPシステムです。
※３枚目は、文中のMiyさんのところへ嫁いだHasさん作の2Way励磁SPシステム（低域のみ励磁）で す。これも、とてもいい音がします。
△C５の憂慮_1(2)
余分な話が多くなりましたが、その日はそのままお暇し、次の日HasさんからTelがあり、Exclusive C5は自分では修理できないと告げられ、ショックを受けてしまいました。
理由としては、C5のシャーシを開けてみて解ったが、外部入力が入ってきてフォノアンプとラインアンプに信号が流れるのだが、その両トップにモジュール回路がある。そのモジュール回路が夫々L,Rで計4個設置されていて、そのフォノ側のLのモジュール回路が壊れている様だ。そのモジュール回路を手に入れられれば交換すれば直るだろうが、自分では手を下せない。メーカーに聞いてみたらどうか？と言う説明でした。 Hasさんの電話で、始めの目論見が崩れてしまったので、動揺しましたが、未だ手が無いわけではありません。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
余分な話が多くなりましたが、その日はそのままお暇し、次の日HasさんからTelがあり、Exclusive C5は自分では修理できないと告げられ、ショックを受けてしまいました。
理由としては、C5のシャーシを開けてみて解ったが、外部入力が入ってきてフォノアンプとラインアンプに信号が流れるのだが、その両トップにモジュール回路がある。そのモジュール回路が夫々L,Rで計4個設置されていて、そのフォノ側のLのモジュール回路が壊れている様だ。そのモジュール回路を手に入れられれば交換すれば直るだろうが、自分では手を下せない。メーカーに聞いてみたらどうか？と言う説明でした。 Hasさんの電話で、始めの目論見が崩れてしまったので、動揺しましたが、未だ手が無いわけではありません。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
△庭の水撒き
今回もAudioに関したことではありませんが、我が家には中庭と母屋と離れの間に後庭があります。（田舎なので土地単価は都会の方が聞かれるとため息をつかれるほど安価）
昨年までは、２つの庭と畑（これは隣地を借り、母が楽しみで作っている畑）の夏季の夕方に行う水やりは母の役務でしたが、撚る年波で足腰が弱り近年の夏の高温で弱音を吐くようになったため、私ができる範囲で代わってやることになってしまいました。
３０分もあれば終わる作業なのですが、毎日というのは苦でしかありません。
それに、昨年までは仕事終わりに出来るだけロードバイクの夕練を行っていたのですが、これの時間が重なってしまいます。主にコースは近くのダム湖まで距離は往復で20Km+α、獲得標高は約200mの内容です（ダム湖に向かう最後の1.5Kmは場所により最大斜度15％程度のヒルクライムコースです）が、水撒きに時間を取られ終わってから出発すると、夏とは言え開口部の狭い急峻な谷がコースの上に、山に向かって走るためダム湖に向かう時点で薄暗くなり、帰るころには街灯が殆ど点灯するような状況になります。
従って、今年に入ってからは夕練の回数がめっきり減ってしまっています。
あ、そうだ水撒きですよね！水撒きの水は毎日結構な量を必要とするため、水道水を使うと水道料金+下水道料金が掛り結構な出費になります。普通はその料金を請求通り支払うか、子メーターを設置し下水道料金を差し引いてもらうか（撒くことにより水道料金は払わなければなりませんが、その水は下水道の管に入らないので、その差引分の量を確定するため子メーターを付けなければならない）
その事を想定して、家の新築の際散水栓用の水は以前使っていた古井戸を生かし、電動ポンプを設置し汲み上げるようにしていましたので、ポンプの電気代を払えば使いたい放題です。
特に、近年の夏季は高温が続くようになり、大きめの樹木以外は水を定期的に撒いてやらないと、立ち枯れをするようになります。
人間は高温になれば、日陰に行ったり、冷房を使ったりして避暑ができるのですが、草木はそれが出来ないので気と共に水を使って元気にしてやることが必要です。この作業で、私の夕練の時間は取られましたが、庭や畑の植物はめちゃめちゃ元気です。その姿を見て、癒されています。 夕方の庭に直射日光が当たらなくなった時間に水を撒き、その気化熱により涼しい風と風鈴の音を聞きながら、植物の水を得てみずみずしく生き生きした姿を眺めるのは一瞬ですが、非常に気持ちの安らぐ時間です。
Audioで書く事項が見つからなかった為、日常の一場面を切り取って書いてみました。
※１枚目はコの字形の住居の真ん中にある中庭です。ここは主なものが金木犀、楓、椿で余り水を必要としませんが、水をやると生き生きします。
※２枚目は、後庭で面積は中庭の約３倍程、松、銀木犀等高木もありますが、低木や苔、シダ類、そして草類が多く沢山の水を必要とします。
※３枚目は妻が植えている鉢植えの草やミニ薔薇等です。
今回もAudioに関したことではありませんが、我が家には中庭と母屋と離れの間に後庭があります。（田舎なので土地単価は都会の方が聞かれるとため息をつかれるほど安価）
昨年までは、２つの庭と畑（これは隣地を借り、母が楽しみで作っている畑）の夏季の夕方に行う水やりは母の役務でしたが、撚る年波で足腰が弱り近年の夏の高温で弱音を吐くようになったため、私ができる範囲で代わってやることになってしまいました。
３０分もあれば終わる作業なのですが、毎日というのは苦でしかありません。
それに、昨年までは仕事終わりに出来るだけロードバイクの夕練を行っていたのですが、これの時間が重なってしまいます。主にコースは近くのダム湖まで距離は往復で20Km+α、獲得標高は約200mの内容です（ダム湖に向かう最後の1.5Kmは場所により最大斜度15％程度のヒルクライムコースです）が、水撒きに時間を取られ終わってから出発すると、夏とは言え開口部の狭い急峻な谷がコースの上に、山に向かって走るためダム湖に向かう時点で薄暗くなり、帰るころには街灯が殆ど点灯するような状況になります。
従って、今年に入ってからは夕練の回数がめっきり減ってしまっています。
あ、そうだ水撒きですよね！水撒きの水は毎日結構な量を必要とするため、水道水を使うと水道料金+下水道料金が掛り結構な出費になります。普通はその料金を請求通り支払うか、子メーターを設置し下水道料金を差し引いてもらうか（撒くことにより水道料金は払わなければなりませんが、その水は下水道の管に入らないので、その差引分の量を確定するため子メーターを付けなければならない）
その事を想定して、家の新築の際散水栓用の水は以前使っていた古井戸を生かし、電動ポンプを設置し汲み上げるようにしていましたので、ポンプの電気代を払えば使いたい放題です。
特に、近年の夏季は高温が続くようになり、大きめの樹木以外は水を定期的に撒いてやらないと、立ち枯れをするようになります。
人間は高温になれば、日陰に行ったり、冷房を使ったりして避暑ができるのですが、草木はそれが出来ないので気と共に水を使って元気にしてやることが必要です。この作業で、私の夕練の時間は取られましたが、庭や畑の植物はめちゃめちゃ元気です。その姿を見て、癒されています。 夕方の庭に直射日光が当たらなくなった時間に水を撒き、その気化熱により涼しい風と風鈴の音を聞きながら、植物の水を得てみずみずしく生き生きした姿を眺めるのは一瞬ですが、非常に気持ちの安らぐ時間です。
Audioで書く事項が見つからなかった為、日常の一場面を切り取って書いてみました。
※１枚目はコの字形の住居の真ん中にある中庭です。ここは主なものが金木犀、楓、椿で余り水を必要としませんが、水をやると生き生きします。
※２枚目は、後庭で面積は中庭の約３倍程、松、銀木犀等高木もありますが、低木や苔、シダ類、そして草類が多く沢山の水を必要とします。
※３枚目は妻が植えている鉢植えの草やミニ薔薇等です。
△C５の憂慮_2
こんにちは、前々回に続き標題の件でもう少し書きます。
Exclusive c5の件でHasさんの修理不能のTelでかなり凹んでいましたが、心の隅っこに「それでは、仕方ないのでモジュール回路が手に入らなければ直せないなら、トランス修理の時同様に、メーカーに依頼しよう」という思いがありました。多分、メーカーにはモジュール回路があり対応してくれるはずなので、４つあるモジュールの１つが昇天したのなら他の残りも電源を入れることで同じように使用して来たのだから、可能であれば全て交換してもらおうと思い、メーカーに連絡しました。
ここで、またショッキングなことが分かりました。な・何とパイオニアの電話受付によるとExclusiveのメンテナンス部門が2019年に閉鎖になり修理対応が不可となったようです。ここで、完全に凹みました。
１ヶ月が経過し、いつまでも凹んでいても始まりませんので、取り敢えず、Lchのフォノのモジュール回路以外は未だ生きているので、何か音の良さそうなフォノイコを見つけて、善後策を考えるまで代替えをさせようと考えました。
そして、いつも利用しているヤフオクのオーディオ部門で探す日々が続きました。
そして、オークションサイト（画像）で見る限り、作りのしっかりしていそうな「BRZHiFi」なる銘が入ったフォノイコを見つけました。ウォッチには５名ほど居ることが分かりましたが、私も聞いたことなどないメーカー？Model名？でしたので、始めは取り敢えずウォッチボタンをポチッと押しておきました。一応終了までに他の出品物を見てから決断しようと考えました。本当は手頃な価格でOrtofon EQA-333、-444、-555あたりがあれば手に入れたいのですが、たまに出品されても値段がどんどん吊り上がり、私の手の届かないとこへ行ってしまいます。
今６系統のアンプラインに４本のカートリッジラインをできるだけ、どのラインでも利用できるようにしているため、Teac PA-4と言うフォノイコを５台で運用していますが、これも随分年数が経ている物なので、最近怪しい動作を確認していることもあり、結局１週間毎日ヤフオクのオーディオサイトを見回って、BRZHiFiとAudio-TechnicaのAT-PEQ30の２台を手に入れました。
程なく落札のフォノイコが届きました。２台無理して手に入れたのは、前述のとおり予備のフォノイコというのが理由でしたが、もう一つAT-PEQ30は以前に聴いたことがあり（そのときは余り好きな音では無かったので手に入れませんでした）、音が分かっていますが、BRZHiFiについては音は元よりメーカーや国籍（中華？）も分からない物なので、その予備も兼ねての行動でした。
何故、BRZHiFiを落札したかと言いますと価格が安かったことが一番でしたが、サイトの説明に構成部品の抵抗が米のDALE又はVIS、コンデンサーは独のEROなど海外の有名(?)ブランドの部品を使って構成してあるとの説明があったため（部品により音が決まるわけではありませんが、中華などの粗悪な部品でないことが大きかったです）、廃棄覚悟で一寸期待して落札してしまいました。
取り敢えず動作確認と共に音の確認をしなければと思い、早速Lineに取付て聴いて見ました。その前にBRZHiFiを持ち上げて見ると、フォノイコらしからぬ重量と一緒に送られて来た説明書、躯体に貼ってあるシールを見ると何て読むのか分かりませんが、漢字が並んでいました。この時点で薄々感じてはいましたが、勘が当たってしまいました（当たって欲しくはありませんでしたが中華製でした）、説明書には内部の写真が添付してあり、それを見るとあの重量感は躯体の1/4を占めるほどのトロイダルトランスが鎮座していることによると思います。
さて、音はと言うと至って普通です。パッと聴いた印象は可も無く不可も無くと言うとこですが、値段の割には（元の定価は分かりませんが、中華製なので高ければ誰も買わないと思います）しっかりとしているため、アンプ類も暖まっていない状態のちょい聴きだったので、一定期間はこの状態で聴いてみようと思います。
こんにちは、前々回に続き標題の件でもう少し書きます。
Exclusive c5の件でHasさんの修理不能のTelでかなり凹んでいましたが、心の隅っこに「それでは、仕方ないのでモジュール回路が手に入らなければ直せないなら、トランス修理の時同様に、メーカーに依頼しよう」という思いがありました。多分、メーカーにはモジュール回路があり対応してくれるはずなので、４つあるモジュールの１つが昇天したのなら他の残りも電源を入れることで同じように使用して来たのだから、可能であれば全て交換してもらおうと思い、メーカーに連絡しました。
ここで、またショッキングなことが分かりました。な・何とパイオニアの電話受付によるとExclusiveのメンテナンス部門が2019年に閉鎖になり修理対応が不可となったようです。ここで、完全に凹みました。
１ヶ月が経過し、いつまでも凹んでいても始まりませんので、取り敢えず、Lchのフォノのモジュール回路以外は未だ生きているので、何か音の良さそうなフォノイコを見つけて、善後策を考えるまで代替えをさせようと考えました。
そして、いつも利用しているヤフオクのオーディオ部門で探す日々が続きました。
そして、オークションサイト（画像）で見る限り、作りのしっかりしていそうな「BRZHiFi」なる銘が入ったフォノイコを見つけました。ウォッチには５名ほど居ることが分かりましたが、私も聞いたことなどないメーカー？Model名？でしたので、始めは取り敢えずウォッチボタンをポチッと押しておきました。一応終了までに他の出品物を見てから決断しようと考えました。本当は手頃な価格でOrtofon EQA-333、-444、-555あたりがあれば手に入れたいのですが、たまに出品されても値段がどんどん吊り上がり、私の手の届かないとこへ行ってしまいます。
今６系統のアンプラインに４本のカートリッジラインをできるだけ、どのラインでも利用できるようにしているため、Teac PA-4と言うフォノイコを５台で運用していますが、これも随分年数が経ている物なので、最近怪しい動作を確認していることもあり、結局１週間毎日ヤフオクのオーディオサイトを見回って、BRZHiFiとAudio-TechnicaのAT-PEQ30の２台を手に入れました。
程なく落札のフォノイコが届きました。２台無理して手に入れたのは、前述のとおり予備のフォノイコというのが理由でしたが、もう一つAT-PEQ30は以前に聴いたことがあり（そのときは余り好きな音では無かったので手に入れませんでした）、音が分かっていますが、BRZHiFiについては音は元よりメーカーや国籍（中華？）も分からない物なので、その予備も兼ねての行動でした。
何故、BRZHiFiを落札したかと言いますと価格が安かったことが一番でしたが、サイトの説明に構成部品の抵抗が米のDALE又はVIS、コンデンサーは独のEROなど海外の有名(?)ブランドの部品を使って構成してあるとの説明があったため（部品により音が決まるわけではありませんが、中華などの粗悪な部品でないことが大きかったです）、廃棄覚悟で一寸期待して落札してしまいました。
取り敢えず動作確認と共に音の確認をしなければと思い、早速Lineに取付て聴いて見ました。その前にBRZHiFiを持ち上げて見ると、フォノイコらしからぬ重量と一緒に送られて来た説明書、躯体に貼ってあるシールを見ると何て読むのか分かりませんが、漢字が並んでいました。この時点で薄々感じてはいましたが、勘が当たってしまいました（当たって欲しくはありませんでしたが中華製でした）、説明書には内部の写真が添付してあり、それを見るとあの重量感は躯体の1/4を占めるほどのトロイダルトランスが鎮座していることによると思います。
さて、音はと言うと至って普通です。パッと聴いた印象は可も無く不可も無くと言うとこですが、値段の割には（元の定価は分かりませんが、中華製なので高ければ誰も買わないと思います）しっかりとしているため、アンプ類も暖まっていない状態のちょい聴きだったので、一定期間はこの状態で聴いてみようと思います。
△C５の憂慮_3
こんにちは、前回のその後について標題の件でもう少し書きます。
前回はExclusive c5の代替え用BRZHiFiフォノイコの件ですが、約２ヶ月程度毎日聴いた感想は「普通より良い」感じです。
矢張り、C５のフォノには適わないのは当然だと思いますが、その思い込みの部分をできるだけ持ち込まないようにして聴いて見ると、私の「普通」は実用域にある判定ですが、しっかりカートリッジで発生した再生電圧をRIAAカーブに忠実に出力している部分では「普通」ですが、C５のように、プラスαの「陶酔」「ワクワクする部分」とか、聴き終わった後の「よしっ」という部分が足りないような感じがします。
私自身、内蔵の回路は読めないのですが、音からしてしっかり負帰還をかけられている安定型のNF型なのだろうと推測します。と言うのも、他に管球式のCR型のフォノイコを持っていてKT88をドライブするSanei SRP-200のラインで使っています。特徴としてはNF型より利得が少ない気がしますが、音がピュアでキラキラした綺麗な音を再生してくれる印象を持っています。明らかにNF型の音とは一線を画すものがあります。
音の優劣の問題では無く、夫々の良いところがあるため、好みの問題なのだと思います。
そう言えば、以前CR型のフォノイコを造っていただいた折りに、LCR型の話を聞いて興味を持ったので、制作費を聞いてみたところ、最低でもCR型の３〜５倍の値段になるとのことなので、断念したのですが、是非その音をいつか聴いてみたいと今でも思っています。
さて、C５の処遇をどうするかですが、一時的にはもう少しBRZHiFiを採用して行こうと思いますが、最終的には現在のC５のラインを踏襲するのであれば、新しい（と言うかもう年代物のC５しかないのですが）完動品のC５を手に入れるか、同様のモジュールが壊れた物を探し、二個一でモジュールを移植（メーカー関係者に聞いたところ、直すのにはこの方法しかないとのこと）するかしかありません。
もう一つの方法として、頭にあるのはC５に引退（M５はそのまま）させて他の私のように困っている方の二個一に提供し、新しいプリアンプを用意するかですが、以前我が家のアンプ類をスワップさせようとしてパワーラインケーブルが届く範囲で実行したことがあり、C５を中心にAccuphase C-280とMcIntosh C33がC５の両隣に鎮座していますので、この３台とM５×２、MC2255、M４×２の簡易マルチドライブを実験的にでしたが、やってみたことがありました。
そのときの感覚で頭の中で描いている構成は、C５の代わりにAccupase C-280を選択し、簡易Multiのコントロールアンプを新たに探すという考え方に至りました。
M５×２のコントロールアンプをMcIntosh C33にしたときに、何かM５とC33の良いところを夫々が相殺してしまっている感じを受けたので、先ずは簡易Multiのコントロールアンプを探すことにしました。
ヤフオクで見ると、私が知る限り出品物の中で納得が出来そうな（高音質で年代が経っても故障時にメーカー対応してくれる）コントロールアンプは、どうしてもAccuphaseかMcIntoshになってしまいます。そして、年代的にはAccuphaseであればC-280、そしてMcIntoshであれば、C33以前の物（丁度C34以降は「Control Center」と称しIC回路が多用されるになります。） これより、メーカー以外では粗修理不可能であり、各メーカーともアナログよりデジタルを優先させた音作りがされるようになり、かつフォノイコが別売となったりしました。従って、LPをメインで聴く私にとっては興味が全くない機器たちになってしまいます。
従って、Accuphaseであれば、C-270、C280（L,V)あたりが対象となってきます。それとかなり古くて怖い気がしますが、C220も視野に入れています。と言うのも私が学生時代にAudio Shopでバイトしていたとき、メーカーからニューモデルの試聴用と言う事で２〜３ヶ月Shopに置いてあった折りに随分長い時間聴いていて、レンジは狭めですが分厚く濃いめの音を出していた印象がありました。それに、Diskメインのコンセプトが、凄く気に入っていました。（前面パネルにはボリュームと電源スイッチのみで、ラインはパネルの中に仕舞ってありました）
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
こんにちは、前回のその後について標題の件でもう少し書きます。
前回はExclusive c5の代替え用BRZHiFiフォノイコの件ですが、約２ヶ月程度毎日聴いた感想は「普通より良い」感じです。
矢張り、C５のフォノには適わないのは当然だと思いますが、その思い込みの部分をできるだけ持ち込まないようにして聴いて見ると、私の「普通」は実用域にある判定ですが、しっかりカートリッジで発生した再生電圧をRIAAカーブに忠実に出力している部分では「普通」ですが、C５のように、プラスαの「陶酔」「ワクワクする部分」とか、聴き終わった後の「よしっ」という部分が足りないような感じがします。
私自身、内蔵の回路は読めないのですが、音からしてしっかり負帰還をかけられている安定型のNF型なのだろうと推測します。と言うのも、他に管球式のCR型のフォノイコを持っていてKT88をドライブするSanei SRP-200のラインで使っています。特徴としてはNF型より利得が少ない気がしますが、音がピュアでキラキラした綺麗な音を再生してくれる印象を持っています。明らかにNF型の音とは一線を画すものがあります。
音の優劣の問題では無く、夫々の良いところがあるため、好みの問題なのだと思います。
そう言えば、以前CR型のフォノイコを造っていただいた折りに、LCR型の話を聞いて興味を持ったので、制作費を聞いてみたところ、最低でもCR型の３〜５倍の値段になるとのことなので、断念したのですが、是非その音をいつか聴いてみたいと今でも思っています。
さて、C５の処遇をどうするかですが、一時的にはもう少しBRZHiFiを採用して行こうと思いますが、最終的には現在のC５のラインを踏襲するのであれば、新しい（と言うかもう年代物のC５しかないのですが）完動品のC５を手に入れるか、同様のモジュールが壊れた物を探し、二個一でモジュールを移植（メーカー関係者に聞いたところ、直すのにはこの方法しかないとのこと）するかしかありません。
もう一つの方法として、頭にあるのはC５に引退（M５はそのまま）させて他の私のように困っている方の二個一に提供し、新しいプリアンプを用意するかですが、以前我が家のアンプ類をスワップさせようとしてパワーラインケーブルが届く範囲で実行したことがあり、C５を中心にAccuphase C-280とMcIntosh C33がC５の両隣に鎮座していますので、この３台とM５×２、MC2255、M４×２の簡易マルチドライブを実験的にでしたが、やってみたことがありました。
そのときの感覚で頭の中で描いている構成は、C５の代わりにAccupase C-280を選択し、簡易Multiのコントロールアンプを新たに探すという考え方に至りました。
M５×２のコントロールアンプをMcIntosh C33にしたときに、何かM５とC33の良いところを夫々が相殺してしまっている感じを受けたので、先ずは簡易Multiのコントロールアンプを探すことにしました。
ヤフオクで見ると、私が知る限り出品物の中で納得が出来そうな（高音質で年代が経っても故障時にメーカー対応してくれる）コントロールアンプは、どうしてもAccuphaseかMcIntoshになってしまいます。そして、年代的にはAccuphaseであればC-280、そしてMcIntoshであれば、C33以前の物（丁度C34以降は「Control Center」と称しIC回路が多用されるになります。） これより、メーカー以外では粗修理不可能であり、各メーカーともアナログよりデジタルを優先させた音作りがされるようになり、かつフォノイコが別売となったりしました。従って、LPをメインで聴く私にとっては興味が全くない機器たちになってしまいます。
従って、Accuphaseであれば、C-270、C280（L,V)あたりが対象となってきます。それとかなり古くて怖い気がしますが、C220も視野に入れています。と言うのも私が学生時代にAudio Shopでバイトしていたとき、メーカーからニューモデルの試聴用と言う事で２〜３ヶ月Shopに置いてあった折りに随分長い時間聴いていて、レンジは狭めですが分厚く濃いめの音を出していた印象がありました。それに、Diskメインのコンセプトが、凄く気に入っていました。（前面パネルにはボリュームと電源スイッチのみで、ラインはパネルの中に仕舞ってありました）
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
△C５の憂慮_3(2)
McIntoshであれば、流石にC29は一寸古過ぎて直ぐに修理のことを考えなければならなくなる危険性を孕んでいます。と言う事でC-30,C32,C33あたりで考えたいと思います。
ヤフオクでその範囲で検索して見ると、Accuphaseの狙い目は今現在でも人気であり、値段も高めの設定になっています。C-280Vは物によって未だ50万円程度のプライスタグが付いている物も見受けられます。そうなると、私の予算から大きく隔たりますので、C-280かC-280L当たりをターゲットにもう少し様子を見ることにします。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
McIntoshであれば、流石にC29は一寸古過ぎて直ぐに修理のことを考えなければならなくなる危険性を孕んでいます。と言う事でC-30,C32,C33あたりで考えたいと思います。
ヤフオクでその範囲で検索して見ると、Accuphaseの狙い目は今現在でも人気であり、値段も高めの設定になっています。C-280Vは物によって未だ50万円程度のプライスタグが付いている物も見受けられます。そうなると、私の予算から大きく隔たりますので、C-280かC-280L当たりをターゲットにもう少し様子を見ることにします。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
○真空管の劣化！？_1
今回はExclusive C5の故障に続き、重要なアンプラインを形成する真空管Sanei SRP-200＋Luxkit A3700(改)のラインで発生した真空管の劣化によるマイクロフォニック等に関する件です。
この件については、数ヶ月前からこのラインでは不調を感じ、SRP-200を操作する度に丁度プレヤーでハウリングを発生したときのように歪みと全面パネルで操作している操作音がSPを通して聞こえて来ました。始めは嫌な感じだけでしたが、通常の音量でパネル操作をしなければ、（一寸、嫌な感じはありましたが･･･）普通に聴こえていました。
以前にもお話しましたように、私のLabでは現在６系統のラインを保有し、気分により順繰りとラインを変更しますので、これだけ時間がかかったのかもしれませんが、だんだん通常の音量でもハウリングの様な現象が聞き取れるようになったので、いつもどおりHasさんに症状を告げお願いするところですが、まず状況を把握し自分でやれることはやって、だめなときはHasさんに故障修理をお願いすることにしました。
まず、このアンプの入力はフォノが２系統、AUXも２系統ありますが、ハウリングの様なノイズが出るのはAUXです。AUXは２系統ともフォノイコを通し、レコードを聴けるようにしています。出音に関してはLchの方がRchより酷く聞こえます。
しかし、オーディオを開始してから早半世紀が経とうとしています。その中でもLuxkit A3700は大学時代にバイトをしていたAudio Shop Craftで、ある時真空管の音に興味があり、是非欲しいのだがLuxmanの既製品だとそれなりに良い価格になるので、Luxkitの中のラインナップで購入したいとのことでしたが、お客様の仕事が忙しいのと、アンプのキット等作った事もなく、半田付けもやったことがない。
その初めてのお客様で、Shopの顧客になって貰えるかもしれないとの事で、社長が「お前、Kitを作ってあげなさい。バイトの時間中に組み立ててもいいから･･･」という上司命令で自分が作ることになった経緯があります。
もう一つ、作成代金１万円と晩飯の奢りの条件付きでしたので、食うにも困っていた学生時代でしたので、簡単に受けてしまいました。
当時の真空管Power Ampは何種類かあり出力管がメジャーなKT-88、6L6GC、6CA7(EL34)、50CA10、8045G等のバリエーションがありましたが、A3700以外は出力管が決まっていましたが、A3700は何種類かの中から出力管を選び、それに見合った部品や回路図を選択できるものでした。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
今回はExclusive C5の故障に続き、重要なアンプラインを形成する真空管Sanei SRP-200＋Luxkit A3700(改)のラインで発生した真空管の劣化によるマイクロフォニック等に関する件です。
この件については、数ヶ月前からこのラインでは不調を感じ、SRP-200を操作する度に丁度プレヤーでハウリングを発生したときのように歪みと全面パネルで操作している操作音がSPを通して聞こえて来ました。始めは嫌な感じだけでしたが、通常の音量でパネル操作をしなければ、（一寸、嫌な感じはありましたが･･･）普通に聴こえていました。
以前にもお話しましたように、私のLabでは現在６系統のラインを保有し、気分により順繰りとラインを変更しますので、これだけ時間がかかったのかもしれませんが、だんだん通常の音量でもハウリングの様な現象が聞き取れるようになったので、いつもどおりHasさんに症状を告げお願いするところですが、まず状況を把握し自分でやれることはやって、だめなときはHasさんに故障修理をお願いすることにしました。
まず、このアンプの入力はフォノが２系統、AUXも２系統ありますが、ハウリングの様なノイズが出るのはAUXです。AUXは２系統ともフォノイコを通し、レコードを聴けるようにしています。出音に関してはLchの方がRchより酷く聞こえます。
しかし、オーディオを開始してから早半世紀が経とうとしています。その中でもLuxkit A3700は大学時代にバイトをしていたAudio Shop Craftで、ある時真空管の音に興味があり、是非欲しいのだがLuxmanの既製品だとそれなりに良い価格になるので、Luxkitの中のラインナップで購入したいとのことでしたが、お客様の仕事が忙しいのと、アンプのキット等作った事もなく、半田付けもやったことがない。
その初めてのお客様で、Shopの顧客になって貰えるかもしれないとの事で、社長が「お前、Kitを作ってあげなさい。バイトの時間中に組み立ててもいいから･･･」という上司命令で自分が作ることになった経緯があります。
もう一つ、作成代金１万円と晩飯の奢りの条件付きでしたので、食うにも困っていた学生時代でしたので、簡単に受けてしまいました。
当時の真空管Power Ampは何種類かあり出力管がメジャーなKT-88、6L6GC、6CA7(EL34)、50CA10、8045G等のバリエーションがありましたが、A3700以外は出力管が決まっていましたが、A3700は何種類かの中から出力管を選び、それに見合った部品や回路図を選択できるものでした。
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割します。
○真空管の劣化！？_1(2)
そのお客様（Aさん）と相談しながら、その時点で店にあった真空管アンプ（KT-88とEL34）を聴き比べて決めようと言うことになり、聴き比べをしていただいたところ、（予想どうり）KT-88のKitということになりました。
同じ出力管でも、回路構成や部品などにより随分音の違いは出ますが、音がフラットで綺麗な音が出るEL34より、より抑揚のある音（ある意味真空管らしい）のほうが良かったようで、KT88で行こうと決まりました。回路構成は片側２管プッシュプルのウルトラリニア接続で片Chで50W（実効出力）ほどの出力が出せる回路となりました。
その他MT管として6240G☓2(NEC)、6AQ8☓2（松下）を使い、出力管はKT88☓4(GEC、※今となっては探しても見つからないGEC管です)、当時のキット用補助で回路図が読めない人に導線の被覆色を変えながら結線位置の詳細が記入してある組み立てマニュアルが付属していましたので、ド素人のような私でも曲りなりに組み立てることができました。
（社長命令で）電源を入れる前に３回結線のミスがないかチェックさせられました。おかげさまで、火や煙が出ることなく音を出すことができました。
アンプが完成したとAさんに連絡しましたが、出張で関西の方へ半月ばかり行かなくてはならないので、店で鳴らし運転をしてくれということでしたので、今家にあるJBL4333A（当時は社長の所有物で、店のMain SPでした）で毎日９時間近く２週間鳴らし続け、Aさんが引き取りに来られるときには、随分良い音になっていました。そして、喜んで持って帰られ、後日組み立て賃と晩飯を奢ってもらいました。
当時、前述のKitで13万程度だったと記憶していますが、鳴らし運転の最中にその音を聞いて３名から「同じものを」と注文が入りました。（結局、社長の目論見どおりA3700の鳴らし運転で３台+１台[自分用]の販促ができたことになります。）
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
そのお客様（Aさん）と相談しながら、その時点で店にあった真空管アンプ（KT-88とEL34）を聴き比べて決めようと言うことになり、聴き比べをしていただいたところ、（予想どうり）KT-88のKitということになりました。
同じ出力管でも、回路構成や部品などにより随分音の違いは出ますが、音がフラットで綺麗な音が出るEL34より、より抑揚のある音（ある意味真空管らしい）のほうが良かったようで、KT88で行こうと決まりました。回路構成は片側２管プッシュプルのウルトラリニア接続で片Chで50W（実効出力）ほどの出力が出せる回路となりました。
その他MT管として6240G☓2(NEC)、6AQ8☓2（松下）を使い、出力管はKT88☓4(GEC、※今となっては探しても見つからないGEC管です)、当時のキット用補助で回路図が読めない人に導線の被覆色を変えながら結線位置の詳細が記入してある組み立てマニュアルが付属していましたので、ド素人のような私でも曲りなりに組み立てることができました。
（社長命令で）電源を入れる前に３回結線のミスがないかチェックさせられました。おかげさまで、火や煙が出ることなく音を出すことができました。
アンプが完成したとAさんに連絡しましたが、出張で関西の方へ半月ばかり行かなくてはならないので、店で鳴らし運転をしてくれということでしたので、今家にあるJBL4333A（当時は社長の所有物で、店のMain SPでした）で毎日９時間近く２週間鳴らし続け、Aさんが引き取りに来られるときには、随分良い音になっていました。そして、喜んで持って帰られ、後日組み立て賃と晩飯を奢ってもらいました。
当時、前述のKitで13万程度だったと記憶していますが、鳴らし運転の最中にその音を聞いて３名から「同じものを」と注文が入りました。（結局、社長の目論見どおりA3700の鳴らし運転で３台+１台[自分用]の販促ができたことになります。）
※今回も字数が多くなりましたので、２編に分割しました。
○真空管の劣化！？_2
続きです。結局３台受注したものの、チェックしながら組み立てるのに３〜４日/台は時間がかかりますので、私以外にもう一人年下のバイト（学科は違いますが後輩）に１台は組み立てを依頼しました。工学部のオーディオ好きの後輩は二つ返事で受けてくれました。
約１ヶ月後には組み立て、チェック、初期慣らしなどを終了し手渡すことができました。組み立てを通じて、半田技術、配線のコード回し、ラグ板の使い方等だんだん上手くなっているのを自分でも感じていました。そして、完成したアンプの慣らし運転中（ここまでが組み立ての仕事です）に聴いた音が、忘れられなくなりその半年後に自分用のA3700のローン用紙を書いている自分がいました。
当時で１５万円位だったと記憶していますが、学生の分際で１０万円以上の物を買うことは一寸した清水の舞台のようでした。結果４台（自分用も含）売れましたが、その後うちのShopでは完成品のLuxmanのアンプは堅調に売れていましたが、私の記憶ではKitがこれ以降売れなかったと思います。
それから、40年以上家のLabに鎮座しています。造ったときは、石のアンプしか知らなかったので、当然ゲインの大きいウルトラリニアの回路で聴いていましたが、５年くらい前にウーファーをGaussに変更してSPの能率が93db/w→103db/wにアップした事で、Hasさんにお願いし、回路を三結で、シャーシとトランス類はそのままでRをA&B、CをSpragueを使って組み直してもらいました。出力管は以前はGECでしたが、音は出るんですが、ゲッターの量が激少になり、最近は中華のSPVANE製KT-88を常用しています。前段は6AQ8（ECC85）と6240G１本/chづつですが、6240GはNECが開発・製造した特殊な特性を持っていて、他に互換性のある管は無いようです。この管はオークションで探しても、なかなか見つからず、あったとしても、人気のMullard ECC83あたりとタメをはるくらいの値段です。
6AQ8は何本か在庫はありますが、6240Gは在庫４本しかなく使い切ったたときは12BH7位が使えるように回路変更などを施すことになると思います。
アンプの出力は約半分位（25W☓2）になったと思いますが、SPの高能率化により出音は充分で、音は以前より深く、生々しい音になったと感じています。
さて、Sanei SRP-200についてですが、前回に少し触れたように、始めは違和感だったのですが、だんだん酷くなり、軽く指でパネルをコンコンとするだけで、SPから増幅した音が出てくるようになり、音量を上げたときにはまさに、プレーヤーの「ハウリング」とそっくりな感じで音が歪んでくるようになりました。こうなっては、楽しく音楽を聴くなどとは程遠く、一時はこのラインを使わない時期が少しありました。
そもそも、A3700を使い始めて40年以上、SRP-200ははっきりとは覚えていませんが、家にやって来てから少なくとも10年以上は経過しています。その間SRP-200で不具合が出たのはフォノイコに使われている12AX7の寿命で何回か交換をして凌いで来ていますが、マイクロフォニックという現象は経験したことがありませんでしたので、このような状況になった第一原因としては、部品の劣化？基本には基板で配線してあるのですが、ごく僅かに単線配線もありましたので、使用前に銀線の単線に交換しようとたとき、セレクターの端子が折れそれを無理やりハンダで固定したことが原因？などと原因の追求はしましたが、自分で行ったのはこれくらいだったので、？？？が続きました。
それと、アンプのフォノイコを使うときは若干雑音がありましたが、酷かったのは、レコードの出力を外部のフォノイコを通してAUXに入れていた音を再生したときが酷く、Line以降の12AT7と12BH7は始めに交換してから無交換だったので、それかな〜等疑念を抱きながら、Hasさんに看て貰うことにしました。
久しぶりにHasさんにお会いし、SRP-200でレコードを再生してもらうと、はっきりと「ハウリング」のような症状が出たので、その時点で十中八九マイクロフォニックだろうと断定されました。事前に使用MT管の在庫があればできるだけ多く持ってきて欲しいとの依頼があったので、全体のチェックも併せてお願いし帰りました。
続きです。結局３台受注したものの、チェックしながら組み立てるのに３〜４日/台は時間がかかりますので、私以外にもう一人年下のバイト（学科は違いますが後輩）に１台は組み立てを依頼しました。工学部のオーディオ好きの後輩は二つ返事で受けてくれました。
約１ヶ月後には組み立て、チェック、初期慣らしなどを終了し手渡すことができました。組み立てを通じて、半田技術、配線のコード回し、ラグ板の使い方等だんだん上手くなっているのを自分でも感じていました。そして、完成したアンプの慣らし運転中（ここまでが組み立ての仕事です）に聴いた音が、忘れられなくなりその半年後に自分用のA3700のローン用紙を書いている自分がいました。
当時で１５万円位だったと記憶していますが、学生の分際で１０万円以上の物を買うことは一寸した清水の舞台のようでした。結果４台（自分用も含）売れましたが、その後うちのShopでは完成品のLuxmanのアンプは堅調に売れていましたが、私の記憶ではKitがこれ以降売れなかったと思います。
それから、40年以上家のLabに鎮座しています。造ったときは、石のアンプしか知らなかったので、当然ゲインの大きいウルトラリニアの回路で聴いていましたが、５年くらい前にウーファーをGaussに変更してSPの能率が93db/w→103db/wにアップした事で、Hasさんにお願いし、回路を三結で、シャーシとトランス類はそのままでRをA&B、CをSpragueを使って組み直してもらいました。出力管は以前はGECでしたが、音は出るんですが、ゲッターの量が激少になり、最近は中華のSPVANE製KT-88を常用しています。前段は6AQ8（ECC85）と6240G１本/chづつですが、6240GはNECが開発・製造した特殊な特性を持っていて、他に互換性のある管は無いようです。この管はオークションで探しても、なかなか見つからず、あったとしても、人気のMullard ECC83あたりとタメをはるくらいの値段です。
6AQ8は何本か在庫はありますが、6240Gは在庫４本しかなく使い切ったたときは12BH7位が使えるように回路変更などを施すことになると思います。
アンプの出力は約半分位（25W☓2）になったと思いますが、SPの高能率化により出音は充分で、音は以前より深く、生々しい音になったと感じています。
さて、Sanei SRP-200についてですが、前回に少し触れたように、始めは違和感だったのですが、だんだん酷くなり、軽く指でパネルをコンコンとするだけで、SPから増幅した音が出てくるようになり、音量を上げたときにはまさに、プレーヤーの「ハウリング」とそっくりな感じで音が歪んでくるようになりました。こうなっては、楽しく音楽を聴くなどとは程遠く、一時はこのラインを使わない時期が少しありました。
そもそも、A3700を使い始めて40年以上、SRP-200ははっきりとは覚えていませんが、家にやって来てから少なくとも10年以上は経過しています。その間SRP-200で不具合が出たのはフォノイコに使われている12AX7の寿命で何回か交換をして凌いで来ていますが、マイクロフォニックという現象は経験したことがありませんでしたので、このような状況になった第一原因としては、部品の劣化？基本には基板で配線してあるのですが、ごく僅かに単線配線もありましたので、使用前に銀線の単線に交換しようとたとき、セレクターの端子が折れそれを無理やりハンダで固定したことが原因？などと原因の追求はしましたが、自分で行ったのはこれくらいだったので、？？？が続きました。
それと、アンプのフォノイコを使うときは若干雑音がありましたが、酷かったのは、レコードの出力を外部のフォノイコを通してAUXに入れていた音を再生したときが酷く、Line以降の12AT7と12BH7は始めに交換してから無交換だったので、それかな〜等疑念を抱きながら、Hasさんに看て貰うことにしました。
久しぶりにHasさんにお会いし、SRP-200でレコードを再生してもらうと、はっきりと「ハウリング」のような症状が出たので、その時点で十中八九マイクロフォニックだろうと断定されました。事前に使用MT管の在庫があればできるだけ多く持ってきて欲しいとの依頼があったので、全体のチェックも併せてお願いし帰りました。
○真空管の劣化！？_3
こんにちは、４ヶ月ほど間を開けてしまいました。実は、昨年末母が９３歳で逝去したため、葬儀や色々な手続きで時間を取られたため今に至ってしまいました。
そして、前回のその後について標題の件でもう少し書きます。
HasさんのLabに持参して、約10日後に電話があり、受取に来るよう連絡がありました。HasさんのLabで聴いた音はすっかり元のSRP-200の音に返っていました。Labではかなり大きな音（家では出せない様な）で聴かせていただいたのですが、全く症状は出ませんでした。
修理内容としては、Lchの12AT7の交換だけだそうです。交換用のMT管は私が持参した中の１本で、Rchの12AT7はチューブテスターで計測したところ、ギリOKでLchのみ交換されたようです。他の伝えていた懸念点も問題なく、R,C、トランス類など部品類もチェック済みでOKだったそうです。
結局、原因は上記管のヤレによりマイクロフォニックの症状が出ていたということでした。SRP-200を持ち帰り、早速灯を入れ聴いてみました。問題のマイクロフォニックは影を潜め、家でも以前の音（以上！）に戻っていました。
やれやれ、これで１件落着と思い、一番ひどかった外付けの真空管フォノイコを通し、AUX Lineからの入力で再生してみても全く問題ないことを確認しその日は終了しました。
また別の日、AUX Line入力で聴いていると今度は以前の「バチッ」という可成り大きめの雑音が入るではありませんか。
この雑音については以前お話した、カートリッジ（Chuden MG-3605）と手作りのフォノイコを組合せ、AUXからの入力を行った際に出る「バチッ」という雑音で、以前は（MM形なので）スタイラスを本体に差し込む金属部分に接点復活剤（ナノカーボン溶液）を塗付することで対応できると書いていました。
この轍を踏んで対応したところ、少しするとまた同じように雑音が復活してしまうようになりました。これで、私が対応できることは無いと踏み、引き続きHasさんにお願いすることとしました。
SRP-200のすぐあとなので、Hasさんはプリの関係かと思い違いをされ、直ぐ対応していただけることとなり、フォノイコをその日の内に持参しました。すると、Hasさんはフォノイコを持ってきた私を見て、「エ〜、プリじゃないの？」ということで、早速Labのプリに繋ぎ音を出してみると、同じ「バチッ」という音が確認できたので、対応していただくことになりました。感想としては、これも真空管が原因なのかもしれないと言うことで、（真空管フォノイコだったので、12AT7を4〜5本持参していました）一応全体のチェックも併せお願いして帰りました。
今度は、４日ほどで電話があり「修理完了」と言うことで、受取に行きました。説明は前回と同じ12AT7の不具合による雑音だったようです。他の部品については全く問題なしということでした。
今回もHasさんのLabのAUXへ繋いで聴かせていただきましたが、全く雑音は聞こえませんでした。
このフォノイコはヤフオクで出会った方で、Web上にホームページを持って、自作のオーディオ機器（アンプ類）を発表し、販売も行っている方で、丁度私も真空管ラインが２系統あり、できるだけLPをカートリッジ等の付替えなしで、常時聴けるようにしようとしたところであり、真空管のフォノイコが２台位欲しいと思い、普通余りないCR形のフォノイコが１台欲しいと思っていたことをその方に言ったところ、CR形のフォノイコがあるとのことだったので、渡りに船と譲って貰った経緯があります。
それに、このフォノイコはCR型でFBが掛かってないモデルで、その上家の真空管プリも真空管フォノイコも全て12AX7で構成されている（全てNF型）のに12AT7が使ってあるとのことですので、非常に興味深く、送って来るのを心待ちにしていました。
やがて到着し、段ボールから取り出してみると、意外と小型の外形ですが、重量はずしりとしたものでした。表パネルに「Telefunken ECC81CR-EQ」とテプラテープで表示してあり、向かって右下に同じくテプラで「AGK Aoyagi」と表示してありました。
早速取り付けて、Sanei SRP-200のAUXラインに繋いで視聴してみました。音は明瞭で綺麗な音で鳴っていました。しかし、以前にHasさんから聞いた話では、12AT7は12AX7と比較しゲインが概ね40％減ということを聞いていたため、どうだろうかと懸念を持っていました。
※１枚目がSanei SRP-200、２枚目がTelefunken ECC81CR-EQです。
こんにちは、４ヶ月ほど間を開けてしまいました。実は、昨年末母が９３歳で逝去したため、葬儀や色々な手続きで時間を取られたため今に至ってしまいました。
そして、前回のその後について標題の件でもう少し書きます。
HasさんのLabに持参して、約10日後に電話があり、受取に来るよう連絡がありました。HasさんのLabで聴いた音はすっかり元のSRP-200の音に返っていました。Labではかなり大きな音（家では出せない様な）で聴かせていただいたのですが、全く症状は出ませんでした。
修理内容としては、Lchの12AT7の交換だけだそうです。交換用のMT管は私が持参した中の１本で、Rchの12AT7はチューブテスターで計測したところ、ギリOKでLchのみ交換されたようです。他の伝えていた懸念点も問題なく、R,C、トランス類など部品類もチェック済みでOKだったそうです。
結局、原因は上記管のヤレによりマイクロフォニックの症状が出ていたということでした。SRP-200を持ち帰り、早速灯を入れ聴いてみました。問題のマイクロフォニックは影を潜め、家でも以前の音（以上！）に戻っていました。
やれやれ、これで１件落着と思い、一番ひどかった外付けの真空管フォノイコを通し、AUX Lineからの入力で再生してみても全く問題ないことを確認しその日は終了しました。
また別の日、AUX Line入力で聴いていると今度は以前の「バチッ」という可成り大きめの雑音が入るではありませんか。
この雑音については以前お話した、カートリッジ（Chuden MG-3605）と手作りのフォノイコを組合せ、AUXからの入力を行った際に出る「バチッ」という雑音で、以前は（MM形なので）スタイラスを本体に差し込む金属部分に接点復活剤（ナノカーボン溶液）を塗付することで対応できると書いていました。
この轍を踏んで対応したところ、少しするとまた同じように雑音が復活してしまうようになりました。これで、私が対応できることは無いと踏み、引き続きHasさんにお願いすることとしました。
SRP-200のすぐあとなので、Hasさんはプリの関係かと思い違いをされ、直ぐ対応していただけることとなり、フォノイコをその日の内に持参しました。すると、Hasさんはフォノイコを持ってきた私を見て、「エ〜、プリじゃないの？」ということで、早速Labのプリに繋ぎ音を出してみると、同じ「バチッ」という音が確認できたので、対応していただくことになりました。感想としては、これも真空管が原因なのかもしれないと言うことで、（真空管フォノイコだったので、12AT7を4〜5本持参していました）一応全体のチェックも併せお願いして帰りました。
今度は、４日ほどで電話があり「修理完了」と言うことで、受取に行きました。説明は前回と同じ12AT7の不具合による雑音だったようです。他の部品については全く問題なしということでした。
今回もHasさんのLabのAUXへ繋いで聴かせていただきましたが、全く雑音は聞こえませんでした。
このフォノイコはヤフオクで出会った方で、Web上にホームページを持って、自作のオーディオ機器（アンプ類）を発表し、販売も行っている方で、丁度私も真空管ラインが２系統あり、できるだけLPをカートリッジ等の付替えなしで、常時聴けるようにしようとしたところであり、真空管のフォノイコが２台位欲しいと思い、普通余りないCR形のフォノイコが１台欲しいと思っていたことをその方に言ったところ、CR形のフォノイコがあるとのことだったので、渡りに船と譲って貰った経緯があります。
それに、このフォノイコはCR型でFBが掛かってないモデルで、その上家の真空管プリも真空管フォノイコも全て12AX7で構成されている（全てNF型）のに12AT7が使ってあるとのことですので、非常に興味深く、送って来るのを心待ちにしていました。
やがて到着し、段ボールから取り出してみると、意外と小型の外形ですが、重量はずしりとしたものでした。表パネルに「Telefunken ECC81CR-EQ」とテプラテープで表示してあり、向かって右下に同じくテプラで「AGK Aoyagi」と表示してありました。
早速取り付けて、Sanei SRP-200のAUXラインに繋いで視聴してみました。音は明瞭で綺麗な音で鳴っていました。しかし、以前にHasさんから聞いた話では、12AT7は12AX7と比較しゲインが概ね40％減ということを聞いていたため、どうだろうかと懸念を持っていました。
※１枚目がSanei SRP-200、２枚目がTelefunken ECC81CR-EQです。
- mixiユーザー
- ログインしてコメントしよう！
|
|
|
|
JBL 更新情報
-
最新のアンケート
