ＳＡＷのスタート地点である「ＰＲＯＴＯレコード」でのプロダクション・ワークの中で、ＰＷＬスタッフによる作品は非常に少ない。
この僅かな作品の中から今回は３枚の１２インチレコードに注目してみたい。
初期である１９８４年にリリースされたＳＡＷ以外の作品では、
「RAMMING SPEED--When You Walk In The Room」。
この曲のプロデュースを担当したのは前回でも紹介した「ＷＩＬＬＩ ＭＯＲＲＩＳＯＮ」と
「ＩＡＮ ＧＵＥＮＴＨＥＲ」によるコンビに加え、ゲスト・リミキサーには大御所「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」というスタッフ陣。
「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」については以前にも書かせて頂いたように、彼はプロデューサー若しくは
「ミックス・エンジニア」がメイン・スタイルであるが、大御所であるが故に「ミックス・ワーク」でも音源やトラックのエディットの大幅な変更を行なってしまう「ＲＥＭＩＸ・ワーク」に比べて、オリジナル・プロデューサーの方針に純粋に従う「ＭＩＸ・ワーク」の方が力を発揮するという、ある意味、難しい部分を含んだ人物である。
この「ＲＡＭＭＩＮＧ ＳＰＥＥＤ」でも、プロデューサーに純粋に従う「ＭＩＸ・ワーク」となっており、楽曲本来の流れに対しての自然さが感じられる。
それはカップリング収録の「ＭＡＳＴＥＲ−ＭＩＸ」（オリジナル・バージョン）を聴くと判るとおり、基本的には「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ−ＭＩＸ」と然程の違いを感じない。
一見、「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」によってパワーアップされたように感じられるが、よく聴くと彼の特徴である「リズムを派手にする」という手法ながらも、そのリズム音源は彼自身によって作られたモノではなく、オリジナル音源である「ＭＡＳＴＥＲ−ＭＩＸ」でのブレイク部分で使われたクラップやパーカッションを全体に強く打ち込んだものであり、この細かいタイミングに拘るリズム・パターンこそが正に
「ＰＷＬ−ＭＩＸ」。
ＳＡＷ作品での「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」リミックス・ワークは「音イジリ」が過ぎていて、トラックの流れが
非常に悪いモノが多いのに対し、「ＭＩＸ・ワーク」は程よい仕上がりとなっている。
２枚目は、「Hazell Dean --BACK IN MY ARMS (ONCE AGAIN)」のカップリング収録曲となった「Take Me Home」。
実はＰＷＬプロダクションによる「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ」作品は非常に数少なく、「ＭＯＲＲＩＳＯＮ ＆
ＷＡＳＨＢＯＵＲＮＥ」作品（８６年）を除いては、上記「ＲＡＭＭＩＮＧ ＳＰＥＥＤ」以外ではこの１曲でしかない。
これは単なる「貴重なワーク」に止まらず、初期においては「ＰＷＬオリジナル・サウンド」を判定するに重要な音源に値する。
この「Take Me Home」は同様に「ＷＩＬＬＩ ＭＯＲＲＩＳＯＮ」単独によるプロデュースではあるが、
「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ」ジャンルにおける彼のセンスは抜群であり、楽曲タイプとして攻撃的なモノこそ感じられないが、シンセ音色の使い方である「アレンジ・プロデュース技術」には、ＰＷＬ独自のスタイルが感じられ、個人的にはもう少し長く聴きたいところ。
そして、「ＰＲＯＴＯレコード」でも最も「ＰＷＬワーク」の境界線ギリギリを感じさせる作品こそが、
「Divine-- Walk like a man」である。
プロデューサーは、「YOU THINK YOU'RE A MAN」、「I'M SO BEAUTIFUL」でお馴染み
「ＢＡＲＲＹ ＥＶＡＮＧＥＬＩ」、アレンジ・ワークに「ＰＥＴＥ ＷＡＲＥ」、更にエンジニアとして
「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」というスタッフ陣なのだが、果たしてこれは「ＰＷＬプロダクション・ワーク」なのだろうか？
ちなみにＪＥＲＥＭＹさんサイト情報では「ＤＩＳＣＯＧＲＡＰＨＹ」に掲載されていない。
これは非常に微妙なところではあるが、ＳＡＷとのプロデュース・パートナーであった
「ＢＡＲＲＹ ＥＶＡＮＧＥＬＩ」、「ＰＥＴＥ ＷＡＲＥ」はそれぞれ「ＰＲＯＴＯ社」の中でのスポット・ワーク的位置づけであり、肝心な「音源」を確認してみると、「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ」ジャンルである「カウベル」、「クラップ」についてはＳＡＷとほぼ同音源に近いのだが、「メイン・シンセ」、「シンセ・ベース」といったあたりに「ＰＷＬサウンド」らしさが感じられない。
更に「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」が「ＭＩＸ名義」でなく、「ＥＮＧＩＮＥＥＲ名義」となっている点も重要である。
ミキサーであれば、楽曲全体の音を整える役割を担う「色付け技術」に対して、エンジニアの方は、単に「ワンポイント・アドバイサー」に過ぎず、プロデューサーに気に入られなければ、結局アイデアは活かされずに終わる事もある。
このように、「ＲＡＭＭＩＮＧ ＳＰＥＥＤ」のようなＰＷＬオリジナル・プロデューサーによる「基本音源」に対して、忠実にミックス作業を行なう「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」というパターン、また「ＨＡＺＥＬＬ ＤＥＡＮ」でのＰＷＬプロダクション・オンリーによるオリジナル・プロデュース作品、そして最後はＳＡＷとのスポット・ワークを終えた後の「ＢＡＲＲＹ ＥＶＡＮＧＥＬＩ」単独スタイルによる「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ」作品という、初期活動における「プロダクション・ワーク」には様々なプロデュース体制があった。
この僅かな作品の中から今回は３枚の１２インチレコードに注目してみたい。
初期である１９８４年にリリースされたＳＡＷ以外の作品では、
「RAMMING SPEED--When You Walk In The Room」。
この曲のプロデュースを担当したのは前回でも紹介した「ＷＩＬＬＩ ＭＯＲＲＩＳＯＮ」と
「ＩＡＮ ＧＵＥＮＴＨＥＲ」によるコンビに加え、ゲスト・リミキサーには大御所「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」というスタッフ陣。
「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」については以前にも書かせて頂いたように、彼はプロデューサー若しくは
「ミックス・エンジニア」がメイン・スタイルであるが、大御所であるが故に「ミックス・ワーク」でも音源やトラックのエディットの大幅な変更を行なってしまう「ＲＥＭＩＸ・ワーク」に比べて、オリジナル・プロデューサーの方針に純粋に従う「ＭＩＸ・ワーク」の方が力を発揮するという、ある意味、難しい部分を含んだ人物である。
この「ＲＡＭＭＩＮＧ ＳＰＥＥＤ」でも、プロデューサーに純粋に従う「ＭＩＸ・ワーク」となっており、楽曲本来の流れに対しての自然さが感じられる。
それはカップリング収録の「ＭＡＳＴＥＲ−ＭＩＸ」（オリジナル・バージョン）を聴くと判るとおり、基本的には「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ−ＭＩＸ」と然程の違いを感じない。
一見、「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」によってパワーアップされたように感じられるが、よく聴くと彼の特徴である「リズムを派手にする」という手法ながらも、そのリズム音源は彼自身によって作られたモノではなく、オリジナル音源である「ＭＡＳＴＥＲ−ＭＩＸ」でのブレイク部分で使われたクラップやパーカッションを全体に強く打ち込んだものであり、この細かいタイミングに拘るリズム・パターンこそが正に
「ＰＷＬ−ＭＩＸ」。
ＳＡＷ作品での「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」リミックス・ワークは「音イジリ」が過ぎていて、トラックの流れが
非常に悪いモノが多いのに対し、「ＭＩＸ・ワーク」は程よい仕上がりとなっている。
２枚目は、「Hazell Dean --BACK IN MY ARMS (ONCE AGAIN)」のカップリング収録曲となった「Take Me Home」。
実はＰＷＬプロダクションによる「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ」作品は非常に数少なく、「ＭＯＲＲＩＳＯＮ ＆
ＷＡＳＨＢＯＵＲＮＥ」作品（８６年）を除いては、上記「ＲＡＭＭＩＮＧ ＳＰＥＥＤ」以外ではこの１曲でしかない。
これは単なる「貴重なワーク」に止まらず、初期においては「ＰＷＬオリジナル・サウンド」を判定するに重要な音源に値する。
この「Take Me Home」は同様に「ＷＩＬＬＩ ＭＯＲＲＩＳＯＮ」単独によるプロデュースではあるが、
「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ」ジャンルにおける彼のセンスは抜群であり、楽曲タイプとして攻撃的なモノこそ感じられないが、シンセ音色の使い方である「アレンジ・プロデュース技術」には、ＰＷＬ独自のスタイルが感じられ、個人的にはもう少し長く聴きたいところ。
そして、「ＰＲＯＴＯレコード」でも最も「ＰＷＬワーク」の境界線ギリギリを感じさせる作品こそが、
「Divine-- Walk like a man」である。
プロデューサーは、「YOU THINK YOU'RE A MAN」、「I'M SO BEAUTIFUL」でお馴染み
「ＢＡＲＲＹ ＥＶＡＮＧＥＬＩ」、アレンジ・ワークに「ＰＥＴＥ ＷＡＲＥ」、更にエンジニアとして
「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」というスタッフ陣なのだが、果たしてこれは「ＰＷＬプロダクション・ワーク」なのだろうか？
ちなみにＪＥＲＥＭＹさんサイト情報では「ＤＩＳＣＯＧＲＡＰＨＹ」に掲載されていない。
これは非常に微妙なところではあるが、ＳＡＷとのプロデュース・パートナーであった
「ＢＡＲＲＹ ＥＶＡＮＧＥＬＩ」、「ＰＥＴＥ ＷＡＲＥ」はそれぞれ「ＰＲＯＴＯ社」の中でのスポット・ワーク的位置づけであり、肝心な「音源」を確認してみると、「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ」ジャンルである「カウベル」、「クラップ」についてはＳＡＷとほぼ同音源に近いのだが、「メイン・シンセ」、「シンセ・ベース」といったあたりに「ＰＷＬサウンド」らしさが感じられない。
更に「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」が「ＭＩＸ名義」でなく、「ＥＮＧＩＮＥＥＲ名義」となっている点も重要である。
ミキサーであれば、楽曲全体の音を整える役割を担う「色付け技術」に対して、エンジニアの方は、単に「ワンポイント・アドバイサー」に過ぎず、プロデューサーに気に入られなければ、結局アイデアは活かされずに終わる事もある。
このように、「ＲＡＭＭＩＮＧ ＳＰＥＥＤ」のようなＰＷＬオリジナル・プロデューサーによる「基本音源」に対して、忠実にミックス作業を行なう「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」というパターン、また「ＨＡＺＥＬＬ ＤＥＡＮ」でのＰＷＬプロダクション・オンリーによるオリジナル・プロデュース作品、そして最後はＳＡＷとのスポット・ワークを終えた後の「ＢＡＲＲＹ ＥＶＡＮＧＥＬＩ」単独スタイルによる「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ」作品という、初期活動における「プロダクション・ワーク」には様々なプロデュース体制があった。
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