今もなお、英国のミュージック・シーンをリードし続ける「打ち込み系アーティスト」と言えば、
「ＰＥＴ ＳＨＯＰ ＢＯＹＳ」。（以下ＰＳＢ）
ＰＷＬとの繋がりは勿論のこと、彼らは様々なプロデューサーやリミキサーを起用しながら
オリジナル・スタイルを貫く、数少ないビッグ・アーティストである。
ＰＷＬとのワークと言えば、「ＡＬＷＡＹＳ ＯＮ ＭＹ ＭＩＮＤ」や「ＩＴ‘Ｓ Ａ ＳＩＮ」、更に
「ＥＩＧＴＨ ＷＯＮＤＥＲ／Ｉ’Ｍ ＮＯＴ ＳＣＡＲＥＴ」は代表的なところである。
「ＰＳＢ」は自ら、作曲・アレンジをこなし、そのセンスは「ＤＩＳＣＯ」というジャンルでも
「ＧＯＯＤ−ＭＵＳＩＣ」に拘りを持った、かなりのオタク・アーティストであることが判る。
こうした、オリジナル・ブランドを持つ彼らにとって、サウンドの全面的プロデュースを依頼するイメージがあまり感じられないが、作品クレジットを確認してみると、時代ごとに流行した
リミキサーやプロデューサーを積極的に取り入れている。
ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ界の大御所「ＢＯＢＢＹ ＯＲＬＡＮＤＯ」をはじめ、「ＴＲＥＶＯＲ ＨＯＲＮ」、
「ＳＨＥＰ ＰＥＴＴＩＢＯＮＥ」、「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」、「ＬＥＷＩＳ Ａ ＭＡＲＴＩＮＥＥ」、
「ＪＵＬＩＡＮ ＭＥＮＤＥＬＳＳＯＨＮ」、そしてＰＷＬでは「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」といった、
豪華な顔ぶれである。
「ＢＯＢＢＹ ＯＲＬＡＮＤＯ」は、「ＰＳＢ」自身が大好きなプロデューサーであり、
デビュー・シングル「ＷＥＳＴ ＥＮＤ ＧＩＲＬＳ」の全面プロデュースを依頼した。
「ＬＥＷＩＳ Ａ ＭＡＲＴＩＮＥＥ」は、あの「ＥＸＰＯＳＥ」のマイアミ・サウンドを手掛けたプロデューサー。
「ＴＲＥＶＯＲ ＨＯＲＮ」は前回でも紹介したとおり、
「ＦＲＡＮＫＩＥ ＧＯＥＳ ＴＯ ＨＯＬＬＹＷＯＯＤ」等を手掛ける、ストーリー性のある
「芸術的感性」の天才プロデューサーであり、彼のサウンドの特徴として、曲が進行する毎に新しい音が次々と「おもちゃ箱」のように出てくる。
「ＳＨＥＰ ＰＥＴＴＩＢＯＮＥ」は個人的にも大好きなリミキサーである。
彼の特徴は、基本的に元音源をキープしつつも「オリジナル・サンプル」を、よりクリアに
入れ換え、更にパワーアップしたリズムを加えるという、「オリジナル忠実派」なリミキサーである。
自分のお気に入りの曲の中に、「ＳＨＥＰ ＰＥＴＴＩＢＯＮＥ」名義のリミックス作品があったとしたら、それは「オリジナル音源」を裏切ることのない、パワーアップされた「リミックス・バージョン」に進化しているに違いない。
代表的には、「ＪＡＮＥ ＣＨＩＬＤ」、「ＭＡＤＯＮＮＡ」、そして「ＤＩＳＣＯ界」では「ＦＬＩＲＴＳ」や
「ＡＬＩＳＨＡ」等、幅広い多数のヒット曲のリミックスを手掛けた。
そんな様々なプロデューサーを起用しながらも、「ＰＳＢ」としての個性が損なわれることなく、
名プロデューサー達の魅力ある技術やサウンドについては、全て素直に受け入れるというスタイルを心掛けているように感じる。
そして多くのプロデューサーを起用した中でも、「ＰＳＢ」にとって「ＢＯＢＢＹ ＯＲＬＡＮＤＯ」に続く、二番目として選ばれたゲスト・プロデューサーとは．．．。
それは、「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」であった。
１９８５年、「ＯＰＰＯＲＴＵＮＩＴＩＥＳ」（初回バージョン）のカップリングとして
「ＩＮ ＴＨＥ ＮＩＧＨＴ」という楽曲を「ＰＳＢ」と共にプロデュースしていた。
この曲は、一度聴けばリアル世代であれば気付くと思うが、あの「ＢＯＢＢＹ ＯＲＬＡＮＤＯ」サウンドをイメージして作られたとしか思えない程、当時の「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ ＤＩＳＣＯ」に仕上げられている。
（同様に、「ＬＯＶＥ ＣＯＭＥＳ ＱＵＩＣＫＬＹ」のカップリングとなった、
「ＴＨＡＴ‘Ｓ ＭＹ ＩＭＰＲＥＳＳＩＯＮ」もＢＯＢＢＹを意識したサウンドである。）
ＪＥＲＥＭＹさんサイトでは、８６年リリースのリミックス・アルバム「ＤＩＳＣＯ」のみに収録されたという情報だが、実はこの元音源が「ＯＰＰＯＲＴＵＮＩＴＩＥＳ」のカップリング曲として既に
リリースされていたのです。
このリミックス・アルバム・バージョンの方は、「ＰＳＢ ＆ ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」プロデュースに加え、「ＡＲＴＨＵＲ ＢＡＫＥＲ」というＵＳリミキサーを起用したサウンドとなっており、こちらもオリジナルとは違ったノリを感じさせる魅力がある。
では、「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」ワークとのキッカケとは？
それは、「ＰＳＢ」自らが「ダンス・ミュージック・シーン」を常に注目する中で、
「ＢＯＢＢＹ ＯＲＬＡＮＤＯ」同様、「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ」ジャンルで活躍していた
「ＳＡＷ」にも注目していたからでしょう。
しかし、「ＳＡＷ」プロデュースともなると、「ＰＳＢ」のオリジナリティが失われる危険性もあるという
懸念があったのかもしれない。
ＳＡＷファンとしても、「ＰＳＢ」とのコラボというのはあまり期待していなかったと思う。
まあ、そんな事は定かではないが、「ＰＷＬ」は最終的にＰＨＩＬをプロデュース・ワークとして提供することになった。
しかし、「ＩＴ‘Ｓ Ａ ＳＩＮ」や「ＡＬＷＡＹＳ ＯＮ ＭＹ ＭＩＮＤ」は、オリジナルとしてではなく、
リミックス・バージョンとしてのワークとなった。
このリミックス・バージョンは両方とも「マイアミ・サウンド」をベースとして、
「ＩＡＮ ＣＵＲＮＯＷ」がミックス・ワークとして加わり、「繊細なシンセ音」や
「湿ったようなクラップ音」は、彼ならではの「サンプル音源」が全面に出ている。
この状況をみて判るとおり、「ＰＳＢ」にとって、「ＰＷＬ」はあまりにも位置付けが「天敵」という程に
「ライバル的」な存在であり、オリジナルとしては起用したくなかったのかも知れません。
その代わりに、「ＥＩＧＴＨ ＷＯＮＤＥＲ」というＰＯＰ−ＩＤＯＬの協同プロデュース・ワークを
メインで行なったような気がする。
しかし、８８年リリースのリミックス・アルバム「ＩＮＴＲＯＳＰＥＣＴＩＶＥ」の中で、
「Ｉ’Ｍ ＮＯＴ ＳＣＡＲＥＴ」（ＰＳＢバージョン）が収録されており、このバージョンに
「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」のクレジットは無いが、サウンドの方は楽曲イメージに大きな違いがないところから、元々アレンジ部分についても「ＰＳＢ色」が強い楽曲であった事が判る。
ちなみに「ＥＩＧＴＨ ＷＯＮＤＥＲバージョン」の１２インチ「ＤＩＳＣＯ−ＭＩＸ」よりは、リミックス・バージョンとなった「１０インチ・リミックス」の方が実は「ＥＸＴＥＮＤＥＤ」イメージが強い仕上がりになっている。
この流れをみて判るとおり、「ＰＳＢ」とは相当な「ＤＩＳＣＯ−ＭＵＳＩＣ オタク」であり、
自分達が気に入ったプロデューサーは積極的に自ら起用し、「ＰＳＢカラー」を常にメイク・アップさせると共に、「ＰＳＢ」に無い、新たな技術やサウンドを取り入れながら、
後の活動に活かしていくという、正に英国が生んだ「ＤＩＳＣＯ・オタッキー」。
彼らに認められた多くのプロデューサーやリミキサーは、「打ち込みサウンド・クリエイター」としての「太鼓判」を押されたに等しい。
「ＰＥＴ ＳＨＯＰ ＢＯＹＳ」。（以下ＰＳＢ）
ＰＷＬとの繋がりは勿論のこと、彼らは様々なプロデューサーやリミキサーを起用しながら
オリジナル・スタイルを貫く、数少ないビッグ・アーティストである。
ＰＷＬとのワークと言えば、「ＡＬＷＡＹＳ ＯＮ ＭＹ ＭＩＮＤ」や「ＩＴ‘Ｓ Ａ ＳＩＮ」、更に
「ＥＩＧＴＨ ＷＯＮＤＥＲ／Ｉ’Ｍ ＮＯＴ ＳＣＡＲＥＴ」は代表的なところである。
「ＰＳＢ」は自ら、作曲・アレンジをこなし、そのセンスは「ＤＩＳＣＯ」というジャンルでも
「ＧＯＯＤ−ＭＵＳＩＣ」に拘りを持った、かなりのオタク・アーティストであることが判る。
こうした、オリジナル・ブランドを持つ彼らにとって、サウンドの全面的プロデュースを依頼するイメージがあまり感じられないが、作品クレジットを確認してみると、時代ごとに流行した
リミキサーやプロデューサーを積極的に取り入れている。
ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ界の大御所「ＢＯＢＢＹ ＯＲＬＡＮＤＯ」をはじめ、「ＴＲＥＶＯＲ ＨＯＲＮ」、
「ＳＨＥＰ ＰＥＴＴＩＢＯＮＥ」、「ＩＡＮ ＬＥＶＩＮＥ」、「ＬＥＷＩＳ Ａ ＭＡＲＴＩＮＥＥ」、
「ＪＵＬＩＡＮ ＭＥＮＤＥＬＳＳＯＨＮ」、そしてＰＷＬでは「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」といった、
豪華な顔ぶれである。
「ＢＯＢＢＹ ＯＲＬＡＮＤＯ」は、「ＰＳＢ」自身が大好きなプロデューサーであり、
デビュー・シングル「ＷＥＳＴ ＥＮＤ ＧＩＲＬＳ」の全面プロデュースを依頼した。
「ＬＥＷＩＳ Ａ ＭＡＲＴＩＮＥＥ」は、あの「ＥＸＰＯＳＥ」のマイアミ・サウンドを手掛けたプロデューサー。
「ＴＲＥＶＯＲ ＨＯＲＮ」は前回でも紹介したとおり、
「ＦＲＡＮＫＩＥ ＧＯＥＳ ＴＯ ＨＯＬＬＹＷＯＯＤ」等を手掛ける、ストーリー性のある
「芸術的感性」の天才プロデューサーであり、彼のサウンドの特徴として、曲が進行する毎に新しい音が次々と「おもちゃ箱」のように出てくる。
「ＳＨＥＰ ＰＥＴＴＩＢＯＮＥ」は個人的にも大好きなリミキサーである。
彼の特徴は、基本的に元音源をキープしつつも「オリジナル・サンプル」を、よりクリアに
入れ換え、更にパワーアップしたリズムを加えるという、「オリジナル忠実派」なリミキサーである。
自分のお気に入りの曲の中に、「ＳＨＥＰ ＰＥＴＴＩＢＯＮＥ」名義のリミックス作品があったとしたら、それは「オリジナル音源」を裏切ることのない、パワーアップされた「リミックス・バージョン」に進化しているに違いない。
代表的には、「ＪＡＮＥ ＣＨＩＬＤ」、「ＭＡＤＯＮＮＡ」、そして「ＤＩＳＣＯ界」では「ＦＬＩＲＴＳ」や
「ＡＬＩＳＨＡ」等、幅広い多数のヒット曲のリミックスを手掛けた。
そんな様々なプロデューサーを起用しながらも、「ＰＳＢ」としての個性が損なわれることなく、
名プロデューサー達の魅力ある技術やサウンドについては、全て素直に受け入れるというスタイルを心掛けているように感じる。
そして多くのプロデューサーを起用した中でも、「ＰＳＢ」にとって「ＢＯＢＢＹ ＯＲＬＡＮＤＯ」に続く、二番目として選ばれたゲスト・プロデューサーとは．．．。
それは、「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」であった。
１９８５年、「ＯＰＰＯＲＴＵＮＩＴＩＥＳ」（初回バージョン）のカップリングとして
「ＩＮ ＴＨＥ ＮＩＧＨＴ」という楽曲を「ＰＳＢ」と共にプロデュースしていた。
この曲は、一度聴けばリアル世代であれば気付くと思うが、あの「ＢＯＢＢＹ ＯＲＬＡＮＤＯ」サウンドをイメージして作られたとしか思えない程、当時の「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ ＤＩＳＣＯ」に仕上げられている。
（同様に、「ＬＯＶＥ ＣＯＭＥＳ ＱＵＩＣＫＬＹ」のカップリングとなった、
「ＴＨＡＴ‘Ｓ ＭＹ ＩＭＰＲＥＳＳＩＯＮ」もＢＯＢＢＹを意識したサウンドである。）
ＪＥＲＥＭＹさんサイトでは、８６年リリースのリミックス・アルバム「ＤＩＳＣＯ」のみに収録されたという情報だが、実はこの元音源が「ＯＰＰＯＲＴＵＮＩＴＩＥＳ」のカップリング曲として既に
リリースされていたのです。
このリミックス・アルバム・バージョンの方は、「ＰＳＢ ＆ ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」プロデュースに加え、「ＡＲＴＨＵＲ ＢＡＫＥＲ」というＵＳリミキサーを起用したサウンドとなっており、こちらもオリジナルとは違ったノリを感じさせる魅力がある。
では、「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」ワークとのキッカケとは？
それは、「ＰＳＢ」自らが「ダンス・ミュージック・シーン」を常に注目する中で、
「ＢＯＢＢＹ ＯＲＬＡＮＤＯ」同様、「ＨＩ−ＥＮＥＲＧＹ」ジャンルで活躍していた
「ＳＡＷ」にも注目していたからでしょう。
しかし、「ＳＡＷ」プロデュースともなると、「ＰＳＢ」のオリジナリティが失われる危険性もあるという
懸念があったのかもしれない。
ＳＡＷファンとしても、「ＰＳＢ」とのコラボというのはあまり期待していなかったと思う。
まあ、そんな事は定かではないが、「ＰＷＬ」は最終的にＰＨＩＬをプロデュース・ワークとして提供することになった。
しかし、「ＩＴ‘Ｓ Ａ ＳＩＮ」や「ＡＬＷＡＹＳ ＯＮ ＭＹ ＭＩＮＤ」は、オリジナルとしてではなく、
リミックス・バージョンとしてのワークとなった。
このリミックス・バージョンは両方とも「マイアミ・サウンド」をベースとして、
「ＩＡＮ ＣＵＲＮＯＷ」がミックス・ワークとして加わり、「繊細なシンセ音」や
「湿ったようなクラップ音」は、彼ならではの「サンプル音源」が全面に出ている。
この状況をみて判るとおり、「ＰＳＢ」にとって、「ＰＷＬ」はあまりにも位置付けが「天敵」という程に
「ライバル的」な存在であり、オリジナルとしては起用したくなかったのかも知れません。
その代わりに、「ＥＩＧＴＨ ＷＯＮＤＥＲ」というＰＯＰ−ＩＤＯＬの協同プロデュース・ワークを
メインで行なったような気がする。
しかし、８８年リリースのリミックス・アルバム「ＩＮＴＲＯＳＰＥＣＴＩＶＥ」の中で、
「Ｉ’Ｍ ＮＯＴ ＳＣＡＲＥＴ」（ＰＳＢバージョン）が収録されており、このバージョンに
「ＰＨＩＬ ＨＡＲＤＩＮＧ」のクレジットは無いが、サウンドの方は楽曲イメージに大きな違いがないところから、元々アレンジ部分についても「ＰＳＢ色」が強い楽曲であった事が判る。
ちなみに「ＥＩＧＴＨ ＷＯＮＤＥＲバージョン」の１２インチ「ＤＩＳＣＯ−ＭＩＸ」よりは、リミックス・バージョンとなった「１０インチ・リミックス」の方が実は「ＥＸＴＥＮＤＥＤ」イメージが強い仕上がりになっている。
この流れをみて判るとおり、「ＰＳＢ」とは相当な「ＤＩＳＣＯ−ＭＵＳＩＣ オタク」であり、
自分達が気に入ったプロデューサーは積極的に自ら起用し、「ＰＳＢカラー」を常にメイク・アップさせると共に、「ＰＳＢ」に無い、新たな技術やサウンドを取り入れながら、
後の活動に活かしていくという、正に英国が生んだ「ＤＩＳＣＯ・オタッキー」。
彼らに認められた多くのプロデューサーやリミキサーは、「打ち込みサウンド・クリエイター」としての「太鼓判」を押されたに等しい。
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