ＰＷＬ音楽論コミュのリミキサー達のＰＷＬワークデビューについて

ＳＡＷやＰＷＬのマニアであれば、リミキサー達がＰＷＬワークであるかどうかは当然として拘りたいもの。

「いや、私はＰＨＩＬ　ＨＡＲＤＩＮＧが好きなんで．．．。」と言う人もそれはそれでいいのかも
知れないが、本当にＰＷＬから魅力を感じＳＡＷ作品から彼らの存在を知ったのであれば、当然ＰＷＬワークかそうでないかの切り分けに拘ることは当然であろう。

そこで今回は、ＰＷＬリミキサー達のデビューワークとそれ以外のワーキングについて
語りたいと思います。
ＰＷＬ専属リミキサーといえば、ご存知の４者。

まず一人目はＰＨＩＬ　ＨＡＲＩＤＮＧ。
彼については、ＰＷＬとの出会いが後の大きな飛躍に繋がったことは言うまでもありませんが、それだけ元々持っているＭＩＸセンスは勿論のこと、その様々な音色をどのアレンジに適用するかについてのセンスをも備え持った数少ない才能の持ち主だと思います。
それは彼のＰＷＬ以前からの経歴が物語っている。

あのＭＡＴＴ　ＢＩＡＮＣＯの元メンバーでもあり、またＰＷＬ以前から独自によるＨＩ−ＥＮＥＲＧＹサウンドのプロデュースも手掛けてきた。やはり幅の広さはＵＫ−ＳＯＵＬを得意分野としているところもそうでしょう。そんな彼がＰＷＬの専属として加入したのはデータを確認してみると、１９８５年３月リリースのＵ−ＢＡＨＮＸということになる。

しかし、ＰＨＩＬ　ＨＡＲＤＩＮＧとＰＥＴＥ　ＨＡＭＭＯＮＤの場合は、ＰＷＬプロダクション以前にも既に
ＰＥＴＥ　ＷＡＴＥＲＭＡＮと活動を共にしていたのだ。
両者は、ＰＥＴＥ氏が以前からＰＥＴＥＲ　ＣＯＬＩＮＳと共に立ち上げた
「ＬＯＯＳＥ　ＥＮＤ　ＰＲＯＤＵＣＴＩＯＮ」のスタッフとして参加していた。
作品としてはＢＥＬＬＥ　ＳＴＡＲＳという女性グループ（１９８３年）や、ＲＯＭＡＮ　ＨＯＬＩＤＡＹ、
ＮＩＫ　ＫＥＲＳＨＡＷ、ＭＵＳＩＣＡＬ　ＹＯＵＴＨといったアーティストだ。

この流れをみると、ＰＷＬ以前からＰＥＴＥ　ＷＡＴＥＲＭＡＮの下で技術等について修行を重ねていたということである。
そして、ＰＷＬプロダクション（Ａ　ＰＥＴＥ　ＷＡＴＥＲＭＡＮ　ＰＲＯＤＵＣＴＩＯＮ）設立とともに
ＰＥＴＥ氏が独自のスタイルを彼らに植え付けたのである。なので、ＰＷＬリミキサーはＰＥＴＥ氏の
方針に沿った忠実なＭＩＸを担当してきたということである。

更にＰＨＩＬ　ＨＡＲＤＩＮＧは「ＢＬＵＥ　ＡＵＧＵＳＴ　ＰＲＯＤＵＣＴＩＯＮ」や、
「ＣＲＥＥＰ　ＭＵＳＩＣ　ＰＲＯＤＵＣＴＩＯＮ」等にも籍を掛け持ちながら、１９８５年以降も
同プロダクション名義であっても、ＰＷＬワークとして引き続きＭＩＸ−ＭＡＳＴＥＲとして技術を発揮してきた。
そんなキャリアを重ねてきた人なので、時には当然ＳＡＷ作品のなかにおいても
「良きエンジニア」として活躍したのだろう。
そして彼の最後となったＰＷＬワークは、１９９２年１１月リリースの
ＫＹＬＩＥ　ＭＩＮＯＧＵＥ／ＣＡＬＥＢＲＡＴＩＯＮ。その後は、１９９４年にＤＥＵＣＥ等のプロデュースを
手掛けた。

そして二人目はＰＥＴＥ　ＨＡＭＭＯＮＤ。彼もまたＰＷＬ以前からのＷＡＴＥＲＭＡＮとの付き合いともあり、キャリアあるエンジニアの一人なのだ。
しかしＰＨＩＬ　ＨＡＲＤＩＮＧと比較してしまうと、過去のＰＷＬワーク実績を確認していただくと判るように、ＰＥＴＥ氏に起用された比率は圧倒的にＰＨＩＬの方が多い。
それがＰＨＩＬとの実力差の全てであることは証明されている。しかし、ＳＡＷワークのなかで
ＰＯＰ−ＩＤＯＬ全盛を支えた功績は大きいが、あくまでＳＡＷの存在あってのことであり、
１９９０年あたりには彼もＰＷＬワークに磨きが掛かったモノは感じるが、その頃には既に
ＰＷＬとの契約も終結に近づいていたというのが彼の実力ということだろう。

では、彼がＰＷＬデビューした作品はというと、１９８６年１１月にＭＯＮＤＯ　ＫＡＮＥ／
ＡＮ　ＥＶＥＲＬＡＳＴＩＮＧ　ＬＯＶＥ〜を担当したのが最初のようだ。
しかしこの頃はあまりＰＥＴＥ氏に起用されることが少なく、実際には１９８７年以降の
ＰＯＰ−ＩＤＯＬ全盛期に入ってからだ。そのタイミングもＰＥＴＥ氏の絶妙な判断だと思う。
彼の最後となったＰＷＬワークは、１９９１年３月リリースとなった１　ＯＮ　ＯＮＥ／ＷＨＯ‘Ｓ　ＧＯＮＮＡ　ＬＯＶＥ　ＭＥ。その後は、１９９６年にＮＥＷＴＯＮ（Ｓ＆Ａワークの後）のＭＩＸ等を手掛けた。

三人目は、ＤＡＶＥ　ＦＯＲＤ。彼はＰＷＬに加入する１９８７年以前から、
ＰＡＵＬ　ＨＡＲＤＣＡＳＴＬＥやＢＩＬＬＹ　ＯＣＥＡＮ、ＩＭＡＧＩＮＡＴＩＯＮ等、数々の
ＭＩＸ−ＥＮＧＩＮＥＥＲワークを経て、前者２大ＭＩＸ−ＭＡＳＴＥＲの下においても修行を重ね、ＰＥＴＥ氏に起用されるまでの実力を身に付けた。そのキャリアが後の一時期の
ＰＷＬ−ＲＥＣＯＲＤＳを支えるプロデューサーにまで昇格した一人となったのです。
そんな彼のＰＷＬデビューワークは、意外にもＳＡＷ作品のＫＹＬＩＥ　ＭＩＮＯＧＵＥ／
ＴＨＥ　ＬＯＣＯ−ＭＯＴＩＯＮだった。（ＰＥＴＥ　ＨＡＭＭＯＮＤとの協同作業）
やはり、以前の活躍実績がＰＥＴＥ氏に買われたのでしょうか？

彼の最後となったＰＷＬワークは、１９９６年１１月リリースのＪＯＨＮＮＡ／
ＬＥＴ　ＴＨＥ　ＳＰＩＲＩＴ　ＭＯＶＥ　ＹＯＵ。その後はご存知のとおり、日本のＡＶＥＸでの様々なＭＩＸを手掛けたのは個人的にはちょっと残念な終わり方。

そして最後はＴＯＮＹ　ＫＩＮＧ。彼については前回のトピでも紹介したとおり、
彼がＰＷＬに送ったＭＩＸテープがＰＥＴＥ氏に認められたというのがきっかけ。
ＰＥＴＥの新たな戦略である、本格ダンスビートを駆使した従来にない試みの立役者となった。そんな彼のＰＷＬデビューはこれも意外にも１９８８年１２月リリースのＳＡＷ作品であるＳ．Ｓ．ＰＡＰＡＲＡＺＺＩを担当。彼も後のＰＷＬ−ＲＥＣＯＲＤを支えるプロデューサーに昇格した一人でもある。
彼の最後となったＰＷＬワークは、１９９４年１２月リリースの
ＦＫＷ／ＬＡＵＲＡ　ＰＡＬＭＥＲ‘Ｓ　ＴＨＥＭＥ。その後はあの「ＳＡＮＴＡ　ＭＡＲＩＡ」をリメイクした
ＳＡＭＡＮＴＨＡ　ＦＯＸのプロデュース等を手掛けた。

このように「ＰＷＬ−ＭＩＸ」の核は何処にあるのかを考えてみれば、必然的にこのリミキサー４者の魅力範囲は定まってしまうのではないでしょうか？

しかし、ＰＥＴＥ　ＷＡＴＥＲＭＡＮの良き右腕や左腕として、膨大な作業をこなしたその
団結力が、ＳＡＷの長年実績を支えた「助っ人」であったことは明らかである。