![[アニメーター]末吉裕一郎](https://logo-imagecluster.img.mixi.jp/photo/comm/13/81/1721381_222s.jpg){kind=logo}
http://
【引用開始】
スタジオジブリ 高畑勲作品、宮崎吾朗作品企画中[ 話題 ]
2月1日に社長交代を発表したスタジオジブリの新社長就任会見の様子が、日本テレビが運営する第2日本テレビ報道部を通じてウェブ配信されている。
記者会見では鈴木敏夫さんが社長を退くに至った理由や、新社長星野康ニ氏が今後の経営について語っている。
このなかで鈴木氏は社長を退く一方でプロデューサーとして現役にとどまることについて、社長交代は二足わらじを止めるためと説明している。以前から社長を引き受けてくれる人物を探していたが、今回、星野氏がこれを引き受けることになったという。
さらにかつて自分の引退の話を宮崎駿監督にして怒られたことがあり、宮崎監督が現役である限りは自分自身も現役であり続けるのでないかと考えていると述べた。
しかし記者会見では、『崖の上のポニョ』以後の宮崎監督の作品や活動にについては言及されていない。その一方で、スタジオジブリのもう一人の柱である高畑勲監督と2006年に『ゲド戦記』で監督デビューを飾った宮崎吾朗監督が新作の企画を進めていることを明らかにしている。『崖の上のポニョ』の次のスタジオジブリ劇場作品が、2人の監督のいずれかの作品になる可能性が強そうだ。
もし、そうなれば宮崎吾朗監督にとっては2作目、高畑勲監督にとっては1999年に公開された『ホーホケキョ となりの山田くん』以来およそ10年ぶり以上の劇場アニメになる。
【引用終わり】
【引用開始】
スタジオジブリ 高畑勲作品、宮崎吾朗作品企画中[ 話題 ]
2月1日に社長交代を発表したスタジオジブリの新社長就任会見の様子が、日本テレビが運営する第2日本テレビ報道部を通じてウェブ配信されている。
記者会見では鈴木敏夫さんが社長を退くに至った理由や、新社長星野康ニ氏が今後の経営について語っている。
このなかで鈴木氏は社長を退く一方でプロデューサーとして現役にとどまることについて、社長交代は二足わらじを止めるためと説明している。以前から社長を引き受けてくれる人物を探していたが、今回、星野氏がこれを引き受けることになったという。
さらにかつて自分の引退の話を宮崎駿監督にして怒られたことがあり、宮崎監督が現役である限りは自分自身も現役であり続けるのでないかと考えていると述べた。
しかし記者会見では、『崖の上のポニョ』以後の宮崎監督の作品や活動にについては言及されていない。その一方で、スタジオジブリのもう一人の柱である高畑勲監督と2006年に『ゲド戦記』で監督デビューを飾った宮崎吾朗監督が新作の企画を進めていることを明らかにしている。『崖の上のポニョ』の次のスタジオジブリ劇場作品が、2人の監督のいずれかの作品になる可能性が強そうだ。
もし、そうなれば宮崎吾朗監督にとっては2作目、高畑勲監督にとっては1999年に公開された『ホーホケキョ となりの山田くん』以来およそ10年ぶり以上の劇場アニメになる。
【引用終わり】
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コメント(17)
＞ことさん
高畑さんて不器用で対人折衝みたいなことが苦手だそうですもんね。
鈴木さんの手腕でぜひ高畑さんのポテンシャルを引き出して欲しいと思います。
宮崎さんの作品は、鈴木さんに引っ張られて薄味ばっかりになっていると思うので、高畑さんと鈴木さんが組んで初めてバランスのいい作品になるのではと思います。
＞クロニクルさん
ジブリの若い才能というと、吾朗さんなわけですが（笑）
細田守さんを引っ張ってくるというのも、因縁じみてていいかもしれませんね。
ああ、近藤好文さんが生きていれば、と思うのですが、『耳をすませば』で示された近藤さん主体のジブリの未来というのも、やはり宮崎・高畑体制とは違った毛色のものになっていたでしょうから、どういう評価になっていたかはわかりませんね。
でもやはり、高畑勲ファンとしては、山田くんしかコケてないと思ってしまうので、あれには目をつぶってですね（笑）もう一回奮起してほしいとおもうのです。
少なくとも、山田君の失敗１つをもって再チャレンジを「老害」と断じるのはどうでしょうか。
ジブリ＝宮崎駿・高畑勲ということには僕も異論はないです。
だからこそ、彼らにはジブリというフィールドで作家生命を絞りつくして欲しいです。
高畑さんて不器用で対人折衝みたいなことが苦手だそうですもんね。
鈴木さんの手腕でぜひ高畑さんのポテンシャルを引き出して欲しいと思います。
宮崎さんの作品は、鈴木さんに引っ張られて薄味ばっかりになっていると思うので、高畑さんと鈴木さんが組んで初めてバランスのいい作品になるのではと思います。
＞クロニクルさん
ジブリの若い才能というと、吾朗さんなわけですが（笑）
細田守さんを引っ張ってくるというのも、因縁じみてていいかもしれませんね。
ああ、近藤好文さんが生きていれば、と思うのですが、『耳をすませば』で示された近藤さん主体のジブリの未来というのも、やはり宮崎・高畑体制とは違った毛色のものになっていたでしょうから、どういう評価になっていたかはわかりませんね。
でもやはり、高畑勲ファンとしては、山田くんしかコケてないと思ってしまうので、あれには目をつぶってですね（笑）もう一回奮起してほしいとおもうのです。
少なくとも、山田君の失敗１つをもって再チャレンジを「老害」と断じるのはどうでしょうか。
ジブリ＝宮崎駿・高畑勲ということには僕も異論はないです。
だからこそ、彼らにはジブリというフィールドで作家生命を絞りつくして欲しいです。
高畑さんは対人折衝が苦手ではないです。
ただ、仰る通り、誰にも抑えられない非エンタテイメント性を披露されるので、どうかと。
以前インタビューで見ましたが、エンタテイメントは苦手だとは思っていない(過去の作品は実際素直に笑えるし)。
やはり宮崎駿さんと同じようなものを作るのに、プロとして、特に先輩として、プライドもあると思います。
「山田くん」は、高畑さんに非を押し付けたくない。まずは宣伝をあまりしなかったプロデューサー側の責任と思うのですが、それでも題材がどうしても「おじゃまんがやまだ君」だと思われかねないという初歩的なところでとどまって欲しかったと思います。
ジブリの老害の件は、１０年以上感じ続けていることです。
高畑さん宮崎さんは若かりし頃に、アニメの待遇改善を要求してアニメ初の労働組合を結成されたのです。
それを実現化したものがジブリと考えれば、ジブリが待遇改善できるだけの収入を得られる監督を擁立するのも、義務になるのではないでしょうか。
とすれば、現状高畑さんにも出てもらう必要もあるのかなと思います。
"終わりの始まり"って、何にも終わりがあって、すごく醒めた目で見れば、一番の終わりの始まりは、ジブリを設立したことかと思います。
ただ、仰る通り、誰にも抑えられない非エンタテイメント性を披露されるので、どうかと。
以前インタビューで見ましたが、エンタテイメントは苦手だとは思っていない(過去の作品は実際素直に笑えるし)。
やはり宮崎駿さんと同じようなものを作るのに、プロとして、特に先輩として、プライドもあると思います。
「山田くん」は、高畑さんに非を押し付けたくない。まずは宣伝をあまりしなかったプロデューサー側の責任と思うのですが、それでも題材がどうしても「おじゃまんがやまだ君」だと思われかねないという初歩的なところでとどまって欲しかったと思います。
ジブリの老害の件は、１０年以上感じ続けていることです。
高畑さん宮崎さんは若かりし頃に、アニメの待遇改善を要求してアニメ初の労働組合を結成されたのです。
それを実現化したものがジブリと考えれば、ジブリが待遇改善できるだけの収入を得られる監督を擁立するのも、義務になるのではないでしょうか。
とすれば、現状高畑さんにも出てもらう必要もあるのかなと思います。
"終わりの始まり"って、何にも終わりがあって、すごく醒めた目で見れば、一番の終わりの始まりは、ジブリを設立したことかと思います。
＞ことさん
＞高畑さんは対人折衝が苦手ではないです。
そうだったんですか。
僕の勘違いでした。
＞ただ、仰る通り、誰にも抑えられない非エンタテイメント性を披露されるので、どうかと。
僕は高畑さんに誰にも抑えられない非エンタテイメント性を持っていると言ったつもりはありません。
それは、ことさんの視点ですよね。
「誰にも抑えられない非エンタテイメント性」とは、どういうことを指すのでしょうか？
＞ジブリの老害の件は、１０年以上感じ続けていることです。
ことさんの感じている老害ってどういう意味でしょうか？
ことさんの言われている意味がちょっとよくわからないのですが。
待遇改善を目指したはずなのに、実は宮崎さんが一番スタジオ内で働き者なので、
若い者が一向に楽できないという意味では老害かもしれませんね（笑）
＞高畑さんは対人折衝が苦手ではないです。
そうだったんですか。
僕の勘違いでした。
＞ただ、仰る通り、誰にも抑えられない非エンタテイメント性を披露されるので、どうかと。
僕は高畑さんに誰にも抑えられない非エンタテイメント性を持っていると言ったつもりはありません。
それは、ことさんの視点ですよね。
「誰にも抑えられない非エンタテイメント性」とは、どういうことを指すのでしょうか？
＞ジブリの老害の件は、１０年以上感じ続けていることです。
ことさんの感じている老害ってどういう意味でしょうか？
ことさんの言われている意味がちょっとよくわからないのですが。
待遇改善を目指したはずなのに、実は宮崎さんが一番スタジオ内で働き者なので、
若い者が一向に楽できないという意味では老害かもしれませんね（笑）
外に出ていたのですが、丁度ＰＣの利用できる環境があったので、意外と早く返事ができました。
＞かんうさん
> 「誰にも抑えられない非エンタテイメント性」とは、どういうことを指すのでしょうか？
エンタテイメントとは結局"娯楽"ですよね。
あくまで私の感想ですが、例えば「ホーホケキョ となりの山田くん」は、あの当時も今も、人間にとって必要とされている"家族"であるとか、"しょうがない"とかいう諦める(＝選択する)気持ちとか、をよく表した作品だと思います。
高畑さんが目指されているのは、"娯楽"じゃなくて、"哀愁"とか、"もののあはれ"みたいなもののような気がします。
> ＞ジブリの老害の件は、１０年以上感じ続けていることです。
>
> ことさんの感じている老害ってどういう意味でしょうか？
> ことさんの言われている意味がちょっとよくわからないのですが。
> 待遇改善を目指したはずなのに、実は宮崎さんが一番スタジオ内で働き者なので、
> 若い者が一向に楽できないという意味では老害かもしれませんね（笑）
私は、やはり「魔女の宅急便」とか、「海がきこえる」とか、「耳をすませば(これは近藤さんの死去によりますが)」、「猫の恩返し」など(「ハウル」もそうかもですが)、高畑/宮崎以外に新しい人が出てきては消え、を繰り返して、そのくせ市場とかブランドイメージが膨大になってきているのは、あまり好きな言葉ではないですが"老害"と言われれば、完全に否定もできないかなと思います。
本当は、もう少し膨大になる前に、他の監督が出てこられればよかったのでしょうが。そういう意味では「ゲド戦記」は、宮崎吾朗監督が出てこられて、次もされるということで、私は成功だったと思っています。
宮崎駿さんが一番の働き者であるというのは、昔から言われていることです。
(いまもそうかは知りませんが、監督として統括できる以上そうなんでしょうね)
それよりそんなお歳で、ひょっとしたら無理して働かれているというのが、不安にもなるんですが。
もうひとつ、ちょっとイメージが違っているのですが・・・
> 宮崎さんの作品は、鈴木さんに引っ張られて薄味ばっかりになっていると思うので、高畑さんと鈴木さんが組んで初めてバランスのいい作品になるのではと思います。
高畑さんの「エロスの火花」という文章で、宮崎さんがもう決まった結末に向かって一心に作り続けていくだけの作業に飽きて、作品を作りながら結末がどうなるか楽しんでいるような旨を読みました。
それ以上を考えられる宮崎さんにとっては、鈴木さんは、本当にお金を出してくれる普通のプロデューサーに比べて、影響力は比較的小さい存在なのかなと思います。ただ、独りよがりにもなれないし、高畑さんに相談するわけにもいかないし、売れなかったときの保障のような存在で鈴木さんに相談されているのかなと・・・これもあくまで私の想像です。
会社なんかだと、お金を出してくれる人や上司は絶対権限ですから、相談じゃなくて命令になってしまいます。それを単なる相談に落とされているとすれば、かなり鈴木さんの意向は、テレビで報道されるより低いのかなと思います。
テレビとか(映画でも？)、何だか鈴木さんが悪役かのように醸し出す雰囲気がありますが、鈴木さんはよくない立場に立ち回られているような気もします。
＞かんうさん
> 「誰にも抑えられない非エンタテイメント性」とは、どういうことを指すのでしょうか？
エンタテイメントとは結局"娯楽"ですよね。
あくまで私の感想ですが、例えば「ホーホケキョ となりの山田くん」は、あの当時も今も、人間にとって必要とされている"家族"であるとか、"しょうがない"とかいう諦める(＝選択する)気持ちとか、をよく表した作品だと思います。
高畑さんが目指されているのは、"娯楽"じゃなくて、"哀愁"とか、"もののあはれ"みたいなもののような気がします。
> ＞ジブリの老害の件は、１０年以上感じ続けていることです。
>
> ことさんの感じている老害ってどういう意味でしょうか？
> ことさんの言われている意味がちょっとよくわからないのですが。
> 待遇改善を目指したはずなのに、実は宮崎さんが一番スタジオ内で働き者なので、
> 若い者が一向に楽できないという意味では老害かもしれませんね（笑）
私は、やはり「魔女の宅急便」とか、「海がきこえる」とか、「耳をすませば(これは近藤さんの死去によりますが)」、「猫の恩返し」など(「ハウル」もそうかもですが)、高畑/宮崎以外に新しい人が出てきては消え、を繰り返して、そのくせ市場とかブランドイメージが膨大になってきているのは、あまり好きな言葉ではないですが"老害"と言われれば、完全に否定もできないかなと思います。
本当は、もう少し膨大になる前に、他の監督が出てこられればよかったのでしょうが。そういう意味では「ゲド戦記」は、宮崎吾朗監督が出てこられて、次もされるということで、私は成功だったと思っています。
宮崎駿さんが一番の働き者であるというのは、昔から言われていることです。
(いまもそうかは知りませんが、監督として統括できる以上そうなんでしょうね)
それよりそんなお歳で、ひょっとしたら無理して働かれているというのが、不安にもなるんですが。
もうひとつ、ちょっとイメージが違っているのですが・・・
> 宮崎さんの作品は、鈴木さんに引っ張られて薄味ばっかりになっていると思うので、高畑さんと鈴木さんが組んで初めてバランスのいい作品になるのではと思います。
高畑さんの「エロスの火花」という文章で、宮崎さんがもう決まった結末に向かって一心に作り続けていくだけの作業に飽きて、作品を作りながら結末がどうなるか楽しんでいるような旨を読みました。
それ以上を考えられる宮崎さんにとっては、鈴木さんは、本当にお金を出してくれる普通のプロデューサーに比べて、影響力は比較的小さい存在なのかなと思います。ただ、独りよがりにもなれないし、高畑さんに相談するわけにもいかないし、売れなかったときの保障のような存在で鈴木さんに相談されているのかなと・・・これもあくまで私の想像です。
会社なんかだと、お金を出してくれる人や上司は絶対権限ですから、相談じゃなくて命令になってしまいます。それを単なる相談に落とされているとすれば、かなり鈴木さんの意向は、テレビで報道されるより低いのかなと思います。
テレビとか(映画でも？)、何だか鈴木さんが悪役かのように醸し出す雰囲気がありますが、鈴木さんはよくない立場に立ち回られているような気もします。
＞ことさん
ことさんのおっしゃる非エンタテイメント性も、高畑さんの力量によって、
受け手にとってはエンタテイメントになっていたと思うし、問題ないと思います。
高畑さんの作品は地味ですが作家性がはっきりしていて、埋没しないですよね。
鈴木さんのフォローもあれば次回作もきっといい作品になるでしょう！
ジブリで若手かぁ。
う〜ん、そこはスタジオジブリをどう捉えるかの違いですよねぇ〜。
僕はあくまでジブリは宮崎駿と高畑勲のスタジオだと思ってるので、
若手なんて育てなくていいじゃん！と思ってしまいます。
企業として若手を育てない、というところを「老害」と感じるのかもしれませんが。
宮崎さんと高畑さんのために作られたスタジオなのに、
まだ現役でやれるうちに後進に任せるなどなんと弱気な！と（笑）
若手に監督させるのは両氏が引退されてからでもいいんじゃないかと思います。
ジブリで監督やるだけがキャリア積む唯一の方法でもないと思いますし。
ことさんのおっしゃる非エンタテイメント性も、高畑さんの力量によって、
受け手にとってはエンタテイメントになっていたと思うし、問題ないと思います。
高畑さんの作品は地味ですが作家性がはっきりしていて、埋没しないですよね。
鈴木さんのフォローもあれば次回作もきっといい作品になるでしょう！
ジブリで若手かぁ。
う〜ん、そこはスタジオジブリをどう捉えるかの違いですよねぇ〜。
僕はあくまでジブリは宮崎駿と高畑勲のスタジオだと思ってるので、
若手なんて育てなくていいじゃん！と思ってしまいます。
企業として若手を育てない、というところを「老害」と感じるのかもしれませんが。
宮崎さんと高畑さんのために作られたスタジオなのに、
まだ現役でやれるうちに後進に任せるなどなんと弱気な！と（笑）
若手に監督させるのは両氏が引退されてからでもいいんじゃないかと思います。
ジブリで監督やるだけがキャリア積む唯一の方法でもないと思いますし。
＞かんうさん
非エンタテイメント性も、私も、受け手にとってはエンタテイメントになっていたとは思います。
ただ、興行成績が結局は見てもらった人数になるので、受け入れられているかと言うと、すなおに受け入れられていると言いづらいのも事実です。
その結果、私も高畑作品が好きですが、高畑作品が好きとキッパリと言うというより、モゴモゴと言ってしまうような感じでしょうか。
ジブリは、あくまで宮崎駿さんと高畑勲さんのスタジオとは、鈴木さんの発言にもありますが、それは建前だと思います。
5で書きましたが、労働組合を結成して待遇改善を要求したのも彼らです。
それを、労使の立場が逆になったからと言って、自分らがいなくなるので解散だ！って突然ハシゴを外すこともできないと思います。
そうすると、これから拡大するにせよ縮小するにせよ、いま働いている人の待遇は保ったまま変化していく運営が必要になってくるでしょう。
監督のキャリア云々ですが、「ハウル」で細田監督がどういう理由で降板されたのか腑に落ちないところもありますが、組織の中で顔が利く、上から動かせるというのは、現実的に必要なことだと思います。
それができる人はどれだけいるんでしょう。監督を外から持ってくるとしても、そこは大事なところだと思います。
そういや演出家を育成するために「東小金井村塾」って２回ほどされましたけど、どうなったのでしょうね。
非エンタテイメント性も、私も、受け手にとってはエンタテイメントになっていたとは思います。
ただ、興行成績が結局は見てもらった人数になるので、受け入れられているかと言うと、すなおに受け入れられていると言いづらいのも事実です。
その結果、私も高畑作品が好きですが、高畑作品が好きとキッパリと言うというより、モゴモゴと言ってしまうような感じでしょうか。
ジブリは、あくまで宮崎駿さんと高畑勲さんのスタジオとは、鈴木さんの発言にもありますが、それは建前だと思います。
5で書きましたが、労働組合を結成して待遇改善を要求したのも彼らです。
それを、労使の立場が逆になったからと言って、自分らがいなくなるので解散だ！って突然ハシゴを外すこともできないと思います。
そうすると、これから拡大するにせよ縮小するにせよ、いま働いている人の待遇は保ったまま変化していく運営が必要になってくるでしょう。
監督のキャリア云々ですが、「ハウル」で細田監督がどういう理由で降板されたのか腑に落ちないところもありますが、組織の中で顔が利く、上から動かせるというのは、現実的に必要なことだと思います。
それができる人はどれだけいるんでしょう。監督を外から持ってくるとしても、そこは大事なところだと思います。
そういや演出家を育成するために「東小金井村塾」って２回ほどされましたけど、どうなったのでしょうね。
それもまたちょっと違うのですが。
経営者とか株主というよりも、本来は高畑・宮崎さんのためにできた組織ですが、それが大きくなりすぎた。それは必ずしもいいことかは分かりません。
仰るような経営者とか株主の立場とすれば、手足が揃ったのだから手放しで喜べる状態です。
また、仮に手足も何もかも潰しても、「ハイジ」を作った瑞鷹のように、いまある資源でコンテンツ販売を拡大するだけで充分経営が成り立つと思います。例えばディズニーランドのエレクトリカルパレードに、トトロを加えればいいだけだから・・・
私が言いたいのはそうではなくて、過去会社と戦ったはずの雇用関係で逆転し、何時の間にか経営側になってしまった。その分は、高畑さん・宮崎さんともに、道義的に理解し、いま経営側であろうとも労働者側の立場も認めて、労使関係を作りあげる必要が出てくるということです。
とにかく巨大になりすぎたジブリ、高畑・宮崎さんのためだけという言い方では括れなくなったジブリを、どうにかするという使命は、実は高畑・宮崎さんだけでなく、鈴木さん、星野さん、その他日本テレビ、ディズニー等々、いろんな人の肩にかかっていると思うのです。
そのような状態であろうが、指導者がいないと成り立ちませんね。醒めた言い方をすれば、ジブリが没落するのは、まるで人間が生まれたときに死を定められているのと同じ様に仕方が無いことだと思います。
だから没落の過程で軟着陸できればそれで充分と思っています(それは、寂しいことですが、少しずつ収入が減っていって人も自然と減っていって、提携も少しずつ解消するということでしょうか)。いきなり分裂というハードランディングだけは辞めてほしいなと思っています。
勿論もっと上手くいけば、宮崎吾朗さんなどを中興の祖として、これまで以上のレベルの作品を作られるのでしょうが・・・
高畑さんのエンタテイメント性については、説明することにはこだわっていますが、ないと力説したいのではなくて、単に一般的にあまりないと認識されている事実を述べたいと思っているのです。
高畑さんが作品を作り続けて行けるというのは、高畑さんにエンタテイメント性を見出す人の自主的な評価に拠るよりもむしろ、高畑さんご本人自らが仰っている通り、宮崎駿さんがウンと言われるからなんだと、これは素直に思います。
ちなみに鈴木さんについては最近下記コミュの管理人となり、社長交代についての所感も書かせていただいています。
http://mixi.jp/view_community.pl?id=806806
特に目立った反応がないのが寂しい限りですが。
経営者とか株主というよりも、本来は高畑・宮崎さんのためにできた組織ですが、それが大きくなりすぎた。それは必ずしもいいことかは分かりません。
仰るような経営者とか株主の立場とすれば、手足が揃ったのだから手放しで喜べる状態です。
また、仮に手足も何もかも潰しても、「ハイジ」を作った瑞鷹のように、いまある資源でコンテンツ販売を拡大するだけで充分経営が成り立つと思います。例えばディズニーランドのエレクトリカルパレードに、トトロを加えればいいだけだから・・・
私が言いたいのはそうではなくて、過去会社と戦ったはずの雇用関係で逆転し、何時の間にか経営側になってしまった。その分は、高畑さん・宮崎さんともに、道義的に理解し、いま経営側であろうとも労働者側の立場も認めて、労使関係を作りあげる必要が出てくるということです。
とにかく巨大になりすぎたジブリ、高畑・宮崎さんのためだけという言い方では括れなくなったジブリを、どうにかするという使命は、実は高畑・宮崎さんだけでなく、鈴木さん、星野さん、その他日本テレビ、ディズニー等々、いろんな人の肩にかかっていると思うのです。
そのような状態であろうが、指導者がいないと成り立ちませんね。醒めた言い方をすれば、ジブリが没落するのは、まるで人間が生まれたときに死を定められているのと同じ様に仕方が無いことだと思います。
だから没落の過程で軟着陸できればそれで充分と思っています(それは、寂しいことですが、少しずつ収入が減っていって人も自然と減っていって、提携も少しずつ解消するということでしょうか)。いきなり分裂というハードランディングだけは辞めてほしいなと思っています。
勿論もっと上手くいけば、宮崎吾朗さんなどを中興の祖として、これまで以上のレベルの作品を作られるのでしょうが・・・
高畑さんのエンタテイメント性については、説明することにはこだわっていますが、ないと力説したいのではなくて、単に一般的にあまりないと認識されている事実を述べたいと思っているのです。
高畑さんが作品を作り続けて行けるというのは、高畑さんにエンタテイメント性を見出す人の自主的な評価に拠るよりもむしろ、高畑さんご本人自らが仰っている通り、宮崎駿さんがウンと言われるからなんだと、これは素直に思います。
ちなみに鈴木さんについては最近下記コミュの管理人となり、社長交代についての所感も書かせていただいています。
http://mixi.jp/view_community.pl?id=806806
特に目立った反応がないのが寂しい限りですが。
ジブリ社長が見た驚いた宮崎駿監督（星野康二）
第３回 高畑勲監督10年ぶりの新作
http://waga.nikkei.co.jp/enjoy/movie.aspx?i=MMWAe2003003072008
かなり具体的になってきたようです。
"10年ぶり"ということは、そのまま読めば来年公開ですが、高畑さんの作品は遅れることで有名なので・・・
ここ最近、テレビは基本的に「コナン」１作の演出しかしていなくてあとは映画の宮崎さんと違って、名作３作をこなし、「チエ」なんかもそれなりの話数をこなされた高畑さんは、意外とテレビのような作品が向いているのかなぁ。
でもクォリティと費用の両立ができないのかなぁ・・・なんて思っていたところなんですが、どうなのでしょう。
第３回 高畑勲監督10年ぶりの新作
http://waga.nikkei.co.jp/enjoy/movie.aspx?i=MMWAe2003003072008
かなり具体的になってきたようです。
"10年ぶり"ということは、そのまま読めば来年公開ですが、高畑さんの作品は遅れることで有名なので・・・
ここ最近、テレビは基本的に「コナン」１作の演出しかしていなくてあとは映画の宮崎さんと違って、名作３作をこなし、「チエ」なんかもそれなりの話数をこなされた高畑さんは、意外とテレビのような作品が向いているのかなぁ。
でもクォリティと費用の両立ができないのかなぁ・・・なんて思っていたところなんですが、どうなのでしょう。
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