[mixi]羽左衛門に関する資料 - 十五代目市村羽左衛門

[1] mixiユーザー 02月16日 00:09

で、言いだしっぺの私から紹介したいと思います。

最近またSPレコード(LP,EP以前のレコード)を集め始めましたが、珍しい音盤が入手できました。

｢安宅勧進帳｣という演題です。

歌舞伎十八番の｢勧進帳｣と趣向は同じなのですが、踊りの踊れなかった七代目市川中車を弁慶に据えるために書かれた芝居だそうです。

SPレコードは、片面３分前後しか吹き込めなかったため、長時間録音になると５枚、６枚となるため大変高価な代物でした。

この録音も本来なら２枚４面だったのですが、後半しか手にはいらなかったため、賞味７分強です。

しかしまだ、市販の音源になっていないので貴重かとおもいますので、はばかりながら私自身のブログにアップいたしましたのでよろしければお聴き下さい。

弁慶…七代市川中車　　

富樫…十五代市村羽左衛門

義経…七代坂東三津五郎

という配役で、長唄、竹本の掛け合いという華やかな陣営です。

ちなみに十五代市村羽左衛門は前半、七代市川中車は後半でその声をお聴き頂けます。

こちら

↓
http://music.geocities.yahoo.co.jp/gl/fortunatissimo89

[2] mixiユーザー 04月03日 21:49

また更新しました。↓

http://music.geocities.yahoo.co.jp/gl/fortunatissimo89

『時今也桔梗旗揚』「馬盥(ばだらい)」、『浮世柄比翼稲妻』「鈴ヶ森、題目塚の場」で、どちらも七代目の幸四郎との共演です。「鈴ヶ森、題目塚の場」は、CD音源化されているので、ご存知の方もいらっしゃると思います。

　手引きがなくては鑑賞のよすがもないので、解説も追々書いていきたいと思います。

　他に『桐一葉』の「淀君寝所密訴の場」もあげました、SP盤の2枚目しか入手できなかったので、中途半端ですが、五代目の中村歌右衛門の声をお聴きいただけます。

[3] mixiユーザー 04月07日 19:23

鰯（かたくち）さま！

貴重な音源、お聴かせいただきありがとうございました。
羽左さん、七世幸四郎さんとの掛け合い、もうぴったりですね。
また、五代目の大成駒のお声、台詞回し、とくに興味深く、たいへん満喫いたしました。
「十種香」、大成駒の八重垣姫、十五世羽左さんの勝頼、六世梅幸さんの濡衣、
などという大傑作があれば、またぜひ一度聴いてみたいと思います。

[4] mixiユーザー 04月07日 21:18

＞ミー公さま

　実は、『桐一葉』をヤフーオークションで落札した時、五代の成駒屋の『本朝廿四孝』、｢十種香｣も同時に出品されていました。

　が、一枚4000円！まで釣りあがりやむなく断念しました…。う～ん、『桐一葉』は\100だったのに…。

　国立国会図書館にもしかしたら試聴できるようになっているかも知れんません。保証はできませんが…。

　十五代市村羽左衛門も五代中村歌右衛門も、九代目の団十郎の影響を受けたそうで、特に五代中村歌右衛門の台詞回しは、団十郎が女形として演じたらそうだったろうという位自分のモノにしていたそうです。

　ちなみに上方系の尾上菊五郎は低い調子(音程くらいに考えてください)、江戸の団十郎は高い調子という風に、役者の家によって台詞回しの約束もあったそうです。

　羽左衛門は、五代尾上菊五郎との関係の方が深く、役柄も菊五郎系を継承してますが、台詞回しなどは、上記のように成田屋の影響が多いとのことです。
(『芸十夜』駸々堂出版参考)

[5] mixiユーザー 04月08日 13:05

　鰯（かたくち）さま！

　「十種香」！！　それはなんとも残念でした。
　マニアが多くいらっしゃるんですね。

　楽しい話題提供、ありがとうございます。お話をうかがい、ワクワクいたしました。

　たしかに、羽左さんの直接の師匠も、早くに亡くなった養父家橘さん、以外では
　九代目と五代目菊五郎、つまりは六代目とまったく一緒ですが、
　六代目の近代性、世話のリアリズムさと比べて、
　羽左さんの方が、同じ世話物（弁天、お嬢、与三郎など）でも、甲に大きく時代にふって
　いかにも派手で、江戸歌舞伎らしい台詞廻し、たしかに成田屋系の影響を感じます。
　（ちなみに後年、六代目は「これは音羽屋の生世話ではない」と否定したそうですが…）
　当り役、与三郎でも権八でも、その時代世話的な甲の台詞回しの中に、
　團菊の芸の融合がある、と考えると、なんとも嬉しくなりますね。
　（鏡獅子など踊りの型の継承はともかく、六代目が繰り返し熱く語っているほどには、
　　九代目の時代物の芸、の影響はそれほど大きくなかったのかもしれません。
　　やはり、弟子の幸四郎、猿之助、さらには吉右衛門系に継承されたのでしょう。）

　ちなみに、羽左さんご自身（六代目ほどには自らの芸を語る人ではなかった…）は、
　ちらりとですが、三宅周太郎さんとの対談（「羽左衛門評和」富山房）の中で、
　五代目彦三郎（名高い名人、「彦旦那」ですね）の影響を語っておられて、
　これはちょっと注目してよいか、とも思います。
　
　触発されておしゃべりがすぎました。　またいろいろご教示、くださいませ。

[6] mixiユーザー 04月08日 23:23

＞ミー公さま

　仰るとおり、九代目は、踊りには得手でも、若年はかなり大根だったらしく、新歌舞伎に凝ったりして、義太夫狂言に関しては、あまり知らなかった所から、｢一の谷｣の他、２，３しか型を残してません。(演じただけでは多少なりともあるでしょうが、型らしい型は、あとは｢妹背山｣などでしょうか？ちょっと失念)

　実は義太夫狂言の型は、ミー公さまの仰るとおり、幕末～明治初期までは芝翫、彦三郎それから菊五郎系、(さらにさかのぼると五代松本幸四郎)明治後期～昭和初期は、中車、歌右衛門、梅幸、などで、案外団十郎系の型というのは、お家芸の「勧進帳」、それから舞踊の｢紅葉狩｣、｢鷺娘｣、｢鏡獅子｣などで、芝居狂言には、イメージほど型は残していないんですよね。ただ演技術としての…としたら別でしょうけど…。

　あと、実際持ち前の声が高かったから、団十郎みたいな台詞まわしが体質に合ったのかも知れませんね。

　
　「羽左衛門評和」…初めて聞いたかも…。ちょっと探してみます。図書館にあったかな～？三宅さん、文楽だけじゃなかったんですね。

そこら辺、面白そうなので、私の方も教えてください。

　羽左衛門が若い頃、彦旦那は在世ですからね～。そう考えると、九代目の影響ってあとから神話になって膨らんだかもしれないですね。当時の劇評なんか(三木竹二、岡本綺堂など)案外冷静ですからね。

　

[7] mixiユーザー 04月08日 23:50

　はじめまして。手に入れやすいものとしましては、ビクターから出ている「知らざぁ言って聞かせやしょう　歌舞伎名台詞集」にて、当たり役、「源氏店」の与三郎を５分ほどですが堪能できます。僕が初めて羽左衛門の肉声に触れた、思い出深いCDです。いつまでも濡れた艶を失わない声に惹かれたものでした。

　羽左衛門入門として、なかなかいい資料だと思います。タイムスリップができるなら、彼の助六を観てみたいです。

[8] mixiユーザー 04月09日 00:00

＞まーらっく Landreth さん

　あれは良い資料ですね。松助、梅幸だし。多分、脇も素晴らしい人材で固めないと、羽左衛門の芸風って浮いてしまうと思うのですよ。

　幸四郎が相手の場合、サポート役としてはいいけど、拮抗する役(「勧進帳」の弁慶や｢馬盥｣の光秀)なんかは、幸四郎が若干かすんでしまっているような気がします。それだけ存在感があるということになりますけどね。

[10] mixiユーザー 04月09日 16:03

鰯（かたくち）さま！

　なるほど、なるほど、これはますます我が意を得たりです。

　ひょっとすると、後年、九代目や六代目を神格化？するあまり、
　その実際が分りにくくなっている、のかもしれませんよね。
　大成駒、梅幸、はじめ中車、宗十郎、延若、もちろん名人松助、鴈治郎…
　キラ星のように個性ある役者のそろった、その昭和初期の劇界の羽左さん、
　終生、人気第一の花形、アンサンブルもきっとよかったことでしょうしね。

　三宅さんの「羽左衛門評話」、表記が間違っていてすみませんでした。
　昭和22年に出た本ですが、生前の対談が収録されていて、これが白眉、
　しかも、女房役者の六代目梅幸さんの芸談や「助六」の型のの概説つき、
　大いに往時をしのんで楽しむことができます。

　どこで誰の文章で読んだか、今、探し出せないで残念なのですが、羽左さんと彦旦那との
　芸の密接なつながりが書かれていて、江戸の古色に持ち前の愛嬌と明快さを加えて、彦三郎
　を超えた、とあったかと思います。ひょっとするとごく初期の戸板康二さんの評論、
　だったかもしれません。
　本当は、もっと忘れ去られてしまった名優、がたくさんいたんだと思います。

　

[11] mixiユーザー 04月09日 23:36

＞ミー公さま

上方勢は本当に忘れ去られてますね。市川右団次、中村魁車、三代の中村雀右衛門、尾上多見蔵、嵐姓の役者も沢山いたし、なんだか歌舞伎といえば江戸というのは寂しいですね～。

　「桜門五三桐」なんて、江戸歌舞伎みたいに見られてるかも知れないけど、初演は大阪ですよっ。作者の並木五瓶は後年江戸へ出てますけどね。

　羽左衛門の良さを認めるエピソードとして、｢伽羅先代萩｣の評定場がありますね。

　七代市川団蔵が仁木弾正、九代団十郎の細川で、団十郎の細川が

｢恐れ入ったか！｣

に対して、団蔵の仁木、ぼそっと

｢恐れいらねぇ｣

とつぶやいたそうです。

にも関わらず、羽左衛門の細川の同じ台詞には陰で

｢なかなかうまいもんだ｣

と誉めていたそうです。(どこの文献かは忘れましたが、誰かの芸談だったかな？)颯爽とした役の台詞回しは、やはり定評があったんじゃないかな、と思います。

で、実はレコードや映像に残っているのって50代～60代くらいが殆どですよね。モウちょっと前だったらもっとすごいの残ってたかもしれませんね。

[12] mixiユーザー 04月11日 10:14

> 鰯(かたくち)さん

　返信が遅れまして申し訳ありません。コメントをありがとうございます。古典芸能、歌舞伎に関しては、まだまだ初心者ながら、私見を述べさせていただきます。

　羽左衛門は、特殊な花形役者だったように思います。渡辺保氏のいうところの「ニン」の在り方が、今もって稀有なのです。自分のニンを、合った役柄にすりあわせていくのではなく、もって生まれた花、いうなれば「羽左衛門というニン」に役柄の性を引き寄せる形で演じる役者だったのではないでしょうか。だから前髪役者として生涯やっていけたのでしょうし、そのぶん、役のハラと役者のニンがしっかりと合致している役者が脇に居なければ、芝居が浮いてしまうところがあったのかもしれません。梅幸や十二代目仁左衛門、松助のしどころを心得た蝙蝠安がいなければ、与三郎が当たり役となったかどうか。同時代の初世鴈治郎とはまた違った艶の質だったのかもしれません。だからこそ、羽左衛門も「成駒屋には敵わねえ」と述べたのでしょう。

　無学者ゆえのかなり乱暴な意見になりますが、九代目よりも八代目の成田屋に近い芸風だったのではないか、と最近思っています。
　七代目幸四郎については、まだ知見が狭いので、またの機会にコメントさせていただきたく存じます。

　長文、失礼致しました。またいろいろとご教授ください。

[13] mixiユーザー 04月12日 10:30

　鰯（かたくち）さま！

　そうですよね。あたくしの愛読書の折口信夫著「かぶき讃」（中公文庫）にも
　昭和初期の関西系の名優たちの評判記がでてきて、読んでいるともうワクワクしてきます。
　（ちなみに折口先生は大阪人、羽左衛門丈のことを「自分と地方性があわない」と仰りながら、
　　お好きだったようで、たくさんのブロマイドと花道横で拾われた羽左さんの捨てた簪を、
　　終生、大事に手元に置かれていたんだとか。お弟子さんの戸板康二さんが書き残されています。）
　　最近、復刻された食満南北著「作者部屋から」（ウエッジ文庫）にも、忘れられた
　　名優たちの逸話がたくさん書かれていて、なんとも楽しく愛読しております。

　　そうそう、羽左さんの当り役、颯爽、勝元公こそ、もとは彦三郎の型で、
　　五代目菊五郎から羽左さんに伝わった、んだそうです。
　　渡辺保先生の「型」のご本の中にも、ほかの役柄のところで、同様の記載があった、
　　ように思います。
　

[14] mixiユーザー 04月12日 12:02

＞まーらっく Landreth さま

　いえいえ私だって素人で、ちょっと本読んだくらいなので大して皆さんと変らないですよ。でも盛り上がってきたようで楽しいです。

　文献として読んでおいたほうがいい著述家は、歌舞伎に関して(直接、間接は別として)挙げれば、

武智鉄二、折口信夫、岡本綺堂、三宅周太郎、岡鬼太郎、山口広一、八代坂東三津五郎、三島由紀夫、古いほうだと、伊原青々園、三木竹二、杉贋阿弥あたりを２、３冊づつ読めば良いんじゃないかと思います。

それから芸談はわんさかでてますね。

九代団十郎、五代菊五郎、七代中車、五代歌右衛門、尾上松助、七代幸四郎、六代梅幸、六代菊五郎…十五代羽左衛門はミー公さまの教えてくれた『羽左衛門評話』ですかね？

　ちなみに私は折口、岡、伊原、山口、三島は部分しか読んでません。特に前の三人は重要だと思うんですけどね。芸談も部分しか読んでなかったな…。

　有名な渡辺保氏と、河竹登志夫氏は、実名を挙げて申し訳ないが、時代考証や書誌学、文献学的な調査が必要な本、例えば『四代目市川団十郎(筑摩書房 (1994)』でしたか？や『昭和の名人豊竹山城少掾　魂をゆさぶる浄瑠璃(1993)』みたいなのは読める、後者は読んだのですが、そういうのはいいとして、お二方とも批評家としては疑問ですね。

　特に保氏は「ハラ」というよく使います。「ニン」という用語は今でいう「キャラクター」もしくは｢キャラ｣程度に考えていいのではないかと思いますが、「ハラ(肚)」は日本芸能上、重要な概念を持つ用語なのですが、観念的(役柄上であったり、演技面の心理表現上であったり)な意味と、身体的(構えや発声)な意味がごっちゃになって、曖昧なまま使われているので、その辺は演劇人や研究者が一致団結して、誰にでも分かる用語として意味を提示するか、さもなくば用語を分解してしまうかどちらか決めて欲しいものです。

　すいません、初学者とおっしゃったものでついつい余計なことを申し上げましたが、頑張って下さい。個人的には管理人様のお許しになる限りもっと長文を書いて欲しいくらいですが…。

　八代団十郎、十五代羽左衛門のニンと役柄についてご指摘面白いと思います。が、何分かなり長文になってきたので後ほど改めて考えてみます。まーらっく Landreth さまももしよければ、私のページにメッセージでもよければお考えを聴かせて下さい。

　私も知らないことがまだまだありますので、こういう場で情報交換できるのは非常に有意義だと思います。今後ともよろしくお願いします。

[15] mixiユーザー 04月12日 12:27

＞ミー公さま

　折口信夫の著作が中公で出てたんですね。

　そういえば戸板康二(あっ、さっきのコメントで、この人と郡司正勝挙げるの忘れてました…)のも岩波現代文庫で出てますね。

　食満南北！久しぶりにその名前聞きました。ウェッジ文庫…、ふぇー！

　批評家連では、大阪出身は確実に眼が肥えてますね。今読んでもかなり穿って面白いです。特に義太夫狂言なんかでは厳しい眼が光ってますね。

　あっそうそう、もうご存知かもしれませんがこのサイトもいいですよ

http://www5b.biglobe.ne.jp/~kabusk/index.htm

団十郎と羽左衛門の｢助六｣についてなんかは、的を得ていると思います。

　彦三郎は｢妹背山｣の定高も良かったっていう話があって、かねる役者だったみたいですね。
　
　細川も彦旦那…、なるほどねぇ、だから、生え抜きの江戸役者のはずなんですがそういう役とか義太夫をかなり知っていたみたいなので、関西に修行に行ってたんですかね？

　そういえば羽左衛門が得意とした役は、｢細川勝元｣｢実盛｣｢石切梶原｣｢盛綱(義太夫でまだ聴いたことない！)｣のような、実事でも宿命的な重さを背負っているというよりも、物事を見事に捌いていく鮮やかさが際立つ役ですね。こういうのはやっぱり彦三郎経由で、五代目菊五郎からならったんじゃないかと考えると、芸風の伝承って面白いですね。

[16] mixiユーザー 04月13日 16:52

　鰯（かたくち）さま！

　吉之助さんのですよね？　愛読しております。

　それで思うのですが…

　六代目の演技法というか、「科学性」というか、
　心理主義的リアリズム？を絶対視してた、らしい武智鉄二さんが、
　羽左さんをまったく認めようとしなかった、ということを
　最近、よく考えます。

　これは、芸能としての歌舞伎、という面から考えると、
　けして羽左さん、の不名誉、ということにはならなくて、
　外側から造型する役柄の鮮やかさ、さわやかさ、それを生きてる役者の絶大な魅力、
　（声よし、顔よし、姿よし、そこに具現化される明るさ、派手さ、爽快さ、
　　そして、折口先生の指摘されてる、ちらりと見せる「美しい孤独」…）
　たとえそれが「古い型の上に盛り上げられて行く新しい感覚」であっても、
　一代限り、同時代の人に絶大な印象を与えながら、継承されずに消えていく…

　こちらの方が、前近代的な芸能としての歌舞伎、の本来の姿、楽しみ方、
　近代演劇論で論じられてもね、まさか新劇じゃないんだから、という感じをもちます。
　これはただあたくしが、いわゆる歌舞伎見巧者、や歌舞伎通などではなく、
　楽しければいい、というミーハーな見物、にすぎないということもありますが。　（笑）

　それはともかく、議論がもりあがってきて、楽しいかぎりですね。

　ご指摘のとおり、羽左さんの当たり役、は、たしかに気のいいお役ばかり、
　しかも、とくに時代物に関しては、「実盛」「石切」「若狭助」「勝元」
　「久我之助」など、舞台写真集を見ても、当時を知っている御社の先生方の評価でも、
　正確無比な美しい型、をいつもきちんと繰り返し、洗練させて見せてくれていて、
　けっして芸に「ズボラ」などではなかった、ということはもっと知られてもいいですよね。
　（当代の海老さんが、「実盛物語」を初役される時、大いに羽左さんの型を研究された、
　　というお話を、木挽堂ご主人から直接うかがいました。さもありなんですね。）
　その背後にあった古型が、若くして亡くなった、しかもしばしば関西に出向いたりして、
　江戸後期、最大の人気を誇った美形役者、「坂彦」経由、のもの中心であった、
　と考えてみると…
　（五代目菊五郎の前には、弟、これも早くに亡くなった養父の家橘さんが、
　　彦旦那の後継、と、新東京の見物衆からは一時、期待されていたようです。）

　羽左さん、の芸格が、もっと正当に位置つけられて高く再評価される、ことを願いつつ、

　…これは贔屓の引き倒し、かもしれないですけどね。　（笑）

　妄言多謝、触発されて、おしゃべりがすぎました。
　
　

[17] mixiユーザー 04月15日 00:04

＞ミー公さま

そこなんですよ。っていうかそこまでいくとミーハーの域を充分超えていますよ！

　羽左さんをまったく認めようとしなかった

のは、多分武智鉄二が本格的に批評をはじめた時、橘屋のライバルたるべき役者が、いなかったんじゃないかと思うんですよ。

　『喜多六平太芸談』という本があります。

話が飛びますが、能役者って意外に歌舞伎を見たりしてたんですよね。この十四世喜多六平太は結構好きで、子どものころは役者になりたいくらいだったそうですし、初代の梅若実なんかも自分から好きで見に行ってたそうです。十六世宝生九郎は嫌いな方で、九代の成田屋が教えを請いに行ったら、散々待たされたあげく｢歌舞伎役者の分際で、教えてくれとは何事だ！｣と一喝されたそうな。

　で、「歌舞伎」という項で、平明な言葉ですが実に鋭い評言をしてて、

　亡くなった俳優のうちでは、団蔵になった先代の九蔵、それに、先代の中車がすきで、よく見に行ったものです。九蔵の仁木弾正や明智光秀、中車の鬼一法眼や幡随院長兵衛－立派な芸格を持っていました。先代の芝翫もいいところがありました。現在では歌舞伎役者らしい歌舞伎役者といったらマァ羽左衛門でしょうが、然し対手がもういませんから、あの人としても寂しいでしょう。いまでは舞台をなげているようですが、団菊左時代の羽左衛門はなかなか張り切っていて、若手の中では堂々たるものでした。(『喜多六平太芸談』竹頭社)
　
　｢投げて」いたので有名といえば、六代菊五郎、三代の梅玉です。それから十一代の仁左衛門もひどかったらしく、腹を立てると、舞台でゴミを拾っていたそうです。三代の梅玉の場合、自分は役者に向いていないとこぼしていたそうです。

　なんで投げるかというと、やっぱり観客、共演者、ともども張り合いがないと、やっていてばかばかしくなるんじゃないですかねぇ。

　五代菊五郎に、昔は当然とはいえ虐待と思えるくらい鍛えられ(六代の梅幸も相当だったそうな)団菊隆盛の時代に若手として堂々と見えたというのは、あとは夭折した新蔵と数名くらいでしょう。

　で、｢切られ与三｣もそうだし、｢安宅勧進帳｣の富樫も実に台詞がうまいですね。わざと逃がしてやるんだぞというニュアンスを、変な思い入れなくあそこまで裏腹にサラリと言えるのはすごい技術だと思います。前者は松助、梅幸、後者は中車がいたからあそこまで発揮できたんじゃないかな、と。

　やっぱり芝居はアンサンブルですから、いい相手(女形だけでなく)に恵まれないと実力を出し切れないというのはあったと思います。

　武智も完全否定しているわけでなく、やはり声、台詞の良さは認めてますからねぇ。分かってて批判してた部分もあると思いますよ。
　
　スイマセン、えらい長くなりました。

[19] mixiユーザー 05月02日 22:03

> 鰯(かたくち)さん

　返信が遅れまして、申し訳ありません。コメント、ご教授、ありがとうございました。

　僕は、古典芸能、歌舞伎傾倒への入り口が妙なもので、芸談からなのです。七世市川團蔵のものが最初でした。そこから、芸談ばかり読みあさり、小林昌廣氏が言うように、芸談で語られたそのままの舞踊を見せる六代目菊五郎の映像を観てから、歌舞伎にどっぷりになりました。

　映画において、蓮實重彦の批評を避けては通れないように、歌舞伎において渡辺保の批評観はもはや避けては通れないものですから、なかなか難しいところですが、折口信夫、武智鐵二などの資料はまだまだ読みが浅いので、勉強していきます。伊原氏の「團菊以後」と里見氏の「羽左衛門傳説」を今は読んでいます。
　またいろいろとご教授ください。

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