三井記念美術館
10月13日（土）〜12月16日（日）
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作品の解説
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安宅コレクションと本展開催にあたって
安宅コレクションは、大阪市立東洋陶磁美術館の所蔵品の中核をなす、約1000点の韓国・中国陶磁のコレクションです。これらは1951年から76年までに安宅産業株式会社によって収集されましたが、同社が1977年に終焉したことで、すべての作品は住友グループ21社から大阪市に寄贈され、その後1982年11月に東洋陶磁美術館が開館し、一般公開されるようになりました。
このたび、10月1日より来年3月末まで、同館が館内工事のため一時閉館することになり、安宅コレクションは三井記念美術館をはじめ、福岡[2008年1月5日（土）〜2月17日（日）]、金沢[2月29日（金）〜3月20日（祝・木）]で紹介される好機を得ました。
安宅コレクションの成り立ちと意義
美の真髄を全身全霊で求め続けた25年間
安宅コレクションとは、かつての安宅産業株式会社が収集した美術品コレクションで、韓国・中国を主体とする陶磁器がその中心となっています。本コレクション形成にあたって指導的役割を担ったのが元取締役会長・故安宅英一氏（1901-94）です。安宅コレクションは安宅英一氏の研ぎ澄まされた鑑識眼と妥協のない自らの美的価値観によって生まれたものであり、氏なくしては築かれなかったでしょう。
安宅英一氏は美術のみならず音楽にも造詣が深く、戦前から日本の音楽界におけるパトロン的存在として多大な功績を残しました。美の真髄を全身全霊の真摯さで求め続けた安宅英一氏の姿はまさに“美の求道者”と呼ぶにふさわしいものでした。その収集品は、氏の美の価値基準ともいえます。
1点も散逸せずに守られた東洋陶磁コレクション
1951年から76年までの25年間にわたり安宅氏が純粋な愛情をもって選んだ、量・質ともに優れた陶磁器のコレクションは、世界中の陶磁器専門家や愛陶家から注目されてきました。
1977年、安宅産業が解散した後も、それらが１点も散逸することなく今日までそのまま残っているという点でも世界的に珍しいコレクションです。また、1000点の中にはさまざまな作品がありますが、極めて厳選された作品のみを公開していることが、その評価を高めている大きな理由ともなっています。
コレクションは“気品・静謐さ・峻烈さ”の基準で選択された収集品ともいわれています。
安宅氏の東洋陶磁コレクションにはさまざまな感嘆の声があげられてきましたが、作家立原正秋氏は「その美意識は明晰で端正であり、安宅氏の朝鮮コレクションから、安宅英一の精神構造が見えてくる」と語っています。また、評論家小山冨士夫氏は「文は人なりというが、蒐集もまたこれを集める人によっていろいろさまざまである。世界をながめてわが国くらい愛陶家の多く、そしてさまざまのコレクションのある国はないだろうが、安宅産業のコレクションはわが国で最もすぐれた蒐集の一つであることは衆目の一致するところである」と述べています。（本展カタログより）
安宅英一氏プロフィール
常に一流を見、聴くことを徹底。教育者としても貢献した安宅英一氏
安宅英一氏（1901-1994）は香港に生まれ、兵庫県神戸市神戸高商(現・神戸大学経済学部)を1924年（大正13年）卒業。1925年、安宅商会(のちの安宅産業)に入社。
その後ロンドン支店長となり、1945−47年及び1955−1965年の2回会長を務めました。中国や韓国の古陶磁のコレクターとして有名です。
しかし、もともとピアノや指揮の勉強もしていた安宅氏は音楽にも造詣が深く、東京藝術大学に「安宅賞」を設け、成績優秀な音楽と美術の学生に奨励金を贈り、若手芸術家の育成に努めています。
また「常に一流のものを見、一流の人とおつきあいする」ことを信条とし、相撲の世界では双葉山、歌舞伎では六代目菊五郎、戦後は鶴之助（現五代目中村富十郎）、バレエでは谷桃子などを後援しました。
またピアニストの中村紘子に中学生の頃から本物の陶磁器に触れさせるなど、「精神的な一流を保つには一流のものを知っていなければならない」という徹底的な精神主義で多くの芸術家を育ててきました。
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大阪市立東洋陶磁美術館
会期：4月7日（土）〜9月30日（日）
開館時間：午前9時30分〜午後5時 毎週金曜日は午後7時まで(入館は閉館の30分前まで)
安宅コレクションは、かつての安宅産業株式会社が収集した陶器コレクションです。現在では大阪市立東洋陶磁美術館の中核コレクションとなり、東洋陶磁のコレクションとしては世界第一級の質と量を誇ります。この安宅コレクションの形成にあたって最も大きな役割を担ったのが元取締役会長・故安宅英一（1901-94）です。
本展では、初公開作品を含む安宅コレクションの代表作や関連作品を紹介しながら、安宅コレクションの形成過程とともに、安宅コレクションの生みの親であるコレクター・安宅英一の眼にせまります。
10月13日（土）〜12月16日（日）
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作品の解説
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安宅コレクションと本展開催にあたって
安宅コレクションは、大阪市立東洋陶磁美術館の所蔵品の中核をなす、約1000点の韓国・中国陶磁のコレクションです。これらは1951年から76年までに安宅産業株式会社によって収集されましたが、同社が1977年に終焉したことで、すべての作品は住友グループ21社から大阪市に寄贈され、その後1982年11月に東洋陶磁美術館が開館し、一般公開されるようになりました。
このたび、10月1日より来年3月末まで、同館が館内工事のため一時閉館することになり、安宅コレクションは三井記念美術館をはじめ、福岡[2008年1月5日（土）〜2月17日（日）]、金沢[2月29日（金）〜3月20日（祝・木）]で紹介される好機を得ました。
安宅コレクションの成り立ちと意義
美の真髄を全身全霊で求め続けた25年間
安宅コレクションとは、かつての安宅産業株式会社が収集した美術品コレクションで、韓国・中国を主体とする陶磁器がその中心となっています。本コレクション形成にあたって指導的役割を担ったのが元取締役会長・故安宅英一氏（1901-94）です。安宅コレクションは安宅英一氏の研ぎ澄まされた鑑識眼と妥協のない自らの美的価値観によって生まれたものであり、氏なくしては築かれなかったでしょう。
安宅英一氏は美術のみならず音楽にも造詣が深く、戦前から日本の音楽界におけるパトロン的存在として多大な功績を残しました。美の真髄を全身全霊の真摯さで求め続けた安宅英一氏の姿はまさに“美の求道者”と呼ぶにふさわしいものでした。その収集品は、氏の美の価値基準ともいえます。
1点も散逸せずに守られた東洋陶磁コレクション
1951年から76年までの25年間にわたり安宅氏が純粋な愛情をもって選んだ、量・質ともに優れた陶磁器のコレクションは、世界中の陶磁器専門家や愛陶家から注目されてきました。
1977年、安宅産業が解散した後も、それらが１点も散逸することなく今日までそのまま残っているという点でも世界的に珍しいコレクションです。また、1000点の中にはさまざまな作品がありますが、極めて厳選された作品のみを公開していることが、その評価を高めている大きな理由ともなっています。
コレクションは“気品・静謐さ・峻烈さ”の基準で選択された収集品ともいわれています。
安宅氏の東洋陶磁コレクションにはさまざまな感嘆の声があげられてきましたが、作家立原正秋氏は「その美意識は明晰で端正であり、安宅氏の朝鮮コレクションから、安宅英一の精神構造が見えてくる」と語っています。また、評論家小山冨士夫氏は「文は人なりというが、蒐集もまたこれを集める人によっていろいろさまざまである。世界をながめてわが国くらい愛陶家の多く、そしてさまざまのコレクションのある国はないだろうが、安宅産業のコレクションはわが国で最もすぐれた蒐集の一つであることは衆目の一致するところである」と述べています。（本展カタログより）
安宅英一氏プロフィール
常に一流を見、聴くことを徹底。教育者としても貢献した安宅英一氏
安宅英一氏（1901-1994）は香港に生まれ、兵庫県神戸市神戸高商(現・神戸大学経済学部)を1924年（大正13年）卒業。1925年、安宅商会(のちの安宅産業)に入社。
その後ロンドン支店長となり、1945−47年及び1955−1965年の2回会長を務めました。中国や韓国の古陶磁のコレクターとして有名です。
しかし、もともとピアノや指揮の勉強もしていた安宅氏は音楽にも造詣が深く、東京藝術大学に「安宅賞」を設け、成績優秀な音楽と美術の学生に奨励金を贈り、若手芸術家の育成に努めています。
また「常に一流のものを見、一流の人とおつきあいする」ことを信条とし、相撲の世界では双葉山、歌舞伎では六代目菊五郎、戦後は鶴之助（現五代目中村富十郎）、バレエでは谷桃子などを後援しました。
またピアニストの中村紘子に中学生の頃から本物の陶磁器に触れさせるなど、「精神的な一流を保つには一流のものを知っていなければならない」という徹底的な精神主義で多くの芸術家を育ててきました。
http://
大阪市立東洋陶磁美術館
会期：4月7日（土）〜9月30日（日）
開館時間：午前9時30分〜午後5時 毎週金曜日は午後7時まで(入館は閉館の30分前まで)
安宅コレクションは、かつての安宅産業株式会社が収集した陶器コレクションです。現在では大阪市立東洋陶磁美術館の中核コレクションとなり、東洋陶磁のコレクションとしては世界第一級の質と量を誇ります。この安宅コレクションの形成にあたって最も大きな役割を担ったのが元取締役会長・故安宅英一（1901-94）です。
本展では、初公開作品を含む安宅コレクションの代表作や関連作品を紹介しながら、安宅コレクションの形成過程とともに、安宅コレクションの生みの親であるコレクター・安宅英一の眼にせまります。
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コメント(34)
倉敷案内人さん、その真理をついて美術館お回りには以外と骨董屋さんが多かったりします。
つい入りたくなりますよね。
しらすのなかむらさん、このつぼですよね。
いや、僕もこれをテレビで見た瞬間、そりゃ自分の手元においとくはずだは！！！と叫んでしまいました。大笑
まだ、本物を見たこと無いので、見ることが出来る日を楽しみにしています。
らんげさん、お久しぶりです。
油滴天目は、本で見てもほれぼれしてしまいますから、本物を見るとさぞ、、、
早く見たいです。
取らぬ狸の皮残業さん、安宅産業が健在なときに見られたんですか！！良いですね。
僕は、東洋陶磁美術館の天目は?度も見たことがないので、楽しみです。早く、10月が来て欲しいです。(^^)V
つい入りたくなりますよね。
しらすのなかむらさん、このつぼですよね。
いや、僕もこれをテレビで見た瞬間、そりゃ自分の手元においとくはずだは！！！と叫んでしまいました。大笑
まだ、本物を見たこと無いので、見ることが出来る日を楽しみにしています。
らんげさん、お久しぶりです。
油滴天目は、本で見てもほれぼれしてしまいますから、本物を見るとさぞ、、、
早く見たいです。
取らぬ狸の皮残業さん、安宅産業が健在なときに見られたんですか！！良いですね。
僕は、東洋陶磁美術館の天目は?度も見たことがないので、楽しみです。早く、10月が来て欲しいです。(^^)V
東洋陶磁にはよく行きますが、中ノ島の雰囲気が好きです。
中国や朝鮮の素晴らしい焼物の集大成した様な美術館ですが、安宅が危なくなった時に収集品が散逸しなくて本当に良かったですよ。
これだけの名品を一堂で見られるのは素晴らしいことです。
私は此処に展示されている、木葉天目の中で最も素晴らしい茶碗に憧れて、「何時か作ってやろう」と、ためつすがめつ眺めておりました。
しかし思い込みが強くなると、何とかなるものですね・・・・・
1976年に何とか木葉天目を焼く事が出来ました。
それから苦労して、「安宅の木葉天目の黄褐色色の木の葉」を焼く事が出来るようになりました。
「為せば成る」の言葉を東洋陶磁に行くたびに思い出します。
宋時代の木葉天目に使った葉が、何の木の葉かは分からないようですが、日本では珪酸分の含有量が多い椋、榎、欅の枯葉を天目釉の上に置いて焼付けます。
私のNIXIの写真に載せておきました。
中国や朝鮮の素晴らしい焼物の集大成した様な美術館ですが、安宅が危なくなった時に収集品が散逸しなくて本当に良かったですよ。
これだけの名品を一堂で見られるのは素晴らしいことです。
私は此処に展示されている、木葉天目の中で最も素晴らしい茶碗に憧れて、「何時か作ってやろう」と、ためつすがめつ眺めておりました。
しかし思い込みが強くなると、何とかなるものですね・・・・・
1976年に何とか木葉天目を焼く事が出来ました。
それから苦労して、「安宅の木葉天目の黄褐色色の木の葉」を焼く事が出来るようになりました。
「為せば成る」の言葉を東洋陶磁に行くたびに思い出します。
宋時代の木葉天目に使った葉が、何の木の葉かは分からないようですが、日本では珪酸分の含有量が多い椋、榎、欅の枯葉を天目釉の上に置いて焼付けます。
私のNIXIの写真に載せておきました。
「東洋陶磁美術館」には６回ほど行ってはいるのですが、そのつどぼ〜〜っとなってつまりは何を見てきたか、無我夢中のありさまでしたが
今日、「金沢２１世紀美術館」にいって、すいていましたのでじっくりとしげしげと眺めてきました。
これだけの料ですと、なんとか自分の身の内に少しは消化できたかなというところです。
安宅家は金沢、金石の出身。江戸時代には北前船、安宅丸なんてのあったようです。するとそれだけで距離がうんと縮まる感じがしたものです。
またその道具を用意した話の中にでてくる、「壷中居」の広田不狐斎は富山県出身、道具とは直接かかわりがありませんが、その距離感がうんと近くなった気がします。
やはり優しみのある高麗の焼物に強くひかれてきました。
今日、「金沢２１世紀美術館」にいって、すいていましたのでじっくりとしげしげと眺めてきました。
これだけの料ですと、なんとか自分の身の内に少しは消化できたかなというところです。
安宅家は金沢、金石の出身。江戸時代には北前船、安宅丸なんてのあったようです。するとそれだけで距離がうんと縮まる感じがしたものです。
またその道具を用意した話の中にでてくる、「壷中居」の広田不狐斎は富山県出身、道具とは直接かかわりがありませんが、その距離感がうんと近くなった気がします。
やはり優しみのある高麗の焼物に強くひかれてきました。
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