ミュージカル好きゲイコミュの四季版「コーラスライン」

京都劇場公演

観劇日　６月26日（土）　17:30開演　C席２階２I列21番

プログラムを見ると、四季で初演してから30年になると言う。四季の「コーラスライン」は初演から話題になった作品だった。前田美波里がオーディションに合格し、この作品が出世作になった。大津市民会館に張ってあったポスターには、浜畑賢吉がいた。これは僕が舞台をみるようになるずっと前の事。

前に「コーラスライン」を見たのは大阪の近鉄劇場だった。あれからもう10年にもなる。人も演出も変わっていた。一番はじめに驚いたのは、ザックを加藤敬二がやっていること。四季の「コーラスライン」でザックと言えば、飯野おさみだと思っていたのに。加藤に不満があるわけではない。この人はうまい。それは、以前同じ京都で見た「解ってたまるか」の主演で証明されている。やりかたも変わっていた。これは、ブロードウェイで再演されたときの演出をとりいれているせいだろうか。

どの役者も踊りが達者である。どの踊りも切れ味が良い。猿之助が言っていた、踊りには静中の動、動中の静が必要である、と。その事を思い出した。決めるところは決める、動きがきわめて鋭い。だから、躍動感がある。

「ザ・ミュージック・アンド・ザ・ミラー」には不満が残った。前回の近鉄劇場の時にも感じたのだが、歌がまずい。音程がぶら下がり気味になっている。それに、キャシーのこの踊りは、彼女の叫びであり、悲鳴であり、訴えなのだ。そこがでていない。ただ、思うのは、僕は誰のキャシーでも満足できないのじゃないだろうか、と言うことだ。

この芝居で一番感動するところはポールの告白だ。「父が初めて男と呼んでくれた」と言うところは、涙を誘う。近鉄劇場では馬鹿女どもが笑っていたが、今回は静まりかえっていた。今回のポール役、飯村和也も悪くはない、しかし、前回見た味方の方が良かった。味方はシェークスピア役者でもある。この役はそれほどの演技力が必要なのだ。

今回この舞台を見て思ったことは、これは四季にぴったりだと言うことだ。舞台の上にはほとんど何もない、後ろに鏡があるだけ。衣装と言えば、稽古着。東宝や松竹のように、豪華な装置と衣装、スターシステムとは違う。衣装や装置に頼れない分、役者の演技の質が求められる。それに、この物語、昔ながらの無粋なほどの成功物語、それにブロードウェイ万歳になっている。こういうところが「永遠の演劇青年」四季にふさわしい。同じ年に初演された「シカゴ」のような、退廃的で皮肉て官能的で粋なものは似合わない。

ブラボー、マイケル・ベネット！これが今回の正直な感想である。

四季は役者でみせる役者をみせる芝居をしない、この感想で主催者の意図にそっているのではないだろうか。