ミュージカル好きゲイコミュの宝塚歌劇「ファントム」

ガストン・ルルーの「オペラ座の怪人」は何度も舞台・映画になったが、今まで僕の印象では一番成功したのが四季が版権を持っているアンドリュー・ロイド・ウェッバー版（以下ALW版）のミュージカルであろう。

それに対して、宝塚が上演したのは、アーサー・コピット＆モーリー・イェストン版（以下Y/K版）である。ALWほどの派手さ、ケレン味はないが、なかなか捨てがたい魅力がある。宝塚大劇場で見ると、このY/K版の方が宝塚にあっている。

このY/K版は以前大沢たかお主演でみたが、これがひどい出来で、金返せと叫びたいほどだった。なんせ主役の大沢たかおのひどいこと、ミュージカル、以前に舞台の演技というものが全然わかってない、その上、クリスティーヌの下手さ加減には、このような歌手としか契約できないようでは、オペラ座も経営不振になるだろうという変な説得力がある。主役陣はことごとく下手だが、アンサンブルはうまい、演出もなかなかすぐれている。だから、主役陣の下手さ加減が余計に気に障る、と言った最低最悪の舞台だった。

この宝塚版は、いつもの宝塚歌劇とはちょっと違った幕開きだ。序曲があって、それからいつものトップによる挨拶があるのだ。幕が開くと、最初はオペラ座の屋上。このシーンはたぶん宝塚オリジナルであろう。ファントム役の蘭寿とむの歌唱で、こけた。このシーンは不要である。次はオリジナルキャスト版CDでも大沢たかお版でも最初のナンバー "Melody de Paris" である。このナンバーが特にそう感じるのだが、このY/K版にはパリのにおいがする。いかにもパリ、と言う感じの音楽なのだ。それに対して、ALW版はべつにパリの話でなくてもよい、ロンドンでもベルリンでもいい、と言う感じがする。続いて、華やかな感じから一転して「パリは墓場」と歌うファントムのソロナンバーとなる。最初にオペラ座の屋上シーンを持ってきたため、"Melody de Paris"と「パリは墓場」の対比がオリジナルほどくっくりと浮き出ない。

全体的に宝塚版はファントムが出過ぎ。これでは、「ファントム」、つまり怪物・化け物らしい凄みがなくなる。一番トンデモないのはオペラのリハーサルシーンである。ファントムがオケボックスで棒を振っていたり、「カルメン」の踊りに交じっていたり、これだけよく出てたら「怪人」だとまるわかりではないか。それに、カルロッタが主演するオペラが「カルメン」と言うものどうか。「カルメン」タイトルロールはメゾなのだ。もちろん、グランド・オペラ版があると言ってしまえばそれまでだが、なにも「カルメン」を持ってこなくても、「トラヴィアータ」とか「ドン・カルロ」、「ホフマン物語」があるではないか。

と、突っ込みどころはあるが、今回の舞台は楽しめた。このY/K版で一番よくできているのは、クリスティーヌがファントムの素顔を見せてくれと言いながら実際に見ると悲鳴を上げて逃げるところだ。また、ALWが、ファントムとラウルとクリスティーヌの三角関係に絞って物語を展開させていくのに対して、Y/K版は母と子、父と子の話にまで及び、物語に広がりが出ているところだ。音楽の作り方もALW版のあまりもオペラティックでマニアック、ライトモティーフを多用したドラマティックな感じとは違い、甘く切ないナンバーが多い。このコーヒーに砂糖をスプーン10杯ほど入れたような甘さが（褒めてるつもりです）Y/K版宝塚版のいいところである。今回の上演で、Y/K版の良さを改めて知った。キャリエールとファントムの二重唱はとてもいい、また切ない最後が胸を打つ。これからも再演を期待したい。これも宝塚の財産になった感がある。