ミュージカル好きゲイコミュの劇団四季「オペラ座の怪人」

観劇日　6月11日８（土）5:30開演　C席　2階H列23番

四季の「オペラ座～」見るのは二回目である。前回は大阪四季劇場で見たが、これは演奏そのものは悪くはないが劇場のせいで、興がそがれた。土曜日の夜公演というのに、２階S席の後ろ、A席B席には空席が目立つ。

京都劇場はこじんまりとはしているが、特に二階席はアルプススタンド状でみやすい。だからこういう演目は見ごたえがある。

配役は

怪人：村俊英　クリスティーヌ：高木美果　ラウル：飯田達郎　カルロッタ：河村彩　他

この演目は劇場、見る席に寄って良い悪いが決まるところがある、と言うのが正直な感想だ。京都劇場のような所だと、このミュージカルのスペクタクル性がよく分かって面白く見られる。プロローグで、競売人が「昔の亡霊も逃げ出すことでありましょう。」と言う所はもっと大時代に、言うならクサいくらいにやった方がいいのに、と思う。序曲に乗ってシャンデリアが上って行くところも結構迫力がある。
改めて感じるのは、このミュージカルが外連味たっぷりだと言うことである。冒頭のシーンを始め、怪人がクリスティーヌを船に乗せるシーン（「オペラ座の怪人」）、第一幕終わりでシャンデリアが落ちてくる所、「マスカレード」の階段、などなど。また、非常にオペラティックな事。これを見ていると、オペラだとかミュージカルだとか言って細かいジャンル分けをするのが無意味なように思われる。それにしても、怪人が作曲した「ドンファンの勝利」と言うオペラ、聞いていると、音が非常にとりにくそうだ。

今回歌唱演技ともに満足できた。しかし、少ししかない地のセリフのところで、また感じた。四季の母音法と言うのは、下手がしゃべると棒読みに聞こえる。惜しいのは最後のシーン、何故怪人がラウルとクリスティーヌを許して逃がすのかがよく分からないことである。ここは、音楽にも脚本にもはっきりと書いてないが、演技と歌でそれを示さねばならない。ここが少し甘いのが惜しい。

大阪四季劇場で見て失笑したシーンがあった。それは第一幕、「イル・ムート」でカルロッタが歌えなくなって、支配人が客席に、カルロッタに代わってクリスティーヌが歌うと告げ、オケボックスの指揮者の向かって「バレエだ！」叫ぶところ。本来なら舞台前に向かって言うのだが、大阪ではテープなので、カーテンを開けて叫んだ。ここは今回改められていた。もっとも、京都劇場もテープだが。

僕のいたC席の観客はリピーターではなさそうだ。どうやらよく分かってないような感じがした。それに対して、一階席の前の方には熱狂的なファンが多く集まっていた。彼らの熱狂ぶりはすごく、スタンディングまでやって、結果カーテンコールが通常よりも長いように思われた。四季もこのようなマニアによって成り立っているところがあるのだと感じだ。