現代音楽家（現代作曲家）

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詳細 2023年8月5日 07:33更新: 現代音楽家のコミュが全くないので自分で立ててみました。

※画像はイギリスの作曲家「マイケル・ナイマン」の楽譜※

現代音楽（げんだいおんがく）とは、西洋クラシック音楽の流れにあり20世紀後半から現在に至る音楽を指す。

ドイツ語では「Neue Musik」、英語では「20th century classical music」などと表記されるようにその定義も非常に曖昧であり、他の時代の西洋音楽史の区分のように、様式によって区分されたものではない。現代音楽は調性をはじめとする従来の音楽様式を否定した前衛的な音楽を指すことが多い。

最も顕著な特徴は不協和音の多用である。

また、一般大衆向けよりもどちらかというと、アバンギャルドな一部の聴衆や専門家に向けに書かれることが多く、スノビズムであるとの批判が次第に高まってゆく。

現代音楽という言葉が一般的に指し示す範疇にとらわれない、ポップ・ミュージックやジャズ、ロックなど現代における音楽全般については、現代の音楽の項を参照のこと（隣接他分野の音楽については後述）。

また地域別の動向も参照のこと。

20世紀以降のｸﾗｼｯｸ音楽は､時代的に見て大まかに近代音楽と現代音楽に分けられる｡近代音楽と現代音楽の境界をどこに設けるか､統一的な見解はない｡場合によっては近代音楽と現代音楽の区分を設けず20世紀初頭からのｸﾗｼｯｸ音楽の流れを現代音楽ととらえる考え方もある｡しかし一般的には第二次世界大戦をもって近代音楽との境界とし､戦後を現代音楽として取り扱うことが多い｡

ただし､戦前でも新ｳｨｰﾝ楽派､ﾊﾞﾙﾄｰｸ､ｳﾞｧﾚｰｽﾞ､ｱｲｳﾞｽﾞなど一部の先鋭的な作曲家や潮流は現代音楽に含む意見もある｡

さらに､新ｳｨｰﾝ楽派の無調以降だがしかしﾋﾝﾃﾞﾐｯﾄやｵﾈｹﾞﾙらの後発音楽は近代とみなす､または逆にﾌﾞｰﾚｰｽﾞのようにﾄﾞﾋﾞｭｯｼ-の｢牧神の午後への前奏曲｣をもって現代音楽は始まったと言う人もいる｡

本項では､特に記述すべき事項のみ戦前も扱うが基本的には戦後からの記述とし､19世紀末あるいは20世紀初頭から1945年までの事項については近代音楽の項に譲ることとする｡

本項で取り扱う第二次世界大戦後の音楽は､一般に1960年代末ごろまでが｢前衛の時代｣とされる｡

この時代は､戦前においては最も前衛的な語法とされていた十二音音楽が多くの作曲家によって取り上げられるようになり､またその十二音音楽の理論をさらに発展させたﾄｰﾀﾙ･ｾﾘｴﾘｽﾞﾑ(ｾﾘ･ｱﾝﾃｸﾞﾗﾙ)､電子的な発音技術を取り入れた電子音楽や録音技術によるﾐｭｼﾞｰｸ･ｺﾝｸﾚｰﾄ､ｻｲｺﾛやくじなどﾗﾝﾀﾞﾑな現象を取り入れ､あらかじめ決定された意思としての音楽を否定した偶然性の音楽､音域の密集したたくさんの音を塊のように同時に鳴らすﾄｰﾝ･ｸﾗｽﾀｰ､わずかな音形を執拗に繰り返しながら徐々にその形を変えるﾐﾆﾏﾙ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ､楽譜でも図形譜や言語による楽譜など､それまでの音楽史の諸様式の範ちゅうを大きく塗り替えるさまざまな音楽が登場した｡

また､｢楽譜そのものを芸術としてみる｣概念もﾀﾞﾀﾞの時代に開発された｡

ｴﾙｳﾞｨﾝ･ｼｭｰﾙﾎﾌの｢五つのﾋﾟﾄﾚｽｹ｣の第三曲は､全く意味をなさない顔文字と休符だけで全曲が構成された最初の音楽作品である｡

同時期にｱﾙﾌｫﾝｽ･ｱﾚｰの｢耳の不自由なある偉人の葬儀のために作曲された葬送行進曲｣という空白の小節のみで書かれた作品もある｡

ｼﾞｮﾝ･ｹｰｼﾞはこれらの作品を知らなかったにもかかわらず､後年独力で無音の｢4分33秒｣を書き上げることになった｡

ﾃﾞｨｰﾀｰ･ｼｭﾈｰﾍﾞﾙの｢ﾓﾉ｣は本を見て音楽を感じる本･楽譜であって演奏するものではない｡

最近ではﾃﾞｽﾜﾙﾂのように､前衛の時代の図形譜のﾊﾟﾛﾃﾞｨがｲﾝﾀｰﾈｯﾄ上で話題になることもあった｡

1970年代(一説には1968年)以降のいわゆる｢前衛の停滞期｣以降は､調性感および音楽が喚起させる感情の復権を目指した新ﾛﾏﾝ主義や新しい単純性など､過去の音楽への回帰をめざすﾏﾆｴﾘｽﾑと呼ばれる風潮が強まった｡

しかしさらにそれへの反動として西ﾖｰﾛｯﾊﾟを中心に､聴き手により複雑な事象の認識を要求させる新しい複雑性やﾎﾟｽﾄ構造主義､音波を科学的に分析して音楽に応用するｽﾍﾟｸﾄﾙ楽派など､ｴｸｽﾍﾟﾘﾒﾝﾀﾘｽﾞﾑの音楽と呼ばれる前衛的な作曲傾向も見られる｡

このように様式は様々であるが､それまでのｸﾗｼｯｸ音楽の常識であった調性(協和音)的な音響や規則的なﾘｽﾞﾑなど､一般に認知されている音楽言語から大きく逸脱したものが多い(ただしﾏﾆｴﾘｽﾑの音楽はその逸脱からの帰還を目指している)｡

そのため一般的なｲﾒｰｼﾞとして｢聞きにくい｣､｢わけがわからない｣などﾈｶﾞﾃｨﾌﾞなものが多く､好んでこれらの音楽を聴く層はある程度限られる｡

しかし､芸術や人文科学の進歩としての活動､文化教育的な活動として､周辺芸術や人文科学関係(哲学など)にかかわる芸術家､学者､また愛好家たちを中心に､新たな音楽を求める活動を支持する層は存在する｡演奏家や演奏団体も､自分たちの演奏表現として新たな音楽の発信にかかわりたいという考えから進んで現代音楽を取り上げる奏者もいる｡また各国の文化政府や､芸術を支援する財団､あるいは公共放送局などからの保護と育成も受ける作曲家もいる｡

作曲家たちもまた､それらの知性の積み重ねと進歩に対して自らの新しいﾒｯｾｰｼﾞを付加すべく新たな音楽を開拓し発信していくことで､それらの文化的あるいは経済的な支援や聴衆の期待に応えている｡作曲を通しての知性への問題提起という行為によってそれが果たされると考えている者が多い｡

また歴史的に見ればそうであるように､現代音楽も同時代の他の芸術の分野とも無縁ではなく､並行しながら動いていることも多い｡

近代音楽が印象派絵画に触発されたように､ｼﾞｮﾝ･ｹｰｼﾞはﾛﾊﾞｰﾄ･ﾗｳｼｪﾝﾊﾞｰｸﾞをはじめﾈｵﾀﾞﾀﾞ､ﾌﾙｸｻｽの芸術家など多くの現代美術家に影響を与えた｡ﾌﾙｸｻｽに所属した芸術家は音楽家や美術家､詩人など多数のｼﾞｬﾝﾙにまたがり､たとえばﾋﾞﾃﾞｵ･ｱｰﾄのﾅﾑｼﾞｭﾝ･ﾊﾟｲｸも当初は現代音楽家であった｡ﾐﾆﾏﾙ･ﾐｭｰｼﾞｯｸやﾐﾆﾏﾙ･ｱｰﾄなど､ﾐﾆﾏﾘｽﾞﾑも音楽と美術で同時期に起こっている｡1970年代以降のｻｳﾝﾄﾞ･ｱｰﾄやﾒﾃﾞｨｱｱｰﾄなどでも､両者の共同作業が行われることもある｡