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コメント(28)
日本語で、作詞、作曲、唄うということは、難しいとは思いますが、「だから、日本語は駄目」には異を唱えます。
作詞・作曲の立場にあって「日本語駄目説」の方と話していて思うのは、日本語を理解していないことが多いですね。
日本語が高低アクセントの言語であることを知らない方がいらっしゃったり、
日本語発音アクセント辞典を持っていなかったり、持っていても使いこなせていなかったり、
アクセントが、助詞との結合により変化を起こしたり、
アクセントが、単語の複合化により変化を起こしたり、
日本語発音アクセント辞典でもフォローできないイントネーションに至っては、日常レベルでさえ実践できていない方がほとんどです。
逆に「日本語でも問題なし」という方は、この点をよく理解していて、「手間もかかるし、難しいが、日本語を西洋音楽にのせるのは可能である」と言いますね。
（そういった意味では、外国語でつくられた歌を日本語歌詞に直すという作業は恐ろしく困難でしょう）
歌い手の立場で「日本語は歌唱に適していない。喉を痛めやすい」という方は、母音と子音の関係を理解していないのではないか、と考えます。
声を伸ばす時は母音ですよね？（子音で伸ばそうとすれば、どんなプロだって喉を痛めますよ）
しかも、日本語は口形だけの5母音ですよ？
5母音だから有利というのは言いすぎでも、発声するという作業そのものにおいて、日本語が不利なわけがない。
（余談）
ちなみに「日本語は地声で云々」という説については、
地声発声が基本の舞台俳優にしてみると、
酒を片手にくわえ煙草で「はあ〜そうなんスか？ へぇ〜大変っスねぇ〜？」。
チャンチャン♪
作詞・作曲の立場にあって「日本語駄目説」の方と話していて思うのは、日本語を理解していないことが多いですね。
日本語が高低アクセントの言語であることを知らない方がいらっしゃったり、
日本語発音アクセント辞典を持っていなかったり、持っていても使いこなせていなかったり、
アクセントが、助詞との結合により変化を起こしたり、
アクセントが、単語の複合化により変化を起こしたり、
日本語発音アクセント辞典でもフォローできないイントネーションに至っては、日常レベルでさえ実践できていない方がほとんどです。
逆に「日本語でも問題なし」という方は、この点をよく理解していて、「手間もかかるし、難しいが、日本語を西洋音楽にのせるのは可能である」と言いますね。
（そういった意味では、外国語でつくられた歌を日本語歌詞に直すという作業は恐ろしく困難でしょう）
歌い手の立場で「日本語は歌唱に適していない。喉を痛めやすい」という方は、母音と子音の関係を理解していないのではないか、と考えます。
声を伸ばす時は母音ですよね？（子音で伸ばそうとすれば、どんなプロだって喉を痛めますよ）
しかも、日本語は口形だけの5母音ですよ？
5母音だから有利というのは言いすぎでも、発声するという作業そのものにおいて、日本語が不利なわけがない。
（余談）
ちなみに「日本語は地声で云々」という説については、
地声発声が基本の舞台俳優にしてみると、
酒を片手にくわえ煙草で「はあ〜そうなんスか？ へぇ〜大変っスねぇ〜？」。
チャンチャン♪
>>Hiromiさん
>>最初の先生からは、歌詞を全部一度ローマ字にして読んでみるといいといわれました。
日本語ロックの第一人者として有名な「はっぴぃえんど」では、日本語でまず歌詞をつくり、それをローマ字に直して作曲するという方法をとっていました。
現在では一般的な作曲方法のひとつですので、歌い手のほうでまたローマ字に直すというのも、ひじょうに有効だと思います。
なお、「はっぴぃえんど」は作詞においても「長音・促音・撥音を多用する」という方法をとっており、これまた、現在では日本語をロックやポップスにのせるための作詞法のひとつになっています。
（以下、昔話）
70年代初頭、日本語ロック論争というのがあって、そこではロックだけに限らず、作詞も作曲も歌手も色んな方面から日本語とロック（とポップス）の融合についてアプローチしました。その頃、編み出された作詞・作曲・歌唱における数々の手法は、現在では普通の方法論になっています。
もったいないなあ、と思うのは、そういった過去から学ばず、最初から「日本語は駄目」という観点に落ち着いてしまうことですね。
私は難しいからこそ、色々と創意工夫してみるからおもしろいんだと思いますよ♪
>>最初の先生からは、歌詞を全部一度ローマ字にして読んでみるといいといわれました。
日本語ロックの第一人者として有名な「はっぴぃえんど」では、日本語でまず歌詞をつくり、それをローマ字に直して作曲するという方法をとっていました。
現在では一般的な作曲方法のひとつですので、歌い手のほうでまたローマ字に直すというのも、ひじょうに有効だと思います。
なお、「はっぴぃえんど」は作詞においても「長音・促音・撥音を多用する」という方法をとっており、これまた、現在では日本語をロックやポップスにのせるための作詞法のひとつになっています。
（以下、昔話）
70年代初頭、日本語ロック論争というのがあって、そこではロックだけに限らず、作詞も作曲も歌手も色んな方面から日本語とロック（とポップス）の融合についてアプローチしました。その頃、編み出された作詞・作曲・歌唱における数々の手法は、現在では普通の方法論になっています。
もったいないなあ、と思うのは、そういった過去から学ばず、最初から「日本語は駄目」という観点に落ち着いてしまうことですね。
私は難しいからこそ、色々と創意工夫してみるからおもしろいんだと思いますよ♪
日本人の方で芯のある、且つ深い息でﾊｲﾄｰﾝを歌える人材が少ないということ。そのへんに僕が言いたいことがあります。ﾊｲﾄｰﾝの壁を越えられる人。ほとんどいません。呼吸でごまかしのきかない歌を歌える人もほとんどいません。声楽やごまかしのきかないｼﾞｬﾝﾙを主として歌い、それを学ぶ人ではない人に関して。なぜ？少ない？歌に関してはそれを歌える歌唱力がないと理解しにくい部分もあると思います。母音で声を伸ばすにしても高いｷｰで長時間伸ばせる人はそういません。なぜ？少ないのか？ということですよ。結局それをできる人は英語の発音も見につけ。そこに答えを理解している人がきっと…多いはずです。なぜ少ないのか？それだけです。ピンポイントで有利とかそういうことでとらえず。なぜ？少ないのか？そういうことです。僕の価値観の中で僕のいう歌を歌える人はほとんどいません。なぜ？少ないのか？そこに日本語ということを考えてみたんですよ。
>>keicoさん
20年ほど前、某所で狂言をお稽古したことがあったのですが、その時のお師匠に厳しく指導されたのは、
「節を、節にするな」
節という型から入らず、言葉の意味そのものを大事にしなさい、ということです。
これは、後にお稽古した講談や浪曲でもそうで、特に講談は日本語の持つイントネーションを大事にしていけば、自然と講談らしい調になるんですね。
日本古来の謡曲が、子音を大事にしろというのは、型をやろうとするな、という意味だと思います。
日本語＝高低アクセントですから、きちんと声を出して、意味を大事にすれば、節（ふし）や調（ちょう）というのが生まれるんですね。
狂言のお師匠に、具体的に注意されたこととしては「酔うな」です。
発声がものになってくると、気持ちよく伸ばしたくなるもの。それがイケナイと。
伸ばす＝母音ですから、伸ばすならばこそ、子音をしっかりと立てなければ意味がわかりにくくなる、と。
伸ばそうと思って伸ばした音は、本人の耳には心地よいかもしれないが、お客さんの耳には言葉としてわかりにくくなる、と。
>>Quesoさん
野村万作先生は「言葉の粒立ちを大事にしなさい」「子音の美しさと、母音の強さ、どちらが欠けてもいけない」とおっしゃっていました。理由として「子音がいいかげんだから、母音も濁る。子音を大事にすれば、言葉は粒立つし、母音の伸びが自然になる」と。
20年ほど前、某所で狂言をお稽古したことがあったのですが、その時のお師匠に厳しく指導されたのは、
「節を、節にするな」
節という型から入らず、言葉の意味そのものを大事にしなさい、ということです。
これは、後にお稽古した講談や浪曲でもそうで、特に講談は日本語の持つイントネーションを大事にしていけば、自然と講談らしい調になるんですね。
日本古来の謡曲が、子音を大事にしろというのは、型をやろうとするな、という意味だと思います。
日本語＝高低アクセントですから、きちんと声を出して、意味を大事にすれば、節（ふし）や調（ちょう）というのが生まれるんですね。
狂言のお師匠に、具体的に注意されたこととしては「酔うな」です。
発声がものになってくると、気持ちよく伸ばしたくなるもの。それがイケナイと。
伸ばす＝母音ですから、伸ばすならばこそ、子音をしっかりと立てなければ意味がわかりにくくなる、と。
伸ばそうと思って伸ばした音は、本人の耳には心地よいかもしれないが、お客さんの耳には言葉としてわかりにくくなる、と。
>>Quesoさん
野村万作先生は「言葉の粒立ちを大事にしなさい」「子音の美しさと、母音の強さ、どちらが欠けてもいけない」とおっしゃっていました。理由として「子音がいいかげんだから、母音も濁る。子音を大事にすれば、言葉は粒立つし、母音の伸びが自然になる」と。
100Ｍ先に立つ人に自分の名前をはっきり伝えることができるか？
発音はもちろんですが。喉にひっかかっているとはっきり伝わりません。秘密は共鳴です。日本人も含めてアジア系って頭が平たいじゃないですか。頭蓋骨のドームにより外国人の方は響くんですよねきっと。そして共鳴することが母国語であるから。もしかしてその頭蓋骨の形も発達したのではないか？憶測ですが。日本語は比べれば共鳴しない言葉では？喉で音を切ってしまうんですよね。そして胸式呼吸なので体を使って発音することを要しない。息を感じない言語。正しい英語の発音をマスターしているはずの英語の先生ですら。
どうも日本語英語に聞こえるのはそういうことではないか？
なんて思うんですよ。息を感じない。共鳴していない。比べれば。
発音はもちろんですが。喉にひっかかっているとはっきり伝わりません。秘密は共鳴です。日本人も含めてアジア系って頭が平たいじゃないですか。頭蓋骨のドームにより外国人の方は響くんですよねきっと。そして共鳴することが母国語であるから。もしかしてその頭蓋骨の形も発達したのではないか？憶測ですが。日本語は比べれば共鳴しない言葉では？喉で音を切ってしまうんですよね。そして胸式呼吸なので体を使って発音することを要しない。息を感じない言語。正しい英語の発音をマスターしているはずの英語の先生ですら。
どうも日本語英語に聞こえるのはそういうことではないか？
なんて思うんですよ。息を感じない。共鳴していない。比べれば。
>> 24
前述した青山さんが長唄についてはちょっとやってられますね．
邦楽はいろいろ共通した特徴がありますし，組織的にやりたいですね．音響的には中山一郎氏が出したＣＤのデータベース「日本語を歌・唄・謡う」がありますが，生理学的には分かっていないことが多いです．
喉を詰めると声が続かないと云うことですが，例えば喉歌の場合，声帯レヴェルで実現されている喉詰声ではなく，声門上の狭窄により声帯-仮声帯振動で発声している訳ですが，最大発声持続時間長は，通常の発声や歌声より長いです．声門と云うか喉頭の抵抗が非常に大きいので．喉を詰めると本当は声が続くはずなんですが，喉を詰める→大きい声を出す＆不安定な呼気のコントロールで，続かないんでしょうかね……
今度，実験して測って見ます．
前述した青山さんが長唄についてはちょっとやってられますね．
邦楽はいろいろ共通した特徴がありますし，組織的にやりたいですね．音響的には中山一郎氏が出したＣＤのデータベース「日本語を歌・唄・謡う」がありますが，生理学的には分かっていないことが多いです．
喉を詰めると声が続かないと云うことですが，例えば喉歌の場合，声帯レヴェルで実現されている喉詰声ではなく，声門上の狭窄により声帯-仮声帯振動で発声している訳ですが，最大発声持続時間長は，通常の発声や歌声より長いです．声門と云うか喉頭の抵抗が非常に大きいので．喉を詰めると本当は声が続くはずなんですが，喉を詰める→大きい声を出す＆不安定な呼気のコントロールで，続かないんでしょうかね……
今度，実験して測って見ます．
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