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コメント(45)
僕もエレキバイオリンをならすならベースアンプが好きです。
ディストーションサウンドにするなら、メタルゾーンとかメタル系のものが割ときれいな音になると思います。
気に入っているのはオートワウです。
オートワウを軽めにかけると、腰のあるしっかりした、かつ味のある（？）音色になる気がします。ハイカットされるからでしょうか。
主にＢＯＳＳのマルチエフェクターＧＴ−6で実験はしていますが、デジタルエフェクターの限界（？）というようなものがあるのかもしれませんので、他の機材では違った結果になるかもしれません。
ちなみにエレキはソリッドボディのもので、バーベラのピックアップを使っています。
バイオリンで生に近い音を大きな音で出したくていろいろ試しているんですが、機材がいろいろありすぎて頭が疲れますね。。。機材は詳しくはないので、恐縮なのですが、質問があります。
小型（コンデンサー）マイクでとった音を、アコースティックギター用のプリアンプ（ヤマハのAG-stomp、L.R.Bagsのものなど）をＤＩにしてミキサーに流すとどうなるのでしょうか。やはりマイクでとった音はマイク用のプリアンプを使うべきですか？
ピエゾのピックアップ（FISHMANのものをもっています）でとった音は、どんなに加工してもSHURE58でとった音の方がまだバイオリンらしいと考えるのですが、いかがでしょうか？
つまり、
マイクでオフマイク集音→ミキサー
＞タイピンマイク等でオンマイク集音→ミキサー
＞ピエゾのピックアップ→アコギ用プリアンプ→ミキサー
＞ソリッドのエレキバイオリン
の順でバイオリンの音からは遠くなっていくと思われるのですが、反対意見がございましたらぜひご使用の機材を教えてください。
オーディオテクニカの管楽器用のマイク、PRO35Xを楽器屋で使わせていただいたのですが、もう少し欲張りたいなと思ってしまいました。
ＤＰＡというイギリスの会社のミニチュアマイクの購入を考えています。もし試した方がいらっしゃれば、ぜひお話を聴きたいです。
長々と駄文を失礼しました。よろしくお願いします。
ディストーションサウンドにするなら、メタルゾーンとかメタル系のものが割ときれいな音になると思います。
気に入っているのはオートワウです。
オートワウを軽めにかけると、腰のあるしっかりした、かつ味のある（？）音色になる気がします。ハイカットされるからでしょうか。
主にＢＯＳＳのマルチエフェクターＧＴ−6で実験はしていますが、デジタルエフェクターの限界（？）というようなものがあるのかもしれませんので、他の機材では違った結果になるかもしれません。
ちなみにエレキはソリッドボディのもので、バーベラのピックアップを使っています。
バイオリンで生に近い音を大きな音で出したくていろいろ試しているんですが、機材がいろいろありすぎて頭が疲れますね。。。機材は詳しくはないので、恐縮なのですが、質問があります。
小型（コンデンサー）マイクでとった音を、アコースティックギター用のプリアンプ（ヤマハのAG-stomp、L.R.Bagsのものなど）をＤＩにしてミキサーに流すとどうなるのでしょうか。やはりマイクでとった音はマイク用のプリアンプを使うべきですか？
ピエゾのピックアップ（FISHMANのものをもっています）でとった音は、どんなに加工してもSHURE58でとった音の方がまだバイオリンらしいと考えるのですが、いかがでしょうか？
つまり、
マイクでオフマイク集音→ミキサー
＞タイピンマイク等でオンマイク集音→ミキサー
＞ピエゾのピックアップ→アコギ用プリアンプ→ミキサー
＞ソリッドのエレキバイオリン
の順でバイオリンの音からは遠くなっていくと思われるのですが、反対意見がございましたらぜひご使用の機材を教えてください。
オーディオテクニカの管楽器用のマイク、PRO35Xを楽器屋で使わせていただいたのですが、もう少し欲張りたいなと思ってしまいました。
ＤＰＡというイギリスの会社のミニチュアマイクの購入を考えています。もし試した方がいらっしゃれば、ぜひお話を聴きたいです。
長々と駄文を失礼しました。よろしくお願いします。
コンタクト方式（ほとんどがピエゾを使用）とマイクによる収音では、絶対に越えられない壁があります。
振動する物体と空気中では音の伝わる速度と伝わり方が違うからです。空気中では高い音は速く伝わり減衰も早く、低い音は遅く距離による減衰はゆっくり。振動する物体では、空気中よりも速く伝わるし、高音低音による速度差もありません。しかも人間は空気中の音をふだんは聞いているので、これが基準になってしまいますし。
なので、演奏者と楽器との距離は、バイオリンは他の楽器よりも短いと思いますが、それでも伝わり方の速度差による違和感はつきまといます。あれだけ普及しているギタリストでもピエゾが嫌いな人は多いですし、演奏者としての感覚の鋭さはなかなか他人には理解できません。私も他人の演奏ではまったく気にならないことが多いです。
ですから、耳の感覚を基準にすれば、タイピンマイクでオンマイク収音が理屈の上では近くなるでしょう。でも、マイクの特性などにより、なかなかそうも行きません。演奏者が聞いている演奏音は、直接音の他に部屋の反射音もあるし、骨伝導音もありますしね。この三者のバランスが、PAを使うと変わってしまうことも、違和感の原因の一つでしょう。生の時の骨伝導音のバランスって、案外大きい気がしますし。
また、完全にフラットな音色のマイクで収音して、ハウリングなども仮にパーフェクトにコントロールできたとしても、ステージ上でよくあるモニタースピーカーの特性があります。ほとんどが低音がコーンスピーカー、高音がホーン式ですね。この組み合わせだと、聴感上どうしても高音の方が先に聞こえてきます。同じスピーカー再生でもヘッドフォンの方が自然に聞こえると思います。1スピーカーで全帯域を再生しますから。やっかいなことに、これも演奏時でなければ、特に気にならないことが多いのです。
結局のところ、どの方式をどう工夫しても、なんらかの欠点、なんらかの妥協は避けられない。なので、音色重視か、ハウリング重視か、感触重視か、プライオリティを決めて、自分のやり方を作って行くしかないようです。それぞれの音楽性やスタイルで、自分なりの「バイオリンらしさ」の定義を作ることが大切ではないか、と思います。
私はライブの場合は95％以上、ピエゾ収音によるエレアコかソリッドです。エレアコではAG-STOMPのマイクシミュレート100％の設定のおかげで、かなりピエゾ臭さを回避できている気がしています（あくまでも感触です）。自宅でも、デジタルアウトからのライン録音をデモ録り程度では使っていますが、案外悪くはないです。
AG-STOMPはファンタムが出せないし、アンバラhi-Zインプットしかないので、なんらかの変換が必要ですし、ゲインも高くないので、ある程度のレベルにするとなると、結局その前にプリアンプがいることになりますね。ちょっと複雑になるけれど、音色はいいかも知れません。今度試してみます。
振動する物体と空気中では音の伝わる速度と伝わり方が違うからです。空気中では高い音は速く伝わり減衰も早く、低い音は遅く距離による減衰はゆっくり。振動する物体では、空気中よりも速く伝わるし、高音低音による速度差もありません。しかも人間は空気中の音をふだんは聞いているので、これが基準になってしまいますし。
なので、演奏者と楽器との距離は、バイオリンは他の楽器よりも短いと思いますが、それでも伝わり方の速度差による違和感はつきまといます。あれだけ普及しているギタリストでもピエゾが嫌いな人は多いですし、演奏者としての感覚の鋭さはなかなか他人には理解できません。私も他人の演奏ではまったく気にならないことが多いです。
ですから、耳の感覚を基準にすれば、タイピンマイクでオンマイク収音が理屈の上では近くなるでしょう。でも、マイクの特性などにより、なかなかそうも行きません。演奏者が聞いている演奏音は、直接音の他に部屋の反射音もあるし、骨伝導音もありますしね。この三者のバランスが、PAを使うと変わってしまうことも、違和感の原因の一つでしょう。生の時の骨伝導音のバランスって、案外大きい気がしますし。
また、完全にフラットな音色のマイクで収音して、ハウリングなども仮にパーフェクトにコントロールできたとしても、ステージ上でよくあるモニタースピーカーの特性があります。ほとんどが低音がコーンスピーカー、高音がホーン式ですね。この組み合わせだと、聴感上どうしても高音の方が先に聞こえてきます。同じスピーカー再生でもヘッドフォンの方が自然に聞こえると思います。1スピーカーで全帯域を再生しますから。やっかいなことに、これも演奏時でなければ、特に気にならないことが多いのです。
結局のところ、どの方式をどう工夫しても、なんらかの欠点、なんらかの妥協は避けられない。なので、音色重視か、ハウリング重視か、感触重視か、プライオリティを決めて、自分のやり方を作って行くしかないようです。それぞれの音楽性やスタイルで、自分なりの「バイオリンらしさ」の定義を作ることが大切ではないか、と思います。
私はライブの場合は95％以上、ピエゾ収音によるエレアコかソリッドです。エレアコではAG-STOMPのマイクシミュレート100％の設定のおかげで、かなりピエゾ臭さを回避できている気がしています（あくまでも感触です）。自宅でも、デジタルアウトからのライン録音をデモ録り程度では使っていますが、案外悪くはないです。
AG-STOMPはファンタムが出せないし、アンバラhi-Zインプットしかないので、なんらかの変換が必要ですし、ゲインも高くないので、ある程度のレベルにするとなると、結局その前にプリアンプがいることになりますね。ちょっと複雑になるけれど、音色はいいかも知れません。今度試してみます。
こんばんは。
プロの方、というか、大先生にアドバイス頂けて恐れ多くも大変光栄です。
なるほど。。。
難しいですね。。。
しかし、それでもやはり「いい音」は求めて止みませんよね。
なんとかして今より、少しでもいい音で、ライブをやりたいものです。
試奏させていただく際には、自分が弾いた感触も大事だけれども、スピーカーから出したときにどのように聞こえているかが重要だと理解しました。
スピーカーの特性によって音が多少変わろうとも、最大公約数的に、僕にとって、バンド仲間にとって、良いと思われる音が出るものをさがそうと思います。
次からは試奏の時に録音するか、誰か連れて行って感想を聴くことにします。
＞自分なりの「バイオリンらしさ」の定義
言葉で表すのは難しいですね。
どれかというと音色重視かと。。。
一番苦労するタイプかもですが。。。
610様に質問があります。
アコースティック編成（ラッパはなし、ドラムはなしかブラシ程度）でライブをなさるときも、ピエゾかソリッドをお使いですか？
プロの方、というか、大先生にアドバイス頂けて恐れ多くも大変光栄です。
なるほど。。。
難しいですね。。。
しかし、それでもやはり「いい音」は求めて止みませんよね。
なんとかして今より、少しでもいい音で、ライブをやりたいものです。
試奏させていただく際には、自分が弾いた感触も大事だけれども、スピーカーから出したときにどのように聞こえているかが重要だと理解しました。
スピーカーの特性によって音が多少変わろうとも、最大公約数的に、僕にとって、バンド仲間にとって、良いと思われる音が出るものをさがそうと思います。
次からは試奏の時に録音するか、誰か連れて行って感想を聴くことにします。
＞自分なりの「バイオリンらしさ」の定義
言葉で表すのは難しいですね。
どれかというと音色重視かと。。。
一番苦労するタイプかもですが。。。
610様に質問があります。
アコースティック編成（ラッパはなし、ドラムはなしかブラシ程度）でライブをなさるときも、ピエゾかソリッドをお使いですか？
>アコースティック編成（ラッパはなし、ドラムはなしかブラシ程度）でライブ
編成に関わらず、PAを使うなら原則的にエレアコで、自前のアンプからの音をマイクで拾ってもらいます。弦楽合奏とか指定されたとか、マイク+アコでやるのは特別な事情があるときだけです。
理由は、おおざっぱに言ってしまえば、自分の出音に自分で責任を持ちきれないのが嫌なのです。それなら運搬設営に大変でも、アンプを持ち込んで自己責任で音を作り、PAには「この音を拾ってそのまま大きくしてください」と言う方が早いし面倒もない。なので、アンプと言っても小さなPAシステム的なものです。後もう一つの理由は、他人の音に混じって自分の音を聞くのが嫌なのです。ですから、自分の音はモニターからは出してもらいません。
要するに、アンプは使っているけれど、アコースティックなアンサンブルの考え方なのですね。合奏は空気中で成立するもので、ラインは表に出すためのもの。ですから、モニターにも、ほんとに聞こえなくてどうしようもないものだけを最小限に返してもらいます。大きなステージで遠くても、視覚で補えばタイムの遅れもけっこうなんとかなりますし。他の人に比べるとモニターはすごく小さいと思います。ライブハウスだと、自分用のモニターすらないことも珍しくないです。そのわりにアンプの音量はでかいので、他の人は「これでよく演奏できるね」とびっくりしますが、他の人のモニターからの音もあるし、慣れですね。
それと、アンプのスピーカーまでをバイオリンのボディとして、スピーカーをいかに鳴らし切るかを考えて弾いてます。ピックアップの手前までがバイオリン、後はそれを大きくする部分、とは思ってないわけです。そういう意味でも、ラインだと演奏中にエンジニアにいじられちゃいますし、自分のコントロールのきかない部分があるのでつらいんです。
DPAは相当評判のいいマイクで、バイオリンではないですが知り合いも使っていて、とてもいいようです。ただ、無指向性しかないのではないですか。感度もいいらしく、ハウリングには弱いようですよ。それとも新しいのが出ているのかな？
編成に関わらず、PAを使うなら原則的にエレアコで、自前のアンプからの音をマイクで拾ってもらいます。弦楽合奏とか指定されたとか、マイク+アコでやるのは特別な事情があるときだけです。
理由は、おおざっぱに言ってしまえば、自分の出音に自分で責任を持ちきれないのが嫌なのです。それなら運搬設営に大変でも、アンプを持ち込んで自己責任で音を作り、PAには「この音を拾ってそのまま大きくしてください」と言う方が早いし面倒もない。なので、アンプと言っても小さなPAシステム的なものです。後もう一つの理由は、他人の音に混じって自分の音を聞くのが嫌なのです。ですから、自分の音はモニターからは出してもらいません。
要するに、アンプは使っているけれど、アコースティックなアンサンブルの考え方なのですね。合奏は空気中で成立するもので、ラインは表に出すためのもの。ですから、モニターにも、ほんとに聞こえなくてどうしようもないものだけを最小限に返してもらいます。大きなステージで遠くても、視覚で補えばタイムの遅れもけっこうなんとかなりますし。他の人に比べるとモニターはすごく小さいと思います。ライブハウスだと、自分用のモニターすらないことも珍しくないです。そのわりにアンプの音量はでかいので、他の人は「これでよく演奏できるね」とびっくりしますが、他の人のモニターからの音もあるし、慣れですね。
それと、アンプのスピーカーまでをバイオリンのボディとして、スピーカーをいかに鳴らし切るかを考えて弾いてます。ピックアップの手前までがバイオリン、後はそれを大きくする部分、とは思ってないわけです。そういう意味でも、ラインだと演奏中にエンジニアにいじられちゃいますし、自分のコントロールのきかない部分があるのでつらいんです。
DPAは相当評判のいいマイクで、バイオリンではないですが知り合いも使っていて、とてもいいようです。ただ、無指向性しかないのではないですか。感度もいいらしく、ハウリングには弱いようですよ。それとも新しいのが出ているのかな？
＞610様
ご返答ありがとうございます。。。
非常に参考になりました。
まだまだ経験の浅い僕ですが、ライブ後の録音を聴いてみたら、ライブハウスによって出音が違って残念な気持ちになるというのは非常によくわかります。
＞スピーカーをいかに鳴らしきるか
なるほど〜！です。
考え方が変わりました。
それとＤＰＡのマイクで指向性が出ているという情報は僕も知らないです。今までのエレキの話とは全く逆ですが、アコースティックバイオリンの響きを忠実にＰＡに送るということだけを考えれば、無指向性の方が自然な音になるのではとお思い、試してみたいと思っています。
貴重なお話をありがとうございました。。。
ご返答ありがとうございます。。。
非常に参考になりました。
まだまだ経験の浅い僕ですが、ライブ後の録音を聴いてみたら、ライブハウスによって出音が違って残念な気持ちになるというのは非常によくわかります。
＞スピーカーをいかに鳴らしきるか
なるほど〜！です。
考え方が変わりました。
それとＤＰＡのマイクで指向性が出ているという情報は僕も知らないです。今までのエレキの話とは全く逆ですが、アコースティックバイオリンの響きを忠実にＰＡに送るということだけを考えれば、無指向性の方が自然な音になるのではとお思い、試してみたいと思っています。
貴重なお話をありがとうございました。。。
今更ですが、ＹＡＭＡＨＡのＡＧ−ＳＴＯＭＰを借りて試しました。あまりたくさん試した経験があるわけではないですが、質問ばかりさせていただいているのでレポも書かせてください。。。
楽器は、アコにフィッシュマンのピエゾピックアップをつけた
ものと、ソリッドボディにバーベラのピックアップの五弦で試しました。アウトは小さいベースアンプとＡＧ−ＳＴＯＭＰからのイヤホン（オーディオテクニカのART-700?)で試しました。
僕の感触ではかなりいいです。ZOOMの緑のアコースティックギターシミュレーターやＢＯＳＳ（ＲＯＬＡＮＤ？）の茶色いADシリーズよりは気に入りました。
プリセットにバイオリンという音があります（さすがヤマハ…）が、それは僕はあまり気に入らなかったですが。。。
マイクシミュレーターのおかげでピエゾの嫌な高音はかなり回避できます。エフェクタもリバーブ、ディレイ、コーラスが付いていて、ある程度面白い音も作れます。
アコにフィッシュマンの方がアコっぽい音になると思いました。ただ、音量上げすぎるとピックアップでもハウリングしますね。ソリッドの方がハウリングは安全だと思います。
ただ、電池で使えないので、屋外での使用は難しいです。
ファンタムもついてないです。
今度あおちん様の使っておられべリンガーADI21も試してみようと思います。（路上で使えるアコースティック用のプリアンプを探してるんです。。。）またレポートします。
楽器は、アコにフィッシュマンのピエゾピックアップをつけた
ものと、ソリッドボディにバーベラのピックアップの五弦で試しました。アウトは小さいベースアンプとＡＧ−ＳＴＯＭＰからのイヤホン（オーディオテクニカのART-700?)で試しました。
僕の感触ではかなりいいです。ZOOMの緑のアコースティックギターシミュレーターやＢＯＳＳ（ＲＯＬＡＮＤ？）の茶色いADシリーズよりは気に入りました。
プリセットにバイオリンという音があります（さすがヤマハ…）が、それは僕はあまり気に入らなかったですが。。。
マイクシミュレーターのおかげでピエゾの嫌な高音はかなり回避できます。エフェクタもリバーブ、ディレイ、コーラスが付いていて、ある程度面白い音も作れます。
アコにフィッシュマンの方がアコっぽい音になると思いました。ただ、音量上げすぎるとピックアップでもハウリングしますね。ソリッドの方がハウリングは安全だと思います。
ただ、電池で使えないので、屋外での使用は難しいです。
ファンタムもついてないです。
今度あおちん様の使っておられべリンガーADI21も試してみようと思います。（路上で使えるアコースティック用のプリアンプを探してるんです。。。）またレポートします。
はじめまして。こちらは詳しい方がいらっしゃると思うので、質問させてください。バンドにバイオリンが一名いるのですが、一人でストリングスっぽい音を出すことは可能でしょうか？リバーブとかコーラスとかのエフェクターを使ってと言うことですが。
http://s1061123.no-ip.info/puripuri/waltz8.mp3
この曲のストリングスパートっぽい感じの音がほしいのですが。僕の作った曲です。（ちなみにこの曲は、サウンドフォントのバイオリンの音に、リバーブをかけてあります）
それから、前回のセッションではサイレントバイオリンで参加してもらって、次回は生バイオリンにピックアップをつけてバンドに参加してもらうのですが、プリアンプは必要でしょうか？（必要でしたら機種もご教示ください）それから、エフェクターのおすすめもありましたら教えてくださいませ。
http://s1061123.no-ip.info/puripuri/waltz8.mp3
この曲のストリングスパートっぽい感じの音がほしいのですが。僕の作った曲です。（ちなみにこの曲は、サウンドフォントのバイオリンの音に、リバーブをかけてあります）
それから、前回のセッションではサイレントバイオリンで参加してもらって、次回は生バイオリンにピックアップをつけてバンドに参加してもらうのですが、プリアンプは必要でしょうか？（必要でしたら機種もご教示ください）それから、エフェクターのおすすめもありましたら教えてくださいませ。
- mixiユーザー
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