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コメント(24)
＞さらさん
日本の湿気というのが気になるのは分かります。
私もその昔、海外の名工の手による楽器を留学から帰るときに持って帰国しましたが、例外なく何らかの故障をおこしました
専門家として活動していく上で、本番直前の故障があっては困ります。
そこで、日本の気候に合っていると思われる日本製の楽器に代える事を考えました。
ところが、そのころ（1976年当時）はまだ日本の製作家の楽器のレベルは、海外の名工の楽器のレベルに達しておらず、製作家と共に試行錯誤したものでした。
現在は立派な楽器を作る製作家も増えていますね。
さて、湿気対策ですが・・・・・
最近の楽器はかなり良く出来ており、昔ほどの故障は少ないように思います。
それでも、湿気による表面板の多少の膨らみは起こります。
私としては湿気よりもむしろ冬の乾燥に気を使います。湿気による少しの膨らみは乾燥で戻りますが、乾燥による割れは戻りませんからね。
梅雨期の湿度対策は、時々ケースから楽器を出し、ケースの蓋を開け、風通しの良い日陰でケースを干すことです。
乾燥剤などをケースに入れることはお勧めしません。（表面板上に市販のギター用乾燥剤を置くなどはもってのほかです
）
それと、和室（畳の部屋）は意外に湿度の変化が少ないので、保管場所としては良いと思います。
楽器を大切に扱うのは当然ですが、「甘やかし」過ぎはいけないと思いますよ
。
現在は国産のＫ氏の楽器を中心に使っていますが、湿度による故障は３０年間、一度もありません。（勿論、ぶつけたりの故障もありませんが・・・）
故障する楽器は、いくら気を使っていても故障するものだと思っています。
日本の湿気というのが気になるのは分かります。
私もその昔、海外の名工の手による楽器を留学から帰るときに持って帰国しましたが、例外なく何らかの故障をおこしました
専門家として活動していく上で、本番直前の故障があっては困ります。
そこで、日本の気候に合っていると思われる日本製の楽器に代える事を考えました。
ところが、そのころ（1976年当時）はまだ日本の製作家の楽器のレベルは、海外の名工の楽器のレベルに達しておらず、製作家と共に試行錯誤したものでした。
現在は立派な楽器を作る製作家も増えていますね。
さて、湿気対策ですが・・・・・
最近の楽器はかなり良く出来ており、昔ほどの故障は少ないように思います。
それでも、湿気による表面板の多少の膨らみは起こります。
私としては湿気よりもむしろ冬の乾燥に気を使います。湿気による少しの膨らみは乾燥で戻りますが、乾燥による割れは戻りませんからね。
梅雨期の湿度対策は、時々ケースから楽器を出し、ケースの蓋を開け、風通しの良い日陰でケースを干すことです。
乾燥剤などをケースに入れることはお勧めしません。（表面板上に市販のギター用乾燥剤を置くなどはもってのほかです
）
それと、和室（畳の部屋）は意外に湿度の変化が少ないので、保管場所としては良いと思います。
楽器を大切に扱うのは当然ですが、「甘やかし」過ぎはいけないと思いますよ
。
現在は国産のＫ氏の楽器を中心に使っていますが、湿度による故障は３０年間、一度もありません。（勿論、ぶつけたりの故障もありませんが・・・
）
故障する楽器は、いくら気を使っていても故障するものだと思っています。
＞michaelさん
リュートの故障は、本当にめまいがするくらいショックですよね
普段、故障など想定しないで使用していますから、突然の状況にあわてふためく
確かにここ数年の海外の楽器など見ていますと、非常に薄く、軽くできています。そうした構造から生まれる音が「リュートの音」として好まれているので、致し方ないのかも知れませんネ。
軽量化をはかるためネックブロックはギリギリまで小型化、リブも薄く、しかし弦の張力は昔より一般に強くなっているようです
私も何本か海外の楽器で、楽器のゆがみから弦高が異常に高くなり、演奏不能のリュートを見ております。
これの修理はネックの付け替えなど大変
しかし、そうした楽器の構造を精査してみると、やはり起こるべくして起こった変形・・・と感じる楽器も多いですね。
私のように指導をしている者からすれば、生徒さんの楽器はどんなものでもご本人が気に入っておられればそれで良いのですが、「故障」の修理で、その期間レッスンが中断してしまうのが残念です。
製作家ご本人の修理、となれば海外の楽器ですと数か月を要することもありますし、国内の製作家ですと、ご自分の製作楽器以外の修理は歓迎しませんからね。実際リュートのバスバーなどの修理は表面板を一度外すなど、些細な故障でも、修理する方からすれば大がかりな事になってしまいます。
修理費は依頼者の印象よりも「かなり高額な」もの（サウンドホールの開いているギターと比べてしまい）になってしまうのは実際致し方ない、と思います。
ですから自分の楽器以外の修理は敬遠したい・・・のが製作家の本音だと思います
「修理費が高い」の悪評は避けたいですものね。
かといって、「求める音が出てくれる」というのはユーザーの基本的な楽器選択ポイントですから、譲れない部分もあるでしょう・・・・・・・。
実に悩ましいところです。
リュートの故障は、本当にめまいがするくらいショックですよね
普段、故障など想定しないで使用していますから、突然の状況にあわてふためく
確かにここ数年の海外の楽器など見ていますと、非常に薄く、軽くできています。そうした構造から生まれる音が「リュートの音」として好まれているので、致し方ないのかも知れませんネ。
軽量化をはかるためネックブロックはギリギリまで小型化、リブも薄く、しかし弦の張力は昔より一般に強くなっているようです
私も何本か海外の楽器で、楽器のゆがみから弦高が異常に高くなり、演奏不能のリュートを見ております。
これの修理はネックの付け替えなど大変
しかし、そうした楽器の構造を精査してみると、やはり起こるべくして起こった変形・・・と感じる楽器も多いですね。
私のように指導をしている者からすれば、生徒さんの楽器はどんなものでもご本人が気に入っておられればそれで良いのですが、「故障」の修理で、その期間レッスンが中断してしまうのが残念です。
製作家ご本人の修理、となれば海外の楽器ですと数か月を要することもありますし、国内の製作家ですと、ご自分の製作楽器以外の修理は歓迎しませんからね。実際リュートのバスバーなどの修理は表面板を一度外すなど、些細な故障でも、修理する方からすれば大がかりな事になってしまいます。
修理費は依頼者の印象よりも「かなり高額な」もの（サウンドホールの開いているギターと比べてしまい）になってしまうのは実際致し方ない、と思います。
ですから自分の楽器以外の修理は敬遠したい・・・のが製作家の本音だと思います
「修理費が高い
」の悪評は避けたいですものね。
かといって、「求める音が出てくれる」というのはユーザーの基本的な楽器選択ポイントですから、譲れない部分もあるでしょう・・・・・・・。
実に悩ましいところです。
＞michaelさん
良かったですね
michaelさんの楽器の弦高調整方法（弦高を下げる）は、若干のボウルの変形（薄くなる）がありますが、最も安全な方法です
ネックブロック付近まで表面板をはずし、ボウルおしり部分までを削って来るやり方ですね。
これは、単純に１２フレット位置を２ｍｍ下げたいとすれば、４ｍｍ程度削る・・と言うやり方で、表面板に影響を与えませんからね。
私は、だいぶ前にティーフェンブリュカーのモデルで楽器を作って頂いたことが有りましたが、大型なので、オリジナルも「ベントバック」の扁平でした。
しかし、この扁平型のボディはリブの形が均一ではありませんし、木型の作成も難しい。
それで、製作方法の簡易版？？で縁を斜めに削り落とすことで、均一リブ形状での「ベントバックボウル」を作って貰いました
それでも、見た目の「リブはぎ目」の違和感を防ぐためには２０ｍｍ程度が限界。
結果的にはそれでも私の体格では深すぎて弾きにくい。
その時に弦高調整の方法として、これは安全に使えるねという話を製作家のＫ氏としていたのを思い出しました。
結局、あまり使わずに転売してしまいました。
良かったですね
michaelさんの楽器の弦高調整方法（弦高を下げる）は、若干のボウルの変形（薄くなる）がありますが、最も安全な方法です
ネックブロック付近まで表面板をはずし、ボウルおしり部分までを削って来るやり方ですね。
これは、単純に１２フレット位置を２ｍｍ下げたいとすれば、４ｍｍ程度削る・・と言うやり方で、表面板に影響を与えませんからね。
私は、だいぶ前にティーフェンブリュカーのモデルで楽器を作って頂いたことが有りましたが、大型なので、オリジナルも「ベントバック」の扁平でした。
しかし、この扁平型のボディはリブの形が均一ではありませんし、木型の作成も難しい。
それで、製作方法の簡易版？？で縁を斜めに削り落とすことで、均一リブ形状での「ベントバックボウル」を作って貰いました
それでも、見た目の「リブはぎ目」の違和感を防ぐためには２０ｍｍ程度が限界。
結果的にはそれでも私の体格では深すぎて弾きにくい。
その時に弦高調整の方法として、これは安全に使えるね
という話を製作家のＫ氏としていたのを思い出しました。
結局、あまり使わずに転売してしまいました
。
＞michaelさん
１１コースのセンターネックの楽器ですか？
美しいフォルムですねえ〜〜〜
新しい羊皮紙を貼ると楽器が締まって見えると言うこともありますね。
この羊皮紙による縁張りがリュート研究の初期にはいろいろな疑問を生んだ・・・という今考えると笑い話のような事もありました。
もともとは、木のパーフリングがあった楽器が、修理により縁にダメージを受け、その傷隠しと補強の意味での羊皮紙の縁張りだったのですよね。
しかし、演奏された（装飾用の楽器ではない）痕跡のあるオリジナルは、修理も受けており、羊皮紙の縁が付いているものが多かったので、研究初期のリュートは最初から「羊皮紙縁」で製作したものでした
実際そのほうが手間が省略出来ますしね
ただ・・・縁のパーフリングも表面板の厚さの一部を縁を削りこんで乗せるタイプの工法は、割れの危険があるかも知れません。
他には、ギターのようにパーフリングのためのライニングを取り付ける製作方法もありましたが、これは表面板の振動面積を狭めるデメリットがあるでしょうね。
１１コースのセンターネックの楽器ですか？
美しいフォルムですねえ〜〜〜
新しい羊皮紙を貼ると楽器が締まって見えると言うこともありますね。
この羊皮紙による縁張りがリュート研究の初期にはいろいろな疑問を生んだ・・・という今考えると笑い話のような事もありました。
もともとは、木のパーフリングがあった楽器が、修理により縁にダメージを受け、その傷隠しと補強の意味での羊皮紙の縁張りだったのですよね。
しかし、演奏された（装飾用の楽器ではない）痕跡のあるオリジナルは、修理も受けており、羊皮紙の縁が付いているものが多かったので、研究初期のリュートは最初から「羊皮紙縁」で製作したものでした
実際そのほうが手間が省略出来ますしね
ただ・・・縁のパーフリングも表面板の厚さの一部を縁を削りこんで乗せるタイプの工法は、割れの危険があるかも知れません。
他には、ギターのようにパーフリングのためのライニングを取り付ける製作方法もありましたが、これは表面板の振動面積を狭めるデメリットがあるでしょうね。
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