bEAT党コミュのFoｌｋ（Electric,Traditional ,Acid) Bert Jansch "The black Swan"

特筆すべきは、Acid　Folkのプロデュ－サ－　Noah　Jonesのもと、若い旬のアーティストが参加していること。
Beth　Orton　－　Chemical　Brothers等　Club系のアルバムに参加したり、Oasisと競演したり、
Terry　Callier (Rare groove　/ Free soul で　再評価され、Takin'　loud から復帰策を出した
黒人　SW）とDuet　したりと，旬な所には必ず顔を出す、女性SW。Jim O'rourke プロデュｰスの近作もかなり良い。
Devendra　Banhart-昨今のAcid　Folk　ブームの中心人物。
Espers-同じくブームの中心グループ。tradも演奏。

60,70年代から　Bertは,Jimmy page のコピーされるなど、Guitarist's　guitarist でしたが、
Jonny　Marr等トリビュートアルバムを出すなど、
最近の世代にも　信望者が　多い様子。
とは言うものの，これば30年の前の未発表曲集といわれても、分かりませんが、何度も聞いてしまうBert節アルバム。

コメント(5)

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[1] mixiユーザー 11月12日 19:01

bert janschといえば、何とかと一緒にPentaglesの双頭リーダーだった人やね。Pentaglesは黒田先生(Folk Fesのライナー）も唯一高い評価していた。

ところでワシは、正直言ってtradやethnic特有の臭みが、あまり好きではないのだ（好きなのもある）。

countryの軽快なノリ、dixieやswingのムード、irishのコサックみたいなリズム、rock'n Rollの軽薄なノリ、Folkの退屈さ、ヘビメタのアホさ加減（reggaeのテンポも最初はついていけなかったが、punkの同志ということで好きになってしまった。main stream jazzは好きになるのに30年かかった。jujuやhi-life,sokaはすぐに好きになったが）。

そんな臭みを取り去った、加工食品がRock(electric化＝trad/nationalismのエグミと、ethnic少数民族communityの臭みを取り、スタンダード味覚にし、全世界流通可能にした<industrialロック化＞)。それまでは、ただ甘いだけの加工食品(popular music)だった。
Rockを素材・料理法追求してnouvearしたのがプロぐれで、ケバくkicheにしたのがグラム。揺り戻しの屋台料理punkに、宇宙食techno、行き過ぎるとオーガニック（bossaなど）がはやるが、単なるおしゃれトレンド。

何が言いたいのかよくわからなくなってきたので、やめます。

[2] mixiユーザー 11月13日 18:10

確かに　臭みは、人それぞれ好みがあるでしょう。
しかし、British Folk が　好きになってきたのは、
若い頃から、イギリスの音楽を中心に聞いてきたので、
その臭みが強くなってもそれが魅力的に聞こえるのでしょう。

また　職業作曲家は、どのスパイスを振れば良いかを、良くわかっており、時代あったスパイスを振りかけて”今風”にしたのでしょう。

[3] mixiユーザー 11月14日 14:45

そうか、スパイスね。ナイスアナロジー！

職業作曲家に限らず＜アレンジャー＜プロデューサーと、レコード会社は、血眼になって売れ筋を探す。（レコード会社が依頼主とは限らず）ストーンズやマドンナはそうやって生き延びてきた。

ビートルズやツェッペリンの旬な時期が、その高い評価にもかかわらずあまりにも短いのは、industrial produce system（別名Hollywood system　命名　書記長）が当時整ってなかったり、LZのようにself produceにこだわったからか。

marcketing（流行りをつまむ）とbranding(ブランドの維持）のためにpioneer（indieやstreetシーン）やethnic（現地音楽）を収奪するindustrial produce system。それを支持する大衆。ワシはメジャーのCDはぜってい買わない。（調子コイてるマイナーも買わんけど）

但し、英国や日本のArchaive系DJによる、埋もれた名作の再聴き（テクスト読み）と再評価はすばらしい。その中にはもちろん過去のメジャーやproduce systemもぎょうさんあるが、すでに減価償却済みで、買って（聞いて）やっても資本家は儲けないだろう。

疲れてきたので、やめます。

[4] mixiユーザー 11月14日 23:28

メジャーのＣＤを買わないとは　世代を感じます。
お金がないと　できないことはあり、利益が上がらなければ，継続はできないわけで、それはメｼﾞｬｰもマイナーも同じだと思います。特に　ソニック　ユースは　上手くやっている。
ポールサイモンは、アフリカの音楽を略奪したけどピーター　ガブリエルのアフリカ音楽の引用の仕方には、リスペクトがあると良く評論家は言いますが、誰も多民族の文化をできるとは思わないので、
ポールサイモンの方が普通なのではないでしょうか。　とにかく、メｼﾞｬｰとマイナーやアーティストと資本家　や　西欧と発展途上国という構図で，切っても語れない世の中になってきました。

[5] mixiユーザー 11月15日 07:25

>メジャーのＣＤを買わないとは　世代を感じます。

確かにここ４半世紀、新譜というものを買ってないな（笑）。

＞お金がないと　できないことはあり、利益が上がらなければ，継続はできないわけで、それはメｼﾞｬｰもマイナーも同じだと思います。特に　ソニック　ユースは　上手くやっている。

確かに、昔のように当事者がいいように利用されたり、搾取されたり（pinkladyの最盛期の月給は5万）ということは無くなったどころか、HipHopに見られるように、たいそうずる賢くなっている（契約（金）形態）。
粗ニックユースは、おそらくレコード会社がその潜在市場（noise系？）を過大評価したんじゃないか。でもそのお陰で、その後のPOSTROCK等の流れにはずみがついたわけだが、かれらはpioneerではない。

そこでrespectという、評価（告白）および還流（お礼）システムがあり、最近のbandはその出自を明らかにする（Zeppelinのようにブルースを収奪しておきながら隠す、という大英博物館systemをとるようなバンドも少なくなってきた）。特に、第３世界！の音楽を盗る場合は、心すべし。

＞ポールサイモンは、アフリカの音楽を略奪

確かに彼のアフリカ音楽は単なるオーナメント（装飾）で、必然性が全く感じられないね。でもそのアフリカ音楽（の良さ）を世界に紹介したという評価になるのだろう（アフリカ当事者は喜んでいる？）。書記長に言わせれば、ハリウッドスターがアフリカの孤児を養子にするようなものだ。

＞ピーターガブリエルのアフリカ音楽の引用の仕方にはリスペクトがある

アフリカ人と”連れ”だっているからだろう。彼の場合は”大人”を養子にするようなものなので、色々と大変。「政治」を意識せざるを得ない。

＞とにかく、メｼﾞｬｰとマイナーやアーティストと資本家　や　西欧と発展途上国という構図で，切っても語れない世の中になってきました。

みんなが大好きなNIKEの靴が、indnesiaで恐ろしく低賃金で作られているのを”知る”ことは重要（現地の工場主の搾取が一番ひどいが、それを見のがす依頼主のCRSもどうか）。←なんかム－ティみたくなってきたね。

金（資本の余剰）が（sub）文化を創るというのは、正論（バブル時代はサブカルはサイコーだった）。それにココまで情報化時代になったら、嘘も隠しもできない。”知る”こと以上に”知らせること（公開）”が必になってくる。文化的搾取（followerがpioneerをパクるも含めて）、配分方法（特にこれが最近非道い）をコンテンツ産業の中でしっかり見届けたい。

松本零時万歳！マッキー（末期－）粉砕！

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