2018年09月19日(水)1 tweetsource
9月19日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
おおおおおおおおお！本日午後1時、多くのブレッソン・フリークが彼のベスト（映画史上でも上位に名が挙がる。わたしは多少別の意見をもつけど）とするバルタザールを放映だ！ NHK BSシネマ「バルタザールどこへ行く」
http://www.nhk.or.jp/bscinema/?mo1809191…
posted at 08:13:00
2018年09月01日(土)1 tweetsource
9月1日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「ボクシング・ジム」は目と耳をすばらしく刺激した傑作でした。グローブの交錯する音、体に浸みこむパンチ音、キャンパスに軋むシューズの音、縄跳びの縄が空気を切る音。「ノイズが音楽と化さねばならない」といったブレッソンの言を思いだしました。
https://twitter.com/wiseman_japan/status/1035720398158135297…
posted at 11:52:33
2018年08月29日(水)1 tweetsource
8月29日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
こうゆうブレッソンの言を咀嚼していると、ワイズマン映画の編集哲学に通じるものを見てしまうのだけど？ワイズマンはブレッソンをそれほど高く評価していないのだけど、なんか共通するものを2人の支持者としては見てしまうのです。ブレッソンの「ノイズが音楽と化さなければならない」なども。
https://twitter.com/Robert_Bresson/status/1034735286511529984…
posted at 19:00:09
2018年06月12日(火)1 tweetsource
6月12日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
!！！そういうことか！ブレッソンがなんかわかってきたような気がする。
https://twitter.com/Robert_Bresson/status/1006469031619059712…
posted at 18:59:06
2018年06月04日(月)1 tweetsource
6月4日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
そう、このただの映像というところ。ブレッソンをリスペクトしていたゴダールらしい言。ヴィアゼムスキーの「少女」を読むと、ブレッソンの撮影現場を訪ねてきたゴダールを「あの半端な兄ちゃん」てな扱いをその時はブレッソンがしていたらしい。
https://twitter.com/deleuzebot/status/1003268569210056704…
posted at 10:08:14
2018年06月03日(日)1 tweetsource
6月3日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
さぁて、ここ、ここ、ここ、ここ、ここがブレッソンの最大の魅力で、最高に難しいところ。ヴィァゼムスキーのブレッソン本でもこの件りが出てくる。言葉を読めばなるほどだけど、さぁその自動現象というのをどう見極めるのか。そしてモデルという概念の難解さ。
https://twitter.com/Robert_Bresson/status/1003207540614688768…
posted at 22:04:18
2018年05月28日(月)1 tweetsource
5月28日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ここ、ブレッソンのいう「モデル」というのはなかなか難しい概念なんやけど、ここで「人間」（ドキュメンタリーの場合では「対象」）という意味合いに近いやろか？ここで「観察」が指し添えられればワイズマンになるような気がするなぁ。
https://twitter.com/Robert_Bresson/status/1001033212057944064…
posted at 18:37:43
2018年03月05日(月)1 tweetsource
3月5日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
もうこうなるとブレッソンの独壇場であります。
https://twitter.com/Robert_Bresson/status/970230246703357952…
posted at 00:23:55
2018年02月04日(日)1 tweetsource
2月4日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
「ラサへの歩き方」を見ていてすぐ思いついたのはワン・ピンのドキュメンタリーとの比較。ワン・ピンの新作も公開らしいが、二人の考え方を比べて論じるのもおもしろいけど、そこにブレッソンのシネマトグラフや、フレデリック・ワイズマンをかまして考察すればさらに深い問題が浮かびあがる。
posted at 14:11:07
2017年09月23日(土)1 tweetsource
9月23日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
これはドキュメンタリー映画論でもありますね。ブレッソンとワイズマンに通底する思考を見るのですが。いうなればドキュメンタリー（映画といってもいい）の醍醐は破綻でありましょう。意図に支配されたドキュメント（一般映画）作品の魂の低さ。
https://twitter.com/Robert_Bresson/status/910798633775149056…
posted at 14:15:06
2017年09月03日(日)1 tweetsource
9月3日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソンの「純粋なフォルムにおいてである」という言も痛烈やったけど。岡本太郎の言も傾聴に値するなぁ。
https://twitter.com/okamoto_taro_bt/status/904267732329185282…
posted at 18:48:54
2017年05月13日(土)1 tweetsource
5月13日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
ブレッソンやワイズマンの映画に唸るのは、彼らはひとつの事がらの構造を解きほぐし、それらを外せば事象の意味から自明が引き剥がせることによるのではないか？とそんなことを考えだした。
posted at 15:10:08
2017年05月06日(土)1 tweetsource
5月6日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
それは、一般的に語られる藤圭子を巡る因果譚を皮相なものとして掃き捨て、日本芸能の根源とシンクロし、はたまたArt Brut のBrut（数年前まで「き」とか「なま」と邦訳していた）を考える際にも有効だろうし、更にはブレッソンのいう「モデル」の概念にも補助的作用を果たすと思われる。
posted at 09:25:32
2017年04月22日(土)1 tweetsource
4月22日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
これは歌が神経接合している、てな大げさなことまで考えるけどブレッソンなら「音楽は引き算です」とでも言う？そして「モデル、その純粋（Brut）な本質」とも？ちょっと違うだろうけど。今はブレッソンとフレデリック・ワイズマンの共通性についても考える。ワイズマンの時間論、編集論がキー。
posted at 11:19:37
2017年04月17日(月)1 tweetsource
4月17日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
（承前）じつは「ロゴロジックの部屋」から「記憶の劇場」を巡る文脈は、当然「アール・ブリュット」という概念を生みもするのだけど、デュビュッフェのこうした論考がロベール・ブレッソンの映画術やフレデリック・ワイズマンノドキュメンタリー作法の要諦を浮き彫りにするのでとても興味深い。
posted at 00:07:55
2017年04月14日(金)1 tweetsource
4月14日@shinzayuduki
夕月新三朗@shinzayuduki
来週の「本のスキマ」＠姫路クワイエット・ホリデー。フレデリック・ワイズマンを持っていこうかなと。二三年前に出た高価な研究本は古本屋に行ってしまったので、映画祭のカタログで行くか？補助教材はロベール・ブレッソン。ただあまり上手く説明できないのが難。
posted at 23:19:35
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