『日々是好日』を観た。

　　　　　　　　　　　　http://www.nichinichimovie.jp/


　え〜〜、生来の粗忽者で関係各方面に御迷惑掛けっぱなしの今日此の頃ですが。

えっ！？　ナニがって、以前本作が先頃亡くなられた樹木 希林の遺作だと呟いて仕舞った件ですよ。

本作以降も来年公開予定の『エリカ38』https://www.cinematoday.jp/news/N0103678が控えているそうです、どうもそそっかしくていけませんな。

『エリカ38』も勿論観に行く積もりですけど、何故其処迄訴求力を感じるのか？

と問われれば一も二も無く、本邦を代表する名女優の出演作だからと答えるしか無いでしょう。

　自分は鑑賞前には成る丈事前情報/予備知識を入れない主義ですが、予告編は確かに観ている筈なのに本作の重要な要素が茶道で在ると云うのが丸っきり頭から抜け落ちているに至っては我乍ら如何なものか？

と思わざるを得ませんな、まあ我が粗雑な脳髄に於いては然程珍しいこっちゃ在りませんが。

自分の茶道に関する知識と云えば戦国時代末、千 利休が確立した茶を振る舞う儀式で在る事。

織田 信長を初めとする有力戦国諸将が挙って茶の湯/数寄道の教授を請うた事。

其の為か茶碗、棗、茶釜等の名物茶器の値が高騰し一国一城にも匹敵するモノも現れた事。

茶道の流派には表千家、裏千家が在る事(但し、両者がどう違うのか？ に付いてはサッパリです)位ですな。

まあ不調法者なので、茶道のみならず邦楽、華道、香道、書道(え〜〜と他にナニか在ったっけ？)等の芸道や能楽、歌舞伎、人形浄瑠璃などの古典芸能はとんと興味が在りません。

以前、日本の作法の基礎が正座に始まる事を改めて気付かせて呉れると記しましたけれど、昨今我が体重は増加する事甚だしく正座は疎か背もたれ無しで胡座を掻いているだけで脚は痺れるは腰はシクシクと痛みだすはで殆ど拷問同然と云う為体なのです。

自分は講道館柔道有段者なので、学生時代一生分の正座はして仕舞ったと云う事で平に御容赦を賜わりたく。

　なので茶道を好む方々の気持ちは遠く理解の外ですけど、劇中演じられる茶の湯の所作の美しさには感じ入る処大で在りました。

更には主人公の典子が述懐する「世の中には直ぐ解るものと解らないものの二種類が在る」「直ぐ解らないものは長い時間を掛けて少しずつ気付いて解って来る」「子供の頃丸で解らなかったフェリーニの『道』に今の私が止め処なく涙を流す様に」のモノローグはシネフィルの自分には共感するモノが多々在った事を白状しておきます。

　主人公の典子は黒木 華が、同い年の従姉妹に多部 未華子が配されていました。

口さがない輩は(主に匿名をイイことにweb上で)多部 未華子を捕まえて「ブス界の美人」なぞと揶揄してますが鏡を見た事が在るのか？　

と激しく問い糾したく成る程に、本作の彼女のポジションは凡庸な容姿の主人公に何処迄も対象的な美人の従姉妹なのです。

思い返せば彼女を銀幕上で確認したのは『HINOKIO』(’05)http://www.kinenote.com/main/public/cinema/detail.aspx?cinema_id=36671の事でした。

観客に性別を錯誤させる演出意図に基づいた極めてボーイッシュな装いだったのを想起するに連れ、本作のマスカラ盛り盛り且つ化粧バッチリの役柄を観るに付け親戚の叔父さんの様な心持ちに成りました。

因みに同作には子役時代の本郷 奏多、堀北 真希が出演しています。

黒木 華と云う女優を明確に意識したのは『舟を編む』(’13)での今時のギャル丸出しの女性編集者ででしたけど、あの極めて和風の顔立ちは必然的に和装と絶妙にマッチしますので、此れぞキャスティングの妙と云うべきものでしょう。

二人の茶道の師匠を樹木 希林が演じているのですが、聴く処御三方共に茶道の経験は無く、本作クランクイン前に集中講義を受けてあの所作をモノにしたとの事で『Shall we ダンス?』(’96)で役所 広司を初めとするキャストが全くの社交ダンス初心者で周防監督が事前にダンスを習得するのを固く禁じたエピソードと同じく役者の集中力の凄さを思い知らされます。

劇中、二十数年もの時が流れるのですが、主人公共々弟子達が相応に年齢を重ねるのに対して師匠の武田先生たる樹木 希林は些かも老けないのは全く違和感を感じず、此れもキャスティングの妙と云うべきでしょう。

本来極めて地味な題材なんでしょうが大森 立嗣の極めて練れた脚本/演出が相俟って上映中間然とする処が無かったのには少なからず驚いています。

本作は決して大作では在りませんが、小品ながらも珠玉の輝きを放つ佳品と云えるでしょう。