http://kamakura-movie.jp/
山崎 貴監督とは全くの同世代で、従って観て来た/多大な影響を受けた映像作品/映画体験も丸っきり同じなので、此れで親近感を抱くなと云う方が無理なワケですな。
監督はSF大会にも三度程ゲスト参加者としていらした事が在りまして、直に質疑応答させて貰ったりもしました。
因みに其の際の質問は「『ジュブナイル/ Juvenile』(’00)のヴィジュアルは聖林映画と比べてもそう引けを取っていない様に感じましたが、現場にどれ位の実制作費が渡ればあの画造りが出来るのか？」と云うものでした。
最近の映画制作じゃあエグゼクティブ・プロデューサーだのライン・プロデューサーだのアシスタント・プロデューサーだのが十数人も雁首揃えてるのが常ですが、連中がザギンでチャンネェ侍らせたり、ザギンで景気良くピンドン空けたり、イロっぺぇチャンネェ囲ったりとワケの分からん処に消えてく分は除いて実費は幾らだったのかが知りたかったのです。
監督曰く「大体、一億五千万圓」との事だったので「なんだ！？意外と掛かんないだなぁ」と思ったのを覚えています。
『ジュブナイル/ Juvenile』は監督の商業デヴュー作でしたが初監督作とは迚も思えない程完成度が高いもので、此れは大変な"新人"が現れた！？
とシネフィル兼特撮マニアとしては胸騒ぎを覚えたものでした。
以来『ALWAYS/ 三丁目の夕日』(’05〜’12)シリーズや『永遠の0』(’13)等のスマッシュ・ヒットを飛ばした事は記憶に新しく、そろそろ巨匠と呼ばれても少しも可怪しくない活躍の程は皆さん御存知の通りです。
山崎監督は元々はVFX(視覚効果：Visual Effectsの口語的発音から来る略語)技術者の出自でして、どうすれば頭の中に思い描いている画造りが出来るのかを熟知しているのが強みなのでしょう。
定められた予算、納期で顧客の要望に応える仕事を長年請け負って来たので、其の経験が自身が演出に廻った際にも活かされているのだと思います。
実際、山崎作品は美麗なVFXに彩られているのが常ですが"山崎組”の手腕はデジタル的手法以外にも十全に発揮されています。
一例を挙げれば『リターナー/ Returner』(’02)での樹木 希林演じる情報屋、謝が根城とする漢方薬種問屋のセットは実に精緻に出来ていましたが、背景の薬箪笥の抽斗には実際に薬種が入れられて居たと聞きます。
勿論、画面には映る筈も無いのですがセットをより本物に近づける事で役者の芝居にも反映されると云う黒澤映画にも通ずる手法なのです。
山崎作品を観て常に感じるのは画面の隅々に迄、神経が行き届いていると云うことです。
どのカット、どのシーンにも血が通っているのです。
もう一つの特徴としては絶妙なキャスティングが挙げられるでしょう。
本作を含めて「此れは違うなぁ」「幾らナンでも此れは無いだろう！？」と云った配役に御目に掛かった事が在りません。
勿論、商業映画作品で在るからには他人様の出資した制作費に頼らざるを得ず、意に沿わない所謂押し込みを受ける事も在るのでしょうが、実際鑑賞してみると其の様な気配は微塵も感じられないのです。
監督は屡々脚本も自身で手掛けてられていますが、プロットを脚本に落とし込む作業の際の按分/差配が絶妙なのでしょう。
さてやっと本作のレヴューに成るのですが、西岸 良平原作としては『ALWAYS/ 三丁目の夕日』シリーズに続くものですな。
知る人ぞ知る存在だった山崎監督を国民作家に押し上げた作品なのは此れ又皆さん御承知の通りなのですが、熱血特撮マニア(笑)としては当時非SF作品だったので相当ガッカリした事を白状しておきます。
まあ、山崎作品だから一応観ておくか位の心持ちで劇場に脚を運んだ処、豈図らんや大感激の末に滂沱の涙を流した仕儀に至ったワケです。
アレ？ 此の感覚昔何処かで？ と連々記憶を辿った処J・キャメロン監督作『タイタニック』(’97)を観た時とおんなじでした。
あの際もキャメロンなのに非SF作品なのはケシカランと思ったものの、予告編を観た瞬間にそんな憂いは消し飛びました。
氷山に衝突した巨大客船が浸水の末、中央部から破断し船首が垂直に屹立している！？
手摺に捕まっていた船客が力尽きて手を離す！
船体の構造物に「ガン」とぶつかってクルリと半回転し、又落ちていく！？
特撮マニアなのにも関わらずどうやってあの画をものにしたのか全く解らないのに切歯扼腕し、其れ以上に絶対に銀幕で観よう！
との思いが湧き上がって来るのを押し留める事が出来ませんでした。
奇しくもキャメロンも山崎監督も特撮畑の出自なのですが、全く学習と云うものを知りませんな。
で今作も又、善男善女の紅涙を振り絞る感動作に仕上がっているだろうと期待を胸に鑑賞したのですが感動はしたものの、涙を流す迄には至りませんでした。
此れは決して貶しているのでは無いのですが「ああ、此の物語は此の先こう成って行くんだろうなぁ」との思惑通りに進行するので、或る意味予定調和的とも云えます。
まあ、山崎作品ですから相当ハイ・レヴェルの予定調和なのですが正直もっと意想外の展開が欲しかったのです。
先頃観た『探偵はBARにいる 3』の様にキャスティングに違和感は無く、山崎監督作初起用の堺 雅人、高畑 充希両主演共に原作キャラクターのイメージに相応しく、堤 真一、薬師丸ひろ子、三浦 友和の山崎組常連俳優の芝居も申し分無く、橋爪 功、吉行 和子が鴛鴦夫婦役で登場するに至っては心中で快哉を叫んだ程ですが、此方の期待値は青天井的に高かったので其の域には届いていないと云うのが正直な感想です。
思うに本作が山崎作品で無ければ、大満足のホクホク顔で劇場を後にしたんでしょうね。
ファンと云うのは斯様に勝手なもので御座います。
ログインしてコメントを確認・投稿する