『ラ・ラ・ランド』を観た。

　
　本作の本邦における公開日は二月二十四日でしたが、当地では本日公開でした。



　此の世の人間は二種類に分けられる、其れは『ラ・ラ・ランド』を観た事が在る者と無い者だ！

と、まあ紋切り型ながらも大上段に構えて此の映画日記は始まるんだよね。

本稿の前の『ムーンライト』の日記じゃあ「多分、此の地球上で今一番『ラ・ラ・ランド』観たい人間は自分だろうと断言出来る！」と書いたけどやっと前者の仲間入りが出来た、幸いなるかな。

何故、そんなに観たかったかと問われればそりゃあ取りも直さず本作の監督D・チャゼルの前作『セッション』(’14)を観たからに他ならない。

『セッション』は凄かったねぇ！

天賦の才に恵まれた少年が一角の人物に成ろうと藻掻き足掻き続ける話なんだけど、凡百の天才少年のサクセス・ストーリーじゃあ全然無いのだよね。

チャゼル自身も嘗てはミュージシャン/ジャズ・ドラマー志望で学生時代、厳格且つ高圧的な指導者に出逢った事が『セッション』制作の強力なモチヴェーションと成ったと語ってるね。

『セッション』ではJ・K・シモンズ演じる処の音楽教師兼指揮者のフレッチャーは、自らのパワハラ行為に拠って死に追いやった嘗ての教え子さえ己が野望達成の為に利用する事も躊躇わない人格破綻者/サイコパスとして描かれるんだけどさ。

チャゼルが師事した教師があれ程の“怪物”だったのかは定かじゃあないけど、其の御蔭で彼が映像の世界に歩を進める事に成ったのなら、シネフィルの我が身としては感謝の念を捧げる他は無いね。

其れ程の出来だった、本作は。


　本作もまた、天賦の才に恵まれた者が一角の人物に成ろうとする物語なんだけど『セッション』が単なる天才少年の葛藤と挫折を経たサクセス・ストーリーじゃあ無い様に、聖林式/予定調和的ハッピーエンディングを拒否するのだよね。

そしてナニよりチャゼルが愛して止まないF・アステアやG・ロジャース、或いはG・ケリーが銀幕を彩っていた華やかなりし50'sのMGMミュージカル映画なんかにオマージュを捧げたミュージカル作品なのだよ。

とまあ、さも偉そうに宣うているものの、あんまりミュージカル映画には詳しくは無いんだけどさ。

シネフィル自称してるから一通りは観てる筈なんだけど、自分はシネフィルの前にSFモノなんでどうしてもジャンル映画に偏愛しがちなのは否めないのだゴニョゴニョ……。


　　　　　　　　　　閑話休題(あだしごとはさておき)


　え〜〜、気を取り直して其れで『ラ・ラ・ランド』ですよ、そうですよ。

本作はピアノ弾きと女優の卵の恋物語なんだけど、其の手の映画ってえと『愛情物語』(’56)や『恋のゆくえ/ファビュラス・ベイカー・ボーイズ』(’89)なんかが先行作品として挙げられるのかな。

『愛情物語』でのT・パワーはプロの演奏家の音に合わせて運指してたって聞くけど『FBB』のジェフとボーのブリッジス兄弟は実際に演奏してたって話だね。

此の手の映画で難しいのはなんたってプロのピアニストの演奏に観える位、説得力が無きゃ成らんって事なんだけど、ググったら「主演のジャズ・ピアニスト役を演じたR・ゴズリングは、撮影までの三ヶ月間に渡りピアノ特訓を行い、全てのシーンを実際に弾いている」って事なんで魂消るんだけどさ。

高々三ヶ月程度であの域に達するもんかね？

而もゴスリングもストーンも元々ミュージカル俳優では無く短期集中レッスンであのダンスをものにしたってんだから益々驚きだね！

特にゴスリングは歌って踊って弾いてと八面六臂の大活躍だからなぁ、まあ歌の方は味わいは在るものの御世辞にも上手いとは云えないけどさぁ。

考えてみれば聖林って処は中国武術の心得なんかま〜〜ったく在りゃしないK・リーヴスなんかに本格クンフー・アクション演じさせた前科も在るから宜なるかな。

　演出面で云えば其れこそ過去の名作ミュージカル映画からの引用が散見されるけど、前述の通りあんまり詳しく無くってハッキリ指摘出来ないのがナントももどかしい。

唯、SFモノの自分が云えるのは終盤の畳み掛ける様な構成の見事さ、巧みさだね。

ネタばれに成るから詳述は避けるけど、量子論的多世界解釈的な演出が施されていたりする。

おお！？　『ラ・ラ・ランド』はSF映画でも在ったのだ！！(⇐SFモノ特有牽強付会的解釈)

まあ、冗談はさて置き『ラ・ラ・ランド』と『ムーンライト』を観比べて何方により心を動かされたか？

と問われれば一も二も無く『ラ・ラ・ランド』と即答しよう！

きっと第八十九回アカデミー賞で『ラ・ラ・ランド』が作品賞を受賞している世界線も在る事だろう。

シネフィル兼SFモノとしてはそう考えると心慰められるね。