日曜美術館　消えた天才

日曜美術館で五姓田義松（1855-1915）ごせだよしまつと読む）を特集した。

江戸末期から明治期の天才的な洋画家らしいが、全く知らなかった。解説によると当時は高橋由一と並び称され、意気揚々とヨーロッパに渡ったが、そこでは全く評価されず、挫折しそのまま歴史から消えたらしい。

高橋はこれ一作で洋画の星となった人物である。


この高橋と並び称される天才が忽然と日本西洋絵画界に出現し、第1回内国勧業博覧会（1877）の洋画部門で鳳紋賞をかっさらった。


洋画に出会うまでは日本画家だったが、西洋画に魅せられて、横浜に居住していた挿絵画家のチャールズ・ワーグマン（1865）という人に師事した。このとき弱冠10歳だから尋常じゃない。


父親は五姓田芳柳という貧乏浮世絵師だから金はない。品川から横浜のアトリエまで歩いて通っていたらしい。この時点で絵画の基礎、要するにデッサン力は日本画ですでに出来上がっている。

日本画は墨で絵を描くから一発勝負である。一筆間違えると修正がきかないので誤魔化すか諦めるしかない。

こういった緊張感で画力を鍛えていたので、やり直しの効く鉛筆デッサンなぞ何ほどでもない。

であれば、彼にとってみれば洋画は未知の世界ではなく違う別種の技術に過ぎない。

恐らく、これが絵画だけではなく日本の明治初頭の産業界全般に染み渡っていたと思われる。

しかも西洋画のルネッサンス以降印象派まで発展史を閲覧できる立場であり、精神においては明治以降の西洋化政策の一環で始まった技術の確保という事が何より優先されていた。

であれば、技術取得の対象は、当然、当時最も旬だった絵画技術となる印象派になる。

かくして日本洋画は堂々と「印象派」から始めた。

五姓田の明治以前の絵画がこれである。


それが堂々たる印象派になる。ヨーロッパを席巻した「ジャポニズム」の逆輸入といえなくもない。


こういう人も描いている。


デッサンに唸った。


技法は鉛筆を立てて描く線画で陰影を表現した。この技法は東京芸大のデッサンの技法では好まれなかったが、武蔵野美術大学の好むところとなり、後年中央線の絵画予備校の看板を賑わす事になる。