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2015年03月24日14:36
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とんでも建築44 磯崎という知恵熱（隈研吾）
ポストモダン最前線だった建築家に隈研吾という人物が居る。僕らと同世代で僕の一個下である。僕らポストモダン世代にとっては断トツの理論家だった。
彼の真骨頂は説得力のある詭弁だった。ポストモダンなる思想が建築界で知恵熱のように蔓延したのは磯崎の宣言からだった。その話は前に書いた。
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この知恵熱に一番浮かされたのが隈研吾だった。
彼は東京大学工学部というアカデミズムど真ん中で建築に目覚めた。磯崎チルドレンの正嫡子といっていい。
学生時代からSDという建築雑誌の現代建築紹介コーナーで、学友と徒党をなし「グルッポ・スペッキオ(鏡)」という集団をでっちあげ、匿名で辛らつな現代建築の批評を続けていた。
当時SD詩は建築雑誌というより美術雑誌に近く、出元は鹿島建設の出版部だった。
その辛口が的を得ていたので僕らは彼の詭弁を楽しんだ。当然彼のデビューに期待が集まった。
その縁で卒業後鹿島建設の設計部で3年間を過ごす。当時としては大手ゼネコンに進むのは珍しい。皆、野武士を気取ってアトリエ系事務所に進みたがった。
安藤忠雄が猛威を振るっていた頃で、あんな筋肉系の建物なんぞ・・という気持ちがあったらしい。そこには僕も激しく同意する。
彼の口上は
「すでに美を創造する事には重大な意味を持ち得ない。それほどまでに形は出尽くしているのだ。然らば僕らにはすでにある形を取捨選択する他に道はない。」
ほぼ磯崎の洗脳だが、当時は言語論に端を発して「引用」に関する言説が盛んだった。その起源は現代思想は無論フーコーで、美術界では宮川淳だった。勿論その言説が意味する重大さなぞ理解してる訳がなかった。
磯崎も「つくばセンター」の設計でそこらじゅうをパクリで埋めていた。彼自身このセンター内にいくつ「剽窃」があるか楽しんでくれ」といいのけた程である。
これに勇気を得て、新進気鋭を自負する建築家はポストモダンの旗色を鮮明にした。そもそも建築思想に節操はない。この旗はデリダの出現で、直ぐにデコンストラクションへと立て替えられ、すでに古着となったポストモダン様式はラブホテル、パチンコ屋、ロードショップ等へと下ろされた。
ともかく、モダニズムを超えるには、一度「創造」「美」といった既成価値から距離を取るほかないという感覚は蔓延していた。
そして出てきたものが全編パクリを手法とした代物だった。
初に出現した事務所ビルは、ギリシャ様式を「隠喩」」として計画した「ドーリック」なる事務所ビルだった。ドリス式の柱を前面に押し立てるというアイデアは、世紀末に異端児として勇名を馳せたアドルフ・ロースという建築家のそれだった。
ロースは当時建築に蔓延した「装飾」を徹底的に排除し「装飾は罪なり」と宣言した人物である。モダニズムの先駆けといっていい。その彼がシカゴ・トリビューン新聞社の高層ビルコンペで提出した代物がスキャンダルを起こした。
建築界に蔓延していた「装飾趣味」に対して「そんなに新古典様式が好きなら徹底しろ！」といった諧謔を込めたものだった。当然落選するが、オーストリア人のロースの、振興アメリカにする「田舎者め」という差別的な意識は当然あった。
このスキャンダルをパクった。彼の美意識に対する宣戦布告とも取れる。
そして、彼独特の理屈っぽさが彼をM2へと追い立てた。目一杯尖がった別荘をつくったかと思うと、環八沿いに建築史を彩る様式の瓦礫を並べ立てたのである。
この様式の瓦礫のショールームを仕掛けたのは博報堂だったらしい。世はバブル真っ盛りで、連中に目一杯煽られ舞い上がった。
マツダ依頼の自動車のショールームでM2という呼称だった。それまでのマツダをM1と呼び、心機一転という意味でM2となずけた。博報堂の入れ知恵だと思われる。
マツダは、当時開発者が直接ユーザーの感触を得るための特別チームの編成を行い、それをM２と呼んだ。恐らく隈のプレゼンは社内の議論を呼んだと思われる。
それでも隈と博報堂の取巻きの理屈が勝った。
しかしながら、この作品は散々の評価を浴びた。彼によるとあの作品の出現以降設計依頼がなくなった程だったらしい。彼の吐く詭弁が形になるゆとりは既に日本にはなかった。バブルが崩壊したのである。
かくして地方への講演という巡業ばかりとなり、その後数年は住宅等の小建築の設計でひっそりと建築界に生息していたが、誰にでも転機はある。
高知県梼原町というところからこの地で活発だった芝居小屋「ゆすはら座」の復元依頼が隈研吾のもとに来た。この作品を境に伝統・様式といったものの持つ力に目覚めた。これは銀座の歌舞伎座の改修につながっていく。
さらに、かつてのバリバリ・ポスモダ小僧は、エコロジーに寄与する建築を標榜し始めた。往年の尖がりかたを知っている僕は旦那衆に対する一種のポーズと踏んでいるが、悪い事ではない。
「いつまでも生意気ではいられない」
その後、再ブレークを果たしたが、すでにかつての旺盛な批評精神はなく、存外「建築家的」な創造と美に溢れるものを作っている。
彼の真骨頂は説得力のある詭弁だった。ポストモダンなる思想が建築界で知恵熱のように蔓延したのは磯崎の宣言からだった。その話は前に書いた。
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この知恵熱に一番浮かされたのが隈研吾だった。
彼は東京大学工学部というアカデミズムど真ん中で建築に目覚めた。磯崎チルドレンの正嫡子といっていい。
学生時代からSDという建築雑誌の現代建築紹介コーナーで、学友と徒党をなし「グルッポ・スペッキオ(鏡)」という集団をでっちあげ、匿名で辛らつな現代建築の批評を続けていた。
当時SD詩は建築雑誌というより美術雑誌に近く、出元は鹿島建設の出版部だった。
その辛口が的を得ていたので僕らは彼の詭弁を楽しんだ。当然彼のデビューに期待が集まった。
その縁で卒業後鹿島建設の設計部で3年間を過ごす。当時としては大手ゼネコンに進むのは珍しい。皆、野武士を気取ってアトリエ系事務所に進みたがった。
安藤忠雄が猛威を振るっていた頃で、あんな筋肉系の建物なんぞ・・という気持ちがあったらしい。そこには僕も激しく同意する。
彼の口上は
「すでに美を創造する事には重大な意味を持ち得ない。それほどまでに形は出尽くしているのだ。然らば僕らにはすでにある形を取捨選択する他に道はない。」
ほぼ磯崎の洗脳だが、当時は言語論に端を発して「引用」に関する言説が盛んだった。その起源は現代思想は無論フーコーで、美術界では宮川淳だった。勿論その言説が意味する重大さなぞ理解してる訳がなかった。
磯崎も「つくばセンター」の設計でそこらじゅうをパクリで埋めていた。彼自身このセンター内にいくつ「剽窃」があるか楽しんでくれ」といいのけた程である。
これに勇気を得て、新進気鋭を自負する建築家はポストモダンの旗色を鮮明にした。そもそも建築思想に節操はない。この旗はデリダの出現で、直ぐにデコンストラクションへと立て替えられ、すでに古着となったポストモダン様式はラブホテル、パチンコ屋、ロードショップ等へと下ろされた。
ともかく、モダニズムを超えるには、一度「創造」「美」といった既成価値から距離を取るほかないという感覚は蔓延していた。
そして出てきたものが全編パクリを手法とした代物だった。
初に出現した事務所ビルは、ギリシャ様式を「隠喩」」として計画した「ドーリック」なる事務所ビルだった。ドリス式の柱を前面に押し立てるというアイデアは、世紀末に異端児として勇名を馳せたアドルフ・ロースという建築家のそれだった。
ロースは当時建築に蔓延した「装飾」を徹底的に排除し「装飾は罪なり」と宣言した人物である。モダニズムの先駆けといっていい。その彼がシカゴ・トリビューン新聞社の高層ビルコンペで提出した代物がスキャンダルを起こした。
建築界に蔓延していた「装飾趣味」に対して「そんなに新古典様式が好きなら徹底しろ！」といった諧謔を込めたものだった。当然落選するが、オーストリア人のロースの、振興アメリカにする「田舎者め」という差別的な意識は当然あった。
このスキャンダルをパクった。彼の美意識に対する宣戦布告とも取れる。
そして、彼独特の理屈っぽさが彼をM2へと追い立てた。目一杯尖がった別荘をつくったかと思うと、環八沿いに建築史を彩る様式の瓦礫を並べ立てたのである。
この様式の瓦礫のショールームを仕掛けたのは博報堂だったらしい。世はバブル真っ盛りで、連中に目一杯煽られ舞い上がった。
マツダ依頼の自動車のショールームでM2という呼称だった。それまでのマツダをM1と呼び、心機一転という意味でM2となずけた。博報堂の入れ知恵だと思われる。
マツダは、当時開発者が直接ユーザーの感触を得るための特別チームの編成を行い、それをM２と呼んだ。恐らく隈のプレゼンは社内の議論を呼んだと思われる。
それでも隈と博報堂の取巻きの理屈が勝った。
しかしながら、この作品は散々の評価を浴びた。彼によるとあの作品の出現以降設計依頼がなくなった程だったらしい。彼の吐く詭弁が形になるゆとりは既に日本にはなかった。バブルが崩壊したのである。
かくして地方への講演という巡業ばかりとなり、その後数年は住宅等の小建築の設計でひっそりと建築界に生息していたが、誰にでも転機はある。
高知県梼原町というところからこの地で活発だった芝居小屋「ゆすはら座」の復元依頼が隈研吾のもとに来た。この作品を境に伝統・様式といったものの持つ力に目覚めた。これは銀座の歌舞伎座の改修につながっていく。
さらに、かつてのバリバリ・ポスモダ小僧は、エコロジーに寄与する建築を標榜し始めた。往年の尖がりかたを知っている僕は旦那衆に対する一種のポーズと踏んでいるが、悪い事ではない。
「いつまでも生意気ではいられない」
その後、再ブレークを果たしたが、すでにかつての旺盛な批評精神はなく、存外「建築家的」な創造と美に溢れるものを作っている。
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