【第96回アカデミー賞】「『ゴジラ-1.0』の強みはチームワーク」アカデミー賞候補の日本3作品レッドカーペットに登場
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え〜〜、前々から彼方此方書き散らしてる様に自分は一義的にはSFモノで其の他特ヲタ兼ミステリ・マニア兼自動車好事家兼プヲタ兼ミリヲタetc.なワケですがぁｗｗｗ
まあ、流石に生まれた時からSFモノだった筈は無く御幼少の砌には第一期円谷黄金時代の諸作品や東映特撮やピープロ作品なんかを浴びる様に観て育った栴檀は双葉より芳しの特ヲタ予備軍だったんですな。
其の時分は円谷特撮、就中円谷 英二御大が手掛けた特撮作品こそが世界最高峰で在るとの固い信念を持っていて、他の諸作品はエピゴーネンに過ぎないと生意気な事を思ってました。
御大逝去後の円谷特撮は子供心にもクォリティの低下が著しく映りましたが、其れでも猶御大が手掛けた特撮作品こそが世界最高峰で在るとの信念は小動もしなかったのです。
其れが忘れもしない'78に『2001年宇宙の旅』がリヴァィヴァル上映された年に観た際に其の認識は木っ端微塵にされて仕舞ったのです。
制作年次が’68だと云うのに今に至るもSF映画の最高峰にして金字塔との評価を恣にしている同作ですが、丸で本当に宇宙空間でロケーションをしたかの様なSFX映像を観た際の衝撃は未だ残響と成って自分の身体の裡に鳴り響いている程なのです。
同年には『スター・ウォーズ』『未知との遭遇』も公開されていて此の年に自分は此の先一生SFモノで行こうと固く心に決めたのでした。
其の後『ブレード・ランナー』『エイリアン2』等のSFXを前面に押し出したSF映画の傑作、大作が続々と公開され当たるを幸い観倒して行ったワケですが、熱血SF少年だった自分の脳裏に去来するのは聖林SF大作と本邦の特撮作品のクォリティの落差だったのです。
一般的に特撮のクォリティは掛けたバジェットに正比例するのですが当時の彼我の差は埋め難い懸隔に思えました。
『ゴジラ−1.0』の山崎監督は自分と全く同世代で従って映画体験も丸被りで『スター・ウォーズ』『未知との遭遇』を観て映像作家を志したと聞きます。
山崎監督は其の後VFX(Visual Effects：視覚効果の口語的発音から派生した略語)クリエィターを指向しますが念願叶って’00に『ジュブナイル/Juvenile』で商業映画デヴューしまして、此の映画を“目撃”した際の感想は当に彗星の如き大型新人が眼前に突如として現出した！と云ったものでした。
実際同作のVFXは聖林の其れと比して些かの遅れも取っていないかに観えたのです。
其れから幾星霜を経て今アカデミー賞視覚効果賞の戴冠に至ったのですが、此れは山崎監督及び監督が属するVFXスタジオ白組の奮闘努力は勿論の事でしょうがCGI(Computer Generated Imagery)を制作するのに必須なハード、ソフトを運用するコストが劇的に低減した事が大きいと考えます。
今や想像する事さえ出来れば其の脳内イメージを具現化するのは不可能では無くなりつつ在りますが、VFXは飽く迄“絵筆”に過ぎません。
其れを持って何を描くのか？ が最重要なのは云う迄も無い事ですが日本人のイマジネーション/妄想力が他国の其れに遅れを取る事なぞ凡そ考え難いので、今後も本邦発のコンテンツの快進撃は続くに違い在りません。
子供時分、海外の就中聖林のSFX大作と本邦作品の彼我の差に切歯扼腕していた自分に語り掛けたい。
「大丈夫、時間は掛かるけど又日本の特撮作品こそが最高峰に返り咲く日がきっと来る」と。
今日は善き日で在りました。
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