『渇き。』を観た。

　　　　　　　・近頃、辛口の「ノワール」が少ないと御嘆きの貴兄。

　　　　　　　・グロ、流血に耐性が在る方。
　　　
　　　　　　　・『進撃の巨人』実写映画化はヤッパリ中島 哲也がメガホンを取るべきだ
　　　　　　　　と思う人。

　　　　　　　・「死せる孔明生ける仲達を走らす」の故事成語にどうしようもなく惹か　　　　　　　　　
　　　　　　　　　れる方。　　


　　　　　　　御目出度う！そんな貴方の為に本作は存在します。




　余り細かなジャンル分けは意味が無いとは思うものの「ハードボイルド」と「ノワール」を分かつ壁は確かに存在するのだ。

例えばJ・クラムリー著『酔いどれの誇り』『ダンシング・ベア』の主人公ミロドラゴヴィッチは神様が公認している職業 酔っぱらい、ときどき探偵を自称しているだけあって、安バーボンとドラッグに溺れ一日の内素面でいる時の方が少ないと云う有り様の、縦から見ても横から見ても斜めから見ても、何処からどう見ても社会不適合者の駄目人間なのではあるが、「いざ鎌倉！」の際にはなけなしの勇気と尊厳と矜恃を掻き集め、震える膝を宥めつつ己を叱咤しつつ危機の只中に飛び込んでいくのである。

ハードボイルドの登場人物には此れだけは譲れない「ルール」が在り、其れを護る為には如何なる犠牲も厭わない。


　翻ってノワールの登場人物の行動原理は慾望と衝動の命ずる侭なのであり、揃いも揃って此れ以上は無い程の「人間の屑」が雁首揃えているのが常である。

勿論、本作も其の例に洩れないのだ。


　以前、何時ぞやの日記にJ・カーペンターhttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B8%E3%83%A7%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%82%AB%E3%83%BC%E3%83%9A%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%BCやT・フーパーhttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%88%E3%83%93%E3%83%BC%E3%83%BB%E3%83%95%E3%83%BC%E3%83%91%E3%83%BCの最近作に往時の冴えが見られ無いのは功成り名を遂げて「若き日の怒り」を失ってしまったからだ、と書いた事が在るが、御歳五十四歳の中島監督の抱える「怒り」の質量はまだまだ相当なものが在る様だ。

そうじゃあなければ『果てしなき渇き』を読み「此れは何としてでも俺が映画化しなければ」とは思わないだろう。

そう怒り狂っているのだ、中島監督は。


　中島監督の怒りが乗り移った辞めデカ(刑事)藤島 昭和：役所 広司は当たるを幸い、全ての事物を薙ぎ倒し破壊する。

自分自身も含めて。

彼には何も恐れるものが無い、何故なら失うもの等何も無いから。

然し其の彼にしても御釈迦様の掌上の孫悟空の如き存在なのだ。


　彼の娘、加奈子：小松 菜奈は生来のサイコパスである。

サイコパスは基本「捕食者」であり他者への共感性を欠いた存在なのだが、劇中可奈子が破壊衝動を覚醒させる切っ掛けに成った事件は恐らく原作では「性的虐待」なのだろう、然し映画版のエピソードの方が可奈子と云う「純粋悪」が一層際立つと思う。

何故なら可奈子はあの「事件」が無くても何れは周囲の何もかもをカタストロフに巻き込んだに違いないからだ。


　其れにしても『下妻物語』以降の中島 哲也の快進撃振りは凄まじい。

CM畑出身だけあって、あらゆる手管を用いて画面を満艦飾にデコレーションするのが常だが、本作では辣腕の編集者：小池 義幸のサポートを受け凄まじいテンポのカットバック・テクニックでスピードと混沌を表現する事に成功している。

テクニシャン＝名監督の構図は必ずしも成立しないのだが、中島 哲也の場合は鬼に金棒に成っている様だ。

あの質量と熱量は今後何処へ向かうのだろうか？

興味は尽きない。