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是枝 裕和最新監督作『箱の中の羊』を観て来た。 う〜む、評価が難しい作品だなぁ、ってのが率直な感想。
『鉄腕アトム』やB・オールディス著『スーパートイズ』('69、英「Harper’s Bazaar」誌掲載)及び其の映画化作品にしてスピルバーグ監督作『A.I.』('01)で再三語られて来た失われた我が子と其の喪失感を埋め合わせる為に造られた似姿/ロボット/アンドロイドと両親/保護者に纏わる物語なんだけど。
マンガ作品『鉄腕アトム』の初出が'52(光文社刊「少年」掲載)でアニメ化が'63で手塚は相当早くに欧米圏へ虫プロのコンテンツを輸出してたのでオールディスが『アトム』を見聞きしてインスパイアされたってのは充分に考えられるよね。
アトム誕生秘話として劇中設定年代’03、科学庁長官だった天馬 午太郎博士が交通事故に拠って失われた愛息飛雄への喪失感を補填する為にスーパーロボット“アトム”を創り上げたって事なんだよね。
でも何時迄経っても成長しない(当たり前だ)アトムの姿に業を煮やした天馬博士が国費を投じて製作された日本科学の精髄とも云うべきアトムを事も有ろうかサーカスに売り飛ばしちゃうんだよねぇ。
此の失われた我が子と其の似姿との相違に保護者が苛まれるって構図は『アトム』と云い『A.I.』と云い本作と云い相似形なんだけど。
尤も手塚は何時迄経っても成長しない、と云う欠点に『鉄腕アトム』の「溶鉱炉の怪人」って話で自己言及的に解決策を提示してるんだけどさ。
是枝監督は年齢を鑑みて『鉄腕アトム』に直撃を受けた世代だろうし映画人なのでスピちゃんの『A.I.』は当然観てるだろうね。
なもんで本作の構想を練るに当たって相当以上に影響を受けていると推察する。
是枝作品としちゃあ初のSFに成るんだろうけど、其れよりも本作は大島 渚の『マックス、モン・アムール』('86)に相当するモノじゃあないのかねぇ？ と云う気がして成らない。
アレも有閑マダムとチンパンジーとの恋愛ってな相当無理が在るプロットだったけどねぇ。
まあ、無理筋のプロットを強引にでも捻じ伏せる剛腕が在りゃあ此方人等としても文句は無いんだけどさ。
本作も是枝監督がプロット構築に際して苦悩呻吟する過程がほの見える様だったねぇ。
途中迄は良いのよ、齢若い夫婦(演：綾瀬はるか、大悟)が愛息を亡くした喪失感から似姿のアンドロイドを求めようとする過程で、どうやら病死等では無くって事件とも事故とも付かなかったのが語られるんだけどさ。
其れと同時に相当数の子供達が行方不明に成っている事、夫婦に贈られた翔(演： �斌� 里夢)と同様のアンドロイドが保護/親権を放棄され野良化している様子も描かれるんだよねぇ……。
此の辺は『A.I.』やゲーム『DETROIT: BECOME HUMAN』なんかでも本作以上に残酷に煽情的に描出されていたけど。
段々不穏な空気が醸成されて『アトム』で云う処のロボット達の反乱を描いた『青騎士』や其れを敷衍した『ロボタニア』の様な話に成るのかと思いきや然にあらずロボットとネグレクト児童達の共同体/コミューンが形成されるんだけどさ。
あの不穏さはどうした？ ってな位に全く回収されないのはどうもプロットとしてのブレを感じざるを得ない。
まあ善意的に解釈すればM・シェリー著『フランケンシュタイン、あるいは現代のプロメテウス』以来人間の被造物/ロボットと云うとどうしても創造主/人間への造反/反乱を連想してしまう欧米圏のクリエイター陣に対して『アトム』や『鉄人28号』なんかのロボットモノのコンテンツを浴びる様に観て育った本邦のクリエイターの発想の根本的な差ってのは在ると思う。
思うけどどうも本作に限って云えばチグハグ感が拭えないのだよね。
まあ、どんな手練の作家でも打率十割ってなワケにゃあいかないよね、今回は上手の手から水が漏れたんでしょう、きっと。
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