『ヴァレリアン 千の惑星の救世主』を観た。

　　　　　　　　　　　　http://www.valerian.jp/

　最初に白状しておくと、本日は本作と『レッド・スパロー』http://www.foxmovies-jp.com/redsparrow/との二択で、J・ローレンスの映画は此の間レンタルで『マザー！』https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%9E%E3%82%B6%E3%83%BC!を観たばっかりだしなぁ。　アレもアロノフスキーの悪癖が丸出しだったし、俺SFモノだしヤッパリ此方かなぁ？　と極めて消極的な選択だったんだよね。

其れにL・ベッソンが手掛けたSF映画ってぇと『フィフス・エレメント』('97)https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%95%E3%82%A3%E3%83%95%E3%82%B9%E3%83%BB%E3%82%A8%E3%83%AC%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%83%88#%E5%A4%96%E9%83%A8%E3%83%AA%E3%83%B3%E3%82%AF初見時の怒髪天を衝く様な思いが未だに尾を引いてるんで。

ベッソンはホントは『フィフス・エレメント』の方を先に撮りたかったんだけど、なんせSF映画なもんだから予算見積もりが膨大に膨れ上がっちゃって、其の予算を調達する為に『レオン』('94)を先行させたって事だけどさ。

コッチャそんな事情は預かり知らないから、あのレオンを撮ったベッソンがSF撮るって聞いて期待に胸膨らませていそいそと劇場に脚を運んだらあの為体だったと云うね……。

だってさぁ、あんなどっかで観た様なプロットにどっかで観た様なキャラクターが、どっかで観た様な芝居をしてる作品にどう共感しろってんだよね？

オマケに本人は御仏蘭西のエスプリが炸裂したユーモアの積りかも知れないけど、ダダ滑りの寒いギャグ見せ付けられた日にゃあ鼻白むしか無いってもんだ。

唯一の笑い処はあの『ブレラン』のデッカードと饂飩屋の親父の遣り取りをパロったシーンだったんだけど、映画館の中で笑ってたのが唯自分一人だったと云うね。

御前等なんで彼処で笑わん！？　彼処しか笑う処無かったやんけ！？

序にC・タッカー嫌いなんだよね、自分。


　とまあ、端っから期待値は低空飛行だったのが功を奏したのか本作はソコソコ愉しめた。

絵に描いた様なスペース・オペラなんだけど、非SFモノと書いて「ノン気」と読む方々の為に説明しとくとスペース・オペラ(以下スペオペと略す)ってのは安手の西部劇を指す「ホース・オペラ」からの転用なんです。

西部劇の馬を宇宙船に、コルト・ピースメーカーをレイ・ガン(光線銃)に置き換えた、主流文学派の連中からは多分に子供騙しって非難の意を含んだ冒険活劇的SF作品を指すんだけどねぇ。

似た様な例で「ソープ・オペラ」ってのも在るんだけど、此れはズバリ、メリケン版昼メロのこったね。

スポンサーが主に石鹸会社だったからだって聞いてるけど。

で、スペオペの代表作ってぇと活字作品ではE・E・"ドク"・スミスの『宇宙のスカイラーク』とか『レンズマン』シリーズとか本邦では高千穂 遙の『クラッシャージョウ』とか『ダーティ・ペア』シリーズとかね。

映像作品では此れはもう皆さんよ〜〜〜っく御存知の『スター・ウォーズ』とか『ガーディアン・オブ・ギャラクシー』シリーズとか本邦じゃあ『宇宙からのメッセージ』とか『惑星大戦争』(両作品共に'77)とかねぇ。

正直"意識高い系"の人達(笑)からは揶揄の対象に成るきらいがある作品ばかりなんだけど、SFモノもヤッパリ馬鹿にされっぱなしなのは面白くないから、既存の知識体系や物理法則と矛盾しない様にプロットを紡ぐハードSF派なんかを産み出して来たりしたんだけど。

其処から更に従来のスペオペのストーリー・テリング/ダイナミズムを継承しつつも、科学的誤謬を極力廃して行こうって云う「ニュー・スペース・オペラ」派なんかが派生するんだけどさ。

今じゃあゲーム作品『HALO』シリーズやアニメ『革命機ヴァルヴレイヴ』なんかでスッカリ有名な米国の宇宙物理学者F・ダイソン博士が提唱したダイソン環/ダイソン球・殻もL・ニーヴンが著したニュー・スペース・オペラを代表する『リングワールド』https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%AA%E3%83%B3%E3%82%B0%E3%83%AF%E3%83%BC%E3%83%AB%E3%83%89で最初に接した時は躰が震える程に興奮したもんだけどねぇ(遠い目)

　とまあ、現在の(活字)SFシーンじゃあ、昔ながらのスペオペは非主流派なんだよねぇ。

『宇宙のスカイラーク』の作中のセリフに「ホラ、やってみたら光速越えられたやんけ」「ヤッパリ理論より実践在るのみ」みたいな意味のが在ってさ、流石に既にアインシュタインが相対性理論を発表してたから、当時の基準に照らしてもツッコミどころ満載だったのは想像に難くないね。

なんでこんな話を長々と書くかってぇと本作の冒頭に「地球重力圏」ってセリフが出て来るからなんだけどさ。

懐いねぇ！　二昔、いや三昔位のSFアニメなんかに頻出したテクニカルターム/ジャーゴンだけどさ。

幾ら地球から離れたって、其れが一光年だろうと、一パーセクだろうと地球の重力は対象の物体に作用し続けるんだよね、唯、距離の二乗に反比例して減衰するから殆ど無視しても構わない位に微弱に成るってだけで。

其れに人工衛星が成立するのは遠心力と地球の重力が均衡してるからなんだけど、本作の冒頭のシーンの流れを観ると、知ってか知らずか無視してる様に思えるね。

まあ、製作者側からの「此れから始まる物語は科学法則なんか端っから拘泥しませんので」って宣言なのかも知れないね。

其の辺は『スター・ウォーズ』シリーズにしたってドッコイドッコイだし。

問題は其の辺りを振り切ってでも語るべきグルーヴが在るのか？

って事なんだけど、上映中目一杯愉しめたから及第点以上は在ると思う。

メリケンはメリケンの餓鬼が世界を救う話を好むけど、其処は流石に御仏蘭西製だけ在って聖林映画とは一線を画するモノに成ってたね。

　又、ヴィジュアルも一見してL・ラルーの『ファンタスティック・プラネット』('73)https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%95%E3%82%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%82%B9%E3%83%86%E3%82%A3%E3%83%83%E3%82%AF%E3%83%BB%E3%83%97%E3%83%A9%E3%83%8D%E3%83%83%E3%83%88なんかと共通するテイストを感じるものだった。

エンド・ロールを観たらILMとかWETAとか英米圏のVFXスタジオが関わってたけど、例えば『アバター』('09)とかのキャラクター描写とは微妙だけども明らかに異なっていたのが面白いねぇ。

多分、世界展開する為に英語圏の役者を重点的に配してるんだけど、敢えて難を云えば主役オーラが足りないよなぁ。

D・デハーンとC・デルヴィーニュが登場しても暫く主役だと認識出来なかった位なんだけどさ。

C・オーウェン出演作にハズレ無し！　と書いた事が在ったけど彼があんな役柄演るのも珍しいね。

R・ハウアーとE・ホークが判らんかったなぁ、況してやH・ハンコックにおいておやって感じかね。

　色々、書き散らしては来たけど本作はそう期待値上げなくて観る分にはかなり満足出来る作品だったね。

ベッソンの引退宣言も、プロレスラーの其れ並みに信用ならんけど赦してやろう(笑)